Les Espaces d'Abraxas

Les Espaces d'Abraxas
Informacje ogólne
Styl architektoniczny	Postmodernizm
Klasyfikacja	Mieszkania socjalne
Miasteczko czy miasto	Noisy-le-Grand
Kraj	Francja
Współrzędne
Rozpoczęto budowę	1978
Budowa zatrzymana	1982
Otwierany	1983
Szczegóły techniczne
Materiał	Beton prefabrykowany
Rozmiar	47 000 mkw
projekt i konstrukcja
Architekci	Ricardo Bofilla
Firma architektoniczna	Ricardo Bofill Taller z Architektury
Inne informacje
Dostęp do transportu publicznego	Réseau Express Régional (RER)

Les Espaces d'Abraxas to gęsto zaludniony kompleks mieszkaniowy w Noisy-le-Grand , około 12 km (7,5 mil) od Paryża . Budynek został zaprojektowany przez architekta Ricardo Bofilla i jego pracownię architektoniczną Ricardo Bofill Taller de Arquitectura (RBTA) w 1978 roku na zlecenie rządu francuskiego , w okresie wzmożonej urbanizacji całej Francji po II wojnie światowej . Ta szybka urbanizacja doprowadziła do przeludnienia i niewystarczającej liczby mieszkań w stolicy Francji, Paryżu. Aby to zrekompensować, rząd francuski zrealizował projekt stworzenia pięciu „Nowych Miast” na obrzeżach Paryża.

Projekty architekta Ricardo Bofilla, w tym Les Espaces d'Abraxas, są zakorzenione w jego lewicowych ideałach. Postmodernistyczny projekt budynków wykorzystuje klasyczne motywy i nowe technologie budowlane, aby osiągnąć luksusową estetykę zarezerwowaną wcześniej dla klas wyższych. Pomimo krytyki budynek odniósł wczesny sukces Ricardo Bofilla i przyniósł mu międzynarodowy sukces i uznanie. Wyjątkowa architektura budynku sprawiła, że ​​wykorzystano go jako tło w filmie i telewizji, w tym w Igrzyskach śmierci: Kosogłos - część 2 (2015) i Brazylii (1985).

Opis

Duży kompleks składający się z 591 apartamentów został zaprojektowany w 1978 r., a ukończony w 1982 r. Szybko zyskał status ikony, wzmocniony przez wykorzystanie go jako tła w filmach i klipach muzycznych. Składa się z trzech budynków: Le Palacio (pałac) jest największym, a następnie Le Théâtre (teatr) na zachód od niego i mniejszy L'Arc (łuk) między pozostałymi dwoma. Le Palacio ma 441 mieszkań, Le Théâtre ma 130, a L'Arc ma 20.

W ciągu dziesięcioleci po jego powstaniu warunki życia w kompleksie pogorszyły się do tego stopnia, że ​​w połowie 2010 roku dyskutowano o jego wyburzeniu. W 2018 roku miasto Noisy-le-Grand ogłosiło, że Ricardo Bofill będzie nadzorował renowację Les Espaces d'Abraxas i wielu pobliskich inwestycji, w tym nowych konstrukcji.

Nazwa I położenie

„Les Espaces d'Abraxas” dosłownie tłumaczy się jako „Przestrzenie Abraxasa” i jest odniesieniem do greckiego Abraxas . To klasyczne odniesienie można powiązać z postmodernistycznym stylem architektury budynków, który ma również wizualne odniesienia do starożytnej Grecji i Rzymu .

Budynek znajduje się w regionie Noisy-le-Grand, gminie znajdującej się na wschodnich przedmieściach Paryża we Francji. Do budynku można dojechać pociągiem Réseau Express Régional (RER), który kursuje bezpośrednio z centrum Paryża (Paris Gare de Lyon) do stacji kolejowej Noisy-le-Grand Mont d'Est. Noisy-le-Grand znajduje się w strefie 4 RATP ( Régie Autonome des Transports Parisiens ).

Historia i projektowanie

Les Trente Glorieuses

W ciągu trzech dekad następujących po drugiej wojnie światowej Francja doświadczyła drastycznego boomu gospodarczego, okresu „szybkiej urbanizacji i modernizacji przemysłu”, który od tego czasu został nazwany Les Trente Glorieuses (Trzydziestu chwalebnych). W tym okresie duża liczba przeniosła się z obszarów wiejskich miast w centra miejskie, w szczególności Paryż, co doprowadziło do niezrównoważonego wzrostu we Francji oraz złych warunków mieszkaniowych i zatłoczenia w całym Paryżu,

Francuska polityka mieszkaniowa w latach 50-70-tych

Aby poradzić sobie z tą zwiększoną urbanizacją, rząd francuski zaczął wdrażać różne krajowe programy mające na celu rozwiązanie problemu niedoborów mieszkaniowych i wysiedlenie części ludności z Paryża. W 1965 roku, pod rządami generała de Gaulle'a , zaproponowano pięć „Nowych Miast” jako część Schéma Directeu de la Région Ile-de-France , choć oficjalnie ogłoszono to dopiero w 1971 roku.  

