Lisel Oppel

Lisel Oppel
Urodzić się	Anna Amalie Elżbieta Oppel 14 października 1897 Brema , Niemcy
Zmarł	11 lipca 1960 Brema, Niemcy Zachodnie
Zawód	Malarz
Współmałżonek	nic
Dzieci	Klaudio
Rodzice)	Alwin Oppel (1849-1929) Amalie Baumann

Anna Amalie Elisabeth „Lisel” Oppel (14 października 1897 - 11 lipca 1960) była niemiecką malarką. Sześćdziesiąt lat po śmierci pozostaje jedną z lepiej zapamiętanych przedstawicielek Kolonii Artystów Worpswede .

Biografia

Pochodzenie i wczesne lata

Anna Amalie Elisabeth „Lisel” Oppel urodziła się w Bremie jako najmłodsze z siedmiorga lub więcej dzieci swoich rodziców. Alwin Oppel (1849–1929) , jej ojciec, był nauczycielem gimnazjalnym i wybitnym ekonomistą. Jej matka, Amalie Oppel, z domu Amalie Baumann, była drugą żoną jej ojca i pochodziła z Herisau ( Appenzell ) w tradycyjnie konserwatywnej północno-wschodniej Szwajcarii. Kiedy Lisel dorastała, rodzina mieszkała w Lübecker Straße 31, kamienicy w sercu Bremy.

W latach 1914/15 Oppel studiował przez trzy semestry w „Kunst-gewerbeschule” (jak wówczas nazywano akademię sztuki użytkowej w Bremie) . Tutaj jej nauczycielami byli Ernst Müller-Scheessel, u którego studiowała malarstwo pejzażowe. Po wybuchu wojny w końcu lipca 1914 r. przerwała studia, skupiając się na opiece nad rodzicami przez kilka następnych lat. W latach 1917/18 wznowiła studia, tym razem przez trzy semestry w (później przemianowanej, a następnie połączonej) „Königliche Kunstgewerbeschule” ( luźno „Królewska Akademia Sztuki Stosowanej” ) w Monachium . Wśród jej nauczycieli był dyrektor akademii Richard Riemerschmid . Uczyła ją również Hermann Groeber , który miał być szczególnie zachęcający i wpływowy w odniesieniu do jej późniejszego rozwoju zawodowego.

Dwie ciotki Lisy Oppel ze strony matki w Szwajcarii były uznanymi malarzami. Jej własne pragnienie trenowania jako artystka nie wywołało znaczącego sprzeciwu rodziców. Mimo to odrzuciła sugestie, że powinna zostać nauczycielką plastyki, tym samym wykluczając szansę na rozpoczęcie czegoś, co postrzegano jako stosunkowo bezpieczną karierę z regularnymi dochodami. Zamiast tego, według zachowanych zapisów akademii, jej ambicją było zostać „niezależnym artystą”.

Worpswede

Od 1919 roku mieszkała w wiosce Worpswede , która od 1889 roku była określana przez wielu wpływowych artystów tego okresu jako Kolonia Artystów . W latach 1919-1929, choć z kilkoma poważnymi przerwami, mieszkała w kolejnych wiejskich domkach i innych mieszkaniach w wiosce i jej okolicach, aby kontynuować karierę artystyczną. Sztuka nie zawsze była na tyle lukratywna, by opłacać czynsz, a dochody często uzupełniała pracą na roli, zwłaszcza w latach kryzysu zaraz po wojnie. Worpswede pozostała jej bazą macierzystą do 1960 roku, roku jej śmierci, chociaż w tych latach odbyło się wiele dłuższych podróży zagranicznych. W 1920 roku zamieszkała na kilka lat z Martą Vogeler , wówczas świeżo rozwiedzioną, w jej małym kompleksie muzealnym („Haus am Schluh”). Po kolejnych przeprowadzkach Oppel zamieszkała w swoim ostatnim domu w Worpswede, tak zwanym „Weyerberg Hut” ( „Weyerberghütte” ) w 1954 roku.

