La Palabra (muzyk)
La Palabra | |
|---|---|
| Imię urodzenia | Rodolfo M. Foster |
| Znany również jako | Fito Foster, La Palabra |
| Pochodzenie | Caimanera, Oriente, Kuba |
| Gatunki | Afro-kubański jazz , son montuno , guaracha , salsa romántica |
| zawód (-y) | autor tekstów, kompozytor, aranżer, producent, lider zespołu |
| instrument(y) | fortepian |
| lata aktywności | 1966-obecnie |
| Etykiety | Tornillo Records, LoveCat Music |
| Strona internetowa | Palabra Online |
La Palabra (ur. Rodolfo M. Foster w Caimanera na Kubie ) to lider zespołu, piosenkarz i autor tekstów, pianista, producent muzyczny i aranżer, znany ze swojego wszechstronnego podejścia do muzyki, w szczególności z wynalezienia gatunku muzyki latynoskiej Salsa Romantica i jego podpisu. styl afro-kubańskiego , zmysłowego latynoskiego jazzu .
Wczesne lata
La Palabra urodził się i wychował w małym nadmorskim miasteczku Caimanera na Kubie . Kochał muzykę od najmłodszych lat i dorastał słuchając kubańskich artystów, takich jak Orquesta Aragón , Estrellas Cubanas Orquesta, Pello el Afrokán (Pedro Izquierdo), Tata Guines i Félix Chappottín . Zetknął się ze wszystkimi gatunkami muzyki kubańskiej – charanga , son , danzón , cha-cha-cha , bolero , bolero-cha, rumba , sipisón, mozambik , paca , joropo , changüí , mozan-cha , guaguancó i wczesni afro-kubańscy prekursorzy jazzu do salsy.
W wieku 11 lat La Palabra zaczął pobierać lekcje gry na fortepianie u swojej babci i zainspirowany piosenką Neno Gonzaleza „El Café” wkrótce zaczął pisać własne aranżacje. Po wygraniu amatorskiego konkursu muzycznego, ocenianego przez przedstawicieli Ministerstwa Edukacji, został zaproszony do uczęszczania do państwowej szkoły muzycznej w Hawanie . Babcia La Palabry odrzuciła tę okazję z obawy, że La Palabra nie będzie w stanie opuścić Fidela Castro porewolucyjnej Kubie, gdyby został studentem państwowego konserwatorium muzycznego. Niemal ciągły napływ muzyki, muzyków i turystów do iz USA i na Kubę, który miał miejsce od lat 30. i 40. XX wieku, został szybko zatrzymany. Kilka lat później rodzinie La Palabry udało się uzyskać oficjalne wizy na opuszczenie Kuby. Przeniósł się do Nowego Jorku z siostrą, ciotką i wujem w 1966 roku.
W Nowym Jorku La Palabra wkroczył na scenę muzyczną, dołączając do sekstetu Lalo y La New Yorkina i zagrał na pianinie w ich pierwszym singlu „Rompe Tu Pared” z Hectorem Casanovą na wokalu. La Palabra kontynuował grę z Lalo y La New Yorkina przez kolejne dwa lata, aż do 1968 roku, kiedy jego matka postanowiła przenieść się z rodziną do Detroit . Był świadkiem kulturowego przewrotu dokonującego się w amerykańskim społeczeństwie i muzyce – psychodelii hipisowskiej , salsie nowojorskiej , hymnach przeciwko wojnie wietnamskiej, Motown Berry'ego Gordy'ego artystów, blisko spokrewnioną społeczność jazzową z Detroit, urodzonych w Detroit śpiewaków bluesowych z Chicago ( John Lee Hooker , Sonny Boy Williamson ), a nawet okazjonalnych artystów latynoskich ( Joe Cuba ) na American Bandstand .
Jako uczeń Cooley High School w Detroit, La Palabra zaangażował się w jak najwięcej aspektów wydziału muzycznego i, co najważniejsze, założył pierwszy zintegrowany zespół szkolny, The Blazers, który pokonał The Sons of Soul z pierwszego miejsca na Michigan State Fair w 1969 r. (gdzie głównym aktorem był The Jackson Five ) z ich fascynującym występem „Son of Ice Bag”. W tamtym czasie perkusistą Sons of Soul był Ricky Lawson , który później przeniósł się do Los Angeles, aby zostać muzykiem studyjnym i grał w Thriller Michaela Jacksona . . Podczas gdy La Palabra znalazł stałą pracę, grając mocne covery R&B Hugh Masakeli, Chicago, Tower of Power, BB King i Hubert Laws, zaczął pisać swoje pierwsze aranżacje, teksty i orkiestracje romantycznych piosenek, w tym swój pierwszy-be- nagrał piosenkę salsy „Amor de Juventud”, którą później nagrał Ricardo Lemvo na początku lat 80.
