Kość Shagreena
The Shagreen Bone ( francuski : L'Os de chagrin , rosyjski : Шагреневая кость ) op. 37-38 (1990) to pełnometrażowy balet w trzech aktach i antrakt operowy w jednym akcie Jurija Khanona do libretta kompozytora opartego na powieści Balzaca The Shagreen Skin z 1831 roku .
Tło
Balet (op. 37) i entr'acte (op. 38) powstały w 1990 roku na zamówienie Teatru Michajłowskiego w Leningradzie . Libretto w całości opiera się na dialogach dwojga bohaterów – Pauliny i Rafaela.
W 1992 roku w Studiu Filmów Dokumentalnych w Sankt Petersburgu nakręcono awangardową operę filmową The Shagreen Bone z Yuri Khanonem w roli głównej. Ścieżka dźwiękowa zawierała entr'acte oraz kilka innych jego utworów: Pieśń o śmierci nr 1 i Mechanika ruchu myśli (z cyklu Pieśni publiczne op. 34). Choreografem i scenografem filmu był Andriej Bosow, lider młodzieżowej grupy Baletu Kirowa .
The Shagreen Bone jest napisany w gatunku „tendencyjnego baletu klasycznego” lub „baletu z komentarzami”. Paradoksalnie punktem odniesienia dla kompozytora były Don Kichot Ludwiga Minkusa i Parada Erica Satiego .
Punktem odniesienia stała się dla mnie parada baletowa Satie . Na pierwszej stronie pełnej partytury lśnią niezniszczalne słowa: „Erikowi Satie, mojemu ojcu, towarzyszowi, komuniście”. Entr'acte opery , rozgrywane między drugim a trzecim aktem, inspirowane było ideą muzyki meblowej Satie . Jak baryton , widzowie mogą „pójść na spacer i zjeść mięso”, podczas gdy na scenie pojawia się werystyczny spektakl przedstawiający relacje między kochankami. Za każdym razem, gdy akcja się rozkręca, następuje cichy i niewzruszony rokokowy taniec : Menuet , Passepied , Bourrée . Trwa to aż do śmierci bohatera i autora. Według powieści Balzaka umierają od kaszlu , co na scenie wygląda bardzo realistycznie.
— Jurij Chanon: „główna pozycja”
Pracując nad librettem baletu, Khanon zauważył, jak „pośpiesznie i niestarannie napisano tę powieść”. W całym tekście czuć, jak Balzac śpieszył się, by skończyć na czas. Pod naciskiem wierzycieli zapracował się do wyczerpania.
Mimo eklektyzmu i rozłożystości, powieść "Shagreen Skin" jest kompozycją bardzo konstruktywną : całą strukturę opisuje jedna linia kolejnych upadków życia. <...> Cieszy, jak niedbale napisana jest ta historia, wszędzie czuje się, jak Balzac się spieszył..., pod naciskiem wierzycieli pisarz tak nasilił swoją brutalną działalność, że dopadł go wyczerpanie nerwowe. Ciężar wyczerpującego nerwowo, ciężkiego działania, a także presji wierzycieli wciąż tkwi w jego pracach i stwarza próżny stres. W ogóle uznałem, że balet pod Shagreen Skin powinien być świętem radosnego schyłku życia. Gdy tylko kurtyna się podniesie, ogromna, skostniała linia Przeznaczenia (linia Sterne ).
— Yuri Khanon: „główna pozycja”
Jako kompozytor i librecista w jednym, Khanon stworzył kompletne widowisko, skompresowaną wersję, swego rodzaju wyciąg z formalnego języka baletu. Jego celem było wystawienie nie tylko baletu, ale „baletu o balecie”. Shagreen Bone został określony przez autora jako balet tylnej straży . To nawiązanie do przeszłości, przy jednoczesnym zachowaniu posmaku teraźniejszości.
Często pojawia się pytanie, jak to się stało, że „Skóra Dzikiego Osła” zmieniła się w „Kość”? Można odpowiedzieć np. tak: ile lat minęło „od tamtego czasu”? Wszystko, co się nie rozkłada, skostniaje, a następnie skamieniaje. W powieści Vanière, ogrodnik pana Raphaela de Valantena, ze zdziwieniem ogląda włoszczyznę znalezioną w studni i mówi: „sucha jak drewno i wcale nie tłusta”. Praca ilustruje zatem ideę skostnienia każdej kultury, w tym baletu klasycznego.
Shagreen Bone jest w pewnym sensie „resetem” (odrzuceniem) kultury baletu. Poddane prawom baletu i podsumowujące rezultaty jego rozwoju dzieło ukazuje absurdalność baletu i jego stagnację. Kompozytor zdaje się podnosić z orkiestrowego kanału i rzucać kośćmi w twarz publiczności, czyli baletowe klisze: grand pas , fouettés , wariacje , adagio . Efektem jest jednak piękny balet romantyczny, pokazany dwukrotnie: po pierwsze balet jako taki, z jego bezsensowną radością i konwencjonalnością, po drugie z postawą autora. Między innymi to było jednym z powodów zmiany tytułu i zamiany „skóry” na „kość”.