Lista obwodów stand-up

Stand-upowcy są wybierani do rezerwacji na podstawie tego, jak czysty lub brudny jest ich występ, ich popularność i umiejętność przyciągania publiczności. Biegacze torowi, agenci i firmy produkcyjne mają moc, aby stworzyć lub przerwać karierę komika.

Niedziałające obwody

Nieistniejące amerykańskie obwody

Obwód wykładowy

Na torze wykładowym gościli amerykańscy prekursorzy stand-upu, z humorystami, takimi jak Artemus Ward i Mark Twain . Twain przygotowywał, ćwiczył, poprawiał i dostosowywał swój materiał do swoich popularnych humorystycznych prezentacji.

Stowarzyszenie Rezerwacji Właścicieli Teatrów (TOBA)

TOBA została założona w 1912 roku przez komika Shermana H. Dudleya w odpowiedzi na segregację i dyskryminację ze strony klubów społecznych, obwodów i związków zawodowych.

Obwód Keith-Albee i obwód Orpheum

W epoce wodewilu Zjednoczone Biuro Rezerwacji (UBO) kontrolowało wszystkie ekskluzywne teatry; Keith kontrolował wszystko na wschód od Chicago, a Orpheum kontrolowało Chicago i wszystko na zachód od niego.

Obwód Chitlin'

The Chitlin 'Circuit był „zbiorem całkowicie czarnych lokali, klubów i [i] teatrów”. Ponownie otwarty podczas renesansu w Harlemie w 1934 roku Apollo Theatre był najbardziej poszukiwanym miejscem dla wykonawców. Znani wykonawcy tego obwodu to Richard Pryor , Moms Mabley , Dick Gregory , Redd Foxx oraz duet Tim i Tom .

Pas barszczowy

Nazywani także Alpami Żydowskimi , zatrudniali wykonawców, w tym komików stand-up. Góry Catskill są przedstawione w The Marvelous Mrs. Maisel . Agencja rezerwacji, Charles Rapp Enterprises, kontrolowała większość kurortów Catskill - będąc właścicielem dwóch największych: Concord i Grossinger's.

Obwód komediowy Playboya

Przed pojawieniem się pełnoprawnych amerykańskich klubów komediowych Hugh Hefner stworzył sieć Playboy Clubs i zatrudniał takich ludzi jak Dick Gregory , Mort Sahl , Steve Martin i Lenny Bruce . Hugh Hefner zgodził się z Burnsem i Carlin w Playboy Club Tonight , które nie zostało nagrane w klubie Playboya.

Nieistniejące tory australijskie

Obwód Tivoli

Tor Tivoli był australijskim wodewilem od końca XIX wieku do połowy XX wieku.

Obwody współczesne

Dżem Def Comedy Circuit

W swojej pierwotnej formie „Def Comedy Jam” HBO był alternatywą dla torów klubowych , dając możliwości czarnym stand-upom i od tego czasu urósł do czegoś większego. Stylistyczne korzenie gatunku komedii Def Jam bezpośrednio zapożyczają ze sceny hip-hopowej i rapowej „areny”.

Otwarty obwód mikrofonowy (Wielka Brytania)

Scena otwartego mikrofonu jest określana jako obwód otwartego mikrofonu w Wielkiej Brytanii.

Obwód kolegium

Istnieją dwa stowarzyszenia, które prowadzą obwód uniwersytecki: Association for the Promotion of Campus Activities (APCA) (które zrzesza 200 kolegiów członkowskich) oraz National Association for Campus Activities (NACA) (które ma 1100 kolegiów członkowskich). Komicy z USA i Kanady biorą udział w przesłuchaniach do NACA do setek rezerwujących z college'ów i uniwersytetów, najpierw z 90-sekundowym przesłaniem wideo, a następnie dziesięciominutowymi przesłuchaniami osobistymi, aby wykonać godzinne sety. Zestawy nie mogą wyzwalać uczniów poprzez „uderzanie pięściami”, zawierają jakiekolwiek oczerniające materiały lub zawierają czarny lub niebieski humor; musi to być „inteligentny humor” i zawierać tematy, którymi dorośli w wieku studenckim wyrażają pogardę. Szkolnictwo wyższe, które kiedyś było postrzegane jako bastion wolności słowa, jest teraz krytykowane przez niektórych komików za zbyt PC (politycznie poprawne) . Niektóre stand-upy nie występują już na uczelniach z powodu niezgodności z nową publicznością.

Obwód rejsowy (CLIA)

Cruise Lines International Association zrzesza 60 statków wycieczkowych. Komicy pracują średnio dwa dni w tygodniu; mówi się, że ten obwód nie pomaga w poruszaniu się w terenie. Statki wycieczkowe mają zarówno czystą komedię, jak i niebieską komedię o różnych porach dnia, ale opiniotwórcze materiały polityczne są mile widziane. Hecklers są bardziej tolerowane w warunkach rejsowych.

Obwód korporacyjny

W Wielkiej Brytanii koncerty korporacyjne nazywane są korporacjami . Komedia korporacyjna musi być czystą komedią, która nie zawiera przekleństw ani odniesień do aktów seksualnych; preferowana jest komedia kościelna (lub „wyraźnie czysta”); dwie gwiazdy, które wykonują tego typu komedie, to Jim Gaffigan i Brian Regan. W wykładzie wygłoszonym na Uniwersytecie Oksfordzkim Stewart Lee stwierdził, że jego postać nie jest w stanie robić koncertów korporacyjnych, ponieważ przyjmuje rolę bycia lepszym od swojej publiczności.

Wycieczki USO

Począwszy od 1941 roku i trwa do chwili obecnej, United Service Organizations jest korporacją non-profit, która zatrudnia wykonawców, takich jak komicy stand-up, dla rozrywki żołnierzy Stanów Zjednoczonych i ich sojuszników. Podczas II wojny światowej istniały cztery podobwody: Victory Circuit i Blue Circuit zabawiały personel wojskowy Stanów Zjednoczonych, wykonawcy Hospital Circuit odwiedzali rannych, a wykonawcy Foxhole Circuit wyjeżdżali za granicę.

Obwód komedii chrześcijańskiej (CCA)

Chrześcijańskie Stowarzyszenie Komedii powstało w latach 90., próbując wykorzystać komedię jako „duchowy pojazd”. Komik Doug Stanhope skrytykował chrześcijańską komedię. Heckling prawie nie istnieje w obwodzie kościoła. Chrześcijańska komedia to czysta komedia, która twierdzi, że pomaga duszy.

Obwód telewizji późnej nocy

Ta forma różnorodnej rozrywki zapewnia wschodzącym i znanym headlinerom miejsca gościnne, w których mogą zaprezentować swoją „ścisłą piątkę”.