W 1974 roku La Palabra wyrósł z licealnej sceny muzycznej i zaczął grać w El Sol Supper Club w Detroit. 18-letni wykonawca i aranżer tydzień po tygodniu olśniewał publiczność swoją szybką grą na pianinie i romantycznym śpiewaniem angielskich coverów w hiszpańskim stylu ballad, dostarczanych z własną mieszanką kubańskiego guaguanco, salsy , soulu i rock and rolla . . Jednym z jego pomocników w El Sol był trębacz Marcus Belgrave ; innym stałym sidemanem był młody perkusista Humberto „El Nengue” Hernandez, również urodzony na Kubie, który później został sidemanem Mongo Santamaria .
Przez kilka następnych lat La Palabra kontynuował granie w klubach Detroit, na przemian ze Stanleyem Mitchellem i People's Choice, Brainstorm (z udziałem skrzypaczki Reginy Carter ), Five Specials oraz Norma Belle and the All Stars, dzieląc tor z Earlem Klugh, Rozdział 7 (z wokalistką Anitą Baker ) Dennisem Coffeyem, Lymanem Woodardem i organizacją. W 1977 roku La Palabra wyruszył w trasę koncertową z Brainstorm (który później pojawił się w Soul Train ) i Five Specials. Trasa obejmowała Kool and the Gang , the Average White Band i gruby zespół pleców. Po trasie koncertowej La Palabra dołączył do zespołu Normy Belle, z którym grał do 1979 roku.
Ojciec chrzestny romantycznej salsy
Steviego Wondera widzieli, jak La Palabra występował w zespole Normy Belle w Detroit w stanie Michigan i natychmiast polecili go Wonderowi. We wrześniu 1979 roku Wonder zaprosił La Palabrę do przeprowadzki do Los Angeles i dołączenia do Phoenix Rising, zespołu Wonder, który planował zebrać i wyprodukować. La Palabra potraktował szansę pracy dla Steviego Wondera jako platformę startową dla swojej kariery i natychmiast udał się na Zachodnie Wybrzeże, gdzie odkrył, że projekt jest dopiero na wczesnym etapie planowania. Bez własnej pracy lub kontraktu płytowego La Palabra zaczął grać na pianinie na lokalnych koncertach z różnymi zespołami z Los Angeles.
Kilka miesięcy później, w 1980 roku, amerykański piosenkarz pop Lionel Richie odniósł ogromny sukces swoim przebojem „Lady”, podczas gdy hiszpańscy balladziści Roberto Carlos i Emanuel osiągnęli szczyty latynoskich list przebojów ze swoimi hitami „Cama y Mesa” i „Todo Se Derrumbo”. La Palabra, wciągnięty w ten romantyczny ruch w muzyce, zaczął eksperymentować łącząc swoje rodzime rytmy kubańskie z amerykańską muzyką pop. Stworzył nowy gatunek muzyki latynoskiej, łączący naładowany seksualnie romantyzm z wysokoenergetyczną salsą , którą nazwał Ballada en Salsa (później przemianowany i sprzedawany jako romantyczna salsa lub salsa romántica przez główne wytwórnie płytowe).
W grudniu 1979 roku La Palabra nawiązał współpracę z Jesúsem „El Niño” Alejandro Perezem, tworząc Orquesta Versalles. La Palabra i „El Niño” co tydzień prezentowali swoje nowe aranżacje, wypełniając tak popularne kluby nocne, jak Club Candilejas w Los Angeles, Club Riviera w Eagle Rock i Marina Hotel w Las Vegas. Na początku 1981 roku La Palabra (pracujący jako Fito Foster) i El Niño wydali singiel jako Orquesta Versalles (alias Orquesta Candilejas), z aranżacją „Me Voy Pa' Puerto Rico” El Niño na stronie A i aranżacją „Todo Se” La Palabry Derrumbo” na stronie B. „Todo Se Derrumbo” stało się takim hitem, że publiczność klubu Orquesta Versalles poprosiła Versallesa o granie go trzy do czterech razy dziennie.
