Jiří Beránek

prof., akad. rzeźbiarz

Jiří Beránek
prof., akad. rzeźbiarz ; Jiří Beránek
	Jiří Beránek (2017)
Urodzić się	21 listopada 1945 ; Borkovice , Czechosłowacja
Zmarł	26 stycznia 2021 (w wieku 75) ; Praga - Koloděje , Republika Czeska
Edukacja	Akademii Sztuk Pięknych w Pradze
Znany z	rzeźbiarz, malarz, nauczyciel akademicki

Jiří Beránek (21 listopada 1945 - 26 stycznia 2021) był czeskim rzeźbiarzem, malarzem, nauczycielem akademickim i twórcą projektów konceptualnych i landartowych. Należy do pokolenia, które zaczynało studia w wolnej atmosferze lat 60., ale opuściło uczelnię w najgorszym okresie normalizacji . Szersza opinia publiczna mogła zapoznać się z jego twórczością dopiero po upadku reżimu komunistycznego .

Życie

Jiří Beránek pochodził z południowoczeskiej rodziny inżynierów leśnych. Dzieciństwo spędził w gospodarstwie rolnym i na beskidzkiej wsi, a to doświadczenie zadecydowało o jego późniejszej pracy. Rodzina przeniosła się do Luhačovic , gdzie jego ojciec dostał pracę jako leśniczy, a później geodeta dróg leśnych. Jiří Beránek często pomagał mu jako figurant i podróżował po dużej części Beskidów . Po ukończeniu szkoły podstawowej w latach 1961-1965 uczęszczał do Szkoły Artystycznej Václava Hollara w Pradze . Po ukończeniu szkoły średniej zdał egzaminy na Politechnice Czeskiej w Pradze , ale potem wolał studiować rzeźbę.

W latach 1966-1972 studiował na Akademii Sztuk Pięknych w Pradze u prof. Vincenca Makovského , a po jego śmierci u prof. Karela Lidického . W 1968 roku spędzał wakacje podróżując po Włoszech. Ukończył Akademię Sztuk Pięknych w 1971 roku i rozważał wstąpienie do seminarium duchownego w Ołomuńcu , ale wkrótce potem ożenił się i wrócił na północne Morawy . Wraz z malarzami Anežką i Miroslavem Kovalem przeniósł się do starej chaty w Sobotínie , pracował jako robotnik leśny i malował portrety, aby nie stracić statusu niezależnego artysty. Zaczął pracować nad landartowe i nawiązał kontakty z nieoficjalną sceną artystyczną. W tym czasie rozpadło się jego małżeństwo.

Chatę w Sobotinie odwiedzali krytycy sztuki i organizatorzy nieoficjalnych wystaw sztuki Marcela Pánková, Alena Potůčková i Marie Černá. Jiří Beránek brał udział w pierwszych nieoficjalnych wystawach w Pradze w 1973 roku ( Spotkanie z rzeźbą , Vojanovy sady, Teatr w Nerudovce). Pod koniec lat 70. odwiedzał fotografa Miroslava Pokornego w Górach Gratzen i tworzył rzeźby z drewna dębowego oraz instalacje z torfu lub siana i słomy. Pierwszą indywidualną wystawę miał w 1979 roku w Muzeum Historii Ojczyzny w Šumperku . Od 1982 roku brał udział w spotkaniach swoich towarzyszy pokoleniowych z Jindřichem Chalupeckim w pracowni Petra Pavlíka, gdzie powstał zalążek przyszłej grupy artystycznej. Do 1989 roku brał udział w różnych prywatnych działaniach artystycznych, zwłaszcza w galerii braci Hůla w Kostelcu nad Černými lesami , którą jako rzeźbiarz współtworzył. Nieoficjalne wystawy były monitorowane przez StB , a niektóre zostały przedwcześnie zamknięte. Jiří Beránek mógł wystawiać tylko w małych galeriach poza centrum (Teatr Gong, Galeria H, Galeria Opatov, Koloděje) podczas normalizacji okres. W 1985 roku ożenił się z drugą żoną Jolantą, z którą ma troje dzieci. Przeprowadził się z nią do domu z ogrodem w Koloděje, gdzie powstało wiele jego prac.

