Maska piękna
The Masque of Beauty była dworską maską napisaną przez Bena Jonsona i wykonaną w londyńskim Whitehall Palace 10 stycznia 1608 roku . Zainaugurowała odnowioną salę bankietową pałacu (poprzednika budynku Inigo Jonesa ). Była to kontynuacja poprzedniej Maski czerni , którą wykonano trzy lata wcześniej, 6 stycznia 1605 roku . W Masce piękna , „córki Nigru” z wcześniejszego utworu zostały oczyszczone z czarnego pigmentu, który nosiły przy poprzedniej okazji.
Pokaz
Podobnie jak jego wcześniejszy utwór towarzyszący, The Masque of Beauty została wykonana przez królową Annę i damy jej dworu, a świadkami był król Jakub . Liczba dam dworskich, które brały udział, została zwiększona z dwunastu w Blackness do szesnastu. Oprócz królowej Anny wzięły w niej udział hrabiny Arundel , Bedford , Derby i Montgomery oraz panie Chichester, Walsingham , Windsor, Anne Clifford , Elizabeth Girrard, Elizabeth Guilford, Elizabeth Hatton , Mary Neville, Katherine Petre, Anne Winter i Arbella Stuart . Plotki głosiły, że wybrane kobiety były w większości katolikami .
Maskarze nosili kostiumy pomarańczowo-płowe i srebrne lub morsko-zielone i srebrne; niosący pochodnie byli ubrani jak Kupidyny; prezenterzy maski byli stylizowani na Januarego, Boreasa , Vulturnusa i Thamesis, a muzyków na „echa i cienie dawnych poetów”. Czarna kurtyna przedstawiająca Noc została odsunięta, aby wyświetlić maski, zamontowane na „Tronie Piękna” uniesionym na pływającej wyspie. Szesnastu przebierańców wykonało dwa tańce, które Królowi spodobało się powtarzanie; potem tańczyli z męskimi dworzanami w „galliardach i corantoes”. Ostatnie tańce przywróciły ich do Tronu Piękna. Choreografię wykonał Thomas Giles, który również grał Thamesis.
Wokół maski rozwinęła się dyplomatyczna kontrowersja co do tego, którzy zagraniczni ambasadorowie zostali zaproszeni do udziału w przedstawieniu, a których nie. Ambasador Francji Antoine Lefèvre de la Boderie był zirytowany, że został pominięty, gdy zaproszono ambasadora Hiszpanii. Ambasador Wenecji Zorzi Giustinian , który został zaproszony, był jednym z widzów, którzy pozostawili opisy „wielkiej złotej maski” , którą widzieli, klejnotów noszonych przez panie i cudów zastosowanej maszynerii scenicznej . Przypisał maskę Annie Duńskiej jako „autorce całości”.
John Chamberlain wspomniał, że dama niższej rangi niż baronowa nosiła klejnoty o wartości ponad 100 000 funtów, a klejnoty Arbelli Stuart i Anny z Danii były warte tyle samo, a nawet więcej. Ambasador Hiszpanii zaprosił piętnaście szlachcianek, które wystąpiły w masce, na kolację pod koniec miesiąca.
Koszty
Hafciarz Christopher Shawe otrzymał zapłatę w wysokości 106-7 funtów za pracę nad kostiumami. Całkowity koszt wyprodukowania maski wyniósł 4000 funtów. Dom Stuartów miał w tej epoce roczny deficyt budżetowy w wysokości 140 000 funtów; koszt maski stanowił około 3% rocznego deficytu, ogromną sumę do wydania na jedno wydarzenie.
Opublikowanie
Maska piękna została wpisana do rejestru papierniczego 21 kwietnia 1608 roku i opublikowana rok później przez księgarza Thomasa Thorpe'a , w tym samym tomie co Maska czerni . Obie maski zostały przedrukowane w pierwszym zbiorze folio prac Jonsona w 1616 roku .
Notatki
- Aaron, Melissa D. Globalna ekonomia. Newark, DE, University of Delaware Press, 2003.
- Chambers, EK Scena elżbietańska. 4 tomy, Oxford, Clarendon Press, 1923.
- Logan, Terence P. i Denzell S. Smith, wyd. The New Intellectuals: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Dramat. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1977.
- Orgel, Stefan . Ben Jonson: Kompletne maski . Nowa przystań, Yale University Press, 1969.
- Sullivan, Maria. Maski dworskie Jakuba I: ich wpływ na Szekspira i teatry publiczne. Nowy Jork, Putnam, 1913.