Lluís Domènech i Montaner

W tym katalońskim nazwisku pierwsze nazwisko lub nazwisko rodowe to Domènech , a drugie nazwisko rodowe lub nazwisko rodowe ze strony matki to Montaner ; oba są na ogół połączone spójnikiem „i”.

Lluís Domènech i Montaner
Domènech i Montaner w 1915 roku
Urodzić się	( 1850-12-21 ) 21 grudnia 1850 Barcelona, ​​Katalonia , Hiszpania
Zmarł	( 1923-12-27 ) 27 grudnia 1923 Barcelona
Miejsce odpoczynku	Cmentarz Sant Gervasi w Barcelonie
Pomniki	Hospital de Sant Pau i Palau de la Música Catalana, wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO
zawód (-y)	architekt i polityk

Lluís Domènech i Montaner ( wymowa katalońska: [ʎuˈiz ðuˈmɛnək i muntəˈne] ; 21 grudnia 1850 - 27 grudnia 1923 ) był hiszpańskim architektem , który wywarł duży wpływ na katalońską secesję / Jugendstil . Był także katalońskim politykiem.

Urodzony w Barcelonie , początkowo studiował fizykę i nauki przyrodnicze, ale szybko przerzucił się na architekturę. Został zarejestrowany jako architekt w Barcelonie w 1873 roku. Przez 45 lat był także profesorem i dyrektorem Escola d'Arquitectura, szkoły architektury w Barcelonie, i pisał obszernie o architekturze w esejach, książkach technicznych i artykułach w gazetach i czasopisma.

Jego najsłynniejsze budynki, Hospital de Sant Pau i Palau de la Música Catalana w Barcelonie, zostały wspólnie wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO .

Jako architekt, 45-letni profesor architektury i płodny pisarz o architekturze, Domènech i Montaner odegrali ważną rolę w zdefiniowaniu modernizmu arquitectonic w Katalonii . Styl ten zyskał międzynarodową sławę, głównie dzięki twórczości Antoniego Gaudiego . Artykuł Domènecha i Montanera „En busca d'una arquitectura nacional” (W poszukiwaniu architektury narodowej), opublikowany w 1878 r. w czasopiśmie La Renaixença , odzwierciedlał sposób, w jaki architekci w tamtym czasie starali się budować konstrukcje odzwierciedlające kataloński charakter.

Jego budynki wykazywały mieszankę racjonalizmu i bajecznej ornamentyki inspirowanej architekturą hiszpańsko-arabską i były zgodne z krzywoliniowym projektem typowym dla secesji. W El castell dels 3 smoki w Barcelonie (wybudowanej na Wystawę Światową w 1888 r.), będącej przez wiele lat Muzeum Zoologicznym, zastosował bardzo zaawansowane rozwiązania (widoczna konstrukcja żeliwna i ceramika). Później rozwinął ten styl dalej w innych budynkach, takich jak Palau de la Música Catalana w Barcelonie (1908), gdzie szeroko wykorzystywał mozaikę, ceramikę i witraże, Hospital de Sant Pau w Barcelonie i Institut Pere Mata w Reus .

Prace Domènecha i Montanera ewoluowały w kierunku bardziej otwartych struktur i lżejszych materiałów, co jest widoczne w Palau de la Música Catalana . Inni architekci, jak Gaudi , mieli tendencję do podążania w przeciwnym kierunku.

Domènech i Montaner odegrali również znaczącą rolę w katalońskim ruchu autonomistycznym. Był członkiem La Jove Catalunya i El Centre Català, a później przewodniczył Lliga de Catalunya (1888) (Liga Katalońska) i Unió Catalanista (1892) (Unia Katalońska). Był jednym z organizatorów komisji, która zatwierdziła Bases de Manresa , listę żądań katalońskiej autonomii. Był członkiem Centre Nacional Català (1889) i Lliga Regionalista (1901) i był jednym z czterech parlamentarzystów, którzy w 1901 roku wygrali tzw. „kandydaturę czterech prezydentów”. Choć ponownie wybrany w 1903 roku, porzucił politykę w 1904 roku, aby całkowicie poświęcić się badaniom archeologicznym i architektonicznym.

Zmarł w Barcelonie w 1923 roku i został pochowany na cmentarzu Sant Gervasi w tym mieście.

Edukacja i kariera dydaktyczna

Domènech i Montaner widziani przez Ramona Casasa ( MNAC )

Urodzony w Carrer Avinyó w Barcelonie, był drugim synem Pere Domènech i Saló, prestiżowego wydawcy i introligatora, oraz Marii Montaner i Vila, członka zamożnej rodziny z Canet de Mar , gdzie Domènech i Montaner spędzali dużo czasu w swoim domu/biurze, obecnie przekształconym w muzeum . Po ukończeniu fizyki i matematyki studiował jako architekt w Barcelonie oraz w szkole architektury Real Academia de Bellas Artes de San Fernando w Madrycie, którą ukończył 13 grudnia 1873 r.

Po studiach podróżował po Francji, Szwajcarii, Włoszech, Niemczech i Austrii, aby poznać trendy w architekturze.