^ Shouse, Eric (2020). „Gówno gadające i kopanie tyłków: nękanie, przemoc fizyczna i realistyczne groźby śmierci w stand-upie”. W Oppliger, Patrice A.; Shouse, Eric (red.). Ciemna strona stand-upu . Wielka Brytania: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. P. 253. doi : 10.1007/978-3-030-37214-9_12 . ISBN 978-3-030-37213-2 . Wulgaryzmy są powszechne we współczesnej komedii stand-up (do tego stopnia, że „czysta komedia” jest towarem zbywalnym).
^ Dziwactwo, Sophie (listopad 2011). „Zawierający publiczność:„ Pokój ”w komedii stand-up” (PDF) . Uniwersytet Kent, Wielka Brytania. Uczestnictwo: Journal of Audience & Reception Studies . 8 (2): 221 . Źródło 27 grudnia 2020 r . W całej Wielkiej Brytanii istnieją setki małych, nieformalnych koncertów, które działają z entuzjazmem i przynoszą niewielki lub żaden zysk finansowy. To właśnie w nich większość komików zaczyna. Uczą się swojego rzemiosła i stopniowo przebijają się przez większą widownię i bardziej prestiżowe miejsca. Szczęśliwa mniejszość dochodzi do punktu, w którym może koncertować we własnym programie, a ich sława może być podsycana występami w telewizji. Nieliczni stają się na tyle sławni, aby ukończyć studia i występować na arenie lub wyprodukować najlepiej sprzedające się DVD. Co ważne, jest to obwód małych i średnich koncertów na żywo, który napędza wyższe szczeble przemysłu komediowego, szkoląc i pielęgnując talenty, które przyjmie wielki biznes. W tym sensie te małe i średnie pomieszczenia mają fundamentalne znaczenie dla wszystkich poziomów produkcji stand-up.
Bibliografia _ „Audycje komediowe na stojąco” . Wulgarna sztuka: nowe podejście do stand-upu . Jackson: University Press of Mississippi. P. 162. ISBN 978-1-62846-182-4 . Obsceniczność i inne ryzykowne materiały nie są z natury częścią stand-upów, ale ich unikanie może wymagać autocenzury i obejścia pewnych tematów, które mogą nie być obecne w rozmowie między bliskimi… [w]razem wykonawca i publiczność negocjować, co jest właściwe, a co niewłaściwe.
^ Dziwactwo, Sophie (2018). Polityka brytyjskiej komedii stand-up: nowa alternatywa . Studia Palgrave'a nad komedią. Londyn, Wielka Brytania: Palgrave Macmillan. P. 99. doi : 10.1007/978-3-030-01105-5 . ISBN 978-3-030-01104-8 . LCCN 2018956867 . Moc wyniesienia komików do sławy i fortuny leży w rękach niewielkiej liczby firm, zwłaszcza agentów i firm produkcyjnych, wraz z komisarzami dla głównych mediów telewizyjnych.
^ Henderson , Archibald (14 lipca 2004) [1911]. Marka Twaina . Firma Duckworth & Company . Źródło 18 sierpnia 2020 r . Pan Clemens [Twain] powiedział mi kiedyś… „Kiedy po raz pierwszy zacząłem wykładać iw moich wcześniejszych pismach, moim jedynym pomysłem było zrobienie komiksu ze wszystkiego, co widziałem i słyszałem. Moim celem nie było mówienie prawdy, ale rozśmieszanie ludzi. Traktowałem moich czytelników równie niesprawiedliwie, jak wszystkich innych - chcąc ich na końcu zdradzić jakimś potwornym absurdem lub ekstrawaganckim antykulminacją ”.
^ Mintz, Lawrence E. (wiosna 1985). „Wydanie specjalne: amerykański humor” (PDF) . Amerykański kwartalnik . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa. 37 (1): 72. doi : 10.2307/2712763 . JSTOR 2712763 . Źródło 2 sierpnia 2020 r . Obwód wykładowy w XIX wieku wspierał dziesiątki odnoszących sukcesy humorystów, z których najbardziej znanymi byli Mark Twain i Artemus Ward
^ Lee, Judith Yaross (2006). „Mark Twain jako komik stand-up” . Rocznik Marka Twaina . Penn State University Press. 4 (4): 5. JSTOR 41582220 . [Mark Twain] odbył tournée po swoim pierwszym wykładzie, zwykle znanym jako „Our Fellow Savages of the Sandwich Islands”, obejmujący 100 przedstawień, począwszy od 1866 r.
^ Zacks, Richard (2016). W pogoni za ostatnim śmiechem — hałaśliwa i odkupieńcza trasa komediowa Marka Twaina dookoła świata . Nowy Jork, Londyn: Doubleday. ISBN 9780385536448 .
^ Lee, Judith Yaross (2006). „Mark Twain jako komik stand-up” . Rocznik Marka Twaina . Penn State University Press. 4 (4): 7. JSTOR 41582220 . Artemus Ward, parodia PT Barnuma , wyparła Charlesa Farrara Browne'a [AKA Ward], gdy postać ewoluowała z druku w bardziej ogólnego, śmiertelnie poważnego burleskowego kaznodzieję z platformy wykładowej… Śmiertelnie poważne samooceny Twaina… [zostały] zapożyczone z Warda
^ Wertheim Arthur Frank (2006). „ Część 5 Vaudevillians kontra Kombinat [:] 12. Gospodarz skarg” . Vaudeville Wars: Jak obwody Keith-Albee i Orpheum kontrolowały Big-Time i jego wykonawców . Palgrave Studies in Theatre and Performance History. Palgrave'a Macmillana. P. 179-180. ISBN 0-2306-1136-2 . Dyskryminacja ze strony związku „Białych Szczurów” i klubów towarzyskich tylko dla białych… spowodowała, że Afroamerykanie utworzyli własne organizacje… utworzyli [organizację społeczną,] Żaby w 1908 roku… [i] Colored Vaudeville Benevolent Association (CVBA) założone w 1909 roku… Przy ograniczonym dostępie do obwodów wodewilowych należących do białych, czarni byli zmuszani do prowadzenia własnych łańcuchów. Pierwszy całkowicie czarny obwód został utworzony w latach 1912-13 przez Shermana H. Dudleya, byłego minstrela i znanego komika, który prowadził ponad dwadzieścia osiem teatrów. W 1920 roku Dudley pomógł założyć Stowarzyszenie Rezerwacji Właścicieli Teatrów (TOBA), obwód, który rozrósł się do ponad osiemdziesięciu teatrów. Programy TOBA obejmowały całkowicie czarne programy koncertowe, zwłaszcza komedie muzyczne z tabloidów, uwydatnione przez popularne śpiewy i występy komediowe. Pokazy pomogły spopularyzować bluesa i jazz ... Częste codzienne występy, długie trasy i niskie zarobki na trasie TOBA spowodowały, że czarni artyści nazwali to Chitlin Circuit, który był „Twardy dla czarnych aktorów” lub „Dupy”.
^ Podwójne, Oliver (2014) [2005]. Łapanie żartu: wewnętrzne działanie stand-upu (wyd. 2). Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 24. ISBN 978-1-4081-7460-9 . Mały wodewil obejmował miejsca prowadzone przez Stowarzyszenie Rezerwacji Właścicieli Teatrów (TOBA), które rezerwowało czarne występy i przyciągało czarną publiczność.
^ Oliar, Dotan; Sprigman, Christopher (2008). „Nie ma już swobodnego śmiechu: pojawienie się norm własności intelektualnej i transformacja komedii stand-up” . Przegląd prawa Wirginii . 94 (8): 1846. JSTOR 25470605 . Źródło 16 września 2020 r . [W]iększość teatrów wodewilowych była częścią obwodów lub łańcuchów wodewilowych. Ekskluzywne (lub „wielkie”) teatry wodewilu były zorganizowane w dwa dominujące obwody, oddzielone geograficznie, aby nie konkurowały. Wielkie obwody wodewilowe współpracowały przy rezerwacji wykonawców centralnie za pośrednictwem porozumienia znanego jako United Booking Office („UBO”). „Drobny” biznes wodewilowy, choć nieco bardziej konkurencyjny, nadal był zdominowany przez te same obwody Keitha i Orpheum, które kontrolowały wielki biznes… Gdyby wykonawca chciał zagrać w jakimkolwiek ważnym miejscu, mieliby przejść przez UBO… Keith kontroluje wszystkie domy na wschód od Chicago; podczas gdy Orpheum działa w Chicago i we wszystkich kierunkach na zachód. Obaj rezerwują z tego samego piętra Palace Theatre Buildings w Nowym Jorku… bloku od 300 do 350 teatrów wodewilowych „Small Time”, w których Keith's i Orpheum są albo właścicielami, albo kontrolują politykę teatrów poprzez swoje rezerwacje.
^ Wayne Federman (18 czerwca 2019). „S2 EP. 03: OBWÓD APOLLO I CHITLIN” . Historia stand-upu (podcast). Podglomerat.Ucz się. Wydarzenie ma miejsce o 3:12-4:00 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . The Chitlin 'Circuit był zbiorem całkowicie czarnych klubów, klubów i teatrów - to było w Stanach Zjednoczonych w epoce segregacji rasowej, i to nie tylko na południu, mój przyjacielu. To jest również na północy, gdzie wiele afroamerykańskich rodzin przybyło na północ podczas tak zwanej Wielkiej Migracji a wiele klubów otworzyło się specjalnie w tych dzielnicach - które zostały oznaczone czerwoną linią - a następnie uruchomiło jedne z najlepszych występów muzycznych i komediowych, jakie kiedykolwiek znaliśmy. I tak Apollo Theatre znalazł się w obiegu chitlin. Nie tylko w nim, klejnot koronny.
^ Nesteroff, Kliph (22 grudnia 2015). „Rozśmiesz ich:„ Komicy ”opowiada historię stand-upu” . NPR . Źródło 20 sierpnia 2019 r . The Chitlin 'Circuit to afroamerykańscy komicy występujący dla afroamerykańskiej publiczności, ponieważ komedia była wówczas segregowana… Ale w tamtych czasach czarne komik przemawiał do białego tłumu, ponieważ jako komik na scenie ty przewyższają twoją publiczność. Przedstawiasz im swój punkt widzenia — a w tamtych czasach było to niedozwolone, więc Chitlin 'Circuit złagodził tę sytuację.
^ McNary, Dave (13 lutego 2019). „Dokument teatru Apollo wybrany jako otwierający festiwal Tribeca” . Różnorodność . Źródło 20 sierpnia 2019 r . Apollo zaczął działać w 1934 roku podczas renesansu Harlemu i stał się najbardziej cenionym miejscem na torze „Chitlin” Circuit” w czasach segregacji rasowej w Stanach Zjednoczonych.
^ Davis, Andrew (2014) [2011]. Komedia workowatych spodni: burleska i tradycja ustna . Palgrave Studies in Theatre and Performance History. Palgrave'a Macmillana. P. 38. ISBN 978-1-137-37872-9 . Słynny Apollo Theatre na 125th Street został zbudowany jako dom burleski w 1913 roku i działał jako jeden do 1934 roku, kiedy to nowi właściciele rozsławili go jako dom rozrywkowy dla społeczności afroamerykańskiej.
^ Barnes, Mo (9 stycznia 2019). „Rozmowa z Luenellem: kiedy czarna komedia staje się bolesna?” . wdrażanie . Źródło 20 sierpnia 2019 r . Komicy, tacy jak Redd Foxx, Dick Gregory, Richard Pryor i Moms Mabley, byli popularni jako pierwsi w klubach na „Chitlin' Circuit” w miejskich centrach.
^ ^a ^b ^c „Co Hugh Hefner zrobił dla komedii” . chichot . 28 września 2017 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Kluby [Hugh Hefnera] stanowią pomost między oldschoolowymi kurortami w górach Catskill a eksplozją klubów komediowych lat 80.
^ Nesteroff, Kliph (2015). „Kluby nocne”. Komicy: pijacy, złodzieje, dranie i historia amerykańskiej komedii . Nowy Jork, NY: Grove Press. s. 73, 74, 75. ISBN 978-0-8021-2568-2 . Wzdłuż autostrady prowadzącej do Catskills stały zajazdy prowadzone przez mafię, ale same górskie kurorty były działalnością rodzinną. Upadek wodewilu pozwolił temu obszarowi zyskać na popularności, ponieważ bezrobotni wodewilowcy gonili za wypłatą… z przystępnymi cenami i podobnie myślącymi ludźmi, zyskał słynny przydomek „Pas Barszczu”. ... Tłumy w Catskill mogą być trudne ... Catskills były zdominowane przez jedną dużą agencję rezerwacyjną ... [Charlie] Rapp, rezerwujący dla MCA w latach trzydziestych XX wieku, zgromadził dużą sieć kontaktów w showbiznesie i stał się niezależny w 1942 roku ... Charles Rapp Enterprises zmonopolizował Góry, rezerwując talenty dla największych i najważniejszych kurortów Catskill - Concord i Grossinger's ... Catskills przetrwał kilka dziesięcioleci.
^ Podwójne, Oliver (2014) [2005]. Łapanie żartu: wewnętrzne działanie stand-upu (wyd. 2). Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 29. ISBN 978-1-4081-7460-9 . [Dick] Gregory zaczynał na torze Chitlin Circuit, a swoją wielką przerwę zrobił dzięki rezerwacji w Playboy Club w Chicago 13 stycznia 1960 roku.
^ Parker, Ryan (27 września 2017). „Hugh Hefner dał Dickowi Gregory’emu wielką szansę” . Hollywoodzki Reporter . Źródło 17 sierpnia 2019 r .
^ Wayne Federman (11 czerwca 2019). „S2, odc. 02: The Playboy Circuit” . Podcasty Apple (podcast). Podglomerat.Ucz się. Zdarzenie ma miejsce w godzinach 0:00-2:07 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Hugh Hefner… postanawia w 1960… otworzyć klub w Chicago o nazwie Playboy Club, a następnie otwiera kilka takich klubów w całym kraju, tworząc obwód, w którym komicy… to jest przed klubami komediowymi.
^ Wayne Federman (11 czerwca 2019). „S2, odc. 02: The Playboy Circuit” . Podcasty Apple (podcast). Toma Dreesena . Podglomerat.Ucz się. Wydarzenie odbywa się w godzinach 23:00-23:30 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Kiedy zaczynałem w show-biznesie, nie było klubów komediowych. Każdy klub nocny w Ameryce miał komiks… Oni [Playboy] mieli dwa salony, The Penthouse i The Playroom ... Kiedy byli gotowi do rozpoczęcia występu ... Piosenkarka śpiewała 3 lub 4 piosenki, a potem kończyła, a my wchodziliśmy i robiliśmy jakieś 45 minut i zrobiłaby 15 minut
^ Wayne Federman (11 czerwca 2019). „S2, odc. 02: The Playboy Circuit” . Podcasty Apple (podcast). Dicka Capri. Podglomerat.Ucz się. Wydarzenie ma miejsce w godzinach 24:30-25:20 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Oni [Playboy] nic ci nie dali… nie zapłacili za transport i nie zapłacili za pokój w hotelu; można było jeść tam, gdzie jedli pracownicy… a najwyższe pieniądze w tamtym czasie wynosiły 1000 dolarów tygodniowo, a ja tego nie dostałem; Jackie Gayle był czołowym komikiem w klubach playboya w tamtych czasach, a ja dostawałem 500 dolarów tygodniowo.
Bibliografia _ Urodzony na stojąco: życie komiksu . Nowy Jork: Scribner. s. 156 . ISBN 978-1-4165-5364-9 . W marcu 1975 roku mój agent, Mart Klein, zapewnił sobie pracę w San Francisco, gdzie przez dwa tygodnie był gwiazdą klubu Playboya za tysiąc pięćset dolarów tygodniowo.
