Kay Thorpe

Kay Thorpe
Urodzić się
1935 (wiek 87–88) Anglia, Wielka Brytania
Zawód Powieściopisarz
Okres 1968–2006
Gatunek muzyczny Powieść romantyczna
Współmałżonek Tony'ego

Kay Thorpe (ur. 1935) to brytyjska autorka ponad 75 romansów . Publikuje swoje powieści w Mills & Boon od 1968 roku. Wszystkie jej powieści zostały również opublikowane przez Harlequin Enterprises Limited . W ciągu czterech dekad stworzyła zbiór zmysłowych prac, które badają dziedzictwo, rodzinę, klasę i miłość. Jej mocną stroną jest zakodowanie przeciwstawnych odczytań w klasycznej arlekinowskiej fabule. W streszczeniu autorki, które towarzyszy jej publikacjom, zauważa się, że badała rynek romansów, zanim zdecydowała się pisać w tej kategorii. Jej pierwsza książka opublikowana w Ameryce Północnej ugruntowała jej reputację utalentowanej gawędziarki. Ma silny, witalny styl pisania.

Kiedy jej wykres kariery rozpoczął się pod koniec lat 60., Kay Thorpe wraz z Charlotte Lamb i innymi była jedną z pierwszych pisarek, które badały granice pożądania seksualnego, a jej powieści często odzwierciedlały awangardę „rewolucji seksualnej” jako jedna z pierwszych stworzyła współczesną bohaterkę romantyczną: niezależną, niedoskonałą i doskonale zdolną do zainicjowania związku seksualnego lub romantycznego. Jednak zgodnie z fachową analizą Kay Thorpe współczesna romantyczna bohaterka musiała ponownie ocenić jej odwieczne postrzeganie tego, czym jest miłość i małżeństwo: musiała przyjąć miłość bezwarunkowo, nie szukając bezpieczeństwa w małżeństwie.

Biografia

Kay Thorpe urodziła się w 1935 roku w Anglii. Po ukończeniu szkoły próbowała różnych zawodów, w tym pielęgniarstwa dentystycznego i zaklęcia w Królewskich Siłach Powietrznych Kobiet.

W 1960 roku Kay wyszła za mąż za Tony'ego, a pięć lat później mieli syna Johna. Teraz ona i jej mąż mieszkają na obrzeżach Chesterfield w Derbyshire .

Jej pierwszy zaakceptowany rękopis, The Last of the Mallorys, został opublikowany w 1968 roku. Od tego czasu napisała ponad 70 książek.

Słowo o autorze

Czasami Kay Thorpe odkrywa, że ​​stała się dwiema różnymi osobami: pisarką najszczęśliwszą, gdy jest zaangażowana w świat książek i autorów; i gospodyni, zwracająca się ku codziennym potrzebom męża i syna. Od czasu do czasu trudno jej przejść z jednej roli do drugiej. Na przykład lubi gotować, ale uważa, że ​​może to być irytujące, gdy jest zajęta pracą nad powieścią, więc jakość jej wysiłków w kuchni jest trochę nierówna. Mówi: „Jak zauważył kiedyś mój mąż, moje pisanie nadaje życiu fascynujący element niepewności: jednego dnia doskonały coq au vin, następnego dnia kilka przypalonych kotletów!”

Na szczęście Kay ma codzienną profesjonalną pomoc w pracach domowych, dzięki czemu ma czas na swoje hobby. Podobnie jak wielu innych autorów Harlequin, przyznaje, że jest żarłoczną konsumentką książek, co dzieli ze swoimi czytelnikami. Lubi muzykę i jazdę konną, którą uprawia na wsi niedaleko swojego domu. Jednak jej ulubionym hobby są podróże - zwłaszcza do miejsc, które będą dobrą oprawą dla jej książek.

Notatki książkowe I

Miejsca i ludzie

Kay Thorpe są bogate w szczegóły dotyczące różnorodnego tła.

