Ludiony

Eryk Satie

The Ludions to cykl pieśni na głos i fortepian (lub organy) Erika Satie , skomponowany w 1923 roku do pięciu absurdalnych wierszy Léona-Paula Fargue'a . Była to ostatnia z jego kompozycji wokalnych, ukończona na dwa lata przed śmiercią. Piosenki są krótkie, a wykonanie zestawu trwa zwykle mniej niż pięć minut.

Pisanie piosenek zajmowało Satiego sporadycznie przez całe życie. Wyprodukował popularne hity dla sali muzycznej ( Je te veux , La Diva de l'Empire ), a także mélodies (francuskie piosenki artystyczne) dla bardziej wybrednej publiczności. W Ludions połączył oba gatunki z lekceważącym duchem charakterystycznym dla jego późniejszej muzyki.

Biograf Pierre-Daniel Templier nazwał ten cykl „jednym z najbardziej udanych dzieł Satie, ze względu na doskonałą korelację między inspiracją poety i muzyki. Znana żartobliwość wierszy Fargue, ich dziecinne rytmy, humorystyczna nostalgia są wszystkim delikatnie oddane przez Satie… ironia prześwituje bardzo wyraźnie”.

Tło

Léon-Paul Fargue , Henri Rousseau , 1896

Ekscentryczny poeta, dziennikarz i flâneur Léon-Paul Fargue (1876-1947) został opisany jako być może „najbliższy odpowiednik Satie w literaturze”. Obaj mężczyźni byli związani z różnymi paryskimi ruchami awangardowymi, ale pozostali zaciekle niezależni; obaj czerpali z absurdalnego humoru i dzieciństwa jako źródeł inspiracji twórczej; lubowali się w grach słownych i nocnych spacerach po dobrze znanym im Paryżu. W latach I wojny światowej kompozytor wszedł w zażyły ​​krąg Fargue'a, „Potassonów”, którzy zgromadzili się u Adrienne Monnier księgarni La Maison des Amis des Livres do czytania jego dzieł. Monnier był zafascynowany ich niezwykłym intelektem i wspominał, że w tamtym czasie Satie była dla Fargue „tym, czym Taszi Lama dla Dalajlamy ”. Satie umieścił wiersz Fargue'a La statue de bronze w muzyce w swoim cyklu Trois Mélodies (1916), aw następnym roku Fargue zeznawał jako świadek w obronie Satiego podczas oskarżenia o zniesławienie za wysłanie obraźliwych pocztówek do krytyka muzycznego. Ludioni _ będzie głównym świadectwem ich przyjaźni - i przyczyną jej zjadliwego końca.

Historia kompozycji

Fargue po raz pierwszy opublikował Ludions jako serię ośmiu wierszy w marcowym wydaniu magazynu Monnier's Intentions z 1923 roku . Satie otrzymał wówczas zamówienie na oprawę muzyczną zbliżającego się balu kostiumowego hrabiego Étienne de Beaumont, corocznej paryskiej imprezy towarzyskiej, na którą on i Fargue (jako wiodący awangardowcy) byli regularnie zapraszani. do programu.

W swojej oprawie Satie pominął trzy wiersze ( Air de Julienne , Lanterne i Merdrigal ) i zmienił kolejność pozostałych, przesuwając Chanson du chat z pierwszego na ostatnie miejsce, aby nadać cyklowi radosne zakończenie. W samych tekstach nie dokonano żadnych zmian. Air du rat sprawiło Satie najwięcej trudności - trzykrotnie przepisał piosenkę, zanim był z niej zadowolony.