„Todo se Derrumbo” zwróciło uwagę Joni Figueras, znawcy branży muzycznej, częstego gościa w Club Candilejas i fana aranżacji Versalles i La Palabra. Figueras zwrócił się do La Palabra i zasugerował, aby obaj wyprodukowali album z aranżacjami La Palabry, aby przedstawić publiczności Ballada en Salsa / Salsa Romantica. La Palabra był zaintrygowany tym pomysłem, ale nie był w stanie rozpocząć tak dużego projektu, mając kontrakty na pracę dla Steviego Wondera i Phoenix Rising. Figueras posuwał się naprzód z albumem Salsa Romantica bez niego, wykorzystując muzyków Louisa Ramireza i Raya de la Paz do nagrania Noche Caliente dla K-Tel Records. W wyniku jednego pospiesznie wydanego albumu Ramirez i de la Paz zostali błędnie nazwani „pionierami salsy romantycznej”.
W 1982 roku zespół Steviego Wondera postanowił całkowicie porzucić projekt Phoenix Rising. Chociaż było to rozczarowanie dla La Palabry, oficjalne ogłoszenie nie było zaskoczeniem. Od czasu przybycia do Los Angeles współpracował już z innymi zespołami, aw następnym roku Orquesta Versalles została uznana za jeden z pionierskich zespołów salsowych w Los Angeles. Wydali swój debiutancki album zatytułowany Profono Records (wówczas oddział CBS Records), który zawierał klasyczną interpretację La Palabra utworu „ Lionela Richiego , który z dnia na dzień stał się międzynarodowym sukcesem w klubach tanecznych.
La Palabra przeniósł swój zespół do Miami , Floryda w 1984 roku, wierząc, że miasto jest sercem latynoskiego przemysłu muzycznego. Odniósł tam sukces z Orquesta Versalles przez kilka miesięcy, nigdy nie do końca świadomy wpływu, jaki „Lady” wywarła na muzykę latynoską w pozostałych częściach świata. Wierząc, że Profono Records nie spełniło jego oczekiwań, przy tym albumie moja żona Luz Damaris Foster (obecnie DeJesus) współpracowała przy piosence „Lady the śmiech was it!! nawet Madonna użyła swojego stylu śmiechu. Napisała trzy piosenki, jej pierwszą piosenką był” Ya se Fue”, druga piosenka „Mi negrita” i „te imaginas” były tekstami, dopóki La Palabra nie opuścił wytwórni w 1984 roku.
W 1985 roku La Palabra, który pracował jako „Fito Foster”, zaczął oficjalnie używać swojego artystycznego pseudonimu „La Palabra” i wraz z byłymi członkami Versalles założył nową grupę o nazwie Sensation 85. W tym samym roku zespół wydał debiutancki album, zatytułowany z udziałem kubańskiego flecisty jazzowego Nestora Torresa i nikaraguańskiego grającego na bongo Luisa Enrique na wokalu, co było pierwszym występem Enrique jako piosenkarza salsy.
Sensation 85 cieszył się popularnością w klubach tanecznych w Miami, wypełniając miejsca takie jak Riviera Lounge (później przemianowany na Club Capri), Papa Grande (Big Daddy's), Maxim's Supper Club, Copacabana i Salsa 2000 .
Nawet gdy pod koniec lat 80. coraz więcej nowych artystów Salsa Romantica otrzymywało lukratywne kontrakty nagraniowe z dużymi wytwórniami, w tym z dwoma członkami jego własnego zespołu z Sensation 85 (Luis Enrique i Lefty Perez), twórca gatunku niesłusznie pozostał niepodpisany. Zrozumiałe, że rozczarowany i zdruzgotany La Palabra opuścił przemysł muzyczny od 1988 do 1999 roku, kiedy wrócił do Los Angeles.
Orquesta La Palabra i Latin Jazz
Pod koniec 1999 roku La Palabra zaczął nagrywać nowy album, Rap-A-Salsa , z pomocą Chucka Neusteina. W połowie nagrania George Balmaseda, którego La Palabra znał z czasów Orquesta Versalles, przedstawił Palabrze Mela Morrowa z Morrowland Records. Morrow, który uwielbiał aranżacje La Palabry i jego styl muzyczny, zaoferował sfinansowanie powstania zespołu z La Palabrą. La Palabra porzucił projekt Rap-A-Salsa i dołączył do Morrow, tworząc zespół Orquesta La Palabra z George'em „Babaloo” Balmasedą i Angelo Paganem na wokalu.