Był członkiem-założycielem Free Association 12/15, Late But Still i New Group . Zaraz po upadku komunizmu Jiří Beránek brał udział w wystawie Inoffiziell Kunst der ČSSR 1968-89 w Ratyzbonie (1990), w 1990 roku w hojnym projekcie 40 czechosłowackich artystów w Paryżu ze swoją instalacją Zmartwychwstanie oraz w wystawie Sztuka czeska w Aksamitna rewolucja w Nowym Jorku . Pierwsze krajowe wystawy zbiorowe prac Jiříego Beránka odbyły się w latach 90. XX wieku w Galerii Sztuki w Karlowych Warach i zamku w Jindřichův Hradec . W 1991 otrzymał stypendium twórcze Fundacji Pollock-Krasner , aw latach 90. dwukrotnie przebywał w Stanach Zjednoczonych i wystawiał w Finlandii, Norwegii, Szwecji, Danii, Szwajcarii i Holandii. Od 1993 pracował jako pedagog na Akademii Sztuk, Architektury i Projektowania w Pradze , a po habilitacji (1996) jako kierownik nowo powstałej pracowni rzeźbiarskiej Sculpture II , którą kierował do 2008 roku. W 2001 roku został mianowany profesorem Akademii Sztuki, Architektury i Projektowania w Pradze . Od 2007 roku pracuje na Wydziale Projektowania i Sztuki im. Ladislava Sutnara na Uniwersytecie Zachodnioczeskim w Pilźnie , gdzie założył pracownię rzeźby.

Jiří Beránek mieszkał i pracował w Pradze Koloděje oraz na Uniwersytecie Zachodnioczeskim w Pilźnie. Zmarł 26 stycznia 2021 roku po krótkiej i ciężkiej chorobie.

Praca

Rzeźbiarz Jiří Beránek należał do pokolenia artystów, którzy jako świeżo upieczeni absolwenci szkół artystycznych musieli określić się w swojej twórczości w okresie ucisku i późniejszych „ niepokojów moralnych ” normalizacyjnych lat 70. Egzystencjalna istota jego twórczości, będąca odbiciem tej ponurej rzeczywistości, była jednak także próbą zachowania ciągłości z dynamiczną sztuką lat 60., której normalizacja reżim próbował całkowicie przerwać. Pokolenie Beránka zwracało uwagę na rozpad systemu wartości społeczeństwa i próbowało stworzyć własny porządek artystyczny, wywodzący się z osobistych norm etycznych. Tendencja do dematerializacji sztuki, która zdominowała Europę Zachodnią jednocześnie miał ograniczony wpływ na lokalną scenę. Większość artystów pozostała wierna malarstwu lub rzeźbie, ale eksperymentowała z zakłóceniem ich tradycyjnej formy. Jako typowa cecha estetyki pokoleniowej, indywidualna refleksja nad aktualną psychologiczną i społeczną rzeczywistością często przejawiała się w dezintegracji figury, łącząc twórczość Beránka z pokrewnymi malarzami Vladimírem Novákiem i Petrem Pavlíkiem.

Zachowanie przestrzeni swobody artystycznej, zachowanie ciągłości czeskiej sztuki nowoczesnej i charakterystycznej dla poprzedniego okresu wielości poglądów było najważniejszą cechą całego pokolenia jemu współczesnych. Sceptyczny stosunek do normalizującej się atmosfery społecznej i wynikającego z niej osobistego dystansu zastąpili powagą, introwertyzmem i naciskiem na etyczną misję sztuki. Ich twórczość można uznać za szczególny przejaw czeskiej tożsamości kulturowej.

