Marchand-mercier
Marchand -mercier to francuskie określenie typu przedsiębiorcy działającego poza cechowym systemem rzemieślników, ale ściśle ograniczonego regulaminem korporacji na zasadach skodyfikowanych w 1613 r. Termin reduplikatywny dosłownie oznacza kupca towarów, ale w XVIII wieku przybrał miano handlarza przedmiotami sztuki . Najwcześniejsze wzmianki o tym Corps de la Ville de Paris można znaleźć pod koniec XVI wieku, ale w XVIII wieku marchand-merciers byli sklepikarzami, ale odgrywali też ważną rolę w dekoracji paryskich domów. W rzeczywistości pełnili funkcję generalnych wykonawców, projektując i zlecając najmodniejsze meble, a często dodatkowo pracowali poza swoimi sklepami jako dekoratorzy wnętrz , odpowiedzialni za wiele aspektów wystroju pokoju. W Paryżu system cechowy, obowiązujący od późnego średniowiecza, zabraniał rzemieślnikom pracy z jakimkolwiek materiałem, z którym nie przeszli formalnej nauki zawodu . Dlatego tylko marchand-mercier, który pracował poza systemem cechowym, mógł montować chińską porcelanę z uchwytami i stojakami z pozłacanego brązu, wyposażać meble stolarza w japoński lakier lub porcelanowe tabliczki Sèvres i dostarczać meble z bogatym pozłacanym brązem ( lub ormolu ) wierzchowce.
Ogólne linie dozwolone dla ich métier zostały określone za Karola IX w 1570 r. Jako:
„Hurtownicy, sukiennicy i jubilerzy, w taki sposób, że pod tym statusem hurtownika ( estat de grossier ) byli przez cały czas objęci handlarze suknem ze złota , srebra, jedwabiu… gobelinów , biżuterii, towarów przyprawionych, tekstylia, kuta miedź, nici jedwabne, wyroby metalowe i tym podobne, których wytwarzanie jest zabronione, a jedynie sprzedawanie, kupowanie, wystawianie, ozdabianie i upiększanie wszelkiego rodzaju towarów”
W ten sposób marchands-merciers zostali scharakteryzowani w Encyclopédie jako „sprzedawcy wszystkiego, wytwórcy niczego””. Jacques Savary des Bruslons rozwinął tę lapidarną uwagę i ujawnił pogardę swojego pokolenia wobec rzemiosła:
„Ta Korporacja jest uważana za najszlachetniejszą i najdoskonalszą ze wszystkich Korporacji Kupców, tym bardziej, że ci, którzy ją tworzą, w ogóle nie pracują i nie wykonują żadnej pracy ręcznej, gdyby nie upiększanie rzeczy, które już są zrobione i wyprodukowane”
Chociaż prawo nie ograniczało ich do żadnej wąskiej specjalizacji, paryscy marszandowie-merciers podążali wąskimi dziedzinami — Savary wyróżnił dwudziestu — zgodnie ze zwyczajami ich wyszkolenia i koneksji, w wysoce konkurencyjnych dziedzinach zdominowanych przez modę. Wśród nich niewielka grupa marszandów-mercierów specjalizowała się w dziełach sztuki, obsługując elitarny krąg koneserów i kolekcjonerów w połowie XVIII wieku, kiedy moda na egzotykę wyrażała się w chinoiserie . Savary's Dictionnaire szczegółowo opisał towary:
„ci, którzy sprzedają obrazy, grafiki, kandelabry, kinkiety, żyrandole z pozłacanego mosiądzu i [patynowanego] brązu, kryształowe żyrandole, figury z brązu, marmuru, drewna i innych materiałów; szafki, kasetony, szafy, stoły, stoliki i świeczniki złożone z drewna i złoceń, marmurowe stoły i inne towary i osobliwości odpowiednie do ozdoby mieszkań”.