^ „Biblioteka Narodowa Australii” (PDF) . styczeń 2015 r.
^ Cohen, Sandy (11 września 2017). "Chappelle, Lawrence, Hughley świętują 'Def Comedy Jam 25' " . Associated Press . Źródło 4 sierpnia 2020 r . Jedynym sposobem, w jaki komicy stand-upowi mogli znaleźć publiczność poza klubowymi kręgami, było zdobycie miejsca w telewizji, a „Def Comedy Jam” dawało taką możliwość czarnym komiksom, w tym Martinowi Lawrence'owi, Dave'owi Chappelle'owi, DL Hughleyowi, Sheryl Underwood i Cedric the Entertainer… Lawrence był gospodarzem oryginalnej serii „Def Comedy Jam” w tym samym czasie, gdy występował we własnym sitcomie sieciowym w 1992 roku.
^ WILLIAMS, FRANK B. (13 marca 1997). „Całkowicie„ Def ” . Los Angeles Times . Źródło 4 sierpnia 2020 r . Prawie sześć lat po tym, jak eksplodował na scenie i rozpoczął karierę dziesiątek czarnych komiksów, sprośny i szalenie udany „Def Comedy Jam” HBO nadal jest siłą… [;]Martin Lawrence… Bill Bellamy… John Henton ... [i] Joe Torry to jedni z bardziej znanych weteranów obwodu „Def Comedy Jam”.
^ Fulton, DoVeanna S. (2004). „Poglądy komiksowe i dylematy metafizyczne: niszczenie obrazów kulturowych poprzez samookreślenie i reprezentację przez czarnych komediantów” (PDF) . Dziennik amerykańskiego folkloru . 117 (463): 87–88. doi : 10.1353/jaf.2004.0010 . S2CID 36279369 . Źródło 4 sierpnia 2020 r . „Def Comedy Jam” to ekstrakcja sceny hip-hopowej: jej oprawa, muzyka, wykonawcy i publiczność są częścią współczesnej areny rapowej. Scena jest ustawiona bardzo blisko widowni, dzięki czemu komiksy nie są ani od niej oddalone, ani przesadnie ponad nią. To ustawienie rodzi poczucie wspólnoty i zażyłości. Rzeczywiście, zamiast zwykłego monologu, który komicy zwykle przedstawiają w sytuacjach komicznych, ta sceneria pozwala komiksom na prowadzenie dialogu z publicznością. Komicy często zadają pytania publiczności, a odpowiedzi słyszy prawie każdy. Ten dialog jest formą ustnej tradycji Afroamerykanów wezwania i odpowiedzi, która różni się znacznie od hecklerów, z którymi mogą się spotkać komicy głównego nurtu. Chociaż krzykacze są generalnie niepożądanym, ale często oczekiwanym aspektem rutynowych stand-upów, wezwanie i odpowiedź „Def Comedy Jam” jest istotnym elementem afroamerykańskich występów dialogowych. Podobnie reakcja publiczności na przedstawienie ilustruje związek między nią a wykonawcą. Publiczność „Def Comedy Jam” składa się głównie z młodych Afroamerykanów; śmiech jest ożywiony i hałaśliwy. Wielu męskich widzów wyskakuje z miejsc, wstaje, krzyczy i przybija sobie piątkę — a nawet komiks — kiedy uznają anegdotę, żart lub sytuację za szczególnie zabawną.
Bibliografia _ „Stand-up Comedy jako gatunek intymności” . etnologie . Uniwersytet Cape Breton. 30 (2): 159. doi : 10.7202/019950ar . Źródło 15 września 2020 r . DoVeanna Fulton nawiązuje do tej współpracy między komikiem a publicznością w odniesieniu do występów w Def Comedy Jam , serialu wyprodukowanym przez Russella Simmonsa z Def Jam Records i pierwotnie nadawany w HBO. [Fulton stwierdza, że] „Scena jest ustawiona bardzo blisko publiczności, więc komiksy nie są ani w pewnej odległości od nich, ani przesadnie powyżej nich. To ustawienie stwarza poczucie wspólnoty i zażyłości… To ustawienie pozwala komiksom na prowadzenie dialogu z publicznością. Komicy często zadają pytania publiczności, a odpowiedzi słyszy prawie każdy. Ten dialog jest formą ustnej tradycji Afroamerykanów wezwania i odpowiedzi, która różni się od hecklerów, z którymi mogą się spotkać komicy głównego nurtu ”. 2004: 87-88
^ Larner, Sam (25 listopada 2015). „Jak wygląda życie amatorskiego komiksu na torze Open-Mic” . WIELKA BRYTANIA . Firma VICE MEDIA Sp . Źródło 28 lutego 2019 r .
^ „100 sposobów na uratowanie obwodu otwartego mikrofonu” . chichot . 6 września 2012 . Źródło 28 lutego 2019 r .
^ Khorsandi, Shappi (10 lipca 2020). „Stand-up nie jest uważany za sztukę, więc obwód jest pozostawiony na śmierć” . Niezależny . Wielka Brytania . Źródło 8 sierpnia 2020 r . [S]niektórzy z najlepszych komików tego kraju to ci, o których mogłeś nigdy nie słyszeć. Tylko niewielki procent naszego ogromnego talentu komiksowego to to, co widzisz i słyszysz w telewizji i radiu. Reszta jest na torze... Jeszcze przed pandemią , teatry pod rządami tego rządu były żałośnie niedofinansowane, często były prowadzone prawie wyłącznie przez ochotników. Panto i objazdowe programy komediowe stały się chlebem powszednim wielu z tych teatrów; sprowadzają graczy, finansują przedstawienia teatralne. Nie możesz być komikiem objazdowym bez nauki rzemiosła w klubach. Każdy megagwiazdorski komik testuje swój materiał w klubach.
^ Schwenson, Dave (2005). Często zadawane pytania i odpowiedzi dotyczące komedii: jak naprawdę działa Stand-up Biz . Nowy Jork, NY: ALLWORTH PRESS. P. 171. ISBN 1-58115-411-9 .
^ ^a ^b Flanagan, Caitlin (wrzesień 2015). „To nie jest śmieszne! Dzisiejsi studenci nie potrafią żartować” . Atlantyk . Źródło 26 stycznia 2019 r .
^ ^a ^b Bauer-Wolf, Jeremy (30 sierpnia 2018). „Komedia uniwersytecka: prowokująca, ale… PC?” . Wewnątrz Wyższej Ed . Źródło 10 lutego 2019 r .
^ Chris Fleming (komik), Michael Moynihan (Vice News), Jason Meier (rezerwator Emerson College), Kat Michael (rezerwator Simmons College), Katy Hamm (rezerwator Lesly University), Judy Gold (komik) (24 maja 2018). Kampusy uniwersyteckie mogą być dla komików polami minowymi (HBO) (YouTube) (streaming). Boston: Dzisiejsze wiadomości VICE: HBO. Wydarzenie ma miejsce o 3:32-3:39 . Źródło 8 lutego 2019 r . [Komik] może mówić o [swoich] doświadczeniach, ale [oni] nie mogą naśmiewać się z czyjejś tożsamości.
^ Ellis, Iain (8 lutego 2018). „Czy nie nauczyłeś się żartować? Debaty komediowe na kampusie” . popMATTERS: Kultura . Źródło 10 lutego 2019 r . W ten sposób komicy z college'u mogą kpić z grup, z których wyśmiewają się „liberalni” studenci – ewangeliczni chrześcijanie, scjentolodzy, mężczyźni ze wsi z klasy robotniczej – ale nie śmieją nawet flirtować z dowcipami na temat rasy, płci i seksualności.
^ Bogaty, Frank (1 grudnia 2014). „W rozmowie Chris Rock: Co zabija komedię. Co ratuje Amerykę” . Sęp: pożerająca kultura . Źródło 10 lutego 2019 r . Przestałem bawić się w kolegia… ponieważ są zbyt konserwatywne… w swoich poglądach społecznych i chęci nie obrażania nikogo.
^ Schramm, Michael (8 czerwca 2015). „Jerry Seinfeld mówi, że komicy unikają występów w college’u, a studenci są „tak bardzo pedantyczni ”” . Stany Zjednoczone dzisiaj . Źródło 10 lutego 2019 r .
^ Chris Fleming (komik), Michael Moynihan (Vice News), Jason Meier (rezerwator Emerson College), Kat Michael (rezerwator Simmons College), Katy Hamm (rezerwator Lesly University), Judy Gold (komik) (24 maja 2018). Kampusy uniwersyteckie mogą być dla komików polami minowymi (HBO) (YouTube) (streaming). Boston: Dzisiejsze wiadomości VICE: HBO. Wydarzenie ma miejsce o 4:15-4:26 . Źródło 8 lutego 2019 r . Judy Gold to jeden z wielu znanych komiksów, w tym Jerry Seinfeld i Chris Rock, którzy twierdzą, że unikają grania w kampusy uniwersyteckie, ponieważ uważają, że młodsza publiczność nie potrafi żartować.
^ Ellis, Iain (8 lutego 2018). „Czy nie nauczyłeś się żartować? Debaty komediowe na kampusie” . popMATTERS: Kultura . Źródło 10 lutego 2019 r . Warto zauważyć, że większość najbardziej krzykliwych krytyków dzisiejszej widowni studenckiej – Seinfeld, Maher, Gottfried, Louis CK, Dennis Miller, Larry the Cable Guy – to biali mężczyźni w średnim wieku (lub starsi), prawdopodobnie heteroseksualni… Ricky'ego Gervais'a... też
^ Dziwactwo, Sophie (2015). Dlaczego stand-up ma znaczenie: jak komicy manipulują i wpływają . Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 173. ISBN 978-1-4725-7893-8 . [Gwałtowne] i dramatyczne nawrócenia od mocno utrzymywanej opinii do jej przeciwieństwa nie są normą podczas wieczorów komediowych. Komicy zazwyczaj unikają grania dla niezgodnych odbiorców właśnie dlatego, że widzowie nie wykazują tego rodzaju zdolności adaptacyjnych.
^ Bauer-Wolf, Jeremy (30 sierpnia 2018). „Komedia uniwersytecka: prowokująca, ale… PC?” . Wewnątrz Wyższej Ed . Źródło 10 lutego 2019 r .
^ Złoty, Fran (11 września 2014). „Najlepsze linie wycieczkowe do komedii” . Trybuna Wielkiego Wodospadu . Źródło 11 lutego 2019 r .
^ Scott, Katherine (czerwiec 2018). „Pięć powodów, by wypłynąć w rejs komediowy” . kochanie: podróże . Dziewięć Digital Pty Ltd. Źródło 11 lutego 2019 r .
^ Dziwactwo, Sophie (listopad 2011). „Zawierający publiczność:„ Pokój ”w komedii stand-up” (PDF) . Uniwersytet Kent, Wielka Brytania. Uczestnictwo: Journal of Audience & Reception Studies . 8 (2): 234 . Źródło 27 grudnia 2020 r . Najbardziej dochodowe koncerty to te, które są ogólnie określane jako artystyczny nadir; kawalerskie i panieńskie oraz osławione „korporacje”. Podczas gdy dobry występ zapewnia, że wszystko działa razem, aby wesprzeć komedię, występ zapewniony jako występ dodatkowy na dużej imprezie konfrontuje komika z publicznością, która ma inne priorytety.
^ Zasadniczo, Jerry. „Komedia korporacyjna” . Klinika komedii Jerry'ego Corleya . Klinika Stand Up Comedy . Źródło 11 lutego 2019 r .
^ Goodale, Gloria; Drewno, Daniel B. (9 lipca 2016). „Dlaczego czysta komedia staje się wielkim biznesem” . Monitor Chrześcijańskiej Nauki . Monitor Chrześcijańskiej Nauki . Źródło 11 lutego 2019 r .
^ Stewart Lee (3 lipca 2013). O nie pisaniu (wykład) (YouTube). St Edmund Hall: Uniwersytet Oksfordzki. Zdarzenie ma miejsce o 46:40-47:40 . Źródło 13 lutego 2019 r . Nigdy nie mogę grać lukratywnych, korporacyjnych występów, które… ponieważ w tym… ludzie mogą dostać dużo pieniędzy za pół godziny na zjeździe bankierów, ale musisz być osobą, która wydaje się podobać ludziom… [i nie traktować ich jako] niedoskonałych
^ Greene, Grace F. (2012). „Retoryka w komedii: jak komicy używają perswazji i jak społeczeństwo używa komików” . Koryncki: The Journal of Student Research w Georgia College . 13 (11): 136 . Źródło 26 stycznia 2021 r . [T] on teoria wyższości wspiera ideę, że pewne rzeczy są zabawne, gdy publiczność czuje się zwycięska (Meyer, 2000). Można argumentować, że wszystkie formy humoru, nawet najbardziej subtelne, są po prostu rozwinięciem tej teorii i że „przyjemność czerpana z humoru wynika z naszego poczucia wyższości nad tymi, z których się śmiejemy” (Monro, 1997).
^ „Nadzieja dla Ameryki: wykonawcy, polityka i popkultura: zabawianie żołnierzy” . Bob Hope Gallery of American Entertainment. Biblioteka Kongresu (wystawa). Parter budynku Thomasa Jeffersona . Źródło 4 sierpnia 2020 r . Począwszy od maja 1941 roku i trwając przez prawie pięćdziesiąt lat, Hope przenosił swój program rozrywkowy do obozów wojskowych i stref wojennych, aby zabawiać żołnierzy piosenką, tańcem, komedią, atrakcyjnymi kobietami i ludźmi w wiadomościach.
^ Gohn, Sandi (5 czerwca 2019). „Pokazy obozów USO, D-Day i zabawne wojska na europejskich liniach frontu podczas II wojny światowej” . USO.org . USO, Inc. Źródło 4 sierpnia 2020 r . [I] w październiku 1941 r. USO współpracowało z dyrektorami ds. Rozrywki, aby stworzyć nowy oddział organizacji o nazwie USO Camp Shows, Inc. W tym miesiącu wysłał swoją pierwszą zagraniczną trasę koncertową z udziałem komików Laurel i Hardy, Chico Marx i Broadway Tap tancerka i gwiazda filmowa Mitzi Mayfair na Karaiby, aby zabawiać żołnierzy… Ta filia organizacji została podzielona na cztery obwody - Victory Circuit, Blue Circuit, Hospital Circuit i Foxhole Circuit. Zespoły Victory i Blue Circuit zabawiały personel wojskowy w Stanach, podczas gdy zespoły Hospital Circuit miały za zadanie odwiedzać rannych, a zespoły Foxhole Circuit udały się za granicę… Jak stwierdzono w przewodniku z 1944 r. przekazanym wszystkim wykonawcom USO Foxhole Circuit: „Jesteś teraz w armii.' ... Do dnia VE USO wystawiało 700 przedstawień dziennie na całym świecie, a do końca wojny wysłało ponad 7300 artystów za granicę, aby występowali dla żołnierzy. Razem zagrali około 420 000 występów dla ponad 130 milionów członków służby ... Chociaż znane gwiazdy, takie jak Edward G. Robinson, Ann Sheridan, Bing Crosby, Mickey Rooney, podróżowały do Europy po D-Day, zdecydowana większość wykonawców USO to akty mniej znane.
^ ^{abc Leon,}^Harmon ⁽ 1 lipca 2015). „Boże komiksy: w świecie chrześcijańskiego stand-upu” . VICE . Firma VICE MEDIA Sp . Źródło 18 lutego 2019 r .
^ Posten, Bruce (15 sierpnia 2014). „Chrześcijański brzuchomówca Ryan Bomgardner wierzy, że Bóg chce, żebyśmy się śmiali” . Czytający Orzeł . Źródło 18 lutego 2019 r . Definiuję chrześcijańską komedię jako czystą komedię, która może być dobra dla duszy. Wierzę, że Bóg chce, żebyśmy się śmiali
^ Dziwactwo, Sophie (2015). Dlaczego stand-up ma znaczenie: jak komicy manipulują i wpływają . Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 157. ISBN 978-1-4725-7893-8 . Telewizja jest postrzegana jako zasadniczo konserwatywne medium, które ogranicza zakres prezentowanych materiałów komiksowych i marginalizuje bardziej rewolucyjne prace, które mają miejsce w obiegu na żywo.

