McGuinn, Clark & ​​Hillman

McGuinn, Clark & ​​Hillman
McGuinn, Clark & ​​Hillman w 1979 roku Od lewej do prawej: Chris Hillman , Roger McGuinn i Gene Clark
Podstawowe informacje
Pochodzenie	Los Angeles , Kalifornia , Stany Zjednoczone
Gatunki	Pop rock miękka skała
lata aktywności	1977–1981
Etykiety	Kapitol
dawni członkowie	Rogera McGuinna Gene'a Clarka Chrisa Hillmana

McGuinn, Clark & ​​Hillman to amerykańska grupa rockowa składająca się z Rogera McGuinna , Gene'a Clarka i Chrisa Hillmana , którzy byli byłymi członkami zespołu The Byrds . Grupa powstała w 1977 roku i była częściowo wzorowana na Crosby, Stills, Nash & Young oraz, w mniejszym stopniu, na Eagles . Odnieśli spory sukces komercyjny w Stanach Zjednoczonych, a ich debiutancki album osiągnął 39 miejsce na Billboard Top LPs & Tapes oraz singiel „ Don't You Write Her Off ” osiągając 33 miejsce na liście Billboard Hot 100 .

Clark opuścił zespół pod koniec 1979 roku z powodu narastającego nadużywania narkotyków i pogarszającego się stanu psychicznego, dlatego brał udział tylko w nagraniu dwóch albumów z grupą. Trzeci album został wydany pod koniec 1980 roku i przypisany wyłącznie McGuinn & Hillman, po czym duet rozpadł się na początku 1981 roku.

Tło

Byrds powstał w 1964 roku, a założycielami byli gitarzysta prowadzący Roger McGuinn , basista Chris Hillman i główny autor tekstów Gene Clark . Zespół był pionierem gatunku muzycznego rocka ludowego dzięki coverowi utworu Boba Dylana „ Mr. Tambourine Man ”, który w 1965 roku stał się transatlantyckim hitem numer 1. Utwór ten był pierwszym przebojem rocka ludowego i zapoczątkował okres ogromny sukces komercyjny zespołu. Albumy Mr. Tamburyn Man i Obróć! Zakręt! Zakręt! następnie, wraz z hitowymi singlami „ All I Really Want to Do ” i „ Turn! Turn! Turn! ” (z których ten ostatni osiągnął pozycję numer 1 na amerykańskich listach przebojów).

Na początku 1966 roku Clark opuścił Byrds z powodu problemów związanych z lękiem, rosnącą izolacją w zespole i strachem przed lataniem , co utrudniało mu nadążanie za planem zespołu. Inni członkowie zespołu byli również niechętni, że dochody Clarka z pisania piosenek uczyniły go najbogatszym członkiem grupy. Po odejściu Clarka Byrds pomogli zapoczątkować muzyczne podgatunki rocka psychodelicznego i country rocka , chociaż ich popularność zaczęła spadać wśród mainstreamowej publiczności popowej. Mimo to wielu krytyków uważało ich za przodków rockowego podziemia późnych lat 60 .

The Byrds przeszli wiele zmian personalnych w późnych latach 60. i wczesnych 70., kiedy Hillman opuścił zespół pod koniec 1968 roku, a McGuinn pozostał jedynym stałym członkiem grupy. Zespół ostatecznie rozpadł się w połowie 1973 roku, po ponownym połączeniu oryginalnego składu.

W latach 1973-1977 McGuinn rozpoczął własną karierę solową, wydając kilka solowych albumów i uczestnicząc w Rolling Thunder Revue Dylana . Hillman był członkiem Flying Burrito Brothers and Manassas po opuszczeniu Byrds po raz pierwszy; po zjeździe w 1973 roku został członkiem Souther – Hillman – Furay Band i wydał solowe albumy Slippin 'Away (1976) i Clear Sailin' (1977). Clark rozpoczął uznaną przez krytyków, ale komercyjnie nieudaną karierę solową po opuszczeniu Byrds w 1966 roku, a po zjeździe w 1973 roku wydał albumy No Other (1974) i Two Sides to Every Story (1977), które ponownie spotkały się z entuzjastycznymi recenzjami , ale niska sprzedaż.