W 1875 roku, zaraz po otwarciu szkoły architektury w Barcelonie, dołączył do niej wraz ze swoim przyjacielem Josepem Vilasecą jako nauczyciel topografii i mineralogii. W 1877 został profesorem „Wiedzy o materiałach i zastosowania nauk fizykochemicznych w architekturze”. W 1899 został mianowany profesorem „Kompozycji architektonicznej” i nauczycielem projektów. W 1900 został dyrektorem szkoły architektury, a w latach 1901-1905 zastąpił go Joan Torras i Guardiola, Domènech przebywający wówczas w Madrycie jako poseł na Kongres. Wrócił na to stanowisko w latach 1905-1920. Jego kariera pedagogiczna trwała 45 lat i wywarł znaczny wpływ na to, co miało stać się modernizmem w Katalonii. Następnie wraz ze swoim kolegą Antonim Marią Gallissà założył warsztat zajmujący się zaawansowanymi pracami nad sztuką dekoracyjną stosowaną w architekturze.

Szpital de Sant Pau , pawilon

Casa Fuster

Casa Navàs w Reus

Palau de la Música Catalana

Papieski Uniwersytet Comillasa

Casa Lleo Morera

Hotel Gran w Palma de Mallorca

Prace architektoniczne

Budynki Domènech i Montaner łączą racjonalność strukturalną z niezwykłą ornamentyką inspirowaną hiszpańsko-arabską tradycją architektoniczną i krzywiznami typowymi dla modernizmu . Byli wówczas w architektonicznej awangardzie, wykorzystując stal konstrukcyjną i całkowite wykorzystanie odsłoniętej cegły, i zawierali mnóstwo mozaik , ceramiki i witraży, ułożonych w znakomitej harmonii.

Jako dyrektor Szkoły Architektury promował styl, który przyjął wielu jego uczniów. Puig i Cadafalch uważali go za „człowieka pewnej epoki i pewnej szkoły artystycznej, który stanowił pulę rezonansową dla rozwoju innych krajów, dostosowując je w nowatorski sposób do własnego charakteru”.

Z biegiem lat, w przeciwieństwie do wielu modernistycznych architektów, budynki Domènech i Montaner stawały się lżejsze, zmniejszając ilość materiału konstrukcyjnego, ale zachowując ornamentykę jako główny element.

Okres przedmodernistyczny _

Zaraz po ukończeniu studiów Domènech wyruszył w podróż po Europie w towarzystwie Josepa Vilaseca i zafascynowała go architektura pruska. To, podobnie jak osobowość Vilaseki, miało wpływ na jego późniejszą twórczość.

Wpływ ten można dostrzec w wielu pracach Domènecha sprzed 1878 roku (rok, w którym opublikował on swój manifest En busca d'una arquitectura nacional ): grobowiec rodziny Clavé i Casa Montaner na Ronda de la Universitat , a także projekt dla wojewódzkich placówek oświatowych, który nigdy nie został zbudowany. Dzieła te można uznać za przedmodernistyczne .

Budynek dla Editorial Montaner i Simón (1879–1885) był w rzeczywistości jego pierwszym dziełem po manifeście i wykorzystuje rozwiązania dekoracyjne Mudejar , nie rezygnując jednocześnie z germańskich wpływów i symboliki. Domènech wyszedł poza europejskie manifestacje, stosując nowy, otwarty język, aby wdrożyć podejście architektoniczne oparte na nowej, zintegrowanej koncepcji wszystkich sztuk. Został zamówiony przez jego wuja Ramona Montanera i Vila, który również zlecił mu zbudowanie jego kamienicy w Barcelonie, Palau Ramon Montaner i przebudowę Castell de Santa Florentina , jego rezydencji w Canet de Mar.

modernizm

Domènech otrzymał wiele prowizji związanych z Exposición Universal de Barcelona (1888) , dzięki bliskiej przyjaźni z Eliesem Rogentem , dyrektorem Szkoły Architektury i prac na Wystawę. Był członkiem Komitetu Górniczego i architektem odpowiedzialnym za prace modernizacyjne Parc de la Ciutadella . Odnowił także ratusz w Barcelonie, aby pomieścić rodzinę królewską podczas imprezy. Najbardziej znanymi z tych prac są niewątpliwie budowa nieistniejącego już Hotelu Internacional, który powstał w rekordowym czasie 53 dni oraz kawiarnia-restauracja znana jako Castell dels Tres Dragons ( obecnie Museu de Zoologia de Barcelona), budynek, który najlepiej wyraża te nowe trendy i jest uważany za początek modernizmu okres. Zastosowanie odsłoniętych fazowanych cegieł i odsłoniętej konstrukcji ślusarskiej nadaje budynkowi przemysłowy wygląd, solidny i zwarty na niższych poziomach, ale zwinny i przejrzysty powyżej, z przebitymi parapetami zwieńczonymi szczytem. Wnętrze to otwarta przestrzeń z dwoma łukami podtrzymującymi schodkowy, symetryczny dach. Domènech włączył najlepsze rozwiązania ze sztuki użytkowej i zdobnicze, które stały się trwałe, takie jak kwieciste korony kapiteli. Wykorzystano ceramikę z fabryki Pujol i Bausis, według projektów Antoniego M. Gallissà, Josepa Llimony, JA Pellicera i Alexandre de Riquer. Były też witraże autorstwa Antoniego Rigalta i Blancha, ale te już zginęły. Inspiracją było zastosowanie tych technik w budynku Montaner i Simón Hendrik Petrus Berlage , kiedy projektował amsterdamską giełdę .