W przeciwieństwie do Flory Kidd i Robyn Donald , które w swoich opowiadaniach przedstawiają Szkocję i Nową Zelandię, Kay Thorpe daje swoim czytelnikom smak niezliczonych miejsc. Ogólnie rzecz biorąc, jej historie są oparte na trzech miejscach, a mianowicie w Anglii, Kanadzie i Afryce. Istnieją również historie z Hiszpanii, Włoch, Ameryki Południowej, wysp greckich , wysp karaibskich , wysp południowego Pacyfiku i Australii.

Jej główni bohaterowie zawsze stoją przy swoim brytyjskim dziedzictwie. W rezultacie historie rozgrywające się poza Anglią mają ukryty wątek , który bada, w jaki sposób przybysz z Wielkiej Brytanii może zaakceptować założenie domu dla siebie z jednym z długoletnich brytyjskich potomków osiadłych w Kanadzie lub Afryce Południowej. Na przykład Safari South (1976), Timber Boss (1978) i Copper Lake (1981).

W Storm Passage (1977) i Time out of Mind (1987) jest wzmianka o tym, jak wyspy na południowym Pacyfiku i na Karaibach znalazły się pod prywatną własnością brytyjskiego potomka.

W Timber Boss (1978) znajdują się wzmianki o tym, jak szkoccy osadnicy uczynili kanadyjski region Nowa Szkocja swoim nowym domem.

Keith w Safari South (1976) docenia ekspansywność Republiki Południowej Afryki i obiecującą przyszłość, jaką oferuje mu ten kraj. Podczas gdy Keir w Temporary Marriage (1981) dorobił się fortuny jako spec od inżynierii w Sydney , w Australii, w połowie drogi dookoła świata ze swojej rodzinnej angielskiej wioski .

Brytyjscy inżynierowie pracujący w odległych miejscach w gorącym i parnym Sierra Leone , na pustyniach Libii lub na odludziu Tanzanii tworzą scenografię dla The Iron Man (1974), The Man from Tripoli ( 1979) i No Passing Fancy (1980) .

W The Man at Kambala (1973) czytelnicy doświadczają rezerwatu Masai Mara w Kenii . W Safari South (1976) zostają zabrani do Parku Narodowego Krugera .

Podział klasowy w społeczeństwie brytyjskim stanowi konflikt dla romansu w Tymczasowym małżeństwie (1981). Wzmianki o szkołach publicznych i prywatnych, urodzonych z dobrymi obyczajami, krew irlandzka kontra angielska, akcenty cockney vs klasy wyższej, które wskazują na subtelności w tle klasowym, pojawiają się w jej opowieściach od pierwszego The Last of the Mallorys (1968) do innych historii w dół lata, takie jak No Passing Fancy (1980), A Man of Means (1983) i Win or Lose (1986).

Po relacji damsko-męskiej relacje ojciec-córka i brat-siostra zajmują w wielu jej opowiadaniach drugie miejsce. Podczas gdy The Man at Kambala (1973) i No Passing Fancy (1980) mają kochających ojców dogadzających swoim córkom, ojcowie w A Man of Means (1983) i The Land of the Incas (1983) okazują się samolubni.

W Safari South (1976) Keith i Karen na nowo rozpalają uczucia rodzeństwa po latach rozłąki. Będąc w Opportune Marriage (1969), młoda kobieta z bólem uświadamia sobie, że jej jeszcze młodszy brat dochodzi do siebie i nie potrzebuje jej jak wcześniej.

Kiedy Lisa patrzy w przyszłość na swój pobyt w domu rodzinnym jako żona Kyle'a w Time Out of Mind (1987), bierze pod uwagę trudną osobowość matki Kyle'a, a także jego brata. Kyle zapewnia Lisę, że zarówno matka, jak i syn mogą znaleźć alternatywne miejsca zamieszkania. Ale sentyment Kyle'a zmienia się na korzyść jego siostry, co skłania go do kpiny z Lisy: „Czy Madalyn będzie problemem?”.