Występy na żywo (1977)

W marcu 1977 roku ogłoszono dwudziestojednodniową europejską trasę koncertową, podczas której Clark, Hillman i McGuinn mieli razem wyjść i występować jako artyści solowi. Chociaż od samego początku w prasie szerzyły się spekulacje na temat możliwego ponownego spotkania na scenie trzech byłych Byrds, rozgłos związany z trasą koncertową jasno pokazał, że każdy artysta będzie prowadził własne zespoły i nie będzie dzielić sceny z innymi. Jednak w rzeczywistości wszyscy trzej muzycy podpisali kontrakt z promotorem trasy, który stanowił, że na zakończenie każdego koncertu wymagane jest spotkanie mini-Byrds na scenie, chociaż zostało to zignorowane w przypadku wszystkich występów z wyjątkiem jednego.

Trasa koncertowa, która rozpoczęła się w Dublinie 27 kwietnia 1977 roku, obejmowała Clarka wspieranego przez jego KC Southern Band, Hillmana na czele Chris Hillman Band i McGuinna grającego ze swoją grupą koncertową Thunderbyrd. Trasa od początku miała problemy z dźwiękiem i logistyką, a koncert 29 kwietnia w Birmingham w Anglii musiał zostać odwołany, ponieważ muzycy nie mogli się pojawić z powodu problemów celnych . Ponadto stosunki między trzema czołowymi muzykami były mroźne, a byli Byrds prawie nie rozmawiali ze sobą za kulisami.

30 kwietnia, podczas pierwszego z dwóch wyprzedanych wieczorów w londyńskim Hammersmith Odeon , wiele spekulowano na temat ponownego spotkania, kiedy McGuinn zaprosił Clarka i Hillmana na scenę, aby wykonali piosenki The Byrds „ So You Want to Be a Rock 'n” Roll Star ”, „ Poczuję się o wiele lepiej ”, „Mr. Tamburyn Man” i „ Eight Miles High ”. BBC nagrało oba koncerty Hammersmith Odeon i wyemitowało godzinne skróty prawie rok później, 8 kwietnia 1978 r . W programie Koncert. W 1997 roku Strange Fruit Records wydała dwupłytową kompilację utworów z tych dwóch nocy jako 3 Byrds Land w Londynie .

Spotkanie na scenie nie odbyło się na drugim koncercie w Londynie, a także na dwóch kolejnych koncertach w Manchesterze i Leeds. Dzień po koncercie w Leeds Hillman nieoczekiwanie opuścił trasę koncertową, powołując się na naruszenie umowy przez agencję turystyczną Cream International Artists. Chociaż McGuinn i Clark zagrali razem jeszcze jeden koncert w Glasgow w Szkocji, trasa została odwołana.

Reakcja prasy na trasę była mieszana; niektóre publikacje w Wielkiej Brytanii obejmowały programy z dwustronicowymi rozkładówkami, podczas gdy inne publikacje krytycznie odnosiły się zarówno do jakości występów, jak i solowego materiału, który wybrali trzej byli Byrds. Biograf The Byrds, Johnny Rogan, zwrócił uwagę na ogólne poczucie ambiwalencji wobec trzech muzyków w brytyjskiej prasie, ponieważ większość krytyków była bardziej zainteresowana zespołami punkowymi , które pojawiły się na brytyjskiej scenie muzycznej w 1977 roku.

Stawanie się trio (1977–1978)

„Zdecydowanie dzieje się cykl. Fakt, że oboje czujemy się komfortowo, wykonując w tym momencie koncert folkowy i faktycznie robiąc set koncertowy, w którym publiczność śpiewa i uczestniczy w programie z nami, bez instrumentów elektrycznych - nie żebyśmy mieli wszelkie uprzedzenia do instrumentów elektrycznych - po prostu nadszedł czas, aby zrobić to ponownie, stanąć przed ludźmi i śpiewać, grać i bawić ludzi. I są na to teraz gotowi ”.