Następnie zaprojektował prywatne rezydencje, takie jak Casa Navàs i Rull w Reus ; Casa Lleó Morera , Casa Thomas w Barcelonie i Casa Solà Morales w Olot . We wszystkich z nich przyjął integralne podejście do modernizmu , z intensywnym wykorzystaniem sztuki użytkowej, zwłaszcza rzeźby, mozaiki i witraży.

Major działa

U szczytu kariery zawodowej Domènech i Montaner podjął się jego największych i najbardziej skomplikowanych prac, z których jest najbardziej znany. Jego praca nad tymi projektami nałożyła się na siebie w czasie i potrafił wykorzystać doświadczenie zdobyte przy każdym z nich. Wiele zdobytej wiedzy i wiele technicznych innowacji zastosowanych w restauracji Expo (Castell dels Tres Dragons, obecnie muzeum geologiczne) zostało później wykorzystanych przy projektowaniu i budowie Palau de la Música, a awangardowe koncepcje zastosowane w Institut Pere Mata zostały później przyjęte i udoskonalone w Hospital de Sant Pau.

Palau de la Música Catalana i Hospital de Sant Pau zdobyły nagrody w dorocznym konkursie architektonicznym organizowanym przez Radę Miasta Barcelony odpowiednio w 1905 i 1913 roku. Niedawno UNESCO ogłosiło je światowym dziedzictwem .

Institut Pere Mata

Przed końcem XIX wieku, u szczytu modernizmu , Domènech zbudował w Reus (1897–1919) Institut Pere Mata , zakład dla chorych psychicznie. Jest przykładem architektury w służbie człowiekowi, nie zaniedbując przy tym aspektu czysto estetycznego. Został on rozpoczęty przy wsparciu Pau Font de Rubinat i oznaczał postęp w świadczeniu usług medycznych w czasie, gdy rosło poparcie dla społecznego podejścia do zdrowia. Składa się z odizolowanych pawilonów zorganizowanych wzdłuż wewnętrznych „ulic”, zaspokajających wszystkie potrzeby lecznicze. Domènech stosuje ozdobny język, w którym natura pomaga rozjaśnić ducha, przenikając do wszystkich pomieszczeń za pomocą witraży, ceramiki i mozaik. Rok później wiedzę zdobytą w Instytucie miał wykorzystać do nowatorskiego medycznie projektu Hospital de Sant Pau.

Palau de la Música Catalana

Główny artykuł: Palau de la Música Catalana

Domènech zastosował w tej pracy bardzo zaawansowane rozwiązania konstrukcyjne, m.in. sekcje laminowane, stalową ramę stabilizowaną systemem przypór i sklepień obwodowych o inspiracji gotyckiej oraz duże ściany ze szkła.

Ten budynek jest wzorem pracy Domènecha: kontrola przestrzeni wewnętrznej i światła za pomocą podwójnej fasady, stylistyczna jedność wszystkich sztuk użytkowych - rzeźby, mozaiki, witraży i kutego żelaza . Domènech i Montaner pracowali nad tym dziełem ze zwykłymi artystami: mozaikarzem Lluísem Brú i ceramikami Josepem Orriolsem i Modestem Sunyolem, z witrażami Rigalta i Granella i płytkami cementowymi Escofeta oraz rzeźbami Miquela Blaya , Eusebi Arnau, Didaca Massany i Pau Gargallo

Szpital Sant Pau

Projekt szpitala wynikał z rosnącej wówczas troski o zdrowie w dużych miastach. Domènech przestudiował różne rozwiązania stosowane w całej Europie ( szpital Lariboisière w Paryżu, St. Thomas's w Londynie, Brugmann w Laeken w Belgii i szpital wojskowy w Toul we Francji) i opracował całkowicie innowacyjne rozwiązanie oparte na izolowanych pawilonach połączonych podziemnymi intymny stosunek dwojga ludzi. Z połączeniem sklepienia katalońskiego i konstrukcje stalowe, takie jak te stosowane w Tres Dragons i Palau, umożliwiły duże, czyste przestrzenie. Trzeźwość cegieł, tak typowa dla prac Domènecha, jest łagodzona ciepłem kamienia Montjuïc , podobnie jak w Palau de la Música, z rzeźbami Pau Gargallo i Francesc Madurell i Torres.