Kay Thorpe podejmuje się również roli matki, zwłaszcza gdy matki są stosunkowo młode w porównaniu do swoich córek. W Never Trust a Stranger (1983) czterdziestokilkuletnia aktorka Emily martwi się, że obsadzenie jej córki Gemmy w tej samej produkcji na Broadwayu z nią samą może wydobyć postępy w jej wieku. Relacja matka-córka staje się bardziej przejmująca, gdy Gemma oskarża Logana o bycie dawnym kochankiem jej matki. Chociaż Logan zaprzecza zarzutom, nie można zaprzeczyć, że matka w Floodtide (1981) nakłania zięcia do seksu, który odmawia, choć grzecznie dając jej przywilej wątpliwości, że potrzebuje dla siebie pełnokrwistego romansu. Gdzieś w swoich książkach Kay Thorpe dodaje, że Brytyjczycy nie mają zbytniego szacunku do swoich żon w średnim wieku, które wciąż tęsknią za miłością i romansem ich nie tak odległej młodości.

W The Iron Man (1974) Dave mówi, że wszystkie żony to kobiety. Niezależnie od oświadczenia Dave'a, Kay powołuje do życia drapieżne kobiety, które decydują się żyć z mężczyzn. W This Side of Paradise (1979) Marie podróżuje do karaibskiego kurortu w celu zdobycia bogatego mężczyzny. W Bitter Alliance (1978) i Never Trust a Stranger (1983) są kobiety, które wychodzą za mąż dla pieniędzy. Niemniej jednak te kobiety, rozwiązły jest ich przypadek, są silnymi indywidualistami, które grają według własnych zasad. Charyzmatyczna Ailsa w pełnym kręgu (1978), wiedząc, że jej wygląd nie pomoże jej na dłuższą metę, ma szwajcarskie konto bankowe, z którego może korzystać przez długie lata.

Neil Davids w This Side of Paradise (1979) mówi, że są kobiety i są kobiety, z których korzystasz, a niektóre cenisz. Jeśli Kay przedstawia dwa rodzaje kobiet, jedną, która handluje bezpieczeństwem w zamian za miłość, a drugą, która handluje miłością za pieniądze, to jednocześnie wywołuje u mężczyzn dwa rywalizujące ze sobą pragnienia, z których jeden szuka partnera życiowego, a drugi który jest gotów odejść od kobiety bez oglądania się za siebie. Kiedy Liam w Bitter Alliance (1978) i Cal w Wilderness Trail (1978) zmagają się z ruchami w ich własnym życiu, które wystawiają ich na próbę z tymi dwoma twarzami kobiet, Logan w Nigdy nie ufaj nieznajomemu (1983) musi zdecydować, czy małżeństwo jest dla niego przeznaczone. Chociaż seria romansów ma na celu podbicie serc kobiet, to bohaterki Kay muszą przekonać i zdobyć serca tych mężczyzn, aby skłonić ich do dokonania wyboru na ich korzyść.

Teatr jest tłem, który Kay Thorpe podejmuje w kilku swoich powieściach na przestrzeni następnych dziesięcioleci. Na przykład Devon Interlude (1968), Kurtyna (1971), Nigdy nie ufaj nieznajomemu (1983) i Kraina iluzji (1988). W Never Trust a Stranger (1983) użycie słowa rola przez Logana wskazuje niedoszłej aktorce Gemmie, kim jest, producentem teatralnym.

W Full Circle (1978) Sara w niepewnej kuchni kuchennej podaje pikantny coq au vin, choć ze zbyt dużą ilością wina, co wciąż przyciąga Steve'a. Ta historia wraz z innymi, takimi jak Not Wanted on Voyage (1972) i Storm Passage (1977), otwiera okno na życie na pokładzie oceanicznej jednostki pływającej, czy to w keczu napędzanym żaglami, czy w lodołamanym statku wielorybniczym.