— Gene Clark wyjaśnia powody swojej i McGuinna akustycznej trasy koncertowej w 1977 roku

Pomimo polityki zakulisowej europejskiej trasy koncertowej i ostatecznego odwołania, koncerty ponownie rozpaliły chęć trzech muzyków do ponownej współpracy. Po powrocie do Stanów Zjednoczonych poczyniono ustalenia, aby McGuinn i Clark wyruszyli razem w trasę koncertową jako duet akustyczny w październiku 1977 roku. Piosenki, które duet zdecydował się wykonać podczas trasy, zawierały materiał z ich solowych karier, trochę coverów Dylana, oraz takie hity Byrds, jak „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star”, „ Chestnut Mare ” i „ Eight Miles High ”.

Ponieważ trasa koncertowa McGuinn and Clark trwała od października do listopada, poczyniono ustalenia, aby dodać Hillmana do składu do końca roku i utworzyć stałe trio o nazwie McGuinn, Clark & ​​Hillman (stylizowane, według McGuinna, na cześć Crosby'ego, Stills, Nash & Young i Eagles). Rogan spekulował, że decyzja ta była motywowana brakiem komercyjnego sukcesu, jaki odniosła ostatnia solowa praca trzech muzyków, oraz uświadomieniem sobie, że ich pozycja rynkowa znacznie się poprawi dzięki wspólnej pracy.

7 grudnia 1977 roku były Byrd David Crosby dołączył do McGuinna i Clarka na scenie w Boarding House w San Francisco, wykonując zestaw hitów Byrds. Na początku 1978 roku Hillman stał się pełnoprawnym członkiem trio, a trzej byli Byrds, grający na gitarach akustycznych, wystąpili jako zespół otwierający kanadyjską część trasy Slowhand Erica Claptona . 2 lutego 1978 roku do trio ponownie dołączył Crosby na scenie w Boarding House, a zestaw został nagrany, a następnie bootlegowany jako album Doin 'Alright for Old People .

Media podchwyciły pojawienie się Crosby'ego z trio i chociaż w prasie muzycznej krążyły plotki o pełnym zjeździe Byrds, ostatecznie nic z tego nie wyszło; McGuinn, Clark & ​​Hillman nie byli zainteresowani zreformowaniem Byrds i właściwie chcieli zdystansować się od swojego poprzedniego zespołu, pomimo obecności materiału Byrds w ich repertuarze na żywo. Potem nastąpiły kolejne koncerty McGuinn, Clark & ​​Hillman, aw czerwcu wyruszyli w obszerną trasę koncertową po Japonii, Nowej Zelandii i Australii. Wieści o działalności byłych Byrdsów wywołały szereg propozycji ze strony firm fonograficznych, w tym Asylum , Arista oraz była wytwórnia The Byrds, Columbia Records . W końcu trio podpisało kontrakt na sześć albumów z Capitol Records i przystąpiło do nagrywania swojego debiutanckiego wydawnictwa.

Nagrania studyjne (1978–1980)

McGuinn, Clark & ​​Hillman weszli do Criteria Studios w Miami w listopadzie 1978 roku wraz z producentami Ronem i Howardem Albertem, aby rozpocząć pracę nad swoim pierwszym albumem. Capitol nalegał na powołanie Albert Brothers, którzy zaprojektowali album Manassas Stephena Stillsa i wyprodukowali płytę Crosby, Stills & Nash CSN z 1977 roku , aby zapewnić, że album będzie miał eleganckie, współczesne brzmienie. W związku z tym podjęto decyzję o odejściu od charakterystycznego dla Byrdsa brzmienia jangly McGuinna . dwunastostrunowa gitara Rickenbacker , a zamiast tego skupiła się na popowym brzmieniu inspirowanym disco późnych lat 70. Niemniej jednak autor John Einarson zauważył, że słynne harmonie Byrds były nadal bardzo widoczne, chociaż krytyk William Ruhlmann zwrócił uwagę, że zostały one wzmocnione w studiu przez głosy wokalistów sesyjnych Johnne Sambataro i Rhodes, Chalmers & Rhodes . Według Rogana, relacje między trzema muzykami ponownie stały się napięte podczas nagrywania, a trio odkryło, że jako przyjaciele mają już niewiele wspólnego, w wyniku czego postrzegali zespół jako partnerstwo biznesowe lub małżeństwo z rozsądku .