W 1976 r. w siódmym planie krajowym zaproponowano „priorytetowy program działań”, w ramach którego w całej Francji miałoby powstać pięć „nowych miast”. Pięć zbudowanych miast to Cergy-Pontoise , Ervy , Marne-la-Vallée , Melun-Senart i Saint-Quentin-en-Yvelines . W tych miastach skupiono się na zwiększonej infrastrukturze, której celem było wspomaganie „wzrostu zatrudnienia i usług” na przedmieściach oraz dywersyfikacja populacji na obrzeżach Paryża.

Pierwotnie zaprojektowany w 1978 r., dwa lata po siódmym planie krajowym, Les Espaces d'Abraxas znajduje się w regionie Noisy-le-Grand, w obrębie „Nowego Miasta” Marne-la-Vallée. W czasie budowy Noisy-le-Grand było częścią Ceinture Rouge (Czerwonego Pasa), wchodzącej w skład rady Seine-Saint-Denis, kierowanej wówczas przez Francuską Partię Komunistyczną . Od 2013 r. Osiedla mieszkań socjalnych, takie jak Les Espaces d'Abraxas, stanowią 41 procent mieszkań w Seine-Saint-Denis.

Historia Noisy-le-Grand

Znak uliczny Noisy-le-Grand

Zanim stało się częścią „Nowego Miasta” Marne-la-Vallée, Noisy-le-Grand doświadczyło ogromnego wzrostu liczby ludności w okresie międzywojennym. Miasto datuje się na „najazd Juliusza Cezara na Galię (58-52 p.n.e.)” i pozostawało wiejską wsią aż do XX wieku. Populacja wzrosła z 2200 osób w 1921 r. do ponad 10 000 w 1954 r. Po włączeniu do Marnee-la-Vallée populacja wzrosła z „26 765 w 1975 r. do 52 408 pod koniec lat 80-tych”.

W przeciwieństwie do innych „Nowych Miast”, które starały się skoncentrować mieszkańców na jednym obszarze i stworzyć wokół niego infrastrukturę, Marne-la-Vallée miała „być serią osad na małą skalę opartych na istniejących gminach i wokół połączeń transportowych (drogowych i kolejowych)” . Rozwój miasta został zahamowany przez recesję gospodarczą, która nawiedziła Francję pod koniec lat 70., jednak do połowy lat 80. Noisy-le-Grand stanowiło dwie trzecie zatrudnienia w Marne-la-Vallée.

„Nowe Miasta” były krytykowane jako pozbawione „tożsamości”, problem, który został pogłębiony w przypadku Noisy-le-Grand wraz z budową Disneyland Paris na wschodnim skraju Marne-la-Vallée w 1992 r. Disneyland Paris, który pierwotnie o nazwie „Euro Disney” spotkał się z dużym sprzeciwem francuskiej opinii publicznej z powodu obaw, że była to inwazja na amerykańską estetykę i kulturę, a reżyserka teatralna Ariane Mnouchkine określiła to jako „kulturowy Czarnobyl”.

Ricardo Bofilla

Architekt Ricardo Bofilln urodził się w 1939 roku w Barcelonie w Hiszpanii. Pierwotnie uczęszczał do Szkoły Architektury w Barcelonie, został wydalony w 1957 roku z powodu swoich radykalnie lewicowych przekonań, które były sprzeczne z reżimem ówczesnego dyktatora Francisco Franco . Po ukończeniu edukacji w Szwajcarii w Haute École d'art de Design Genève w 1960 roku spędził dziewięć miesięcy w hiszpańskiej służbie wojskowej. Po odbyciu służby wrócił do Barcelony w 1963 roku, gdzie w wieku 23 lat założył własną pracownię architektoniczną Ricardo Bofil Taller de Arquitectura. Praktyka obejmowała nie tylko architektów, ale filmowców , filozofów , inżynierów , pisarzy i socjologów.

Architekt Ricardo Bofill

W 1968 roku firma zaproponowała projekt architektoniczny zatytułowany „Miasto w przestrzeni” jako „rodzaj manifestu w odpowiedzi na palące potrzeby społeczeństwa w ciągłej transformacji”. O projekcie RBTA napisało:

„Ten projekt rozwoju dużego kompleksu mieszkaniowego został pomyślany jako wielofunkcyjna dzielnica, zainspirowana wizją czynników społecznych bardzo odpowiadającą jego czasowi. Trudność polegała na stworzeniu struktur, które byłyby zarówno złożone, jak i elastyczne, zdolne do szybkiego asymilujące, a nawet ułatwiające zmiany codziennej rzeczywistości”.

