Jima Danfortha

Jima Danfortha
Urodzić się ( 13.07.1940 ) 13 lipca 1940 (wiek 82)
Stany Zjednoczone

James Danforth (urodzony 13 lipca 1940) to amerykański animator poklatkowy , znany z animacji modelek, matowego malowania i pracy nad filmem When Dinosaurs Ruled the Earth (1970), kontynuacją tematu Raya Harryhausena One Milion lat pne (1967). Później zaczął pracować z Rayem Harryhausenem nad filmem Clash of the Titans (1981), głównie zajmując się animacją skrzydlatego konia Pegaza .

Danforth był dwukrotnie nominowany do Oscara za efekty wizualne w filmie George'a Pala 7 twarzy dr Lao (1964) oraz w filmie Kiedy dinozaury rządziły ziemią (1970).

Kariera

Pierwszą zawodową pracą Danfortha była praca w telewizji jako rzeźbiarz i artysta dla pioniera glinianej animacji, Arta Clokeya , który wcześniej w latach pięćdziesiątych wyprodukował uwielbiany serial dla dzieci Gumby (1957-1969).

1960

Danforth został następnie zatrudniony przez firmę zajmującą się efektami specjalnymi Project Unlimited i asystował zespołowi techników efektów przy słynnym pełnometrażowym filmie science-fiction George'a Pala z 1960 r . Wehikuł czasu (1960), który zdobył Oscara za najlepsze efekty wizualne w tym roku.

Współpracując z dwoma innymi animatorami oraz zespołem artystów i techników w Project Unlimited , Danforth stworzył efekty animacji modelowej do filmu fantasy Jack the Giant Killer (1962), filmu bardzo podobnego do The 7th Voyage of Sindbad (1958), z oba filmy mają podobną historię, ten sam reżyser, Nathan Juran , i ci sami dwaj główni aktorzy, Kerwin Mathews i Torin Thatcher .

Danforth kontynuował pracę w Project Unlimited , aby animować smoka w Cudownym świecie braci Grimm (1962).

Linwooda G. Dunna, pioniera filmowych efektów specjalnych, do animowania miniaturowych wersji komików w finałowej sekwencji gwiazdorskiej komedii Stanleya Kramera It's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963) . W tej sekwencji animował także miniaturową drabinę wozu strażackiego.

Danforth powrócił do Project Unlimited , aby produkować efekty i tworzyć potwory do oryginalnego serialu telewizyjnego The Outer Limits z lat 1963-65 . Niektóre z jego krótkich efektów animacji dotyczyły stworzenia roślinnego na końcu odcinka „ Przeciwwaga ”. Chociaż często przypisywano im tytułowe obce owady w odcinku „The Zanti Misfits”, w rzeczywistości były one animowane przez Ala Hamma. dystrybuowane przez ARCHIVE EDITIONS. W 1964 roku był niewymienionym w czołówce twórcą rekwizytów do Star Trek pierwszy odcinek pilotażowy „The Cage”.

Będąc jeszcze w Project Unlimited , Danforth został ponownie zatrudniony przez George'a Pala do wykonania animacji modelowej dla 7 Seven Faces of Dr. Danforth otrzymał swoją pierwszą nominację do Oscara za animację zmiennokształtnego potwora z Loch Ness w filmie, ale przegrał z Disney's Mary Poppins (1964).)

Pod koniec lat 60. Danforth pomagał koledze filmowemu Dennisowi Murenowi (późniejszemu szefowi zakładu efektów specjalnych Industrial Light and Magic ( ILM ) George'a Lucasa i zdobywcy kilku własnych Oscarów) przy kręceniu 16-milimetrowego filmu krótkometrażowego pt. Równonoc… Podróż w nadprzyrodzone . Film został później rozszerzony przez producenta Jacka H. Harrisa jako film fabularny Equinox (1970), który został później wydany na VHS jako The Beast .) Danforth pojawił się w filmie jako kilku „dodatków” i pomagał w animowaniu komórek, malowaniu mat oraz konstruowaniu scenografii i sprzętu, ale nie wykonał żadnej animacji poklatkowej w filmie (co wykonali Dave Allen i Dennis Muren). (Zdjęcie Jima Danfortha i matowego obrazu z „Equinox” copyright 1965, 2006 Susan Turner)

lata 70

Chasmozaur z filmu Kiedy dinozaury rządziły Ziemią

Chcąc kontynuacji swojego filmu z 1966 roku Milion lat pne (i nie mogąc ponownie zatrudnić Harryhausena, który pracował wówczas nad Doliną Gwangi ), angielska firma Hammer Films zatrudniła Danfortha do animacji dinozaurów w filmie Kiedy dinozaury rządziły Ziemią (1970). Danforth udoskonalił zdolność swoich modeli dinozaurów do realistycznego przekazywania emocji i opracował pierwsze zastosowanie rozmycia ruchu do animacji modeli za pomocą cienkich drutów do przesuwania ich części podczas naświetlania każdej klatki. Film przyniósł mu drugą nominację do Oscara za najlepsze efekty wizualne, ale przegrał z Disney's Bedknobs and Broomsticks (1970). Dzielił nominację z Rogerem Dickenem .

We wczesnych latach siedemdziesiątych Danforth wykonał przedprodukcyjne testy efektów specjalnych dla producenta filmowego Harry'ego Saltzmana w niezrealizowanym filmie Zimna wojna w wiejskim ogrodzie (aka The Micronauts ). Ten proponowany film, który dotyczył zminiaturyzowanych szpiegów, był częścią tego, co historyk filmu John Brosnan nazywa cyklem filmów „skurczonego człowieka”, którego najlepszym przykładem jest film Fantastyczna podróż (1966). Praca Danfortha „polegała na komponowaniu elementów akcji na żywo z malowaniem na szkle podczas pochylania kamery w dół”.