Pisma

Domènech przyczynił się do powstania wiodących katalońskich publikacji: La Renaixença , Lo Catalanista , Revista de Catalunya , El Diluvio i La Veu de Catalunya . W 1904 roku, po kłótni z Francesc Cambó , przestał udzielać się La Veu de Catalunya i założył tygodnik El Poble Català . Był także autorem wielu książek, niektórych prac technicznych ( Historia general del arte: arquitectura , 1886; Iluminación solar de los edificios , 1877) oraz kilka esejów politycznych i społecznych („La política tradicional d'Espanya”, 1898; „Estudis polítics”, 1905, „Conservació de la personalitat de Catalunya”, 1912, „La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar -se'n Catalunya", 1919).

W artykule zatytułowanym „En busca de una arquitectura nacional” (W poszukiwaniu architektury narodowej), opublikowanym 28 lutego 1878 r. w La Renaixença , przedstawił zasady przewodnie dla nowoczesnej, narodowej architektury Katalonii.

Działał również jako wydawca. Był redaktorem Biblioteca Artes y Letras , wydawanej przez firmę rodzinną Editorial Domènech, dla której zaprojektował także wiele okładek książek, w której znalazły się dzieła najlepszych pisarzy w kraju oraz tłumaczenia najważniejszych autorów europejskich tamtych czasów . W latach 1886-1897 redakcja Montaner i Simón opublikowała pod jego kierunkiem monumentalną Historię General del Arte . Domènech zilustrował także pierwszą część, którą kontynuowali Josep Puig i Cadafalch .

W towarzystwie przyjaciół Antoniego M. Gallissa i Josepa Font i Gumy oraz członków Centre Excursionista de Catalunya odwiedził romańskie kościoły w kilku częściach Katalonii; w 1904 r. Pallars , Ribagorça i Cerdanya ; w 1905 r. z Ripollès , Gironès , Vallespir , Rosselló i Vall d'Aran ; i wreszcie w 1906 roku odwiedził kościoły Empordà , którego styl nazwał pierwszym romańskim . W ten sposób Domènech zebrał materiał do swojej pracy nad architekturą romańską i przekazał Szkole Architektury ważne archiwum fotograficzne.

Działalność polityczna

Domènech w młodym wieku zaangażował się w politykę, aw 1870 r. Przyczynił się do założenia fundacji Jove Catalunya i Centre Català, z których odłączył się w 1887 r. Wstąpił do Lliga de Catalunya, której został prezesem w 1888 r. i w 1891 założył Unió Catalanista, którego był pierwszym prezesem w 1892, z Enricem Prat de la Riba jako sekretarzem. W tym samym roku przewodniczył zgromadzeniu, które sporządziło Bases de Manresa , dokument, który położył podwaliny pod przywrócenie praw historycznych uznanych przez katalońskie konstytucje .

Prowadził politykę kolaboracji z Poławieją , który bronił żądań regionalistów. Był także jednym z sygnatariuszy Manifest a la reina regent z 1898 r. W następnym roku wstąpił do Centre Nacional Català, które 25 kwietnia 1901 r. połączyło się z Unió Regionalista, tworząc Lliga Regionalista . Lliga składała się z sektorów klasy średniej, rozczarowanych polityką Polavieja i zmobilizowanych przez Tancament de Caixes ; oznaczało Katalonię, która byłaby wolna, silna i autonomiczna.

Zaangażowanie Domènecha w obronę tożsamości narodowej zostało potwierdzone, gdy kandydował w wyborach parlamentarnych 19 maja 1901 r. Z kandydaturą zwaną „czterema prezydentami” (czterema prezydentami). Został ponownie wybrany w 1903 r., ale nie mógł się zgodzić z zachowaniem Cambó podczas wizyty króla Alfonsa XIII w Barcelonie w 1904 r. Uważa się, że był autorem anonimowego artykułu, który ukazał się 14 kwietnia 1904 r. w czasopiśmie „ Jowentut ". Autor artykułu zarzucił radnym miasta Barcelony słabość w obronie katalońskich żądań przed królem. Opuścił Lliga Regionalista i założył tygodnik "El Poble Català", wokół którego organizował Esquerra Catalana. Będąc jednak społecznie konserwatywny, stopniowo się od niej dystansował i poświęcił badaniom archeologicznym i historycznym, tworząc Centcelles. Baptisteri i celler: memòria de la primitiva església metropolitana de Tarragona (1921), Història i arquitectura del monestir de Poblet (1925), La iniquitat de Casp i la fi del Comtat d'Urgell (1930) i Ensenyes nacionals de Catalunya (1936). Ostatnie trzy z nich zostały opublikowane pośmiertnie z pomocą jego syna Fèlix Domènech i Roura.

Jego działalność polityczna i badania doprowadziły go do trzykrotnego wyboru na przewodniczącego Ateneu Barcelonès (1898, 1911 i 1913). W 1881 był „mantenidorem” Jocs Florals , aw 1895 przewodniczył im. Został członkiem tego, co jest obecnie znane jako Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (1901) i wstąpił do Acadèmia de Bones Lletres w 1921.