Wykorzystuje również sport skoków przez przeszkody w Rising Star (1969), świat cyrku w Sawdust Season (1972), przejęcie korporacji w Dividing Line (1979), międzynarodową grę w snookera w Win or Lose (1986), profesjonalne pisanie w This Side of Paradise (1979) i Skin Deep (1989), profesjonalne rzeźbienie w Floodtide (1981), renowacja historycznych domów w Opportune Marriage (1969).

W historie miłosne wplecione są różne zainteresowania głównych bohaterów, które wzbogacają jakość fabuły i nie mniej edukują czytelników.

Miłość i małżeństwo

Kay Thorpe bada wiele czynników składających się na udane intymne relacje męsko - damskie , miłość i wreszcie małżeństwo , a głos jej pisarki jest mocno obecny w każdej z jej powieści.

Jej narracje dają bohaterowi wiele przewagi nad bohaterką , cechę , którą można znaleźć w opowieściach innych znanych powieściopisarzy, takich jak Flora Kidd , Charlotte Lamb , Robyn Donald , żeby wymienić tylko kilka. Jednak czytelnicy arlekinów spodziewają się oporu ze strony swojej bohaterki, dopóki mężczyzna nie wyzna jej dozgonnej miłości. Zabezpieczona emocjonalnie bohaterka może z kolei wyznać mężczyźnie miłość.

Z drugiej strony kobiety Kay Thorpe wyznają swoją miłość mężczyznom bez uprzedniego zapewnienia sobie jakiejkolwiek siatki bezpieczeństwa, emocjonalnej lub innej. W takich jednostronnych wyznaniach kobiety zobowiązują się do pozostania z tymi mężczyznami, gotowe zapłacić każdą cenę i pójść z nimi byle gdzie. Na przykład The Iron Man (1974), Gorzki sojusz (1978) i Tymczasowe małżeństwo (1981).

W Olive Island (1972) Nikos Alexandros wyjaśnia Nickey, że nigdy nie będzie szczęśliwa, jeśli mężczyzna jej nie zdominuje. Nickey wraca sprytnie, mówiąc, że Brytyjki nie są tak przychylne jak Greczynki . Z drugiej strony Jaime w Bitter Alliance (1978) przyznaje się do dominującej passy w Liamie. Ale po jej pierwszym wyznaniu pojawia się drugie, że Liam pokochałby ją jak żaden inny mężczyzna. To przyznanie się nie pojawia się łatwo u innych bohaterek Kay. Dlatego podstawową walką jest walka z nim. Ramon obserwuje w Jabłku w Edenie (1973), że kobieta nieustannie kusi mężczyznę, celowo go irytując; to wszystko, ale próba spotkania się z jej przeciwnikiem w mężczyźnie, który następnie wygrywa jej uległość.

W Safari South (1976) Brad jest zawiedziony odpowiedzią Karen na pytanie o zgodność między mężczyzną a kobietą. Karen uważa, że ​​ona musi lubić to, co on lubi, a on musi lubić to, co ona. Brad przeciwdziała temu, mówiąc, co z osobistymi upodobaniami i indywidualną wolnością ? W This Side of Paradise (1979) Ryan odpowiada na to samo pytanie, mówiąc, że jeśli dwie osoby są tego samego zdania, to jedna staje się zbędna, na co Gina wstępnie odpowiedziała, że ​​można zgodzić się na niezgodę.

Mężczyźni, jako motywatorzy seksualni, najszybciej rozpoznają znaczenie zgodności seksualnej , więc używają jej w kółko jak mantry w opowieściach Kay Thorpe, że tak długo, jak para jest kompatybilna seksualnie, jest to podstawa, na której mogą budować. Na przykład w The Man From Tripoli (1979) Bryn wyraża ten sentyment, aby wzmocnić proste małżeństwo z pozoru .

