Latanie Dunbara i Kennediego
The Flyting of Dunbar and Kennedie to najwcześniejszy zachowany przykład szkockiej wersji gatunku flyting w poezji. Gatunek ten przybiera formę rywalizacji lub „wojny na słowa” między dwoma poetami, z których każdy próbuje zdeklasować drugiego w obelgach i werbalnej pirotechnice. Nie jest pewne, w jaki sposób utwór został skomponowany, ale prawdopodobnie został wykonany publicznie, prawdopodobnie w stylu poetyckiego pojedynku dwóch walczących, Williama Dunbara i Waltera Kennedy'ego , przed sądem Jakuba IV w Szkocji .
Dokładna data wydarzenia nie jest pewna, ale uważa się, że było to około 1500 roku. W wierszu znajdują się wskazówki, które sugerują niektóre cechy, które musiało zawierać przedstawienie. Każdy z walczących miał komisarza , obaj są wymienieni w pracy i czasami bezpośrednio zwracają się do nich wykonawcy. Są to (odpowiednio) Sir John the Ross dla Dunbara i Quentin Shaw dla Kennedy'ego, obaj byli prawdziwymi osobami. Shaw (z pewnością) i Ross (prawdopodobnie) byli także poetami i wydaje się możliwe, że odegrali jakąś materialną rolę w przedstawieniu.
Ross, Shaw i Kennedy są wszyscy trzej wymienieni jako grupa w końcowych zwrotkach Dunbar's Lament for the Makaris .
Zarys i wykonanie
W wierszu, który przetrwał, są dwie wymiany. Dunbar rozpoczyna trzystrofową przemową do swojego komisarza, która wylewa wzniosłą pogardę na poetyckie pretensje Kennedy'ego i jego komisarza, opisując, co musi się stać, jeśli ich autopromocja skłoni go do niechętnego uwolnienia jego własnych, znacznie wyższych mocy ; które szczycą się odpowiedziami Kennedy'ego, również w trzech zwrotkach, z bezpośrednim, wysoce spersonalizowanym przemówieniem do Dunbara, powalając jego roszczenia do rozmiarów i nakazując mu czekać na świst . Nie trzeba dodawać, że Dunbar nie stosuje się do nakazu i następuje ciągły atak poetycki (25 zwrotek), do którego Kennedy dopasowuje dłuższą i równie ciągłą odpowiedź ponownie dłuższą o trzynaście zwrotek (38).
Zgodnie z gatunkiem, obaj walczący popisują się niesamowitą zręcznością werbalną i inwencją. Każdy makar ostatecznie kończy swój występ efektowną kulminacją werbalną obejmującą podwojenie i potrojenie rymów oraz znacznie zintensyfikowaną aliterację .
Treść obelg obejmuje szeroki zakres strategii w udawanym zabójstwie postaci , od nisko skatologicznych po wysoce polityczne. Wiele oskarżeń dotyczy najgroźniejszych zbrodni kradzieży , zdrady i herezji , które w pewnych momentach (zwłaszcza jeśli kontekstem był dwór królewski ) dodają potencjalnie niebezpiecznego poczucia politycznego dreszczyku (Kennedy posuwa się nawet do opisu herbu Dunbar jako pętla z napisem „Hang Dunbar” pod spodem). Obaj walczący z wielką przyjemnością opisywali straszliwe kary, jakie miały spotkać ich przeciwnika, a przywołane obrazy sugerują bliskość narzędzi egzekucyjnych w średniowiecznym krajobrazie, tak ponurym, jak na wielu obrazach tamtych czasów w sztuce.
Większość obelg rzucanych przez Dunbara jest zwracana lub dopasowywana w naturze przez Kennedy'ego, co zapewnia wierszowi równowagę w ogólnej strukturze. Obelgi są drastyczne i osobiste i niekoniecznie były arbitralne. Dunbar charakteryzuje Kennedy'ego, Gaela i native speakera Galwegian Gaelic , jako „z Irlandczyków”, który mówi barbarzyńskim dialektem góralskim , jako fizycznie ohydny i zwiędły jak rodzaj żywej memento mori , jako biedny i głodny oraz popełniający bestialstwo z klaczami . Kennedy natomiast mówi Dunbarowi, aby pojechał do Anglii, jeśli chce mówić po angielsku, sugeruje, że Dunbar był potomkiem Belzebuba , jest karłem i nie ma kontroli nad swoimi wypróżnieniami (do tego stopnia, że prawie zatopił statek, na którym podróżował).
Obaj podają w wątpliwość umiejętności poetyckie drugiego; Kennedy twierdzi, że wspiął się na górę Parnas , aby napić się inspirujących wód Kastalijskiej Wiosny , Dunbar udaje się „w Marche lub Februere” do stawu rolniczego i pije żabi pomiot . Satyra może być może dać nam karykaturalne wrażenia dotyczące wyglądu fizycznego i moralnych słabości obu mężczyzn, nawet jeśli nie zachowały się żadne rzeczywiste portrety żadnego z nich.
Antologie często drukują sam wkład Dunbara, ale konkurs był wyrównany; Dunbar może wydawać się silniejszy na „fajerwerkach”, ale Kennedy stosuje większą subtelność tonalną. [ potrzebne źródło ]
George Bannatyne w swoim rękopisie dodał dopisek Iuge you now spadkobierca quha gat the war .
Chociaż Dunbar używa standardowej ośmiowierszowej zwrotki ballady do swojego głównego ataku, jego początkowe strofy wykorzystują wariantowy schemat rymów ABABBCCB i to właśnie ten wariant Kennedy stosuje w obu swoich odpowiedziach. Linie są pentametrowe .
Wpływ
Flyting Kennedy'ego i Dunbara był popularnym i wpływowym wierszem i był prawie obowiązkowym włączeniem do szkockich antologii wierszy przez następne dwa stulecia. Było to jedno z najwcześniejszych dzieł wydrukowanych przez Chepmana i Myllara [1] po uzyskaniu przez nich królewskiej licencji na prowadzenie drukarni w Edynburgu (1507). Wydaje się, że walka bardów zainspirowała dziedzictwo podobnych zawodów, z których najbardziej znane to Flyting pomiędzy Lyndsay i King James V (ok. 1536) oraz Flyting of Montgomerie i Polwarth (ok. 1598).
Komentatorzy XIX i XX wieku byli mniej przychylni wierszowi. [ potrzebne źródło ] Makar i krytyk Tom Scott uznali to za prymitywną i obraźliwą pracę niewartą krytycznej uwagi.