W 1969 roku Ministerstwo Mieszkalnictwa przydzieliło projektowi teren w Moratalaz w Madrycie , jednak projekt został ostatecznie zakończony z powodu „politycznych, biurokratycznych i ekonomicznych okoliczności”. Aspekty tego wczesnego projektu i jego ideologii pozostały widoczne w pracach Bofilla, w tym idee „możliwej do zrealizowania utopii”, „megastrukturalnego charakteru, systemów agregacji, aglomeracji i mieszania” oraz „akcji rewolucyjnej”.

Bofill był dwukrotnie aresztowany z powodów politycznych, raz, gdy był studentem Szkoły Architektury w Barcelonie, i ponownie w 1964 roku, po powrocie do Barcelony.

Ricardo Bofill zmarł z powodu komplikacji związanych z COVID-19 14 stycznia 2022 roku w wieku 82 lat.

Budowa i projektowanie

Budynek został zbudowany z prefabrykowanych płyt betonowych wykonanych przez zmieszanie tlenków z cementem, aby uzyskać polichromatyczny wygląd. Ten specyficzny rodzaj prefabrykowanego betonu został opracowany przez inżynierów projektu i był odporny na warunki atmosferyczne oraz zapoczątkował nową erę francuskiego budownictwa betonowego. Zastosowanie zarówno tych paneli, jak i dźwigów pozwoliło na utrzymanie opłacalności konstrukcji. Bofill przypisuje „zupełnie nowy system produkcji” prefabrykatów betonowych przy budowie budynków.

Witryna RBTA dotycząca budowy Les Espaces d'Abraxas:

„Elewacje zostały zbudowane z prefabrykowanych kształtowników, ciętych według ich indywidualnych kształtów, a nie z paneli ramowych, dzięki czemu połączenia są niewidoczne. Te panele to kamień, mieszanka piasku, szarego i białego cementu oraz tlenków. Uzyskane z tych mieszanek bardzo jasne odcienie ochry i fioletowo-niebieskie są niezwykle subtelne. Celem wykorzystania tego współczesnego materiału, który harmonizuje z centrum miasta, pozostając jednocześnie dyskretnym, jest ponowne odkrycie walorów kamienia i odniesień kulturowych.”

Plan trzech budynków

Inwestycja składa się z trzech oddzielnych budynków ( Le Palacio, Le Théâtre, l'Arc) otaczających wyłożony trawą plac. Największym z nich jest 18-piętrowy Le Palacio (Pałac), składający się z trzech budynków ułożonych w kształcie litery U i zawiera 441 pojedynczych mieszkań z 2-5 sypialniami. Po drugiej stronie placu znajduje się Le Théâtre (Teatr) , drugi co do wielkości budynek. Nawiązująca do rzymskiego amfiteatru konstrukcja ma 10 pięter i półkolisty kształt. Pomiędzy nimi znajduje się najmniejszy z trzech budynków, l'Arc (The Arch) . W swoim wywiadzie dla Le Monde z 2014 roku Bofill zauważył, że Le Théâtre miał większy budżet na projektowanie i budowę oraz był „przeznaczony dla bogatszej kategorii ludzi”.

Jak sam przyznaje, projekt Bofilla mocno czerpie z postmodernistycznych koncepcji architektonicznych. Architekt powiedział o celach budynku, że „chciał zrobić emblematyczny pomnik na bardzo słabo wykonanym terenie”. W dziesięcioleciach po drugiej wojnie światowej w projektach architektonicznych zaczęto ponownie wykorzystywać języki estetyczne „przeszłych awangard, zwłaszcza rosyjskiego konstruktywizmu ” jako symboliczny sposób „wskazania na nowo odkryty wigor i pewność siebie” oraz nacjonalizm.

Architekturze postmodernistycznej przypisuje się „mieszanie i zniekształcanie” rozpoznawalnych zasad wizualnych w celu stworzenia „niesamowitości”. Architekci Farrell i Furman zauważają, że połączenie wielkich proporcji i klasycznych rzymskich, greckich i barokowych kształtów w Les Espaces d'Abraxas jest „wyjątkowym połączeniem romantycznej wzniosłości i totalitarnego podziwu” i uważają to za możliwą przyczynę jego popularności jako „tło dla dystopijnych filmów fabularnych” .