Stąd konsensus, który Kay ustala w swoich opowieściach, polega na tym, że bez zgodności seksualnej nie ma po pierwsze związku mężczyzny z kobietą. Jednak Steve in Full Circle (1978) mówi Sarze, że mężczyzna może uprawiać seks z kobietą bez żadnych zobowiązań. Dlatego, aby taki związek dojrzał do jakiegokolwiek związku, kobiety muszą w pełni realizować swój potencjał seksualny. cynizmu , Nick w Storm Passage (1977) mówi Tarie, że nie wystarczy, że się udostępni, ale że musi być całą kobietą, aby ich chemia seksualna działała na korzyść ich małżeństwa.

Podobnie jak w przypadku dopasowania libido między Jaimem i Liamem w Bitter Alliance (1978), kiedy mężczyźni znajdują własne libido pasujące do libido kobiet, tylko wtedy związek obiecuje, że będzie trwały. Starsza Annette w Sawdust Season (1972) mówi młodej Toni, że mężczyźni nie są typem małżeństw; że decydują się na to tylko wtedy, gdy znajdą kobietę, od której nie mogą wyjść ze skóry.

W tym celu Ross w Dividing Line (1979) mówi Kerry, że to, co postrzega jako miłość, składa się głównie z pociągu seksualnego . Ross nie byłby atrakcyjny dla Kerry, gdyby nie mógł jej podniecić seksualnie. Podczas gdy Dave w Win or Lose (1986) mówi Sarze, że jest tam z nim, żeby się bzykać, Dave w Iron Man (1974) zarzuca Kimowi, że nie myli tego rodzaju uczuć z miłością. Ta wzajemna wymiana potrzeb seksualnych stawia mężczyzn i kobiety na równej płaszczyźnie.

Jednak Steve in Full Circle (1978) mówi również Sarze, że zdecydowana większość kobiet nie może uprawiać seksu z mężczyznami bez emocjonalnego przywiązania. Ta percepcja nie zawsze pojawia się u wszystkich męskich bohaterów Kay. I tak Kim w Iron Man (1974) odrzuca oskarżenia Dave'a, odpowiadając, że pragnienie jest częścią miłości do kobiet jej rodzaju.

Wadą kobiet jako motorów emocjonalnych jest to, że skupiają się na bezpieczeństwie, tak że miłość staje się tylko kolejnym środkiem prowadzącym do tego podstawowego celu. To, że mężczyźni robią wyjątek, jest jasne od Rossa w Dividing Line (1979), który potwierdza Kerry, że ta ostatnia chce wstrzymać się z seksem, dopóki nie będzie miała pierścionka na palcu i ich podpisu na papierze.

Ponieważ mężczyźni mogą podzielić miłość seksualną na przedziały i reagować na kobiety, które najbardziej pasują do ich libido , a kobiety zabezpieczają swoją reakcję seksualną na mężczyzn przed emocjonalnym przywiązaniem i bezpieczeństwem , obie płcie dochodzą do sprzecznych celów. W Storm Passage (1977) Nick wyraża taką frustrację Tarze, która, jak mówi, nawet nie dostrzega tej różnicy.

Brak zrozumienia rozbieżnych nurtów, którymi kierują się mężczyźni i kobiety, łatwo przeradza się w nieufność do tego stopnia, że ​​w „ Człowieku z Trypolisu ” (1979), pomimo bezpieczeństwa zapewnianego przez małżeństwo, Lisa decyduje się opuścić Bryn, ponieważ bez wierności małżeńskiej uważa miłość seksualną za nieprzekonującą. Zazdrość seksualna, choć o własną siostrę, zasiewa nieufność w związku Lyn z Andreasem w Dangerous Moonlight (1985).

