Luiza Seidler

Louise Seidler (ur. 15 maja 1786 w Jenie, zm . 7 października 1866 w Weimarze ) była niemiecką malarką na dworze wielkich książąt weimarskich , opiekunką ich kolekcji sztuki i zaufaną przyjaciółką poety Goethego i malarza Georga Friedricha Kerstinga .

Życie

Autoportret Louise Seidler

Wczesne życie

Louise Seidler urodziła się 15 maja 1786 roku jako córka naukowca uniwersytetu w Jenie. Młodość spędziła u babci (u której uczyła się muzyki i rysunku), a po śmierci babci została adoptowana przez żonę lekarza Stielera w Gotha. Jej miłość do sztuki rozwinęła się dopiero pod okiem rzeźbiarza Friedricha Wilhelma Eugena Dölla , który wrócił do Gothy po jedenastoletnim pobycie w Rzymie.

Powrót do Jeny

Po powrocie do Jeny mieszkała w domu ojca, sąsiadującym z domem Goethego w Jena's Schloss, poznając go w dzieciństwie. W Jenie zaprzyjaźniła się także z Silvie von Ziegesar i Pauline Gotter , późniejszą żoną jeneńskiego profesora Friedricha Wilhelma Schellinga . Louise Seidler uzyskała pełne przyjęcie do kręgów intelektualnych miasta, do których należeli wówczas Friedrich Schiller , Johann Gottlieb Fichte , Friedrich Wilhelm Schelling , Georg Wilhelm Friedrich Hegel , bracia Alexander i Wilhelm von Humboldt , bracia Friedrich i August Wilhelm Schlegel , Friedrich Tieck , Clemens Brentano , Therese Emilie Henriette Winkel , Voß , Paulus , Friedrich Immanuel Niethammer , Zacharias Werner i inni. Goethe spotykał ją głównie w domu wydawcy Carla Friedricha Ernsta Frommanna i zaczął się nią bardzo interesować.

Małżeństwo

14 października 1806 r. Francuzi wygrali bitwę pod Jeną iw 1806 i 1807 zajęli Jenę, narażając jej mieszkańców na kwaterowanie i grabież wojsk. W tym czasie Louise zakochała się i poślubiła lekarza Geoffroya w korpusie marszałka Jean-Baptiste Bernadotte . Na rozkaz otrzymany przed ślubem został następnie wysłany do Hiszpanii, gdzie wkrótce potem zmarł na febrę w szpitalu wojskowym. Jej rodzice wysłali następnie owdowiałą Louise do Drezna , aby odwrócić ją od żałoby i rozproszyć ponure myśli.

Wczesna kariera malarska

Odwiedzając Dresdner Kunstgalerie , która również wywarła wrażenie na Goethe, postanowiła zostać malarką i szybko zrobiła postępy, zostając uczennicą malarza i nauczyciela Christiana Leberechta Vogela , który uczył ją za darmo. Goethe przebywał w Dreźnie przez 10 dni w drodze powrotnej z Karlsbadu i był bardzo zadowolony z egzemplarza Carlo Dolce autorstwa Louise „Święta Cecylia”, że zaprosił ją do Weimaru, gdzie namalowała jego portret. Aż do śmierci matki 23 września 1814 roku spędzała miesiące zimowe w Weimarze i Jenie, a letnie w Dreźnie, dalej kształcąc się u malarza Gerharda von Kügelgena . Zimą 1811 roku została zaproszona do Gothy przez księcia Augusta , aby go namalować, jego drugą żonę Karolinę Amalie i księżną Ludwikę (jego córka z pierwszego małżeństwa). Dalsza praca tam nastąpiła podczas późniejszych pobytów. Śmierć matki 23 września 1814 r. była przerwą w jej życiu, gdyż wróciła do ojca w Jenie jako głowa rodziny, choć nadal odnosiła sukcesy w pracy artystycznej.

Rochuskapelle w Bingen

W 1816 roku Louise ukończyła ołtarz „Świętego Rocha”, według projektów Heinricha Meyera dla Rochuskapelle w Bingen , który opisał w 1814 roku jako „Nad Renem, Menem i Neckarem” . Kaplica ta została odbudowana z ruin i ponownie poświęcona 16 sierpnia 1814 r. (Święto św. Rocha), w uroczystościach uczestniczył Goethe. Ołtarz rozpoczął korespondencję między nim a Louise, w której wyraził swoje szczęście w pracy.