Rzeźby i przedmioty

Początek twórczości Beránka to doskonała znajomość rzemiosła stolarskiego i budowy wiejskich drewnianych budowli. Pracuje głównie z drewnem, używając piły łańcuchowej, siekiery i dłuta. Drobniejszymi narzędziami posługuje się głównie tylko do wycinania precyzyjnych kształtów i zagłębień służących do łączenia elementów drewnianymi kołkami. Inspirują go przedmioty wykonane z naturalnych materiałów, kształty sprawdzone przez funkcję i udoskonalone w codziennym użytkowaniu, rzeczy podniesione przez funkcję do idealnej formy. W jego twórczości oba rodzaje sztuki - rzeźba i konstrukcja - łączą się w szczególny i niepowtarzalny sposób. Beránek jako pierwszy odkrył możliwości monumentalnej drewnianej rzeźby na przecięciu rzeźby, obiektu, architektury i środowiska. Otworzył tym samym przestrzeń dla specyficznego nurtu rzeźby radykalnej, wywodzącej się z rzemieślniczej tradycji obróbki drewna. Jego wyznawcy to m.in Magdalena Jetelová , Jan Ambrůz i Václav Fiala. Jest jednym z pionierów sztuki ziemi , a jego zainteresowania nie ograniczają się do obiektów rzeźbiarskich, ale do modelowania samego pejzażu. Wczesny asamblaż przestrzenny Beránka Zamek (1968) odzwierciedla jedną z wielu jego literackich inspiracji.

Akademickie wykształcenie Beránka jako rzeźbiarza było pod wpływem awangardowej przeszłości prof. Vincenca Makovského i było dla niego inspiracją we wczesnych latach formacyjnych. Jego znajomość czeskiej i europejskiej sztuki nowoczesnej była widoczna we wczesnych martwych naturach i figurach, które świadczą o jego doskonałej absorpcji i indywidualnej transformacji impulsów kubizmu , ekspresjonizmu i surrealizmu ( Ciężar czasu , 1968, Władca much , 1972) . , Ukrzyżowany , 1972). Już w tym czasie wykonał kilka figur z polichromią ( Żona Lota , 1973, Muzeum Kampa , Morána , 1974). Jednocześnie ze stopniowej fragmentacji figury ( Salome , 1973) doszedł do abstrakcyjnych form rzeźbiarskich martwych natur , podejmujących centralny problem przestrzeni wewnętrznej rzeźby i estetycznego układu wzajemnych relacji. Poszczególne elementy początkowo luźno wypełniają dane ramy ( Kostka , 1973), ale wkrótce same określają swoje otoczenie ( Dziedziniec , 1985, Sanktuarium , 1987) Idea „zamieszkałej, używanej rzeźby” jest jedną z głównych innowacji, jakie wniósł do czeskiej sztuki.

Pomnik ptaków , brąz (1968)
Prom (1972)
Rzeźba do pieszczot (lata 80.)
Pług

Rzeźbiarz wyróżnia pierwszą romantyczną fazę swojej twórczości, która skupiała się na doskonałej przestrzennej harmonii brył i biomorficznych kształtach, z oczywistymi nawiązaniami do morfologii barokowej ( Droga Krzyżowa , 1972–1975, Kiełkowanie , 1972, Sześcian , 1973, V) . obiekt w kształcie , 1975, Pług , 1978). Inne jego prace rzeźbiarskie charakteryzują się prostą i funkcjonalną konstrukcją, nawiązującą do tradycji rustykalnej. Są one związane z funkcją przedmiotów albo bezpośrednio ( Biblioteka , 1982 Bed , 1982) lub ich nazwami sugerującymi jakąś funkcję ( Skrzynia , 1980, Ul , 1980, Zakątek , 1982). Rzeźby złożone z wielu części są komponowane w taki sposób, że ich względna pozycja zawsze na nowo respektuje środowisko, w którym są ustawione. W ten sposób rzeźby wkraczają w swoje otoczenie i jednocześnie znajdują się pod jego wpływem ( Rock City , 1979, Beehive , 1980).

Późniejszej pracy Jiříego Beránka nie można po prostu scharakteryzować jako liniowej sekwencji okresów, ponieważ rzeźbiarz dąży przede wszystkim do duchowej integralności dzieła i jest mniej zainteresowany rozwojem formalnym. Dziełem może być zarówno drewniana rzeźba, jak i obiekt w pejzażu. Łączy ich potrzeba odkrywania zakopanych poziomów świadomości, powrotu do antycznych mitów ( Saturifice , 1991, Oracle , 1996–1997) i stworzenia własnych symboli tego, co można postrzegać jako dom-zamek lub schronienie ( Fortyfikacje , 1988, Schronienie , 1996, Strażnica , 2005). Egzystencjalny przekaz dzieła nie jest łatwy do odczytania i rozgrywa się na poziomie podświadomości. Przerażający sen artysty o byciu osaczonym i ukamienowanym ( The Corner , 1982) wskazuje na stertę kamieni, które częściowo wysypały się na ziemię.