Kampania

W latach 1927-1937 Oppel odbył kilka podróży do Włoch, czasem najwyraźniej dla kaprysu, w tym przynajmniej jedną kilkuletnią. We Włoszech tworzyła akwarele i obrazy olejne. Podjęła również pracę dla lokalnych firm ceramicznych. Najdłuższa z jej włoskich podróży zaprowadziła ją do Zatoki Neapolitańskiej i trwała pięć lat, między 1930 a 1935 rokiem. Źródła są sprzeczne co do linii czasowej jej pięcioletniego pobytu, ale według co najmniej jednej wersji mieszkała początkowo, po przybyciu, w Vietri . Następnie, w 1932/33, przeniosła się do Positano , również mieszkając na jednym etapie wyspa Ischia . Według co najmniej jednego źródła w latach 1930-1932 pracowała jako artystka ceramiki w fabryce ceramiki i ceramiki „Industria Ceramica Salernitades” (ICS) w Vietri . Fabrykę założył kilka lat wcześniej biznesmen-emigrant z Hamburga nazywa się Max Melamerson. W latach bezpośrednio poprzedzających drugą wojnę światową zatrudniało kolejnych malarzy z północnych Niemiec. Oppel otrzymywała już - i nadal otrzymywała przez całe życie - niewielką miesięczną wypłatę z niezidentyfikowanego źródła w Bremie, którą sama określa w swoich dokumentach po prostu jako „väterliche Rente” („emerytura ojcowska” ) . Niewiele z tego, co można zidentyfikować jako prace Oppel, przetrwało z jej pracy z ceramikami, a większość jej zachowanego dorobku pochodzi z prac, które wykonała po 1945 roku . Dwa duże wazy z motywami scenicznymi i jeden wizerunek klęczącej Madonny z Dzieciątkiem, wszystkie z obrazem Oppela z lat 30. XX wieku, znajdują się jednak w prywatnej kolekcji na Ischii.

Klaudio

Zatoka Neapolitańska i pas wybrzeża Amalfi za nią, wzdłuż drogi do Salerno , przyciągały wielu niemieckich intelektualistów w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku. Rozrosła się sieć artystów emigrantów. W kręgu, do którego należała Lisel Oppel, należeli Kurt Craemer i jego przyjaciel Karli Sohn-Rethel , którzy do 1938 r. dzielili dom w Positano . Inni byli Irene Kowaliska i Armin Wegner .

Syn Lissel Oppel, Claudio, urodził się na Ischii latem 1932 roku. O ile wiadomo, wychowywała chłopca bez pomocy ojca , o którego tożsamości źródła wyraźnie milczą. Claudio wyrósł na szkoły średniej w Niemczech, podobnie jak jego dziadek.

Zmiana reżimu

Kiedy w 1935 roku wróciła do Worpswede, sytuacja polityczna w Niemczech gwałtownie się zmieniła. Dwa lata wcześniej prawicowi populiści zinterpretowali impas parlamentarny kraju jako polityczną szansę, skutecznie przejmując władzę w styczniu 1933 roku. Rząd Hitlera nie tracił czasu, przekształcając to, co uważano za silną demokrację, w jednopartyjną dyktaturę . Kolonia Artystów również został przekształcony. Aby móc robić jakąkolwiek karierę artystyczną, należało teraz zostać członkiem rządowej Krajowej Izby Twórców Plastyków . Wielu już to zrobiło. Lisel Oppel odrzuciła jednak takie podejście, co oznaczało, że od tej pory nie mogła zdobywać narzędzi swojego rzemiosła inaczej niż „kanałami nieoficjalnymi”. Jej odrzucenie nazizmu mieszkając w nazistowskich Niemczech, wykazywała się wiarą w siebie i odwagą, o czym zapewne wiedziała, ale w tamtym czasie wielu uważałoby to za nierozsądny wybór. Jej natychmiastowym rozwiązaniem trudności związanych z przypływem był powrót do Włoch , przybywając tym razem do Kalabrii na początku 1936 roku.