Monachium (1817-18)

od księcia Karola Augusta roczne stypendium w wysokości 400 talarów na wyjazd do Monachium na dalsze roczne szkolenie malarskie. 4 lipca 1817 roku udała się do Monachium i z listami polecającymi od Goethego została przyjęta do domu filozofa Friedricha Heinricha Jacobiego . W Monachium ponownie spotkała swoją przyjaciółkę Pauline Gotter, która w 1812 roku wyszła za mąż za filozofa Friedricha Wilhelma Schellinga , aw jej domu poznała szwedzkiego poetę Pera Daniela Amadeusa Atterboma. . Wcześniej pod wpływem dyrektora akademii Langera, styl malarski Louise stał się teraz bardziej niezależny, gdy przeszła od kopiowania dzieł innych do studiowania natury (które wcześniej zaniedbywała). Mimo to skopiowała w Monachium „ Portret Bindo Altoviti ” Raphaela dla księcia i wykonała rysunek fryzów Apollotempel Leo von Klenze w Pałacu Nymphenburg dla Goethego. Książę następnie przychylił się do jej prośby o dalsze stypendium we Włoszech, ponownie w wysokości 400 talarów.

Włochy (1818-23)

Seidlera w Rzymie 1820; przez Carla Christiana Vogela von Vogelsteina

20 września 1818 r. Ludwika wyruszyła w podróż do Włoch, docierając do Rzymu 30 października następnego roku. Żyła w artystycznym kręgu miasta (zazwyczaj opartym na Wzgórzu Pinciańskim ), bywali też Julius Schnorr von Carolsfeld oraz bracia Johann i Philipp Veit . W niemieckiej kolonii malarzy i rzeźbiarzy znalazła drogę do artystycznego i towarzyskiego życia miasta i jego emigrantów. Przyjęto ją w domach Bartholda Georga Niebuhra (posła pruskiego do Watykanu ) i żony Wilhelma von Humboldta .

Wiosną 1819 spędziła wiele miesięcy w Neapolu, a jesienią 1820 we Florencji, aby dla wielkiego księcia Karola Augusta skopiować Rafaela „ Madonna del Granduca ” i „ Madonna del cardellino ” (obie w Uffizi ). Malarz Friedrich Preller był pod takim wrażeniem jej kopii, że nazwał je „najbardziej znanymi kopiami, jakie znam”. Kolejna kopia „ Madonny w Tempi ” została zakupiona przez króla Ludwika I Bawarskiego w 1826 roku do Pinakoteki w Monachium. Późną jesienią 1821 r. wyjechała z Florencji do Rzymu.

W kwietniu i maju 1822 r. wykonała kopie „Skrzypków”, których kopia później znalazła się w zbiorach Schloss Sanssouci w Poczdamie . W tym samym czasie zaczęła malować własny obraz „Święta Elżbieta rozdająca jałmużnę”. W relacjach Ludwika nazywała swój pobyt we Włoszech najszczęśliwszym w swoim życiu, ale okres ten dobiegł końca, gdy w 1823 roku otrzymała wiadomość, że jej ojciec ciężko zachorował i musiała wrócić do Niemiec.

Powrót do Weimaru

Dopiero po powrocie do Weimaru znalazła czas na dokończenie pracy „Święta Elżbieta rozdająca jałmużnę”. Z polecenia Goethego i Johanna Heinricha Meyera książę Karol August powierzył jej opiekę nad edukacją swojej córki Marii i Augusty. Po śmierci ojca mogła wrócić do Włoch, ale uniemożliwiono jej to, gdy w 1824 roku Karol August mianował ją kustoszem wielkoksiążęcej kolekcji sztuki w Grossen Jägerhaus w Weimarze. Z wyjątkiem kilku podróży Louise pozostała w Weimarze i cieszyła się dużym uznaniem w kręgach towarzyskich. Prowadziła ożywioną korespondencję z takimi osobistościami jak Philipp Veit i jego żona Karoline i żona Dorothea Schlegel m.in. To głównie dzięki niej Herr von Quandt stworzył Saksońskie Stowarzyszenie Artystyczne, a Goethe aktywnie wspierał to stowarzyszenie. Aż do swojej śmierci w 1832 roku Goethe był wdzięczny Louise za promowanie jego kariery (i vice versa), a jego śmierć pogrążyła ją w głębokiej żałobie.

Wraz z panią von Bardeleben jesienią 1832 roku udała się w drugą, trwającą niewiele ponad rok, podróż do Włoch. Przede wszystkim utrzymywała kontakty z malarzem Friedrichem Prellerem, który zainspirował ją do malowania obrazów religijnych i dewocyjnych, co po powrocie z Włoch odciągnęło ją od pracy artystycznej, a pogłębiająca się pod koniec życia ślepota uniemożliwiła także ukończenie wielu Pracuje.

Praca literacka

Przed śmiercią napisała swoją autobiografię „Erinnerungen aus dem Leben der Malerin Louise Seidler” ( Wspomnienia z życia malarza Louise Seidler ), opublikowaną przez Hermanna Uhde w 1873 roku i która nadal jest jednym z najważniejszych źródeł historii sztuki na czas .

Pracuje

Kopie

Portrety

Inne prace

  • Ołtarz Heiligen Rochus , 1816
  • Pastelowy rysunek Sylvie von Ziegesar
  • Rysunek fryzów w Apollotempel, 1818
  • Święta Elżbieta rozdająca jałmużnę , 1823 r
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Louise_Seidler&oldid=1072703378 ”