Ciężar czasu II (1969–1974), Galeria sztuki współczesnej, Hradec Králové
Narożnik (1983), Galeria Kraju Środkowoczeskiego, Kutná Hora
Miejsce jeszcze nie opuszczone (1994)
Klonowanie (1996)

Integralną częścią przesłania jego prac jest wskazanie na nieustanny cykl przemian natury, narodzin życia, śmierci i rozkładu. Do stworzenia rzeźby lub budowli używa fragmentów drewna wielowiekowych dębów lub korzeni drzew, osadzonych przez tysiące lat w warstwie torfu ( Upadek aniołów , 1996, Zmierzch pamięci , 1998, Klenová , 1999). Już samym wyborem (drewno, torf, korzenie) rzeźbiarz jest wciąż bardzo blisko naturalnych procesów. Usuwa niektóre materiały na jakiś czas, aby zrobić przedmiot, a następnie zwraca je z powrotem lub pozostawia na łasce pogody ( Miejsce jeszcze nie opuszczone , 1994, Klonowanie , 1996). Jego cześć dla drewna i żywych stworzeń ma charakter sakralny ( Pomniki dla ptaków , 1968, Pomnik dla dębu , 2001, Pomnik dla traszki , 2004). Dość niezwykłym dziełem w kontekście czeskiej rzeźby jest monumentalna konstrukcja Beránka ze zwęglonych belek, zwana Zmartwychwstaniem , wystawiona w centrum Paryża w La Défense w 1990 roku, a później zrekonstruowana w nawie kościoła Najświętszej Marii Panny w Słowenii jako Potrójna Dom (1993–1994).

Zmartwychwstanie (1990), La Défense , Paryż
Nie wiadomo skąd (1992), Litoměřice
Nie wiadomo skąd (1992), fragment
Boat (1994–1995), Karolinum , Uniwersytet Karola w Pradze

Dębowe wyroby Beránka mają niewątpliwą autorską sygnaturę. Jego abstrakcyjne i figuratywne rzeźby, które swoim charakterem i kontrastami masywnych brył, płynnie przechodzących w wypukłe wypukłości i wklęsłe zagłębienia, nawiązują do radykalnego baroku, również świadomie roszczą sobie prawo do dziedzictwa awangardowej rzeźby organicznej (Prom, 1972 , Ofiara ) . , 1989, Tabela , 2001, Siatka , 2001). Rzeźby w swej masie zwykle podkreślają monumentalność wielowiekowych drzew, z których je tworzył, a jednocześnie zachwycają nadspodziewanie wyrafinowanym detalem. Twórczość artysty zawsze odnosi się uprzejmie do miejsca, historii i pamięci i jest organicznie wkomponowana w szersze konteksty ( Nie wiadomo skąd , 1991–1992, The Guardian , 1996, 1999). , przeznaczony do dotykania ( Sculpture to Caress , lata 80.).

Inne prace są składane jako rysunki przestrzenne z naturalnie zakrzywionych gałęzi, które rzeźbiarz tylko z grubsza obrobił i skleił, oparł lub złożył w nowy kontekst znaczeniowy (Nagle opuszczone miejsce, 1987, Falling to the Ground Floor, 1988 , Naked in Thorns , 1990, Labirynt , 1991, W niewoli , 1995, Zapadające się krawędzie , 2002) Czasami misternie zakrzywiony kształt samego drewna jest powodem osobnej rzeźby ( Modliszka , 1997, Owad , 2002).

Część rzeźb pokryta jest polichromią, która ujednolica powierzchnię i uwydatnia lokalne akcenty kolorystyczne ( Powoł , 1988, Upadek aniołów , 1990, Ranny jeleń , 2001). Malarskie potraktowanie rzeźb jest najbardziej zbliżone do prac rówieśników Beránka i często podkreśla ich ekspresyjność lub wzmacnia ich archaiczny i rytualny charakter ( Cudowna uczta , 1988, Ofiara , 1991).