[1] Shouse, Eric (2020). „Gówno gadające i kopanie tyłków: nękanie, przemoc fizyczna i realistyczne groźby śmierci w stand-upie”. W Oppliger, Patrice A.; Shouse, Eric (red.). Ciemna strona stand-upu . Wielka Brytania: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. P. 253. doi : 10.1007/978-3-030-37214-9_12 . ISBN 978-3-030-37213-2 . Wulgaryzmy są powszechne we współczesnej komedii stand-up (do tego stopnia, że „czysta komedia” jest towarem zbywalnym).

[2] Dziwactwo, Sophie (listopad 2011). „Zawierający publiczność:„ Pokój ”w komedii stand-up” (PDF) . Uniwersytet Kent, Wielka Brytania. Uczestnictwo: Journal of Audience & Reception Studies . 8 (2): 221 . Źródło 27 grudnia 2020 r . W całej Wielkiej Brytanii istnieją setki małych, nieformalnych koncertów, które działają z entuzjazmem i przynoszą niewielki lub żaden zysk finansowy. To właśnie w nich większość komików zaczyna. Uczą się swojego rzemiosła i stopniowo przebijają się przez większą widownię i bardziej prestiżowe miejsca. Szczęśliwa mniejszość dochodzi do punktu, w którym może koncertować we własnym programie, a ich sława może być podsycana występami w telewizji. Nieliczni stają się na tyle sławni, aby ukończyć studia i występować na arenie lub wyprodukować najlepiej sprzedające się DVD. Co ważne, jest to obwód małych i średnich koncertów na żywo, który napędza wyższe szczeble przemysłu komediowego, szkoląc i pielęgnując talenty, które przyjmie wielki biznes. W tym sensie te małe i średnie pomieszczenia mają fundamentalne znaczenie dla wszystkich poziomów produkcji stand-up.