We wczesnych latach siedemdziesiątych Danforth został zatrudniony do wykonania modelowej sekwencji animacji przedstawiającej „człowieka chrząszcza” do podziemnego filmu fabularnego Flesh Gordon (1974). Nie czując się komfortowo z tym, że film jest komedią pół-pornograficzną, Danforth poprosił, aby jego nazwisko nie było umieszczane w napisach końcowych, ale producent filmu, Howard Ziehm, i tak umieścił jego nazwisko jako „Mij Htrfnad” (pisane od tyłu).

Następnie Danforth na krótko połączył się z producentem-aktorem (a później reżyserem) Danem O'Bannonem i debiutującym reżyserem Johnem Carpenterem , aby dostarczyć kilka matowych obrazów do niezależnej kontrkulturowej kultowej komedii science fiction Dark Star (1975), inny projekt rozpoczął się jako film krótkometrażowy i rozwinął przez producenta Jacka H. Harrisa do filmu fabularnego, który był nominowany do Oscara za efekty (przegrywając z dopracowaną pracą Alberta Whitlocka nad Hindenburgiem ) .

W 1975 roku, z powodu niechęci do scenariusza, Danforth odrzucił osobistą ofertę carte blanche od Dino De Laurentiisa dotyczącą stworzenia sekwencji poklatkowej do remake'u King Konga De Laurentiisa [ potrzebne źródło ] , ale zaakceptował kontrakt z Universal na zaprojektowanie stworzenia i animacje do ich konkurencyjnego projektu filmowego The Legend of King Kong (który został później zawieszony, a następnie odwołany po premierze filmu De Laurentiis).

Kiedy De Laurentiis King Kong otrzymał Oscara za najlepsze efekty wizualne, mimo że komitet nominujący efekty dla Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej nie wydał takiej rekomendacji, Danforth opuścił komitet i Akademię w proteście.

Podczas gdy Danforth pisał, projektował efekty, reżyserował i współprodukował swój film Timegate (później odłożony na półkę), Gwiezdne wojny na zawsze zrewolucjonizowały przemysł filmowy.

lata 80

W 1979 roku Danforth został zatrudniony wraz z Rickiem Bakerem do zaprojektowania efektów do proponowanej przez Edwarda Pressmana produkcji Conan , która przekształciła się w Conana Barbarzyńcę (1982), w którą ani Danforth, ani Baker nie byli zaangażowani. Chociaż Danforth nie był początkowo zaangażowany w efekty wizualne Johna Miliusa projektu, został zatrudniony do namalowania matowego ujęcia podczas postprodukcji. Wykonał matowy obraz do przedostatniego ujęcia filmu, przedstawiający Conana i księżniczkę idących w kierunku obrazu przedstawiającego dolinę krajobrazową. Danforth dostarczył także matowy obraz do mało znanego filmu The Day Time Ended (1980).

Danforth został następnie zatrudniony do stworzenia efektów wizualnych do prehistorycznej parodii komedii Caveman (1981) z byłym Beatlesem Ringo Starrem w roli głównej . Danforth zaprojektował dinozaury i wyreżyserował sceny akcji, w których miały się one pojawić, ale praktyczną animację wykonali David Allen, Randy Cook i Pete Kleinow . Danforth opuścił projekt „około dwóch trzecich drogi”.

Następnie Danforth wrócił do Anglii, aby asystować przy ostatnim filmie Raya Harryhausena Clash of the Titans (1981) i animowanych fragmentach sekwencji Krakena, sekwencji dwugłowego wilka i większości sekwencji Pegaza.

W połowie lat 80. został zatrudniony do wykonania matowych ujęć w „myślerzu” do pierwszego filmu fabularnego Mike'a Jittlova , fana Danfortha , Czarnoksiężnika szybkości i czasu (1988 /w kinach w 1989, a później na VHS i Laserdisc), oparty na filmie krótkometrażowym Jittlova z 1980 roku pod tym samym tytułem. Jim i jego żona pojawiają się na krótko przed kamerą jako dwaj promu kosmicznego na orbicie podczas ekstrawaganckiej sekwencji efektów końcowych filmu, a także pojawiają się w sekwencji podszywającej się pod Gildię Reżyserów.

Pod koniec lat 80. i na początku lat 90. był zaangażowany przy filmach Johna Carpentera Torby na ciała (1993), Oni żyją (1988), Książę ciemności (1987) i Wyznania niewidzialnego człowieka (1992), dostarczając matowe obrazy, optyczne efekty, animacja poklatkowa i kierunek drugiej jednostki.

lata 90

Przez całe lata 90. zachowywał niższy profil, głównie dostarczając matowe obrazy i nadzorując kompozytowe matowe prace nad kilkoma filmami, co stanowi kontynuację jego pracy filmowej od lat 60. Ich obszerne listy znajdują się w internetowej bazie danych filmów . Link do tej strony znajduje się poniżej.

Danforth obecnie mieszka i pracuje w Los Angeles, tworząc obrazy z gatunku sztuk pięknych i fantasy.

Na początku 2000 roku wydał szczegółową autobiografię swojego życia osobistego i kariery filmowej - „Dinozaury, smoki i dramat”, na dwóch płytach CD-ROM / tomach 1 i 2, które zawierają wiele rzadkich zdjęć i szczegółowe informacje techniczne (które zdecydowała się nie publikować w formie drukowanej ze względów ekonomicznych).

Filmy dokumentalne

Danforth pojawia się także w filmie dokumentalnym The Fantasy Film Worlds of George Pal (1985), wyprodukowanym i wyreżyserowanym przez Arnolda Leibovita .

Odnośniki i przypisy

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jim_Danforth&oldid=1102399228 ”