Jednym z zadań Satie podczas festynu w Beaumont była pomoc w zaprezentowaniu nowo odrestaurowanych organów piszczałkowych z XVIII wieku , które hrabia zainstalował w swojej paryskiej rezydencji. Dwa numery muzyczne, które skomponował na potrzeby tego wydarzenia - tańczony divertissement La statue retrouvée i Ludions - miały być wykonywane na tym instrumencie. Odrzucając obawy, że nada uroczystościom ponurą nutę, kompozytor napisał do hrabiny Edith de Beaumont: „Organy niekoniecznie są religijne i pogrzebowe… Pamiętaj tylko o pozłacanej karuzeli”. Zeszyty Satie pokazują, że pierwotnie wymyślił akompaniament na fortepian, z którego następnie stworzył oddzielne aranżacje organowe na prywatne prawykonanie. Ludiony roku , dwa tygodnie przed planowaną maskaradą Beaumonta.

Piosenki

Ludion, znany w języku angielskim jako nurek kartezjański , to niewielka figurka używana jako zabawka naukowa. Umieszczony w wypełnionym wodą pojemniku, który jest następnie hermetyczny, można go podnieść, opaść i wirować, wywierając zewnętrzne ciśnienie na ciecz. W czasach Fargue'a często wytwarzano ludiony w postaci diabłów lub chochlików.

Robert Orledge zauważył, że „wiersze Fargue są tak samo ważne ze względu na ich dźwięki i grę słów, jak i ich dosłowne znaczenie”. Pełne kalamburów, zniekształconych słów, niejasnych aluzji i dziecięcej gadaniny są prawie nieprzetłumaczalne.

Ludion z dmuchanego szkła

1. Air du rat ( Rat's Tune ) - G-dur - Tranquille

Udawana pieśń żałobna do wiersza, który Fargue napisał w wieku 10 lat o śmierci swojego ulubionego białego szczura.

W początkowych wersach wokalnych pojawia się kruchy ton lamentu, wskazujący na smutek

pod młodzieńczymi określeniami autora dla jego małego przyjaciela.

2. Śledziona - c-moll - Modéré

Najpoważniejsza z piosenek przedstawia zblazowaną blond prostytutkę, siedzącą jak "ocean złej

woli" na ławce na publicznym placu. Podążając za chorałem - jak wstęp fortepianowy, muzyka buduje się

czasami niepewnymi krokami, aż do zdecydowanego punktu kulminacyjnego w końcowej zwrotce: „Nudzę się w tym

kabarecie nicości, jakim jest nasze życie”.

3. La grenouille américaine ( Amerykańska żaba ) - A♭-dur - Mouvt. De Marche

Spry Music Hall rytmy marszowe towarzyszą tej winiecie z dzieciństwa Fargue'a, któremu przygląda się jego ulubieniec

„fwog”. Poeta nazywa to „Sceną miłosną”.

4. Air du poète ( Melodia poety ) - f-moll - Grave

Na brzegu Papua , poeta kocha się z Papuasem, a potem żałuje, że ta

osoba nie była Papuasem. Ospała pentatoniczna melodia sugeruje egzotyczną scenerię i nadaje ironiczną powagę, trochę nonsensu, w którym Fargue snuje wariacje na temat francuskiego

tekstowi

słowa „Papouasie”.

5. Chanson du chat ( Cat's Song ) - F-dur - Gaiement

Fargue napisał ten wiersz na cześć swojego otyłego kota Potassona, na cześć którego jego przyjaciele żartobliwie nadali

sobie przydomek. Ustawienie Satie to parodia w stylu kabaretowym, zapożyczająca melodię z tradycyjnego francuskiego

piosenka dla dzieci Compère Guilleri na linię wokalną. „Potassons” Fargue'a przyjęli następnie Chanson du chat jako swój hymn.

Premiera i następstwa

odbyła się prywatna premiera Ludionów

Ludiony zostały po raz pierwszy wykonane w ramach ekstrawaganckiego balu barokowego Beaumonta, który odbył się w jego domu przy rue Duroc 2 w Paryżu 30 maja 1923 r. Marguerite Jacquemaire (później hrabina Marie-Blanche de Polignac) była sopranistką sopranistką, z kompozytorem Germaine Tailleferre , samotna członkini Les Six , przy organach. Satie uznała głos Jacquemaire za „anielski”, a Igor Strawiński podobno podziwiał „doskonałe ustawienie słów” w cyklu. Jednak dla twórców okazja została już zepsuta przez dramat za kulisami.