Przedsiębiorcy ci pomogli kierować, a nawet tworzyć modę, na przykład na chińską porcelanę, oprawioną w czysty francuski pozłacany brąz , przekształcając wazon w dzban z rokokową wargą i rączką lub odwracając jedną miskę nad drugą, z ażurowym pozłacanym brązem obręczy, aby pełnić funkcję palnika do perfum. Tylko marchand-mercier mógł zgromadzić zasoby potrzebne do stworzenia takich obiektów. Marchands-merciers kupowali japońskie ekrany i pudła z laki, kazali je zdemontować i ogolić ich drewniane podłoże, a następnie zlecić ebenistom , takim jak Bernard II Vanrisamberg czy Joseph Baumhauer do produkcji mebli fornirowanych panelami z egzotycznego lakieru, dopasowanych do skomplikowanych krzywizn powierzchni Ludwika XV i być może uzupełnionych francuskimi imitacjami lub całkowicie japońskich w Vernis Martin , które mogą imitować chińskie dekory z niebieskiej i białej porcelany, takie jak niebiesko- on-biały zestaw mebli Thomas-Joachim Hébert dostarczony w 1743 roku dla pani de Mailly
wpływ marchandów-mercierów na francuską porcelanę. Sam Lazare Duvaux kupił trzy piąte całkowitej produkcji Sèvres w 1757 r., co stanowi łącznie 165 876 liwrów . Niektóre formy w archiwach Sèvres noszą w swoich oznaczeniach nazwiska znanych marszandów-merciers .
Członkostwo w korpusie było dokładnie kontrolowane. Nowy członek, urodzony we Francji, musiał odbyć trzyletnią praktykę , a następnie trzy lata jako kompan , podczas którego musiał pozostać kawalerem. Jego mistrz mógł przyjmować tylko jednego ucznia na raz, a terminy były należycie rejestrowane w biurach korporacji przy rue du Petit-Lion (rue Quincampoix). Suma przeszła z rąk do rąk, oszacowana przez Guillaume Glorieux na średnio około 1720 500 lub 600 liwrów , a większa suma była winna korporacji kiedy jednostka została przyjęta jako mistrz ( maîtris ), około 1700 liwrów . Były dwa wyjątki od tej reguły, wprowadzone dekretem króla dla dostawców dworu — marchands privilégié suivant le cour — oraz dla tych, którzy poślubili córkę jednego z akredytowanych kupców.
Paryscy marszandowie-merciers gromadzili się na rue Saint-Honoré , oznaczając swoje siedziby chwytliwymi i zabawnymi znakami; można było znaleźć siedzibę Héberta , Simona-Philippe'a Poiriera — a później w tej samej siedzibie pod znakiem Złotej Korony jego wspólnika Dominique Daguerre i Martina-Eloi Lignereux — pani Dulac, Julliot, Lebrun u króla Indii i Tuard au Château de Bellevue . W pobliżu, na rue de la Monnaie, ulicy, na której znajduje się manufaktura Royale Sèvres ostatecznie zdecydowali się otworzyć swój sklep z porcelaną, byli Darnault, ojciec i syn, na znak króla Hiszpanii , oraz Lazare Duvaux . Edme-François Gersaint, dla którego Watteau namalował L'Enseigne de Gersaint jako szyld sklepowy , miał lokal, zgodnie ze starą tradycją, w domu na Pont Notre-Dame . Tam reklamował się w 1740 r. on
„Sprzedaje wszelkiego rodzaju nowy i gustowny sprzęt ( Clainquaillerie ), bibeloty, lustra, obrazy do szafek, pagody , lakier i porcelanę z Japonii, muszle i inne okazy historii naturalnej, kamienie, agaty i ogólnie wszystkie ciekawe i egzotyczne towary ”.
Nowicjusz, Granchet, otworzył lokal Au petit Dunkerque na lewym brzegu, Quai Conti, na drugim końcu Pont Neuf .
Wśród tych przedsiębiorczych handlarzy i dekoratorów wnętrz u szczytu swojej profesji, w połowie wieku Hébert osiągnął największą sławę, pojawiając się w popularnej powieści Thémidore (1745) i poślubiając swoją córkę z synem pierwszej femme de Dauphine'a chambre w 1751 roku, w kontrakcie podpisanym w Wersalu.