[3] Bibliografia _ „Audycje komediowe na stojąco” . Wulgarna sztuka: nowe podejście do stand-upu . Jackson: University Press of Mississippi. P. 162. ISBN 978-1-62846-182-4 . Obsceniczność i inne ryzykowne materiały nie są z natury częścią stand-upów, ale ich unikanie może wymagać autocenzury i obejścia pewnych tematów, które mogą nie być obecne w rozmowie między bliskimi… [w]razem wykonawca i publiczność negocjować, co jest właściwe, a co niewłaściwe.

[4] Dziwactwo, Sophie (2018). Polityka brytyjskiej komedii stand-up: nowa alternatywa . Studia Palgrave'a nad komedią. Londyn, Wielka Brytania: Palgrave Macmillan. P. 99. doi : 10.1007/978-3-030-01105-5 . ISBN 978-3-030-01104-8 . LCCN 2018956867 . Moc wyniesienia komików do sławy i fortuny leży w rękach niewielkiej liczby firm, zwłaszcza agentów i firm produkcyjnych, wraz z komisarzami dla głównych mediów telewizyjnych.

[5] Henderson , Archibald (14 lipca 2004) [1911]. Marka Twaina . Firma Duckworth & Company . Źródło 18 sierpnia 2020 r . Pan Clemens [Twain] powiedział mi kiedyś… „Kiedy po raz pierwszy zacząłem wykładać iw moich wcześniejszych pismach, moim jedynym pomysłem było zrobienie komiksu ze wszystkiego, co widziałem i słyszałem. Moim celem nie było mówienie prawdy, ale rozśmieszanie ludzi. Traktowałem moich czytelników równie niesprawiedliwie, jak wszystkich innych - chcąc ich na końcu zdradzić jakimś potwornym absurdem lub ekstrawaganckim antykulminacją ”.

[6] Mintz, Lawrence E. (wiosna 1985). „Wydanie specjalne: amerykański humor” (PDF) . Amerykański kwartalnik . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa. 37 (1): 72. doi : 10.2307/2712763 . JSTOR 2712763 . Źródło 2 sierpnia 2020 r . Obwód wykładowy w XIX wieku wspierał dziesiątki odnoszących sukcesy humorystów, z których najbardziej znanymi byli Mark Twain i Artemus Ward

[Twain-7] Lee, Judith Yaross (2006). „Mark Twain jako komik stand-up” . Rocznik Marka Twaina . Penn State University Press. 4 (4): 5. JSTOR 41582220 . [Mark Twain] odbył tournée po swoim pierwszym wykładzie, zwykle znanym jako „Our Fellow Savages of the Sandwich Islands”, obejmujący 100 przedstawień, począwszy od 1866 r.

[8] Zacks, Richard (2016). W pogoni za ostatnim śmiechem — hałaśliwa i odkupieńcza trasa komediowa Marka Twaina dookoła świata . Nowy Jork, Londyn: Doubleday. ISBN 9780385536448 .