Zewnętrzny plac, znajdujący się w centrum osiedla, został zaprojektowany tak, aby odzwierciedlał Fora Romanum. Ta wspólna przestrzeń była kluczowa dla Bofilla, tak jak zamierzał dla Les Espaces d'Abraxas „mieszać kategorie społeczne” i tworzyć ducha wspólnoty. Jego intencją było „zainwestowanie w tę masową zabudowę poczuciem narracji, zastąpienie nagiego funkcjonalizmu wielu miejskich bloków mieszkalnych”. Wynika to z tradycji postmodernistycznej, w której nastąpiło odejście od „funkcjonalności modernizmu” w kierunku form bardziej neoklasycznych. Wynalezienie nowych technologii, takich jak prefabrykowany beton, w połączeniu z klasycznymi motywami pozwoliło na osiągnięcie „pseudoluksusowej ekstrawagancji”, która tradycyjnie była wstrzymywana tylko dla klas wyższych.

Na dachach Le Théâtre i L'Arc znajdują się posadzone drzewami ogrody, jednak nie są one dostępne dla mieszkańców.

Krytyczny odbiór

Jego współpraca z władzami francuskimi w „Nowych Miastach” przyniosła architektowi Ricardo Bofillowi „światową sławę i ugruntowała jego międzynarodową praktykę”. Krytycy jednak porównali jego „rzekomo ironiczne użycie klasycyzmu z całkowicie nieironicznym mieszkalnictwem socjalnym sowieckiego realizmu ”.

Postmodernistyczny projekt bryły budynku doprowadził do „niezręcznych planów pięter dla jednostek wewnątrz”. W wywiadzie dla francuskiej gazety Le Monde z 2014 roku Ricardo Bofill stwierdził, że „nie udało mu się zmienić miasta”, twierdząc, że „wyjątkowa przestrzeń cierpi z powodu braku ducha wspólnoty charakterystycznego dla Francji”.

W 2006 roku samorząd Noisy-le-Grand przedstawił plany „wyburzenia części zabudowy”. Propozycja ta spotkała się z „powszechną niechęcią” społeczności, a następnie została odrzucona. O proponowanej rozbiórce architekt Ricardo Bofill stwierdził, że „wyburzenie ich byłoby brakiem kultury”.

W 2019 roku krytyk Owen Hatherley omówił Les Espaces d'Abraxas w swoim artykule „ Dobry, zły i brzydki - architektura neoklasycystyczna w czasach nowożytnych” dla międzynarodowego magazynu o sztuce „Apollo”. Hatherley krytykuje „złowrogą, dominującą jakość” zabudowy, którą przypisuje ówczesnym wpływom komunistycznym, twierdząc, że „tu nie można zapomnieć ani na chwilę, że jest się na ogromnym, nowoczesnym osiedlu”.

Sztuka i kultura popularna

Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku zorganizowało wystawę zatytułowaną „Architektura, urbanistyka i historia” , która skupiała się na twórczości Ricardo Bofilla i Leona Kriera. Wystawa, która zawierała kolorowe fotografie jego budynków, w tym Les Espaces d'Abraxas, była sponsorowana przez Gerald D. Hines Interests jako część serii wystaw „skupiających się na ważnych młodszych architektach”. Wystawa trwała od czerwca 1985 do września 1985.

Niezwykły i monumentalny wygląd Espaces d'Abraxas sprawił, że jest to ulubione tło dla nierealnych, często dystopijnych narracji. Zajmuje ważne miejsce w Brazylii (1985) oraz w Igrzyskach śmierci: Kosogłos - część 2 (2015). Pojawia się również w À mort l'arbitre (1984), FBI Frog Butthead Investigators (2012) i francuskim miniserialu telewizyjnym Trepalium (2016).

Pojawia się również w teledyskach Stéphanie of Monaco ( Ouragan , 1986), Leck ( Fais le L , 2012), Carbon Airways ( Break the Silence , 2015), Marwa Loud ( Fallait pas , 2017), Médine ( Grand Paryż , 2017), Adel Tawil ( Tu m'appelles , 2017) i Ufo361 ( Nur zur Info , 2020).

Budynek i jego mieszkańcy pojawiają się w trwającej serii zdjęć francuskiego fotografa Laurenta Kronentala Souvenir d'un Futur . Seria zdjęć koncentruje się na mieszkańcach różnych „Grands Ensembles” w Paryżu.

Galeria

Wolność panoramy to prawny wyjątek od prawa autorskiego, który w wielu krajach pozwala na uznanie obrazów projektów architektonicznych za dozwolony użytek. Francja ma bardzo ograniczoną swobodę panoramy, dlatego wszystkie zdjęcia Les Espaces d'Abraxas są obecnie chronione prawem autorskim.

Zobacz też

• Walden 7
• Les Arcades du Lac
• Les Echelles du Baroque
• Antygona, Montpellier
• Lista prac Ricardo Bofill Taller de Arquitectura