Pracuje

Badalona

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1893	Casa Augustí	Plaza de Pep Ventura, 33-35	Drobne prace wykonane z inżynierem Eduardem Agustí i Saladrigasem miały różne zastosowania komercyjne.	Sprawiedliwy

Barcelona

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1874	Panteon Josepa Anzelma Clavé (współpraca)	Cmentarz Poble Nou, panteon 65	Zaprojektowany przez Josepa Vilaseca i zamówiony w ramach subskrypcji publicznej, Domènech zaprojektował balustradę otaczającą pomnik.	Sprawiedliwy
1885	Redakcja Montaner i Simon	carrer d'Aragó	Jego pierwsza praca zamówiona w okresie modernizmu przez wuja Ramona de Montaner i Vila. Fasada łączy użycie cegły z żelazem w ewidentnie germański sposób.	Sprawiedliwy
1888	Hotel Internacional (w ramach Powszechnej Wystawy w Barcelonie w 1888 r.)	Passeig de Colom (obecnie Moll de la Fusta)	Zbudowany na lądzie odzyskanym z morza w nowym Passeig de Colom, naprzeciwko budynku Capitania General. Hotel powstał w rekordowym czasie 53 dni. Miał pięć kondygnacji, każda o wymiarach 150×35 m i zajmował działkę o powierzchni 5000 metrów kwadratowych. Zdolny pomieścić 2000 gości w 600 pokojach i 30 apartamentach dla rodzin wielodzietnych, został pomyślany jako tymczasowy obiekt dla gości.	Zburzony po zakończeniu ekspozycji.
1888	Castell dels Tres Dragons (w ramach Powszechnej Wystawy w Barcelonie w 1888 r.)	Parc de la Ciutadella	Budynek ten stanowi przełom w architekturze, ponieważ po raz pierwszy łączy odsłoniętą cegłę i żelazo z dekoracją ceramiczną. Został później odnowiony przez samego Domènecha jako Muzeum Historii. Od 1920 do 2010 roku mieściło się w nim Muzeum Zoologii.	Sprawiedliwy
1891–1896	Palau Ramon Montaner	Carrer de Mallorca, 278	Zaprojektowany przez Josepa Domènecha i Estapà na zamówienie przemysłowca Ramona Montanera (z redakcji Montaner i Simon). Nieporozumienie doprowadziło do rozwiązania umowy, a Domènech i Montaner, siostrzeniec właściciela, został zatrudniony do dokończenia prac. Kwadratowy plan, symetria i otaczający ogród nadają mu renesansowy charakter. Fasada jest ozdobiona na piętrze ceramiką przedstawiającą alegorie druku, książek i sztuki. Godnym uwagi elementem wnętrza jest reprezentacyjna klatka schodowa oświetlona świetlikiem zawierającym witraże o motywach roślinnych.	Sprawiedliwy
1898	Casa Thomas	Carrer de Mallorca, 293	Na zlecenie przemysłowca Josepha Thomasa budynek posiada fasadę o tendencji neogotyckiej. Pierwotnie budynek składał się z parteru mieszczącego pracownię litograficzną oraz piętra mieszczącego mieszkanie właściciela. W 1912 roku budynek został powiększony przez Francesc Guàrdia i Vial o trzy kolejne piętra.	Sprawiedliwy
1902	Casa Lleo Morera	Passeig de Gracia , 35	Przebudowa dawnej casa Rocamora z 1864 r. Zawiera bogatą ornamentykę autorstwa Lluísa Brú i Salellesa w mozaikach, Antoniego Serra i Fitera w ceramice, Antoniego Rigalta i Blancha w witrażach, z meblami i stolarką Gaspara Homara i Mezquidy oraz Josepa Peya i Farriola , a także rzeźby Eusebiego Arnau i Mascorta.	Sprawiedliwy
1902	Fonda Espanya	Carrer de Sant Pau, 9	Przebudowa parteru kamienicy z połowy XIX wieku. Godną uwagi cechą jest dekoracja jadalni, z jej stolarką i kafelkami dado oraz motywami morskimi w drapaniach powyżej; bar przeszedł kolejne modyfikacje, ale kominek, wykonany przez Eusebi Arnau z alabastru , nadal jest godny uwagi.	Sprawiedliwy
1902	Renowacja Casa de l'Ardiaca	Carrer de Santa Llucia, 1	Kiedy ten średniowieczny dom był zajmowany przez Kolegium Adwokatów w Barcelonie, Domènech otrzymał zlecenie udekorowania go. Skrzynka pocztowa Casa de l'Ardiaca.	Sprawiedliwy
1902	Casa Lamadrid	Carrer de Girona, 113	Płaska, wąska fasada jest traktowana bogatą ornamentyką typową dla Domènech. Godne uwagi są prawie półkoliste balkony pierwszego piętra, metalowe poręcze pozostałych otworów oraz ornamentalna dekoracja ceramiczna powierzchni ścian. Ozdobne pasy w kontrastowym kolorze pomagają zrekompensować pionowość reszty zespołu, którą wieńczy attyka tarasu i inspirowana gotycką wieżyczką środkową (z datą budowy budynku.	Sprawiedliwy
1905–1908	Palau de la Música Catalana	Carrer de Sant Francesc de Paula, Carrer de Sant Pere més Alt, 11-13	Ta sala koncertowa zamówiona przez Towarzystwo Chóralne Orfeó Català jest uważana za najwyższy wyraz modernizmu . Zostało wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO w 1997 roku.	Bardzo dobry
1905–1930	Szpital Sant Pau	Carrer de Sant Antoni Maria Claret, 167	Na miejscu odpowiadającym dziewięciu blokom Eixample projekt składał się z szeregu pojedynczych pawilonów otoczonych ogrodami i połączonych podziemnymi przejściami. Prace rozpoczęto w 1905 r., aw 1911 r. oddano do użytku pierwszy zespół budynków. modernizmu Domènecha z bogactwem elementów dekoracyjnych z kamienia, żelaza i ceramiki. Syn Domènecha, Pere Domènech i Roura, był odpowiedzialny od 1914 roku za kontynuację prac, z prostszymi projektami i cechami eklektycznymi. W 1930 wszystkie usługi starego szpitala de la Santa Creu w Raval , zostały tu przeniesione. W 1997 roku zostało wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO .	Sprawiedliwy
1911	Casa Fuster	Passeig de Gràcia, 132 Jardinets de Gràcia	Ten narożny budynek ma trzy odsłonięte fasady pokryte białym marmurem, podczas gdy w głównym rogu znajduje się cylindryczna bryła na wzór wieży, typowa dla Domènech. Dach ma konstrukcję mansardową w stylu francuskim, co jest czymś bardzo niezwykłym w katalońskiej architekturze modernistycznej. Po zbudowaniu był uważany za najdroższy budynek, jaki kiedykolwiek wzniesiono w Barcelonie, takie są użyte materiały. Obecnie jest to hotel.	Bardzo dobry