[9] Lee, Judith Yaross (2006). „Mark Twain jako komik stand-up” . Rocznik Marka Twaina . Penn State University Press. 4 (4): 7. JSTOR 41582220 . Artemus Ward, parodia PT Barnuma , wyparła Charlesa Farrara Browne'a [AKA Ward], gdy postać ewoluowała z druku w bardziej ogólnego, śmiertelnie poważnego burleskowego kaznodzieję z platformy wykładowej… Śmiertelnie poważne samooceny Twaina… [zostały] zapożyczone z Warda

[10] Wertheim Arthur Frank (2006). „ Część 5 Vaudevillians kontra Kombinat [:] 12. Gospodarz skarg” . Vaudeville Wars: Jak obwody Keith-Albee i Orpheum kontrolowały Big-Time i jego wykonawców . Palgrave Studies in Theatre and Performance History. Palgrave'a Macmillana. P. 179-180. ISBN 0-2306-1136-2 . Dyskryminacja ze strony związku „Białych Szczurów” i klubów towarzyskich tylko dla białych… spowodowała, że Afroamerykanie utworzyli własne organizacje… utworzyli [organizację społeczną,] Żaby w 1908 roku… [i] Colored Vaudeville Benevolent Association (CVBA) założone w 1909 roku… Przy ograniczonym dostępie do obwodów wodewilowych należących do białych, czarni byli zmuszani do prowadzenia własnych łańcuchów. Pierwszy całkowicie czarny obwód został utworzony w latach 1912-13 przez Shermana H. Dudleya, byłego minstrela i znanego komika, który prowadził ponad dwadzieścia osiem teatrów. W 1920 roku Dudley pomógł założyć Stowarzyszenie Rezerwacji Właścicieli Teatrów (TOBA), obwód, który rozrósł się do ponad osiemdziesięciu teatrów. Programy TOBA obejmowały całkowicie czarne programy koncertowe, zwłaszcza komedie muzyczne z tabloidów, uwydatnione przez popularne śpiewy i występy komediowe. Pokazy pomogły spopularyzować bluesa i jazz ... Częste codzienne występy, długie trasy i niskie zarobki na trasie TOBA spowodowały, że czarni artyści nazwali to Chitlin Circuit, który był „Twardy dla czarnych aktorów” lub „Dupy”.

[11] Podwójne, Oliver (2014) [2005]. Łapanie żartu: wewnętrzne działanie stand-upu (wyd. 2). Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 24. ISBN 978-1-4081-7460-9 . Mały wodewil obejmował miejsca prowadzone przez Stowarzyszenie Rezerwacji Właścicieli Teatrów (TOBA), które rezerwowało czarne występy i przyciągało czarną publiczność.

[12] Oliar, Dotan; Sprigman, Christopher (2008). „Nie ma już swobodnego śmiechu: pojawienie się norm własności intelektualnej i transformacja komedii stand-up” . Przegląd prawa Wirginii . 94 (8): 1846. JSTOR 25470605 . Źródło 16 września 2020 r . [W]iększość teatrów wodewilowych była częścią obwodów lub łańcuchów wodewilowych. Ekskluzywne (lub „wielkie”) teatry wodewilu były zorganizowane w dwa dominujące obwody, oddzielone geograficznie, aby nie konkurowały. Wielkie obwody wodewilowe współpracowały przy rezerwacji wykonawców centralnie za pośrednictwem porozumienia znanego jako United Booking Office („UBO”). „Drobny” biznes wodewilowy, choć nieco bardziej konkurencyjny, nadal był zdominowany przez te same obwody Keitha i Orpheum, które kontrolowały wielki biznes… Gdyby wykonawca chciał zagrać w jakimkolwiek ważnym miejscu, mieliby przejść przez UBO… Keith kontroluje wszystkie domy na wschód od Chicago; podczas gdy Orpheum działa w Chicago i we wszystkich kierunkach na zachód. Obaj rezerwują z tego samego piętra Palace Theatre Buildings w Nowym Jorku… bloku od 300 do 350 teatrów wodewilowych „Small Time”, w których Keith's i Orpheum są albo właścicielami, albo kontrolują politykę teatrów poprzez swoje rezerwacje.

[13] Wayne Federman (18 czerwca 2019). „S2 EP. 03: OBWÓD APOLLO I CHITLIN” . Historia stand-upu (podcast). Podglomerat.Ucz się. Wydarzenie ma miejsce o 3:12-4:00 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . The Chitlin 'Circuit był zbiorem całkowicie czarnych klubów, klubów i teatrów - to było w Stanach Zjednoczonych w epoce segregacji rasowej, i to nie tylko na południu, mój przyjacielu. To jest również na północy, gdzie wiele afroamerykańskich rodzin przybyło na północ podczas tak zwanej Wielkiej Migracji a wiele klubów otworzyło się specjalnie w tych dzielnicach - które zostały oznaczone czerwoną linią - a następnie uruchomiło jedne z najlepszych występów muzycznych i komediowych, jakie kiedykolwiek znaliśmy. I tak Apollo Theatre znalazł się w obiegu chitlin. Nie tylko w nim, klejnot koronny.

[14] Nesteroff, Kliph (22 grudnia 2015). „Rozśmiesz ich:„ Komicy ”opowiada historię stand-upu” . NPR . Źródło 20 sierpnia 2019 r . The Chitlin 'Circuit to afroamerykańscy komicy występujący dla afroamerykańskiej publiczności, ponieważ komedia była wówczas segregowana… Ale w tamtych czasach czarne komik przemawiał do białego tłumu, ponieważ jako komik na scenie ty przewyższają twoją publiczność. Przedstawiasz im swój punkt widzenia — a w tamtych czasach było to niedozwolone, więc Chitlin 'Circuit złagodził tę sytuację.

[15] McNary, Dave (13 lutego 2019). „Dokument teatru Apollo wybrany jako otwierający festiwal Tribeca” . Różnorodność . Źródło 20 sierpnia 2019 r . Apollo zaczął działać w 1934 roku podczas renesansu Harlemu i stał się najbardziej cenionym miejscem na torze „Chitlin” Circuit” w czasach segregacji rasowej w Stanach Zjednoczonych.

[apollo-16] Davis, Andrew (2014) [2011]. Komedia workowatych spodni: burleska i tradycja ustna . Palgrave Studies in Theatre and Performance History. Palgrave'a Macmillana. P. 38. ISBN 978-1-137-37872-9 . Słynny Apollo Theatre na 125th Street został zbudowany jako dom burleski w 1913 roku i działał jako jeden do 1934 roku, kiedy to nowi właściciele rozsławili go jako dom rozrywkowy dla społeczności afroamerykańskiej.

[17] Barnes, Mo (9 stycznia 2019). „Rozmowa z Luenellem: kiedy czarna komedia staje się bolesna?” . wdrażanie . Źródło 20 sierpnia 2019 r . Komicy, tacy jak Redd Foxx, Dick Gregory, Richard Pryor i Moms Mabley, byli popularni jako pierwsi w klubach na „Chitlin' Circuit” w miejskich centrach.

[hefner-18] „Co Hugh Hefner zrobił dla komedii” . chichot . 28 września 2017 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Kluby [Hugh Hefnera] stanowią pomost między oldschoolowymi kurortami w górach Catskill a eksplozją klubów komediowych lat 80.

[19] Nesteroff, Kliph (2015). „Kluby nocne”. Komicy: pijacy, złodzieje, dranie i historia amerykańskiej komedii . Nowy Jork, NY: Grove Press. s. 73, 74, 75. ISBN 978-0-8021-2568-2 . Wzdłuż autostrady prowadzącej do Catskills stały zajazdy prowadzone przez mafię, ale same górskie kurorty były działalnością rodzinną. Upadek wodewilu pozwolił temu obszarowi zyskać na popularności, ponieważ bezrobotni wodewilowcy gonili za wypłatą… z przystępnymi cenami i podobnie myślącymi ludźmi, zyskał słynny przydomek „Pas Barszczu”. ... Tłumy w Catskill mogą być trudne ... Catskills były zdominowane przez jedną dużą agencję rezerwacyjną ... [Charlie] Rapp, rezerwujący dla MCA w latach trzydziestych XX wieku, zgromadził dużą sieć kontaktów w showbiznesie i stał się niezależny w 1942 roku ... Charles Rapp Enterprises zmonopolizował Góry, rezerwując talenty dla największych i najważniejszych kurortów Catskill - Concord i Grossinger's ... Catskills przetrwał kilka dziesięcioleci.

[20] Podwójne, Oliver (2014) [2005]. Łapanie żartu: wewnętrzne działanie stand-upu (wyd. 2). Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 29. ISBN 978-1-4081-7460-9 . [Dick] Gregory zaczynał na torze Chitlin Circuit, a swoją wielką przerwę zrobił dzięki rezerwacji w Playboy Club w Chicago 13 stycznia 1960 roku.

[21] Parker, Ryan (27 września 2017). „Hugh Hefner dał Dickowi Gregory’emu wielką szansę” . Hollywoodzki Reporter . Źródło 17 sierpnia 2019 r .

[22] Wayne Federman (11 czerwca 2019). „S2, odc. 02: The Playboy Circuit” . Podcasty Apple (podcast). Podglomerat.Ucz się. Zdarzenie ma miejsce w godzinach 0:00-2:07 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Hugh Hefner… postanawia w 1960… otworzyć klub w Chicago o nazwie Playboy Club, a następnie otwiera kilka takich klubów w całym kraju, tworząc obwód, w którym komicy… to jest przed klubami komediowymi.