Jiří Beránek wykorzystał swoje wczesne doświadczenia ze sztuką ziemi ( Korytarz , 1974, Metamorfoza skały , 1975) w okresie po 1989 roku, kiedy nadarzyła się okazja realizacji kilku dużych projektów. Dziełem, które wzbudziło zarówno entuzjazm, jak i krytykę, była jego instalacja Zmierzch pamięci (1998), w której stworzył labirynt z torfowych cegieł i korzeni drzew, zachowanych w torfie przez tysiąclecia, na parterze Pałacu Letniego Królowej Anny jako odniesienie do pamięci, która wielokrotnie przekracza ludzkie życie. Ich odpowiednikiem była czysta i minimalistyczna ekspozycja dwunastu drewnianych kul, przedstawiających zarówno planety, jak i apostołów, na najwyższym piętrze budynku.

Zmierzch pamięci (1998)
Zmierzch pamięci (1998)
Zmierzch pamięci (1998)
Zmierzch pamięci (1998)

Podobnie potrafił spektakularnie zajmować przestrzenie parteru zamku w Jindřichův Hradec ( Upadek na parter , Modliszka itp., 1997) czy duże przestrzenie industrialne ( Siła ciszy , 2006, Hala fabryczna ČKD Dukla , Praga , The Power of Silence , 2012, przestrzeń przemysłowa Světovar, Pilzno ). Praca Beránka z kilku poprzednich lat koncentrowała się w Světovar. Upamiętnił swojego nauczyciela Vincenca Makovského , autora kluczowego dzieła czeskiej awangardy, Sen dziewczyny , z monumentalnym obiektem wykonanym ze skrzyżowanych belek podtrzymujących przedmiot w kształcie jajka.

Przechylanie (1993)
W niewoli (1995)
Wielka niepewność (2003)
Siła ciszy , przestrzeń przemysłowa Světovar, Pilzno 2012

W mniejszych przestrzeniach galerii Jiří Beránek reaguje wrażliwie na otoczenie i tworzy konceptualne instalacje, które zwykle oznaczają radykalną rekonstrukcję całej przestrzeni. Projektem Przechylanie (1993) przywrócił pierwotne nachylenie terenu do przestrzeni Galerii Via Art , znajdującej się pod kościołem św. Wacława w Pradze . Przechylona podłoga wywołuje u widza takie samo niepokojące wrażenie, jak późniejsza instalacja masywnych ukośnych belek, które wypełniają większość przestrzeni w dawnej stajni dla koni , pełniącej funkcję przestrzeni ekspozycyjnej Museum Kampa ( Wielka niepewność , 2003). Dla Galerii Litera stworzył instalację „ zrekonstruowanego” studium gen . Napój dla tonących , gdzie woda krążyła w zamkniętym labiryncie szklanych rurek, ożywiana przez stado czerwonych rozwielitek .

Tak jak cała nowożytna sztuka europejska świadomie szukała swoich korzeni w starożytnych dziejach ludzkiej kultury, tak odniesienia te są wszechobecne w twórczości Beránka ( Timeless I , 1991). Oprócz czasów biblijnych ( Arka Noego , 2004) i starożytności ( Amfiteatr , Koloděje ), jego twórczość odnosi się bezpośrednio do najważniejszych okresów kultury czeskiej - gotyku ( Hołd gotykowi , 1999) i baroku ( Hołd barokowi). , 1988–1989, Nie wiadomo skąd, 1991–1992). Monumentalny charakter tych dzieł świadczy o głębi doświadczenia chrześcijańskiego dziedzictwa.

Dla całego pokolenia Jiříego Beránka, którego dwadzieścia lat najbardziej owocnego życia zostało skradzione przez reżim komunistyczny , chronionego przez okupanta i któremu uniemożliwiono wystawianie się i podróżowanie, ten czas jest niezastąpiony. Czynnik czasu autorka postrzega zatem jako nieunikniony ciężar, który ciąży na człowieku ( Ciężar czasu , 1994–1996). Okres postrzegany zwykle jako rodzaj bezczasowości między względną swobodą lat 60. a upadkiem reżimu komunistycznego zostało odzwierciedlone przez Beránka w jego hojnej instalacji w Galerii Kraju Środkowoczeskiego ( Okres pośredni , 2015). Aby przywołać zimną, bezduszną i surową rzeczywistość czasów, gdy kolegium jezuickie pełniło funkcję koszar wojskowych , na wystawie zainstalował przedmioty pochodzące z magazynów wojskowych, które jednocześnie symbolizują cztery żywioły – wodę, powietrze, ogień i ziemię.