Podczas próby 29 maja Fargue zauważył, że jego nazwisko jako autora Ludionów zostało nieumyślnie pominięte w drukowanym programie . Wpadł we wściekłość na Satie (którego obwiniał za przeoczenie) i Beaumonta, co skłoniło hrabiego do wyzwania go na pojedynek. „W porządku”, odpowiedział Fargue, „ale ponieważ jestem stroną urażoną, mam prawo wybrać broń i wybrać pisownię”. Beaumont wycofał się, ale tydzień później nieuspokojona Satie wysłała Fargue'owi zwięzłą notatkę z żądaniem przeprosin. Sylwia Plaża wspominał swoją odpowiedź: „Jak zwykle, podczas waśni Fargue, spędził dużo czasu i zadał sobie wiele trudu, aby napisać najbardziej okropnie obraźliwe rzeczy, jakie mógł wymyślić w codziennych listach do Satie. Niezadowolony z wysyłania ich pocztą w Paryżu, poszedłby aż do Arcueil - Cachan , gdzie mieszkał Satie, żeby wsunąć pod jego drzwi kolejny obraźliwy liścik.” Własna dostawa była wyrazem szczególnej złośliwości: Satie nie pozwolił nikomu odwiedzać swojego nędznego mieszkania w Arcueil przez 27 lat, które tam mieszkał, a ci, którzy go znali, zachowali swoje dystans wynikający z szacunku dla jego prywatności. Wkrótce on i Fargue zerwali ze sobą wszelką komunikację. Jak na ironię, sam Satie był znany z tego, że kończył przyjaźnie z powodu drobnych, a nawet wyimaginowanych przewinień, a zerwanie z Fargue było rzadkim przypadkiem odwrócenia sytuacji Według Beach Satie mogła się tylko z tego śmiać.

Ludiony miały swoją publiczną premierę w Salle des Agriculteurs w Paryżu 21 grudnia 1923 r. Satie towarzyszył mezzosopranistce Jane Bathori w jego oryginalnej oprawie pieśni na głos i fortepian, a ta wersja stała się standardem.

Jednym z ostatnich czynów Satiego jako profesjonalnego muzyka na łożu śmierci w paryskim szpitalu w 1925 roku było podpisanie kontraktu z Jacquesem Lerolle z Rouart, Lerolle & Cie na publikację Ludions . Lerolle bezskutecznie namawiał Fargue'a do odwiedzenia umierającego kompozytora; poeta nie był też obecny na pogrzebie Satie w lipcu. Piosenki ukazały się w 1926 r. Fargue ponownie opublikował swoje pełne teksty jako ilustrowaną książeczkę w 1930 r. W późniejszych latach pisał o Satie jako o „prawdziwym mistrzu” i prywatnie wspominał go z upodobaniem.

W 2011 roku Robert Orledge opublikował poprawione wydanie Ludionów , zawierające alternatywną partię organów dla osób zainteresowanych odtworzeniem pierwszego prywatnego wykonania.

Nagrania

Godne uwagi nagrania obejmują nagrania Mady Mesplé z Aldo Ciccolinim , fortepian (EMI, 1970), Elaine Bonazzi z Frankiem Glazerem (Candide, 1970, wznowione przez Vox 1994), Marjanne Kweksilber z Reinbertem de Leeuw (Harlekijn, 1976, wznowione przez Philips Classics 2006) ), Hugues Cuénod (Nimbus, 1985), Bruno Laplante (Calliope, 1985), Elly Ameling (Philips, 1986), Sigune von Osten (ITM Classics, 1994), Jane Manning z Bojanem Goriškiem (Audiophile Classics, 1994, wznowienie 2002) , Anne-Sophie Schmidt z Jean-Pierre Armengaud (Mandala, 1999), Della Jones (Chandos, 1999), Anne-May Krüger (Wergo, 2008), Jean Delescluse z Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi, 2009) i Eva Lind (Solo Musica, 2014).

Linki zewnętrzne

• na YouTubie