[23] Wayne Federman (11 czerwca 2019). „S2, odc. 02: The Playboy Circuit” . Podcasty Apple (podcast). Toma Dreesena . Podglomerat.Ucz się. Wydarzenie odbywa się w godzinach 23:00-23:30 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Kiedy zaczynałem w show-biznesie, nie było klubów komediowych. Każdy klub nocny w Ameryce miał komiks… Oni [Playboy] mieli dwa salony, The Penthouse i The Playroom ... Kiedy byli gotowi do rozpoczęcia występu ... Piosenkarka śpiewała 3 lub 4 piosenki, a potem kończyła, a my wchodziliśmy i robiliśmy jakieś 45 minut i zrobiłaby 15 minut

[24] Wayne Federman (11 czerwca 2019). „S2, odc. 02: The Playboy Circuit” . Podcasty Apple (podcast). Dicka Capri. Podglomerat.Ucz się. Wydarzenie ma miejsce w godzinach 24:30-25:20 . Źródło 17 sierpnia 2019 r . Oni [Playboy] nic ci nie dali… nie zapłacili za transport i nie zapłacili za pokój w hotelu; można było jeść tam, gdzie jedli pracownicy… a najwyższe pieniądze w tamtym czasie wynosiły 1000 dolarów tygodniowo, a ja tego nie dostałem; Jackie Gayle był czołowym komikiem w klubach playboya w tamtych czasach, a ja dostawałem 500 dolarów tygodniowo.

[25] Bibliografia _ Urodzony na stojąco: życie komiksu . Nowy Jork: Scribner. s. 156 . ISBN 978-1-4165-5364-9 . W marcu 1975 roku mój agent, Mart Klein, zapewnił sobie pracę w San Francisco, gdzie przez dwa tygodnie był gwiazdą klubu Playboya za tysiąc pięćset dolarów tygodniowo.

[26] „Biblioteka Narodowa Australii” (PDF) . styczeń 2015 r.

[27] Cohen, Sandy (11 września 2017). "Chappelle, Lawrence, Hughley świętują 'Def Comedy Jam 25' " . Associated Press . Źródło 4 sierpnia 2020 r . Jedynym sposobem, w jaki komicy stand-upowi mogli znaleźć publiczność poza klubowymi kręgami, było zdobycie miejsca w telewizji, a „Def Comedy Jam” dawało taką możliwość czarnym komiksom, w tym Martinowi Lawrence'owi, Dave'owi Chappelle'owi, DL Hughleyowi, Sheryl Underwood i Cedric the Entertainer… Lawrence był gospodarzem oryginalnej serii „Def Comedy Jam” w tym samym czasie, gdy występował we własnym sitcomie sieciowym w 1992 roku.

[28] WILLIAMS, FRANK B. (13 marca 1997). „Całkowicie„ Def ” . Los Angeles Times . Źródło 4 sierpnia 2020 r . Prawie sześć lat po tym, jak eksplodował na scenie i rozpoczął karierę dziesiątek czarnych komiksów, sprośny i szalenie udany „Def Comedy Jam” HBO nadal jest siłą… [;]Martin Lawrence… Bill Bellamy… John Henton ... [i] Joe Torry to jedni z bardziej znanych weteranów obwodu „Def Comedy Jam”.

[29] Fulton, DoVeanna S. (2004). „Poglądy komiksowe i dylematy metafizyczne: niszczenie obrazów kulturowych poprzez samookreślenie i reprezentację przez czarnych komediantów” (PDF) . Dziennik amerykańskiego folkloru . 117 (463): 87–88. doi : 10.1353/jaf.2004.0010 . S2CID 36279369 . Źródło 4 sierpnia 2020 r . „Def Comedy Jam” to ekstrakcja sceny hip-hopowej: jej oprawa, muzyka, wykonawcy i publiczność są częścią współczesnej areny rapowej. Scena jest ustawiona bardzo blisko widowni, dzięki czemu komiksy nie są ani od niej oddalone, ani przesadnie ponad nią. To ustawienie rodzi poczucie wspólnoty i zażyłości. Rzeczywiście, zamiast zwykłego monologu, który komicy zwykle przedstawiają w sytuacjach komicznych, ta sceneria pozwala komiksom na prowadzenie dialogu z publicznością. Komicy często zadają pytania publiczności, a odpowiedzi słyszy prawie każdy. Ten dialog jest formą ustnej tradycji Afroamerykanów wezwania i odpowiedzi, która różni się znacznie od hecklerów, z którymi mogą się spotkać komicy głównego nurtu. Chociaż krzykacze są generalnie niepożądanym, ale często oczekiwanym aspektem rutynowych stand-upów, wezwanie i odpowiedź „Def Comedy Jam” jest istotnym elementem afroamerykańskich występów dialogowych. Podobnie reakcja publiczności na przedstawienie ilustruje związek między nią a wykonawcą. Publiczność „Def Comedy Jam” składa się głównie z młodych Afroamerykanów; śmiech jest ożywiony i hałaśliwy. Wielu męskich widzów wyskakuje z miejsc, wstaje, krzyczy i przybija sobie piątkę — a nawet komiks — kiedy uznają anegdotę, żart lub sytuację za szczególnie zabawną.

[30] Bibliografia _ „Stand-up Comedy jako gatunek intymności” . etnologie . Uniwersytet Cape Breton. 30 (2): 159. doi : 10.7202/019950ar . Źródło 15 września 2020 r . DoVeanna Fulton nawiązuje do tej współpracy między komikiem a publicznością w odniesieniu do występów w Def Comedy Jam , serialu wyprodukowanym przez Russella Simmonsa z Def Jam Records i pierwotnie nadawany w HBO. [Fulton stwierdza, że] „Scena jest ustawiona bardzo blisko publiczności, więc komiksy nie są ani w pewnej odległości od nich, ani przesadnie powyżej nich. To ustawienie stwarza poczucie wspólnoty i zażyłości… To ustawienie pozwala komiksom na prowadzenie dialogu z publicznością. Komicy często zadają pytania publiczności, a odpowiedzi słyszy prawie każdy. Ten dialog jest formą ustnej tradycji Afroamerykanów wezwania i odpowiedzi, która różni się od hecklerów, z którymi mogą się spotkać komicy głównego nurtu ”. 2004: 87-88

[31] Larner, Sam (25 listopada 2015). „Jak wygląda życie amatorskiego komiksu na torze Open-Mic” . WIELKA BRYTANIA . Firma VICE MEDIA Sp . Źródło 28 lutego 2019 r .

[32] „100 sposobów na uratowanie obwodu otwartego mikrofonu” . chichot . 6 września 2012 . Źródło 28 lutego 2019 r .

[33] Khorsandi, Shappi (10 lipca 2020). „Stand-up nie jest uważany za sztukę, więc obwód jest pozostawiony na śmierć” . Niezależny . Wielka Brytania . Źródło 8 sierpnia 2020 r . [S]niektórzy z najlepszych komików tego kraju to ci, o których mogłeś nigdy nie słyszeć. Tylko niewielki procent naszego ogromnego talentu komiksowego to to, co widzisz i słyszysz w telewizji i radiu. Reszta jest na torze... Jeszcze przed pandemią , teatry pod rządami tego rządu były żałośnie niedofinansowane, często były prowadzone prawie wyłącznie przez ochotników. Panto i objazdowe programy komediowe stały się chlebem powszednim wielu z tych teatrów; sprowadzają graczy, finansują przedstawienia teatralne. Nie możesz być komikiem objazdowym bez nauki rzemiosła w klubach. Każdy megagwiazdorski komik testuje swój materiał w klubach.

[34] Schwenson, Dave (2005). Często zadawane pytania i odpowiedzi dotyczące komedii: jak naprawdę działa Stand-up Biz . Nowy Jork, NY: ALLWORTH PRESS. P. 171. ISBN 1-58115-411-9 .

[NF-35] Flanagan, Caitlin (wrzesień 2015). „To nie jest śmieszne! Dzisiejsi studenci nie potrafią żartować” . Atlantyk . Źródło 26 stycznia 2019 r .

[CCPC-36] Bauer-Wolf, Jeremy (30 sierpnia 2018). „Komedia uniwersytecka: prowokująca, ale… PC?” . Wewnątrz Wyższej Ed . Źródło 10 lutego 2019 r .

[37] Chris Fleming (komik), Michael Moynihan (Vice News), Jason Meier (rezerwator Emerson College), Kat Michael (rezerwator Simmons College), Katy Hamm (rezerwator Lesly University), Judy Gold (komik) (24 maja 2018). Kampusy uniwersyteckie mogą być dla komików polami minowymi (HBO) (YouTube) (streaming). Boston: Dzisiejsze wiadomości VICE: HBO. Wydarzenie ma miejsce o 3:32-3:39 . Źródło 8 lutego 2019 r . [Komik] może mówić o [swoich] doświadczeniach, ale [oni] nie mogą naśmiewać się z czyjejś tożsamości.

[38] Ellis, Iain (8 lutego 2018). „Czy nie nauczyłeś się żartować? Debaty komediowe na kampusie” . popMATTERS: Kultura . Źródło 10 lutego 2019 r . W ten sposób komicy z college'u mogą kpić z grup, z których wyśmiewają się „liberalni” studenci – ewangeliczni chrześcijanie, scjentolodzy, mężczyźni ze wsi z klasy robotniczej – ale nie śmieją nawet flirtować z dowcipami na temat rasy, płci i seksualności.