Napój dla tonących (2002)
Siła ciszy , przestrzeń industrialna Světovar, Pilzno 2012
Okres pośredni, Galeria Kraju Środkowoczeskiego w Kutnej Horze, 2015
Okres pośredni, Galeria Kraju Środkowoczeskiego w Kutnej Horze, 2015

Jako wykładowca na Uniwersytecie Zachodnioczeskim , Jiří Beránek i jego studenci stworzyli zakrojony na szeroką skalę projekt Kościoły wymarłe i zagrożone (2015), w ramach którego powraca do sztuki ziemi . W rejonie diecezji pilzneńskiej , gdzie 122 kościoły zniknęły lub są zagrożone, studenci wybrali kilka miejsc na artystyczne interwencje. Jiří Beránek zamierzał wskrzesić dawne pielgrzymkowe w pobliżu wsi Srbice .

Rysunki

Kolorowe rysunki są integralną częścią twórczości Beránka. Nie są to studia rysunkowe do rzeźb ani projektów land artowych . Często mają one charakter abstrakcyjny lub wyrażają refleksję artysty nad pojęciami abstrakcyjnymi, jak np. Zapach , Dotyk (1989). Ich odpowiednikiem są niewielkie abstrakcyjne rzeźby polichromowane ( seria Human Senses , 1992). Kiedy indziej jest to swobodne skojarzenie z tematem krajobrazu jako dzieła natury i miejsca przeznaczonego do zamieszkania. Kształty obiektów umieszczonych w pejzażu do złudzenia przypominają niektóre realizacje rzeźbiarskie.

Jiří Beránek, rys. I
Jiří Beránek, rys. II
Jiří Beránek, rys. III

Landart

Jiří Beránek, Ponadczasowość (1991)
Jiří Beránek, Ponadczasowość (1991)
Jiří Beránek, Amfiteatr Koloděje
Jiří Beránek, Amfiteatr Koloděje (szczegóły)

Realizacje

1983 centralna przestrzeń i klatka schodowa Galerie H, Kostelec nad Černými lesy
1988 Kolorowa rzeźba wykonana z tyczek, przed kościołem św. Maurycego w Hittfeld (powiat Harburg, Dolna Saksonia)
1988 Stół ofiarny i ambona, gaize, katedra św. Ducha w Hradcu Králové
1990 Ukrzyżowany (600 x 300 x 80 cm), Cmentarz Koloděje
1991 Ponadczasowość I (bazalt), 3,6 x 8 x 90 m, II. Międzynarodowe Sympozjum Rzeźbiarskie Lemberk
1992 Nie wiadomo skąd, sympozjum artystyczne Barok i dziś, Kościół Jezuitów Zwiastowania Najświętszej Marii Panny, Litoměřice
1994 Ponadczasowość II ( konglomerat ), 340 x 700 x 800 cm, Bildhauersymposion Lindabrunn, Austria
2007 Amfiteatr, Koloděje
2009 Fontanna, dzielnica Praga-Koloděje
2009 Nieznany Święty, dziedziniec Muzeum Kampa
2013 Drewniana elewacja budynku głównego Galerii Golf Hostivař
2015 Dorastanie, Srbice

Instalacje

1985 Sąd - Jiří Beránek: Rzeźby, Vladimír Novák: Obrazy, Dom nr 39, Kaufferovský, Kostelec nad Černými lesy
1990 Zmartwychwstanie, La Défense, Paryż, Klasztor Emaus, Praga
2010 Miejsce ofiarne, plac Budovatelů, Sokołow

Reprezentacja w zbiorach

Galerii Narodowej w Pradze
Galeria Sztuki Nowoczesnej w Hradcu Králové
Muzeum Kampa
Galeria Miasta Pragi
Galerii Morawskiej w Brnie
Galeria Kraju Środkowoczeskiego w Kutnej Horze (GASK)
Aleša Galeria Czech Południowych w Hluboká nad Vltavou
Muzeum Sztuki Ołomuniec
Galeria Klatovy / Klenová
Muzeum Krajoznawcze w Šumperku
prywatne kolekcje w kraju i za granicą