W Curtain Call (1971) Ryan mówi Kerry, że mężczyznom wystarczy kariera, podczas gdy kobiety chcą domu i rodziny. Dlatego ludzie Kay nie widzą sensu w małżeństwie, jeśli nie jest trwałe. Proponując Gemmie małżeństwo w Never Trust a Stranger (1983), Logan chce się przekonać, że może w nim zostać w nieskończoność i jako taki nie może powstrzymać się od mówienia tylko o sobie: Gemma go nie nudzi, nie zapełnić miejsce bałaganem, do którego Gemma potajemnie się uśmiecha, myśląc sobie, że po prostu daj jej czas.

Żonaci mężczyźni w opowiadaniach Kay okazują niezłomność w swoim zaangażowaniu i żadna ilość ambiwalencji ze strony ich żon nie może ich zachwiać z woli, aby małżeństwo się udało. Na przykład w „Remember This Stranger” (1973) cierpiąca na amnezję żona odmawia przyjęcia mężczyzny za męża, mimo wszelkich przesłanek na to wskazujących. Cierpiący na odrzucenie mężczyzna nie chce z niej zrezygnować.

Jednak zgodnie z twierdzeniem zawartym w Full Circle (1978), że spontaniczny pociąg mężczyzny do kobiety nie wiąże się z żadnymi zobowiązaniami, Bryn w The Man from Tripoli (1979) nie przeprasza Lisy za flirtowanie z innymi kobietami . A Dave w The Iron Man (1974) odpowiada na pytanie Kima dotyczące niewierności małżeńskiej z własnym pytaniem, że jeśli inna kobieta okazuje mu nadmierne zainteresowanie, to co ona z tym robi? Kay wplata tę złożoność w związek tej pary, aby przeciwdziałać paranoi, którą znajduje u kobiet, które podejrzewają swoich partnerów o niewierność .

W odwrotnej sytuacji, gdy Brad w Opportune Marriage (1969) podejrzewa Lisę o niewierność, konfrontuje się z nią bezpośrednio, ale jego emocje opadają, gdy pyta, czy jest zakochana. Jest to zgodne z innym twierdzeniem zawartym w Full Circle (1978), że zdecydowana większość kobiet nie może zaangażować się w związek seksualny bez emocjonalnego przywiązania. W Full Circle (1978) małżeństwo pary rozpada się, gdy Steve nie jest w stanie tolerować niewierności Sary, ponieważ poza seksem musiała być emocjonalnie przywiązana do drugiego mężczyzny.

Lisa w Opportune Marriage (1969) przyznaje, że była emocjonalnie niewierna swojemu mężowi, jeśli nie seksualnie. Poszła do tego drugiego mężczyzny po przyjaźń, która oznaczała łagodność, czułość i życzliwość, które stanowiły dla niej emocjonalny kokon. Jak Brad w Opportune Marriage (1969) mówi o wszystkim, czym nie był. Podczas gdy Brad zdaje sobie sprawę, czego mu brakuje, Sara przekonuje Steve'a w Full Circle (1978), że jej przeszła niedyskrecja była próbą brutalnej zemsty, do której nie była przywiązana emocjonalnie i że zarezerwowała swoją głęboką miłość tylko dla niego.

Po ustanowieniu związku małżeńskiego opartego na zgodności seksualnej i wierności, osobista wiedza małżonków o wzajemnych zaletach i wadach przychodzi dopiero z czasem. Wkrótce po ich ślubie W Dangerous Moonlight (1985) Andreas pyta Lyn, że tak naprawdę go nie zna, prawda? Chociaż ona jest przerażona tym odkryciem, on jest niewzruszony. Lyn w końcu zdaje sobie sprawę, że ma przed sobą całe lata, aby znaleźć odpowiedź na jego pytanie.