[39] Bogaty, Frank (1 grudnia 2014). „W rozmowie Chris Rock: Co zabija komedię. Co ratuje Amerykę” . Sęp: pożerająca kultura . Źródło 10 lutego 2019 r . Przestałem bawić się w kolegia… ponieważ są zbyt konserwatywne… w swoich poglądach społecznych i chęci nie obrażania nikogo.

[40] Schramm, Michael (8 czerwca 2015). „Jerry Seinfeld mówi, że komicy unikają występów w college’u, a studenci są „tak bardzo pedantyczni ”” . Stany Zjednoczone dzisiaj . Źródło 10 lutego 2019 r .

[41] Chris Fleming (komik), Michael Moynihan (Vice News), Jason Meier (rezerwator Emerson College), Kat Michael (rezerwator Simmons College), Katy Hamm (rezerwator Lesly University), Judy Gold (komik) (24 maja 2018). Kampusy uniwersyteckie mogą być dla komików polami minowymi (HBO) (YouTube) (streaming). Boston: Dzisiejsze wiadomości VICE: HBO. Wydarzenie ma miejsce o 4:15-4:26 . Źródło 8 lutego 2019 r . Judy Gold to jeden z wielu znanych komiksów, w tym Jerry Seinfeld i Chris Rock, którzy twierdzą, że unikają grania w kampusy uniwersyteckie, ponieważ uważają, że młodsza publiczność nie potrafi żartować.

[42] Ellis, Iain (8 lutego 2018). „Czy nie nauczyłeś się żartować? Debaty komediowe na kampusie” . popMATTERS: Kultura . Źródło 10 lutego 2019 r . Warto zauważyć, że większość najbardziej krzykliwych krytyków dzisiejszej widowni studenckiej – Seinfeld, Maher, Gottfried, Louis CK, Dennis Miller, Larry the Cable Guy – to biali mężczyźni w średnim wieku (lub starsi), prawdopodobnie heteroseksualni… Ricky'ego Gervais'a... też

[43] Dziwactwo, Sophie (2015). Dlaczego stand-up ma znaczenie: jak komicy manipulują i wpływają . Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 173. ISBN 978-1-4725-7893-8 . [Gwałtowne] i dramatyczne nawrócenia od mocno utrzymywanej opinii do jej przeciwieństwa nie są normą podczas wieczorów komediowych. Komicy zazwyczaj unikają grania dla niezgodnych odbiorców właśnie dlatego, że widzowie nie wykazują tego rodzaju zdolności adaptacyjnych.

[Las_Vegas_Sun-44] Bauer-Wolf, Jeremy (30 sierpnia 2018). „Komedia uniwersytecka: prowokująca, ale… PC?” . Wewnątrz Wyższej Ed . Źródło 10 lutego 2019 r .

[45] Złoty, Fran (11 września 2014). „Najlepsze linie wycieczkowe do komedii” . Trybuna Wielkiego Wodospadu . Źródło 11 lutego 2019 r .

[46] Scott, Katherine (czerwiec 2018). „Pięć powodów, by wypłynąć w rejs komediowy” . kochanie: podróże . Dziewięć Digital Pty Ltd. Źródło 11 lutego 2019 r .

[47] Dziwactwo, Sophie (listopad 2011). „Zawierający publiczność:„ Pokój ”w komedii stand-up” (PDF) . Uniwersytet Kent, Wielka Brytania. Uczestnictwo: Journal of Audience & Reception Studies . 8 (2): 234 . Źródło 27 grudnia 2020 r . Najbardziej dochodowe koncerty to te, które są ogólnie określane jako artystyczny nadir; kawalerskie i panieńskie oraz osławione „korporacje”. Podczas gdy dobry występ zapewnia, że wszystko działa razem, aby wesprzeć komedię, występ zapewniony jako występ dodatkowy na dużej imprezie konfrontuje komika z publicznością, która ma inne priorytety.

[48] Zasadniczo, Jerry. „Komedia korporacyjna” . Klinika komedii Jerry'ego Corleya . Klinika Stand Up Comedy . Źródło 11 lutego 2019 r .

[49] Goodale, Gloria; Drewno, Daniel B. (9 lipca 2016). „Dlaczego czysta komedia staje się wielkim biznesem” . Monitor Chrześcijańskiej Nauki . Monitor Chrześcijańskiej Nauki . Źródło 11 lutego 2019 r .

[50] Stewart Lee (3 lipca 2013). O nie pisaniu (wykład) (YouTube). St Edmund Hall: Uniwersytet Oksfordzki. Zdarzenie ma miejsce o 46:40-47:40 . Źródło 13 lutego 2019 r . Nigdy nie mogę grać lukratywnych, korporacyjnych występów, które… ponieważ w tym… ludzie mogą dostać dużo pieniędzy za pół godziny na zjeździe bankierów, ale musisz być osobą, która wydaje się podobać ludziom… [i nie traktować ich jako] niedoskonałych

[51] Greene, Grace F. (2012). „Retoryka w komedii: jak komicy używają perswazji i jak społeczeństwo używa komików” . Koryncki: The Journal of Student Research w Georgia College . 13 (11): 136 . Źródło 26 stycznia 2021 r . [T] on teoria wyższości wspiera ideę, że pewne rzeczy są zabawne, gdy publiczność czuje się zwycięska (Meyer, 2000). Można argumentować, że wszystkie formy humoru, nawet najbardziej subtelne, są po prostu rozwinięciem tej teorii i że „przyjemność czerpana z humoru wynika z naszego poczucia wyższości nad tymi, z których się śmiejemy” (Monro, 1997).

[52] „Nadzieja dla Ameryki: wykonawcy, polityka i popkultura: zabawianie żołnierzy” . Bob Hope Gallery of American Entertainment. Biblioteka Kongresu (wystawa). Parter budynku Thomasa Jeffersona . Źródło 4 sierpnia 2020 r . Począwszy od maja 1941 roku i trwając przez prawie pięćdziesiąt lat, Hope przenosił swój program rozrywkowy do obozów wojskowych i stref wojennych, aby zabawiać żołnierzy piosenką, tańcem, komedią, atrakcyjnymi kobietami i ludźmi w wiadomościach.

[53] Gohn, Sandi (5 czerwca 2019). „Pokazy obozów USO, D-Day i zabawne wojska na europejskich liniach frontu podczas II wojny światowej” . USO.org . USO, Inc. Źródło 4 sierpnia 2020 r . [I] w październiku 1941 r. USO współpracowało z dyrektorami ds. Rozrywki, aby stworzyć nowy oddział organizacji o nazwie USO Camp Shows, Inc. W tym miesiącu wysłał swoją pierwszą zagraniczną trasę koncertową z udziałem komików Laurel i Hardy, Chico Marx i Broadway Tap tancerka i gwiazda filmowa Mitzi Mayfair na Karaiby, aby zabawiać żołnierzy… Ta filia organizacji została podzielona na cztery obwody - Victory Circuit, Blue Circuit, Hospital Circuit i Foxhole Circuit. Zespoły Victory i Blue Circuit zabawiały personel wojskowy w Stanach, podczas gdy zespoły Hospital Circuit miały za zadanie odwiedzać rannych, a zespoły Foxhole Circuit udały się za granicę… Jak stwierdzono w przewodniku z 1944 r. przekazanym wszystkim wykonawcom USO Foxhole Circuit: „Jesteś teraz w armii.' ... Do dnia VE USO wystawiało 700 przedstawień dziennie na całym świecie, a do końca wojny wysłało ponad 7300 artystów za granicę, aby występowali dla żołnierzy. Razem zagrali około 420 000 występów dla ponad 130 milionów członków służby ... Chociaż znane gwiazdy, takie jak Edward G. Robinson, Ann Sheridan, Bing Crosby, Mickey Rooney, podróżowały do Europy po D-Day, zdecydowana większość wykonawców USO to akty mniej znane.

[CCA-54] {abc Leon,}^Harmon ⁽ 1 lipca 2015). „Boże komiksy: w świecie chrześcijańskiego stand-upu” . VICE . Firma VICE MEDIA Sp . Źródło 18 lutego 2019 r .

[55] Posten, Bruce (15 sierpnia 2014). „Chrześcijański brzuchomówca Ryan Bomgardner wierzy, że Bóg chce, żebyśmy się śmiali” . Czytający Orzeł . Źródło 18 lutego 2019 r . Definiuję chrześcijańską komedię jako czystą komedię, która może być dobra dla duszy. Wierzę, że Bóg chce, żebyśmy się śmiali

[56] Dziwactwo, Sophie (2015). Dlaczego stand-up ma znaczenie: jak komicy manipulują i wpływają . Nowy Jork: Bloomsbury Methuen Dramat. P. 157. ISBN 978-1-4725-7893-8 . Telewizja jest postrzegana jako zasadniczo konserwatywne medium, które ogranicza zakres prezentowanych materiałów komiksowych i marginalizuje bardziej rewolucyjne prace, które mają miejsce w obiegu na żywo.