Wystawy

Solo

1979 Jiří Beránek: Rzeźby, Muzeum Narodowe, Šumperk
1979 Jiří Beránek: Rzeźby, Teatr w Nerudovce, Praga
1983 Realizacja '83, Jiří Beránek: Dwór (przestrzeń i rysunki), Galeria H, Kostelec nad Černými lesy
1985 Jiří Beránek, Galeria Opatov, Praga
1988 Jiří Beránek: Rysunki, Galeria Opatov, Praga
1990 Jiří Beránek, Zmartwychwstanie, La Défense, Paryż (1993-94, klasztor Emaus)
1992 Jiří Beránek: Rysunki i małe rzeźby, Galeria Litera, Praga
1992 Jiří Beránek: Rysunki, Galeria Gema, Praga
1993 Jiří Beránek: Wczesne obrazy, obiekty i rzeźby, Galeria '60/'70, Praga
1993 Jiří Beránek: Przechylanie, Via Art Gallery, Praga
1994 Jiří Beránek: The Beam in Your Eye (9. wystawa z cyklu Big Theme), Galerie Litera, Praga
1994/1995 Jiří Beránek, Galeria Gema, Praga
1995 Jiří Beránek, Galeria Sztuki w Karlowych Warach, Karlowe Wary
1996 Jiří Beránek: Rzeźby, Galeria MK, Rožnov pod Radhoštěm
1997 Jiří Beránek, Zamek i pałac, Jindřichův Hradec
1997 Jiří Beránek; Rzeźby i rysunki, Galeria Gema, Dom Dwóch Dzikich Ludzi, Praga
1997/1998 Jiří Beránek: Niewidomy akademik, Via Art Gallery, Praga
1998 Jiří Beránek: Zmierzch pamięci, Letni Pałac Królowej Anny (Belweder), Praga
1998/1999 Jiří Beránek, Galeria Gema, Praga
1999 Jiří Beránek: Pochylenie, Galeria Klatovy / Klenová, dawne tereny wojskowe w Janovicach nad Úhlavou
2000 Jiří Beránek: Z walizki, Gambit Gallery, Praga
2000 Jiří Beránek: Napój dla tonących, Galeria Litera, Praga
2003 Jiří Beránek, Muzeum Kampa, Praga
2005 Jiří Beránek: Trzy siostry, Galerie U prstenu, Praga
2006 Jiří Beránek: Mała rzeźba, Galeria Magna, Ostrawa
2006 Jiří Beránek: The Power of Silence, Hala Przemysłowa ČKD Dukla, Praga
2007 Jiří Beránek: Odłamki, Galeria Sztuki Nowoczesnej w Hradcu Králové
2009 Jiří Beránek: Twarz za oknem, Galeria Uniwersytecka, Pilzno
2012 Jiří Beránek: The Power of Silence, Světovar Industrial Space, Pilzno
2014 Jiří Beránek: Przed zmrokiem, Galeria Václav Chad, Zlín
2015 Jiří Beránek: Okres pośredni, Galeria Kraju Środkowoczeskiego w Kutnej Horze (GASK)
2017 Jiří Beránek: Jak ptaki wędrowne, Galeria Kraju Środkowoczeskiego w Kutnej Horze (GASK)
2017 Jiří Beránek: Wtedy, Navrátil Gallery Praga
2020 Tomáš Švéda: obrazy, Jiří Beránek: obiekty, Zamek w Jindřichův Hradec

Kolektyw (selekcja do 1989)