Na stwierdzenie Sary w Full Circle (1978), że mężczyźni są najbardziej bezbronni w następstwie stosunku płciowego , bardziej doświadczona Ailsa mówi jej, że nawet wtedy mężczyźni wiedzą, co nimi kieruje. W In No Passing Fancy (1980) ojciec radzi swojej córce, która żąda więcej czasu sam na sam z mężem, mówiąc, że kariera mężczyzny jest jego dumą, więc nie należy go od niej odciągać. Niepowodzenie w karierze stanowi rzeczywistą bezbronność mężczyzn.

W Full Circle (1978) dowiadujemy się, że kiedy mężczyzna jest chory, przygnębiony lub przeżywa niepowodzenie w swojej karierze, kobieta może również przeniknąć do jego ego . I bardziej niż ktokolwiek inny, kobieta w roli jego żony, która zna mężczyznę od środka, ma przewagę, by być świadkiem jego najsłabszych momentów, a następnie wykorzystać tę wiedzę na swoją korzyść.

Kay przedstawia rozwój pożądania, od ciekawości do intymności , a następnie pisze o tym, jak chemia seksualna może przerodzić się w czułość , co ujawnia w Floodtide (1981) jest miłością .

Chociaż Kay sprawia, że ​​jej bohaterki akceptują miłość dla niej samej jako bezwarunkową emocję, rezultatem nie jest upokorzenie, ale wzmocnienie, ponieważ mężczyźni odwzajemniają się wrażliwością i głębią. Tutaj Kay docenia fakt, że emocjonalne słowa nie przychodzą łatwo większości mężczyzn. Dlatego w Timber Boss (1978) i Bitter Alliance (1978) po tym, jak kobiety wyznały miłość, mężczyźni przyczyniają się do tego tajemniczymi, ale wymownymi uwagami, takimi jak nie ma powrotu i nie mów nic więcej, aby przypieczętować ich związek .

Kiedy kobiety o silnej woli podporządkowują się mężczyznom o jeszcze silniejszej woli, następuje szczęście .

Notatki do książki II

Tymczasowe małżeństwo (1981)

Tymczasowe małżeństwo (1981) to klasyk Kay Thorpe. Regan i Keir to tak znaczące imiona, w których imię Regan wyróżnia się dumą, podobnie jak jego imiennik i Keir, dziwaczne imię pasuje do kogoś, kto robi coś dziwacznego, pożąda dziewczyny poza jego społecznymi peryferiami, a następnie zamienia zranioną dumę w zapał i determinację.

Historia Regan i Keira nie kończy się wraz z zasunięciem pierwszej kurtyny. Łączą się w drugim akcie. Ale duch pierwszego leży między nimi. Aby wypędzić tego ducha, obaj działają pod wpływem impulsów, podejmując improwizowane decyzje, które wyrażają głęboko zakorzenione uczucia, które wypierają wówczas ze szczegółowej analizy.

Pretekst małżeństwa nadaje im formę potrzebną do porozumiewania się na innym poziomie niż kliniczny. To jest miłość seksualna, w której czyste emocje wydobywają twierdzenia, które są intelektualnie zanegowane. I tak ta forma miłości otwiera okno na ich Wolę .

I co przychodzi na ratunek: nagła krystalizacja emocji. Stłumione emocje błąkające się w zakamarkach i odtąd tłumione rozsądnymi środkami znajdują nagle ujście. W przypływie emocji towarzyszące słowa płyną strumieniem. Jednak dostawa jest nadal ujemna. Ale negatywność jest tak przenikliwa i krucha w fakturze, że tym razem prawdziwy słuchacz może usłyszeć afirmację, nawet jeśli słowa jej zaprzeczają.

Tak więc to do słuchacza należy potwierdzenie pozytywnego nastawienia kryjącego się za negatywnymi słowami. Prawdziwym słuchaczem jest więc ten, kto podziela głębokie uczucia. To także sprawdzian dla słuchacza, bo gdyby się nie dzielił, to słowa zabrzmiałyby pusto i pełne negatywnej niezgody, a nie rezonowałyby z emocjami afirmującymi.