Canet de Mar

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1883	Dyrektor teatru	Carrer Ample, 6	W 1883 roku Maria Pujadas zleciła Lluís Domènech i Montane przebudowę sali balowej w mieście na teatr. Na inaugurację 20 października Domenech, jego z Renaixença i sztuka Judith de Welp Àngela Guimera miały swoją premierę.	zniknął
1884–1885	Ateneu de Canet de Mar	Riera Sant Domènec, 1A	Budynek, na miejscu starego domu, służył jako siedziba kilku miejskich stowarzyszeń politycznych i kulturalnych. Budynek o konserwatywnych liniach z balustradami z kutego żelaza, obfitym czerwonawym sgraffito i rozetą zawierającą witraże . Godną uwagi cechą jest ścięty narożnik z kopułą i piorunochronem w postaci smoka z kutego żelaza. Obecnie mieści się w nim biblioteka publiczna Canet.	Bardzo dobry
1881–1912	Przebudowa zamku Santa Florentina	Riera del Pinar, s/n	Ten zamek prawdopodobnie pochodzi z czasów rzymskich, kiedy byłby ośrodkiem produkcji rolnej. W XI wieku stał się ufortyfikowanym domem gospodarczym, który w XVI wieku został powiększony o prace obronne. Pod koniec XIX wieku Ramon Montaner i Vila wujek Domenech chcieli dostosować budynek do ówczesnych gustów. Architekt nadał zamkowi średniowieczny charakter, wprowadzając części klasztoru Tallat. Zbudował również kryptę dla grobu Florentiny Malató, żony Ramona Montanera, zmarłego w 1900 roku. Od 1949 roku jest wpisana na listę dóbr kultury narodowej.	Bardzo dobry
1892	Casa Roura Ca la Bianga	Riera de Sant Domènec, 1	Oddany do użytku w 1889 roku jako rezydencja dla Jacint de Capmany i Paquita Roura, kuzynów architekta, wkrótce po Wystawie Powszechnej. Dom wyróżnia się tym, że wraz z Castell dels Tres Dragons jest jednym z pierwszych budynków, w których zastosowano odsłoniętą cegłę i ślusarkę, wykończone ceramiką. Materiały pochodziły z warsztatu rzemieślniczego, który Domènech prowadził w Castell dels Tres Dragons do 1891 roku.	Bardzo dobry
1902	Creu de Pedracastell	Droga Krzyżowa	W 1901 roku papież Leon XIII wezwał miasta i wsie do stawiania krzyży na pamiątkę nowego stulecia. W 1902 r. wzniesiono krzyż zaprojektowany przez Lluísa Domènecha i Montanera i promowany przez Marià Serrę. Upadł w 1926 roku podczas wichury, a na jego miejscu wzniesiono kopię autorstwa Pere Domènecha, która została zniszczona podczas wojny secesyjnej. Istniejący krzyż pochodzi z 1954 roku.	zniknął
1905	Reforma do Masia Rocosa	Fazuj rzeki Gavarra i Buscarons	Dom jest pierwotnie z 16 i 17 i Domènech używane badania. Tuż przed nimi znajduje się Casa Domènech i Montaner, stanowiąca zarówno połączenie elementów tradycyjnych, jak i modernistycznych.	Bardzo dobry
1910	Panteon Domènech i Montaner	Cmentarz Miejski	Zlecone Domènechowi przez Ricarda de Capmany i Júlię Montaner. Od 1915 został przeniesiony do Domènech, aby tam pochować swojego syna Ricarda Domènecha (1892–1915). Podczas gdy Lluís Domènech również powiedział, że chce, aby go pochowano po jego śmierci, w 1923 roku w pełnej dyktaturze Primo de Rivera – rodzina zdecydowała się stanąć w niszy na cmentarzu Sant Gervasi w Barcelonie. Obecnie w panteonie Caneta spoczywa tam obok jego synów Ricard Domènech i Pere Domènech oraz jego żona Maria Roura. Panteon trzeźwości wręcz racjonalisty podkreślający rzeźbę Josepa Llimony, mimo że została zniszczona w czasie wojny .	OK
1912	Rodzina Fontann Panteonu-Montanerów	Cmentarz Miejski	Podczas gdy wielu autorów przypisuje jego synowi Pere Domènech i Roura, fundusz dokumentalny Lluís Domènech i Montaner wymienił projekt jako dzieło Lluísa Domènecha. Jest to budynek otoczony czterema bardzo schematycznymi posągami przedstawiającymi czterech ewangelistów: Jana, Marka, Łukasza i Mateusza, dzieło rzeźbiarza Pau Gargallo. Tę centralną bryłę wieńczy kopuła pokryta dekoracyjną ceramiką z przewagą bieli i żółci. Mozaiki przedstawiają motywy roślinne i kwiatowe, a kopuła jest wsparta na ośmiokątnej podstawie, z kolumnami, które pozostawiają pomiędzy nimi miejsce na oświetlenie wnętrza.	OK
1918	Casa Domènech i Montaner	Fazuj rzeki Gavarra i Buscarons	Domènech wziął stary dom, aby zbudować ten budynek w latach 1918-1920. Zewnętrzny poziom to mieszanka stylów, jako alternatywne elementy średniowieczne z innymi bardziej nowoczesnymi. Uważany za ostatnie modernistyczne dzieło Lluísa Domènecha i Montanera, jest obecnie Domowym muzeum Domènech i Montaner .	Bardzo dobry