We Włoszech postdemokratyczny rząd również utrudniał życie artystom, którzy nie byli instynktownie pociągnięci do wspierania coraz bardziej dziwacznych i destrukcyjnych zachcianek przywódców, aw 1937 roku Lisel Oppel ponownie wróciła do Worpswede. Od 1937 pracowała w domu dla kamionki z Bremy . We wrześniu 1939 r. powtórny rozbiór Polski wywołał kolejną wielką wojnę . Oppel został powołany do pracy jako kreślarz techniczny w ogromnej AG Weser i zmuszony do zamieszkania w wynajętym pokoju w Bremie . Claudio na tym etapie pozostał w Worpswede, gdzie nadal uczęszczał do szkoły i gdzie zapewniono mu opiekę. Kariera Opla jako poborowej rysowniczki technicznej trwała zaledwie rok. W 1940 roku zabrała syna i razem udali się ponownie na południe, tym razem kierując się do Chiemsee , trzcinowego jeziora na bagnistym terenie między Monachium a Salzburgiem . wydaje się, że posunięcie to było wynikiem charakterystycznie impulsywnej decyzji, chociaż chęć oderwania dziecka od brytyjskiego bombardowania dałby temu oczywiste uzasadnienie. Ich celem była tak zwana „Fraueninsel” , wyspa na jeziorze , na której mogła ponownie pracować jako ceramik w pracowni garncarskiej na wyspie. Wróciła na katolickie , a jej dorobek obejmował nie tylko malowane kafelki: były tam anielskie świeczniki i madonny, klęczące lub siedzące, tulące małego Jezusa w jej ramionach. Mieszkała z synem w domku letniskowym należącym do rodziny, która według późniejszych wspomnień chłopca traktowała Claudia jak jedno ze swoich dzieci. Przez część swojego prawie trzyletniego pobytu w Górnej Bawarii Oppel mieszkała i pracowała w fabryce ceramiki nad brzegiem innego jeziora, w Dießen am Ammersee . Charakter jej ustaleń umownych w tym czasie nie jest znany, ale oczywiste jest, że przynajmniej część pracy, którą wykonywała – być może całość – została wykonana na podstawie tego, że pracowała dla siebie, prawdopodobnie wynajmując przestrzeń i sprzęt z tej ceramiki, ponieważ regularnie wysyłała kafelki do swojej przyjaciółki Marthy Vogeler z Kolonii Artystów aby można je było tam sprzedać. Czasami nawet jechała pociągiem na północ i wręczała je osobiście. Oprócz pracy komercyjnej niezbędnej do wyżywienia siebie i syna, Lissel Oppel nigdy nie porzuciła tego, co uważała za swój prawdziwy zawód, jakim była malarka „sztuczna”.

Sztuka piękna i wojna

W latach 1937-1942 Oppel co rok lub dwa wystawiała obrazy w Bremie, uczestnicząc w każdej z pięciu wystaw zbiorowych organizowanych przez GEDOK, ogólnopolskie stowarzyszenie artystek i propagatorek sztuki, którego członkiem została wkrótce po jego utworzeniu w 1926 roku. Ani jej przeprowadzka do Bawarii , ani – przynajmniej do roku 1942 – wojna nie przeszkodziły temu. Swoją reputację wśród kupujących i krytyków zbudowała dzięki swoim charakterystycznym krajobrazom przedstawiającym Teufelsmoor ( luźno „Diabelskie bagno” ) . , torfowiska otaczające Worpswede na w większości niezaludnionych obszarach wiejskich na północ od Bremy. Z czasów jej życia i pracy na wyspie na Chiemsee znajdują się obrazy przedstawiające łodzie i krajobraz Chiemgau , a także portrety garncarza, jego żony i rodziny, z którą mieszkała tam z synem. Te obrazy nadal (2020) znajdują się w kolekcjach prywatnych.

Tymczasem Claudio zakończył karierę w gimnazjum. W 1943 roku matka zapisała go do szkoły z internatem w Krems (na obrzeżach Wiednia ). Okazało się to jednak źle, więc usunęła go z tej instytucji i zamiast tego wysłała do szkoły średniej „Bremen”, która została ewakuowana do miejsca w Lofer , niedaleko Salzburga , gdzie pozostał uczniem aż do września 1945 roku. Po bezpiecznym osiedleniu się Claudio na południu Oppel wróciła do Worpswede, gdzie przeżyła resztę wojny, utrzymując się z pracy w fabryce ceramiki w Bremie. Zaprzyjaźniła się teraz z francuskim jeńcem wojennym: tego rodzaju kontakty były sprzeczne z zasadami i ktoś doniósł na nią władzom . 21 marca 1945 została skazana na 12 miesięcy robót przymusowych. Początkowo trafiła do więzienia w Wesermünde (jako Bremerhaven został tymczasowo przemianowany w 1939 roku), zanim został przeniesiony do innego więzienia w pobliskim Stade . Miesiąc później region ten został jednak zajęty przez siły brytyjskie i 21 kwietnia 1945 r. Oppel został zwolniony. Dwanaście miesięcy pracy przymusowej okazało się nie więcej niż jednym miesiącem więzienia.