Zarówno dla mówcy, jak i dla słuchacza, w tej emocji jest egoizm.

The Man at Kambala (1973), The Iron Man (1974) i Sugar Cane Harvest (1975) również wykorzystują ten motyw jako punkt kulminacyjny opowieści .

Bibliografia

Pojedyncze powieści

  • Ostatni Mallorys (1968)
  • Devon interludium (1968)
  • Dogodne małżeństwo (1969)
  • Wschodząca gwiazda (1969)
  • Zaproszenie na kurtynę (1971)
  • Nie poszukiwany w podróży (1972)
  • Sezon na trociny (1972)
  • Człowiek w pudełku (1972)
  • Wyspa Oliwna (1972)
  • Zapamiętaj tego nieznajomego (1973)
  • Jabłko w Edenie (1973)
  • Mężczyzna w Kambali (1973)
  • Człowiek z żelaza (1974)
  • Ruchome piaski (1975)
  • Zbiory trzciny cukrowej (1975)
  • Królewski romans (1976)
  • Karaibskie spotkanie (1976)
  • Safari na południe (1976)
  • Władca rzeki (1977)
  • Przejście burzy (1977)
  • Pan La Pampy (1977)
  • Szef drewna (1978)
  • Szlak dzikiej przyrody (1978)
  • Pełne koło (1978)
  • Gorzki sojusz (1978)
  • Człowiek z Trypolisu (1979)
  • Po tej stronie raju (1979)
  • Linia podziału (1979)
  • Przypadkowe spotkanie (1980)
  • Nie przemijająca fantazja (1980)
  • Miedziane jezioro (1981)
  • Przypływ (1981)
  • Tymczasowe małżeństwo (1981)
  • Nowy właściciel (1982)
  • Człowiek zamożny (1982)
  • Kraina Inków (1983)
  • Nigdy nie ufaj nieznajomemu (1983)
  • Mistrz Morleya (1983)
  • Dziedzictwo (1984)
  • Bez delikatnej perswazji (1985)
  • Podwójne oszustwo (1985)
  • Bez perswazji dżentelmena (1985)
  • Sprawa mórz południowych (1985)
  • Niebezpieczne światło księżyca (1985)
  • Wygrana lub przegrana (1986)
  • Wyspa dżungli (1986)
  • Czas poza umysłem (1987)
  • Kraina iluzji (1988)
  • Tokio Tryst (1988)
  • Głęboka skóra (1989)
  • Stalowy tygrys (1989)
  • Intymne oszustwo (1990)
  • Wbrew wszystkiemu (1990)
  • Noc błędu (1990)
  • Kłopoty w trasie (1991)
  • Dzika passa (1991)
  • Trwałe dziedzictwo (1991)
  • Człowiek alfa (1992)
  • Wszystko przez przeszłość (1992)
  • Pozostawiony w zaufaniu (1992)
  • Hiszpański łącznik (1993)
  • Różne światy (1994)
  • Próba w słońcu (1994)
  • Weselne oszustwo (1995)
  • Kochanka farmera (1997)
  • Wszyscy mężczyźni (1997)
  • Żona kontraktowa (1998)
  • Uwodzenie trzydziestodniowe (1998)
  • Dziewicza kochanka (1999)
  • Kochanka warta poślubienia (2000)
  • Panna młoda na żądanie (2000)
  • Włoski mecz (2001)
  • Lekkomyślna atrakcja (2002)
  • Matka i kochanka (2003)
  • Panna młoda za miliard dolarów (2004)
  • Kupiony przez miliardera (2005)

Zaręczyny z serii Convenience

  • Kochanka licencjata (2002)

Wieloautor serii Latin Lovers

  • Żona Amerykanina (2004)

Omnibus we współpracy

Referencje i zasoby

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kay_Thorpe&oldid=1115568555 ”