zatytułowany McGuinn, Clark & ​​Hillman został wydany przez Capitol Records w lutym 1979 roku i wspiął się na 39 miejsce na liście Billboard Top LPs & Tapes - co było wyższym miejscem niż którykolwiek z solowych albumów głównych członków osiągnął. Pierwszym singlem zaczerpniętym z albumu był „ Don't You Write Her Off ” McGuinna , który osiągnął 33 miejsce na liście Billboard Hot 100 w marcu 1979 roku. Dwa kolejne single zostały zaczerpnięte z albumu: Rick Vito -napisał „Surrender to Me” i „Backstage Pass” Clarka, ale żadna piosenka nie znalazła się na listach przebojów.

Współczesne recenzje albumu McGuinn, Clark & ​​Hillman były generalnie negatywne, a krytyk Nick Kent wyśmiewał go w NME jako „jęczący pod ciężarem własnej nudy” i określał trzech byłych Byrdów jako „za wzgórze ". W późniejszej recenzji albumu dla AllMusic Ruhlmann wymienił brak zaangażowania McGuinna w pisanie piosenek na album jako główną jego wadę, zanim doszedł do wniosku, że ma on atrakcyjne brzmienie, ale brakuje mu treści. Opisał David Greenberger z magazynu No Depression McGuinn, Clark & ​​Hillman jako „album wytrawnego rzemiosła” i „produkt swoich czasów”, ale przyznali, że brzmienie albumu było „wynikiem trzech artystów walczących o utrzymanie się na zmieniającym się rynku”.

„Gene znów zaczął wariować. Próbowaliśmy go trzymać w ryzach, jak„ Daj spokój, Gene, nie rób tego! Znowu wariujesz! Próbowaliśmy zrobić ten drugi album i to było naprawdę okropne. Nie mogliśmy nawet zmusić go do śpiewania ”.

—Chris Hillman opisujący pogarszający się stan psychiczny Clarka podczas nagrywania albumu City

Album był wspierany przez obszerną międzynarodową trasę koncertową, której europejska część była zdecydowanie bardziej udana niż okrojona podróż tria w 1977 roku. Jednak stan zdrowia Clarka zaczął się pogarszać i został zmuszony do wycofania się z niektórych występów na żywo. Chociaż oficjalnym powodem nieobecności Clarka na niektórych koncertach był ropień zęba, w rzeczywistości jego nadużywanie alkoholu i kokainy nasiliło się tak bardzo podczas trasy, że często był fizycznie niezdolny do występów lub po prostu nie pojawiał się na wieczornych koncertach. koncert. Rozwścieczony zachowaniem swojego kolegi, Hillman zdecydował, że nie może już pracować z Clarkiem, a trasa koncertowa dobiegła końca pod koniec 1979 roku, kiedy McGuinn i Hillman walczyli samotnie.

Pozycja Clarka w grupie była nadal niepewna, kiedy on i jego koledzy z zespołu ponownie zarezerwowali Criteria Studios w listopadzie 1979 roku, aby nagrać swój drugi album. W rezultacie wkład Clarka w sesje był ograniczony, a autor tekstów uczestniczył tylko w nagraniu własnych dwóch piosenek. Tarcia między McGuinnem i Hillmanem z jednej strony a Clarkiem z drugiej, które rozpoczęły się podczas ostatniej trasy zespołu, nasiliły się w studiu. Clark, czując się paranoikiem i rozczarowany, rozpoczął napędzaną narkotykami upijanie się, która doprowadziła do nieobliczalnego zachowania w studiu i ostatecznie do opuszczenia grupy.

Oprócz nieprzewidywalnego zachowania Clarka, podczas sesji do drugiego albumu zespołu McGuinn i Hillman byli również w konflikcie z Albert Brothers. Producenci przewidzieli kolejny album bogato nagranego współczesnego popu, ale duet chciał brzmienia, które bardziej odzwierciedlałoby ich występy na żywo i starał się sprawować większą kontrolę twórczą, co generowało napięcie między obiema stronami.