Comillas

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1883–1892	Papieski Uniwersytet Comillas		Projekty sfinansowane przez Antonio López y López , pierwszego markiza Comillas, to dzieło w stylu eklektycznym Joan Martorell , któremu Domènech i Montaner powierzyli dekorację z wyraźnym modernizmem skupiającym się na audytorium, kościele publicznym, holu, klatce schodowej, drzwiach z brązu, mozaikach i kasetonów, zrywając z surowością pierwotnego budynku.	OK
1889	Fontanna Tres caños	Plaza de Joaquín del Piélago	Trzy wyloty wody rozmieszczone są wokół centralnej kolumny ozdobionej kartuszami z tekstami wdzięczności, motywami z gotyckimi reminiscencjami, filarami ozdobionymi figurami, bordiurami kwiatowymi i aniołami. Podkreśla zwiniętego delfina jako główny problem z wodą.	OK
1890	Pomnik markiza Comillas	Jardín del Marqués de Comillas	Społeczny i gospodarczy wzrost kolonialnego i żeglugowego Antonio Lópeza i Lópeza był nie do powstrzymania od czasu jego powrotu z Kuby i założenia firmy w Barcelonie. W 1878 roku król Alfons XII nadał mu tytuł markiza swego rodzinnego miasta (Comillas), w uznaniu wsparcia finansowego i sprzętu dostarczonego w walce z powstaniem kubańskim. W tym czasie miasto Comillas zostało spersonalizowane w postaci markiza wznoszącego pomnik ku jego pamięci. Została przeprowadzona na łące Ángela Péreza, przyjaciela Lópeza, który przekazał wioskę i miał gościć pomnik ufundowany przez gminę. Początkowo zlecił wykonanie pomnika Cristobalowi Cascante, ale ostatecznie Domènech i Montaner został stracony, szanując część pierwotnego projektu. Pomnik stoi na oryginalnym cokole jak dziób statku i kolumna, na której stoi pomnik markiza. Istnieje wiele zagadnień morskich i uwypuklonych posągów z brązu, z alegorią Antyli i Filipin. Kawałki te zostały wypożyczone wraz z posągiem markiza podczas wojny domowej.	OK
1893	Cmentarz Comillas		Jest to zamówienie Antonio López y López , pierwszego markiza Comillas. Został zbudowany na ruinach starożytnego kościoła z XV wieku, który wykorzystał niektóre konstrukcje i łuki. Panteon rodziny Piélago został zaprojektowany przez Domènecha z rzeźbą Josepa Llimony , który jest również spektakularną rzeźbą anioła zagłady.	OK

l'Espluga de Francolí

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1913	Spółdzielnia Winiarnia		Zaprojektowany przez Domènecha i Montanera, został ukończony przez jego syna, Pere Domènecha i Roura. Posiada trzy nawy i dekorację zewnętrzną. Wnętrze zostało przekształcone bez utraty elementów architektonicznych: przypór, kolumn i łuków wnętrza.	OK