Z Morrowem jako producentem wykonawczym, La Palabra i Morrow rozpoczęli nagrywanie albumu On Fire w Los Angeles. Nagranie zostało ukończone rok później i zawierało wersje „Todo Se Derrumbo” i „Lady” La Palabry. „Lady” ponownie stała się wielkim hitem, grana w całych Stanach Zjednoczonych i za granicą, w tym w Europie, Azji, Izraelu i Ameryce Łacińskiej, wywołując nową falę zainteresowania wśród młodszych fanów i wzbudzając nowe zainteresowanie La Palabrą.
W 2003 roku La Palabra nagrał album Breakthrough z Tornillo Records, który zawierał przebój „El Tun Tun de Tu Corazon”. Utrzymał pierwsze miejsce w kolumbijskim radiu przez 12 kolejnych tygodni w 2006 roku i nadal był grany na dużej rotacji przez większą część 2007 roku. Dzięki sukcesowi utworu La Palabra koncertował w Ameryce Łacińskiej i Europie. Jego pracowity, staroświecki showman przypominał jednego z liderów latynoskich zespołów jazzowych, takich jak Tito Puente. Orquesta La Palabra została zaproszona do występu na Igrzyskach Olimpijskich 2008 w Pekinie , Chiny, w tym „Idę do Shenzhen” (na specjalne życzenie burmistrza Shenzhen ) podczas ceremonii otwarcia. La Palabra grał także w Grand Millenium Hotel, China Doll Nightclub, Susie Wong Nightclub, Block 8 Nightclub, International Salsa Festival i Salsa Congress 2008.
La Palabra w pełni powrócił do swoich kubańskich korzeni w 2009 roku wraz z wydaniem Musicholic . Muzyka, którą pisał od czasu spotkania z Melem Morrowem, była coraz silniej inspirowana eklektycznymi rytmami i stylami muzycznymi, które słyszał jako dziecko i nastolatek, a także bardziej nowoczesnym latynoskim jazzem, którego słyszał jako nastolatek w Nowym Jorku i Detroit. Jego wyrafinowany styl jazzu afro-kubańskiego, choć niewątpliwie jego własny, nawiązuje do tradycji Maraca , Mario Bauzy i jego afro-kubańskiej orkiestry, Bebo Valdésa , Poncho Sancheza , Oscara D'Leóna , Chucho Valdés (założyciel i dyrektor muzyczny Irakere , najlepszej kubańskiej orkiestry jazzowej), grupa jazzowa Fort Apache Jerry’ego Gonzaleza z późnych lat 70 . koniec lat 60., Ray Barretto , a nawet nuty klasycznego Eddiego Palmieri .
Dyskografia
- Trzęsienie ziemi (niepublikowane), 1974
- Singiel „Todo Se Derrumbo”, 1981
- z Orquesta Versalles:
- z Sensacją '85:
- Sensacja 85 , 1985
- z Orquesta La Palabra:
- W ogniu (Morrowland Records), 2000
- Przełom (Tornillo Records), 2003
- Musicholic (Tornillo Records), 2009
Źródła
- „Orquesta Versalles”, Diario Las Americas , 6 czerwca 1984, strona 9B.
- „Czarni Kubańczycy: osobno w dwóch światach”, The New York Times , 2 grudnia 1987, strona 13.
- „Weekend kalendarzowy: La Vida Loca”, Los Angeles Times , 1 lipca 1999, strona 6.
- „Salsa de Hollywood para el Mundo”, La Opinion , 18 października 2000, strona 6B.
- „Palabra i Salsa Romantica”, Latin Beat Magazine , październik 2001.
- „La Palabra zamienia koncepcję w tożsamość”, Sabor Magazine , marzec 2001, strona 30.
- „Salsa Para Apagar La Luz”, Al Borde , 25 września 2003 r.
- „Na pokładzie”, Los Angeles WAVE , 2 października 2003 r.
- „Orquesta La Palabra”, Billboard , 17 stycznia 2004.
- „Palabra's Sound Goes On” , Latin Beat Magazine , maj 2005, strona 29.
- „La Palabra: A Taste of Cuba”, Estreno de Musica Y Video , grudzień 2005, strona 6.
- „Salsa De Hollywood Para El Mundo”, 20 De Mayo , 15 kwietnia 2006, nr 2384.
- „La Palabra”, Biuletyn Que Pasa , kwiecień 2006.
- „Chango Tiene La Palabra”, El Pais (Cali Kolumbia), 2 sierpnia 2006, strona D3.
- „La Palabra por Primera Vez en Cali”, Diario Occidente (Cali Kolumbia), 28 lipca 2006, strona 20.
- „Sazon Cubano en Hollywood”, La Voz Libre , 23 listopada 2006.
