Martwy człowiek (Manet)
Zobacz także Walka byków (Manet) , Walka byków i Walka byków – Śmierć byka
| L'Homme mort | |
|---|---|
.jpg) | |
| Artysta | Edwarda Maneta |
| Rok | 1864/1865 |
| Średni | olej na płótnie |
| Wymiary | 75,9 cm × 153,3 cm (29,9 cala × 60,4 cala) |
| Lokalizacja | Narodowa Galeria Sztuki |
The Dead Man ( L'Homme mort ; pierwotnie zatytułowany The Dead Toreador lub Le Torero mort ) to obraz olejny na płótnie z lat 60. XIX wieku autorstwa Édouarda Maneta , wyprodukowany w okresie, w którym Manet był pod silnym wpływem hiszpańskich tematów i malarzy, takich jak Diego Velázquez Francisco de Goya i walki byków . 14 września 1865 roku Manet napisał do Baudelaire'a :
Jednym z najpiękniejszych, najciekawszych i najstraszniejszych spektakli, jakie można zobaczyć, jest polowanie na byki . Mam nadzieję, że po powrocie przeniosę na płótno błyskotliwy, migotliwy, a zarazem dramatyczny wygląd korridy, w której byłem.
Wśród innych jego obrazów na ten temat są Matador pozdrawiający i Walka byków .
Utwór był pierwotnie częścią większej kompozycji zatytułowanej Episode from a Bullfight , na którą bezpośrednio wpłynęły La Tauromaquia Goya i Walki byków Alfreda Dehodencqa . Płótno zostało przyjęte na Salon 1864, gdzie wielu krytyków zidentyfikowało Martwego żołnierza jako jedną z głównych inspiracji dla postaci, która stała się Umarlakiem . Prawdopodobnie wykonał go neapolitański artysta, ale przypisywano go Diego Velázquezowi i znajdował się wówczas w kolekcji Hermanna Alexandra de Pourtalèsa, później przejęty przez Galeria Narodowa, Londyn . W swoim pełnym opisie Salonu Paryskiego z 1864 r. Théophile Thoré-Burger stwierdził nawet, że „postać zmarłego toreadora jest odważnie skopiowana według arcydzieła z galerii Pourtalès, namalowanego przez Vélasqueza”. Insynuował również, że Manet bezpośrednio skopiował tę pracę, komentarz zdecydowanie obalony przez Baudelaire'a.
Bardzo duże zdjęcie Martwego żołnierza zostało opublikowane przez Goupila w 1863 roku, a niektórzy nawet wysunęli teorię, że Manet widział oryginał przed namalowaniem Epizodu z walki byków . Krytycy identyfikowali również jako inspiracje Martwy Cezar Jeana-Léona Gérôme'a , a nawet ilustrację z powieści Histoire de Gil Blas de Santillane autorstwa Jeana Gigoux . Jednak główny wpływ wywarł prawdopodobnie Vélasquez, wpływ można również dostrzec w Egzekucji cesarza Maksymiliana Maneta . Krytycy też kpili Brak płaskorzeźby odcinka , kiepskie proporcje jego figur i odrealniona przestrzeń. Urażony tą krytyką Manet pociął płótno. Zachował dwie części oryginalnego dzieła — jedną z nich jest The Dead Man , chociaż został poddany gruntownej przeróbce przez Maneta po tym, jak wyciął go z oryginalnego dzieła, zmieniając go w potężne niezależne dzieło. Aby nadać mu bardziej uniwersalny charakter, zmienił również jego nazwę na obecną, gotową do ekspozycji na Salonie w 1867 roku. Druga część, którą ocalił Manet, nosi teraz tytuł La Corrida — podpis Maneta został dodany do niej po jego śmierci.
W kulturze popularnej
Obraz znajduje się na okładce albumu zespołu The Suburbs z Minneapolis New Wave z 1984 roku Love Is the Law .
Bibliografia
- Trumna Hanson, Anne (1977). Manet i tradycja nowożytna . New Haven i Londyn: Yale University Press. ISBN 0300024924 .
- Reff, Teodor (2005). Incydent Maneta podczas walki byków . Seria wykładów The Council of The Frick Collection . Nowy Jork. ISBN 0-912114-28-2 .
- Cachin, Françoise; Moffett, Charles S.; Wilson-Bareau, Julia (1983). Manet 1832-1883 (w języku francuskim). Paryż: Réunion des Musées Nationaux. ISBN 2711802302 .
- Tabarant, Adolf (1947). Manet et ses œuvres (po francusku). Paryż: Gallimard.
- Thoré-Burger, Teofil; Burger, William (1870). Salons de William Bürger, 1861-1868, avec une przedmowa par Théophile Thoré (po francusku). Tom. 2, t. II. Paryż: Jules Renouard.
- Pichois, Claude; Ziegler, Jean (1973). Baudelaire, korespondencja (w języku francuskim). Tom. 2, t. II. Paryż: Gallimard.