Lata powojenne

Bezpośrednio po wojnie Oppel poważnie rozważał przeprowadzkę do Francji. Zamiast tego nadal opierała się na Worpswede, ale nadal zachowywała swobodę na arenie międzynarodowej jak zawsze. Spędziła kilka miesięcy w Szwajcarii i ponownie odwiedziła Positano i Ischię. Odkryła także Hiszpanię i Maroko, wysyłając długie, entuzjastyczne listy z Marrakeszu do przyjaciela. Jej przedostatnia podróż zagraniczna odbyła się w Egipcie, skąd powołała się na Nunc dimittis złowrogo w liście: „Teraz mogę odejść w pokoju, ponieważ moje oczy widziały…”. Kiedy wróciła do Worpswede, wiedziała wyraźnie, że źle się czuje, ale mimo to nalegała na podróż do Sewilli, aby przeżyć obchody wielkanocne tam, których wrażenia utrwaliła w ciekawej serii akwareli . Kiedy tym razem wróciła do domu, nie można było dłużej ignorować jej choroby. Została przyjęta do szpitala znanego dziś jako „Klinikum Bremen-Ost”, gdzie zdiagnozowano raka kręgosłupa . Zmarła bardzo szybko po otrzymaniu diagnozy.

Pracuje

Jeśli chodzi o jej malarstwo, a przynajmniej pod względem samej ilości znanego dorobku, zdecydowanie najbardziej produktywną dekadą Lisel Oppel była jej ostatnia, lata pięćdziesiąte. Obrazy kontynuują ekspresyjne podejście zarysowane przez jej wczesne prace z lat 20. do innych części regionu śródziemnomorskiego po 1945 r . Większość jej obrazów, zwłaszcza tych, które powstały w pobliżu jej domu w Worpswede, była malowana farbami olejnymi. Tematy obejmują ludzi i zwierzęta, życie na wsi, przedstawiające zarówno ludzi przy pracy, jak i ludzi świętujących, zwłaszcza w dorzeczu wrzosowisk rzeki Hamme . Szczególną radością w jej malarstwie były dzieci, często bawiące się na wsi, które podejmowały tematy, które również inspirowały wcześniejsze pokolenie malarzy z Worpswede . Jej obraz „Lantern Children”, z tłem wyraźnie przedstawiającym równiny Hamme, odniósł szczególny sukces komercyjny w latach pięćdziesiątych: był to temat, którego namalowała niezliczone wariacje.

Innym powracającym tematem jej późniejszych prac, w ciągu dekady, kiedy zagraniczne podróże rekreacyjne były dla większości Niemców nieosiągalne, były „odległe ziemie”. Z podróży wracała ze stosami akwareli. Lubiła malować rybaków i rolników z południowych Włoch. Były sceny uliczne z Madrytu i Sewilli , obok obrazów portu w Tangerze i życia wśród bazarów w Marrakeszu . Jej indywidualna wystawa „Artyści z Bremy w drodze” z 1954 r. W Kunsthalle odniosła szczególny sukces wśród publiczności.

Sama produktywność Loppel, zwłaszcza w ostatniej dekadzie, umożliwiła jej dobre życie z malarstwa. Jej zdjęcia były przystępne i uspokajające w sposób odpowiadający nastrojowi tamtych czasów. Życie niezależnej artystki, która wymykała się jej jako młodej kobiecie, stało się rzeczywistością, a ona nie była już zmuszona do oferowania swoich usług przemysłowym fabrykom ceramiki. Po jej śmierci zainteresowanie jej twórczością spadło, ale jej reputacja nieco się odrodziła po wystawie jej prac prezentowanej w „Queen Christina House” („ Christinenhaus” ) w Zeven z okazji setnej rocznicy jej urodzin. Ceny na aukcjach, na których wystawiono jedną z jej prac, również znacznie wzrosły w ciągu ostatnich kilku dekad. W 2008 roku jej syn Claudio, w tym momencie opisywany w źródłach jako „ emerytowany nauczyciel”, podarował wiele jej obrazów i innych elementów z jej spadku „Archiwum Worpswede” w Barkenhoff, dużym przeniesionym domu wiejskim w sercu miasto artystów . Oznacza to, że więcej jej prac pojawia się na publicznych wystawach. Większość jej dorobku pozostaje jednak w zbiorach prywatnych.