„Napisaliśmy 12 piosenek z jakimś tematem. Wszystkie były związane z ideą rozrywki. Jerry Wexler powiedział, że musimy iść na hity i wyrzuciliśmy większość materiału. Powiedział, że musimy iść na hity, ale nie było coś niejasno jak hit na płycie.”

—Roger McGuinn opłakuje decyzję o zastąpieniu piosenek jego i Hillmana piosenkami autorów zewnętrznych na albumie McGuinn / Hillman

Album City został wydany w pośpiechu w styczniu 1980 roku i przypisany „Rogerowi McGuinnowi i Chrisowi Hillmanowi z udziałem Gene'a Clarka”. Osiągnął liczbę 136 na liście Billboard list przebojów albumów, ale reakcja prasy muzycznej była ponownie w większości negatywna. Z albumu ukazały się dwa single, „One More Chance” i „City”, ale żaden z nich nie trafił na listy przebojów. Ostatecznie brzmienie albumu w większości odzwierciedlało bardziej rock'n'rollowe, napędzane Rickenbackerem brzmienie, którego chcieli McGuinn i Hillman - szczególnie w utworze tytułowym, który krytyk Barry Ballard opisał jako przerwę na gitarę przypominającą „Osiem mil wysokości” Byrdsów. Pisząc dla serwisu AllMusic, krytyk Bruce Eder nazwał album „przyjemnym rockiem inspirowanym Byrdsem późnych lat 70.”, podczas gdy Rogan opisał go jako album, który „obejmował dzwonek Rickenbackera i był znacznie lepszą reprezentacją brzmienia grupy na żywo” . Rogan zauważył również, że tytuł płyty jest odpowiedni, ponieważ cztery z dziesięciu utworów na albumie miały w swoich tekstach motyw miejski.

Chociaż teraz został zredukowany do duetu, City odniósł wystarczający sukces, aby usprawiedliwić wydanie trzeciego albumu z Capitol. McGuinn i Hillman zostali przydzieleni do uznanych producentów R&B, Jerry'ego Wexlera i Barry'ego Becketta , w nadziei, że będą w stanie zapewnić fuksem hit dla tej pary. Producenci stworzyli brzmienie, które Eder opisał jako „bardziej uduchowione i ostrzejsze” niż poprzednie dzieło duetu, ale ani McGuinn, ani Hillman nie byli zadowoleni z rezultatów. Mieli zamiar nagrać album koncepcyjny na temat rozrywki iz myślą o tej koncepcji napisał dwanaście piosenek; byli przerażeni, gdy Wexler i Beckett odrzucili wszystkie z wyjątkiem trzech ich kompozycji na rzecz materiałów pochodzących od zewnętrznych pisarzy.

McGuinn / Hillman został wydany we wrześniu 1980 roku i zebrał słabe recenzje i niską sprzedaż. Pomimo chęci Capitolu do hitów wyprodukowanych przez Wexlera i Becketta, dwa single, które zostały wzięte z albumu („Turn Your Radio On” i „King for a Night”), były kompozycjami McGuinn / Hillman i oba nie trafiły na Billboard Hot 100. Rogan opisał album jako „nijaki łabędzi śpiew”, który brzmiał „jak zmęczony i pozbawiony inspiracji wypełniacz kontraktów”.

Rozpad i następstwa (1981)

Po wydaniu McGuinn/Hillman , duet przez jakiś czas grał razem skromne koncerty, czasami wspierany przez perkusistę Toma Mooneya i pedalistę Sneaky'ego Pete'a Kleinowa (ten ostatni był byłym kolegą Hillmana z zespołu Flying Bracia Burrito). Katastrofa utknęła w lutym 1981 r., Kiedy Hillman fizycznie zaatakował za kulisami dyrektora Capitol Records podczas koncertu w The Bottom Line w Nowym Jorku, w wyniku czego wytwórnia porzuciła McGuinn & Hillman. Chociaż Hillman mógł czuć, że jego działania są usprawiedliwione - ponieważ dyrektor zasugerował, że McGuinn powinien zerwać duet i ponownie wyjść sam - przejaw przemocy przeraził McGuinna i zdecydował się zakończyć duet, przysięgając, że nigdy ponownie pracować z Hillmanem.