Esplugues de Llobregat

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1915–1920	Klasztor Montsió	Carrer de l'Església, 101	Reforma folwarku w 1516 r. jako wstępny projekt Antoniego Marii Gallissà. Prace powierzone do 1915 roku Josepowi Pujolowi i Colomowi, synowi Josepa Pujola i Baucisa, polegały na zmianie okrycia, dodaniu nowych okien i detalu dekoracyjnego z cegły w elewacji oraz korpusie centralnym z tyłu budynku, który jest najbardziej ciekawy kompleks. Później dom został sprzedany wspólnotom dominikańskim claustrades z Santa Maria de Mont-Sió.	OK

Olot

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1913–1916	Casa Solà-Morales	Passeig d'en Blay 38-40	Jest to najpiękniejszy przykład modernizmu w mieście, podkreśla galerię i jej dwanaście zdobionych kolumn oraz walencką dachówkę okapu. Dodatkowo elewację zdobią motywy roślinne. Na parterze znajdują się dwie wspaniałe kariatydy, które są dziełem rzeźbiarza Eusebiego Arnau i Mascorta.	OK

Palma

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1903	wspaniały hotel	Plac Weyler, 3	Budynek ustawy podobny do Casa Lleó Morera . Obecnie jest siedzibą La Caixa	OK

Reus

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1900	Casa Rull	Carrer de Sant Joan 27	Na piętrze interesująca jest ornamentyka z oknami inspirowanymi gotykiem, herb właściciela Pere Rull - oraz blanki wieńczące budowlę. Obecnie jest siedzibą Miejskiego Instytutu Akcji Kulturalnej.	OK
1901	Casa Navas	Plaza Mercadal, 5	Zaprojektowany i urządzony jako ciągły kompleks rozwijający komunikatywną mowę dostosowaną do jego właściciela. Dzieło rzemieślników jest najbardziej kompletnym dziełem Domènecha.	Bardzo dobry
1911	Casa Gasull	Carrer de Sant Joan, 29	Noucentiste idee prostoty i czystości linii obserwuje się w uproszczeniach filarów, tralek i kapiteli. Ta zmiana języka została zidentyfikowana jako możliwy udział jego syna w projektowaniu dzieła.	OK
1912	Institut Pere Mata	Ctra. de l'Institut Pere Mata, 1	Szpital psychiatryczny będący obecnie nadal zachowuje swoją pierwotną funkcję. Techniczny charakter projektu dostosowuje się do urbanistycznego rozmieszczenia budynków na niezależnych obszarach. Ma ciekawą mieszankę materiałów: kamień, cegła, ceramika i mozaika.	Bardzo dobry

Tarragona

Rok	Nazwa	Lokalizacja	Opis	Stan	Obraz
1906	Mauzoleum Jaume I	Ratusz Tarragona Plaça Ajuntament	Zlecony przez Comissió de Monuments de Tarragona w 1906 roku, aby pomieścić szczątki Jakuba I z Aragonii , nie został ukończony za życia Lluísa Domènecha i został ukończony przez jego syna, Pere Domènecha. Opóźnienia i zmiany opinii co do miejsca złożenia szczątków Jakuba I sprawiły, że mauzoleum zostało umieszczone tam, gdzie jest dzisiaj, dopiero w 1992 roku. Nigdy nie mieściło szczątków Jakuba I.	Dobry

Inne prace

• W Barcelonie:
  • Casa Maria Montaner w Ronda Universitat 4 był budynkiem należącym do jego matki, który zreformował architekt. Obecnie zniknął.
  • Torre Simon w Gràcia. Była to rezydencja Josepa Simona, członka Ramon de Montaner z redakcji Montaner i Simon. Obecnie przestrzeń znacznie zmodyfikowaną i rozbudowaną, zajmuje Szkoła Corma.
  • Mieszkanie w wózku Trafalgar 54, który został odnowiony.
• W Canet de Mar :
  • Nau industrial Jover, Serra i Cia. (1899–1900) zaginął.
  • Niedokończony panteon rodziny Montaner-Malató (1899).
  • Creu de Terme z l'Aubó (1908) częściowo zniknął.
• W Santanderze .
  • Panteon markiza Satrústegui.

Źródła

• „Lluís Domènech i Montaner”, Fundació Antoni Tàpies

Hiszpańska Wikipedia i katalońska Wikipedia zostały wykorzystane jako źródła w tym artykule.

Dalsza lektura

•   Enric Ganell, Antoni Ramon, Lluis Domenech Girbau (2006): Lluis Domenech I Montaner: Podróże po architekturze romańskiej , Collegi d'Arquitectes de Catalunya (COAC), ISBN 84-96185-76-1
•   Lluis Domenech I. Montaner (2006): Dom'nech Montaner , Collegi D'Arquitectes de Catalunya, ISBN 84-88258-84-4 , (wydanie dwujęzyczne)
•   Bancells, Consol, „Guia del Modernisme a l'Eixample”, Nou Art Thor Edicions, Barcelona, ​​1990, ISBN 84-89681-99-6 (kataloński).
•   Bancells, Consol, „Sant Pau, Hospital Modernista”, Nou Art Thor Edicions, Barcelona, ​​1988 ISBN 84-7327-180-7 (kataloński).

Linki zewnętrzne

Media związane z Lluís Domènech i Montaner w Wikimedia Commons