1973 Spotkanie Rzeźby, Vojanovy sady Praga
1977 Sympozjum rzeźbiarskie Hukvaldy
1978 Konfrontacja, Instytut Mikrobiologii Czeskiej Akademii Nauk, Praga
1980 Przestrzeń człowieka, Centrum Kultury Dobříš
1982 Spotkanie, Praga-Stromovka
1983 Obrazy i rzeźby, OKD Gong Praga 9 (z Magdaleną Jetelovą)
1988 15.12, Późno, ale wciąż, Szkoła Jazdy Koloděje
1988 Forum 88, praska hala targowa Holešovice
1988 15.12 Jeden starszy, jeden młodszy, Lidový dům Vysočany, Praga
1989 Średniowiecze, Dom pod Kamiennym Dzwonem, GHMP, OGVU Gottwaldov (Zlín)
Przegląd wspólnych wystaw szczegółowo przedstawia abART - Jiří Beránek: Wystawy

Źródła

Monografie

Jiří Beránek, Dziedziniec (przestrzeń i rysunki), talerze, 23 luźne kartki, Galeria H, Kostelec nad Černými lesy 1983
Jiří Beránek, tekst Aleny Potůčkovej, s. 64, Czeskie Muzeum Sztuk Pięknych w Pradze 1994, ISBN 80-7056-026-6
Jiří Beránek, tekst Ivana Neumanna, s. 84, Galerie Gema Praga 1997, ISBN 80-86087-01-8
Jiří Beránek: Přítmí paměti, 1998, tekst Jiří Beránek, Josef Hlaváček, 52 s., Galerie Gema, Praga 1998, ISBN 80-86087-12-3
Pracownia profesora Jiříego Beránka. Specyficzny Landart, Beránek J i in., 191 s., Uniwersytet Zachodnioczeski, Pilzno 2015, ISBN 978-80-261-0561-9
Silvie Stanická (red.), Jiří Beránek, Uniwersytet Tomasza Baty w Zlinie 2016, ISBN 978-80-7454-556-6

Katalogi

Jiří Beránek: Rzeźby, 1979, sygn. 4 str., Muzeum Ojczyzny, Šumperk
Jiří Beránek, 1979, Prahl R, sygn. 12 s., Teatr w Nerudovce, Praga
Jiří Beránek, 1985, Prahl R, dwie kartki, Centrum Kultury Opatov, Praga
Jiří Beránek, 1988, Prahl R, podwójne prześcieradło, Centrum Kultury Opatov, Praga
12/15, Późno, ale wciąż, wyd. Wydział Oświaty i Kultury Praga 9 w 1988 r.
12/15 Czech Globe, wyd. Ministerstwo Kultury Republiki Czeskiej, Praga 1991
Jiří Beránek: Rysunki i małe rzeźby, 1992, Neumann I, sygn. 4 s., Galeria Literatura, Praga
Jiří Beránek: Wczesne obrazy, obiekty i rzeźby, 1993, sygn. 6 s., Galeria '60/'70, Praga
Jiří Beránek, Tomáš Švéda: Potrójny dom, sł. Ivan Neumann, sygn. 4 s., Klasztor Emaus Praga 1993/1994
Jiří Beránek: Belka w oku (9. wystawa z cyklu Wielki temat), 1994, wstęp Petra Pavlíka, sygn. 4 s., Galeria Literatura, Praga
Jiří Beránek: Z walizki, 2000, Hlaváček J, sygn. 4 s., Galeria Gambit, Praga
Jiří Beránek, 2006, Neumann I, sygn. 2 str., Galeria Magna, Ostrawa
Jiří Beránek: Odłamki, 2007, Neumann I, sygn. 8 str., Galeria Sztuki Nowoczesnej w Hradcu Králové
Jiří Beránek: Przed zmrokiem, 2014, sygn. 8 str., Zlínský zámek, ops, Zlín

Inny

Pachmanová M, Pražanová M (red.), Vysoká škola uměleckoprůmyslová v Praze / Akademia Sztuki, Architektury i Projektowania w Pradze 1885–2005, 340 s., GHMP, VŠUP Praha 2005, ISBN 80-86863-09-3

Linki zewnętrzne

prof., akad. rzeźbiarz Jiří Beránek
Jiří Beránek (2017)
Urodzić się	( 21.11.1945 ) 21 listopada 1945 Borkovice , Czechosłowacja
Zmarł	26 stycznia 2021 (26.01.2021) (w wieku 75) Praga - Koloděje , Republika Czeska
Edukacja	Akademii Sztuk Pięknych w Pradze
Znany z	rzeźbiarz, malarz, nauczyciel akademicki