Po rozpadzie McGuinn spędził prawie dekadę grając solowe akustyczne koncerty, zanim w 1991 roku wydał swój powracający album Back from Rio . byli koledzy z zespołu Bernie Leadon , Jerry Scheff , Al Perkins i David Mansfield , z którymi wydał albumy Down Home Praise (1983) i Ever Call Ready (1985). W 1985 roku założył Desert Rose Band jako narzędzie do tworzenia własnych piosenek country rock, które odniosły wielki sukces komercyjny. Gene Clark przeniósł się na Hawaje, próbując przezwyciężyć uzależnienie od narkotyków i pozostał tam do końca 1981 roku. W 1984 roku wydał Firebyrd , który nie spotkał się z zainteresowaniem krytyków ani nabywców płyt. Następnie nagrał So Rebellious a Lover (1987) z Carlą Olson z korzeniami rocka zespół The Textones, który został dobrze przyjęty przez krytyków i odniósł skromny sukces komercyjny (w rzeczywistości był to najlepiej sprzedający się album w solowej karierze Clarka).

Pomimo przysięgi McGuinna, że ​​nigdy więcej nie będzie współpracował z Hillmanem, para ponownie spotkała się (wraz z Davidem Crosbym), aby zagrać serię koncertów jako The Byrds w styczniu 1989 roku. Trio nagrało także cztery nowe piosenki Byrds w sierpniu 1990 roku dla włączenie do zestawu The Byrds . 16 stycznia 1991 roku Clark dołączył do McGuinna, Hillmana, Crosby'ego i Michaela Clarke'a na scenie hotelu Waldorf-Astoria w Nowym Jorku podczas wprowadzenia The Byrds do Rock and Roll Hall of Fame . Clark zmarł 24 maja 1991 roku w wieku 46 lat z powodu niewydolności serca spowodowane przez krwawiący wrzód żołądka , chociaż lata nadużywania alkoholu i narkotyków , a także nałogowy nałóg papierosów były również czynnikami przyczyniającymi się. Od 2023 roku McGuinn i Hillman pozostają aktywni muzycznie.

Członkowie

• Roger McGuinn – gitara prowadząca , gitara rytmiczna , wokal (1977–1981)
• Gene Clark - gitara rytmiczna, wokal (1977–1979)
• Chris Hillman – gitara basowa , gitara rytmiczna, wokal (1977–1981)

Dyskografia

Albumy studyjne

• McGuinn, Clark & ​​Hillman (1979) - US nr 39, AUS nr 32
• Miasto (1980) - USA nr 136
• McGuinn/Hillman (1980) — album autorstwa Rogera McGuinna i Chrisa Hillmana

Album na żywo

• 3 Byrds Land w Londynie (1997) - Nagrania koncertów na żywo z

kompilacji z 1977 roku

• Lot powrotny (1992)
• Lot powrotny II (1993)
• Kolekcja Capitol (2007)

Syngiel

• „Nie skreślaj jej” / „Smutny chłopiec” (1979) - 33 w USA, 17 w AC; Kanada nr 52; australijski nr 61
• „Poddaj się mi” / „Mała mama” (1979)
• „Przepustka za kulisy” / „Bye Bye Baby” (1979)
• „Jeszcze jedna szansa” / „Rozmowy uliczne” (1980)
• „Miasto” / „Głębiej” (1980)
• „Włącz radio” / „Tworzenie filmów” (1980)
• „Król na noc” / „Kochaj mnie dziś wieczorem” (1981)

Dalsza lektura

•   Rogan, Johnny, Byrds: Requiem dla ponadczasowych, tom 1 , Rogan House, 2012, ISBN 0-9529540-8-7 .
•   Einarson, John, Mr. Tambourine Man: The Life and Legacy of the Byrds' Gene Clark , Backbeat Books, 2005, ISBN 0-87930-793-5 .

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona Rogera McGuinna
• Oficjalna strona internetowa Gene'a Clarka
• Oficjalna strona główna Byrds Chrisa Hillmana