Narodziny radiofonii publicznej

1910 Reklama radia bezprzewodowego w The New York Times

Narodziny publicznego radia przypisuje się Lee de Forest, który 13 stycznia 1910 r. Nadał pierwszą na świecie audycję publiczną w Nowym Jorku. W tej audycji wystąpiły głosy Enrico Caruso i innych gwiazd Metropolitan Opera . Członkowie społeczeństwa i prasa używali słuchawek do słuchania audycji w kilku miejscach w całym mieście. To zapoczątkowało niemal powszechną bezprzewodową komunikację radiową .

Pierwsza publiczna transmisja

Data

Reklama z 1907 roku umieszczona przez firmę Radio Telephone Company Lee de Forest brzmiała:

Wkrótce będzie można rozprowadzić muzykę wielkiej opery z nadajników umieszczonych na scenie Metropolitan Opera House przez radiotelefon na dachu do prawie każdego mieszkania w Wielkim Nowym Jorku i okolicach… To samo dotyczy dużych miast. Muzyka kościelna, wykłady itp. mogą być rozpowszechniane za granicą przez Radiotelefon.

Kilka lat później, 13 stycznia 1910 roku, pierwszą publiczną audycją radiową była eksperymentalna transmisja występu na żywo w Metropolitan Opera House kilku znanych śpiewaków operowych. Transmisję tę zorganizował de Forest. Wydarzenie to uważane jest za narodziny radiofonii publicznej.

Wykonawcy

Bezprzewodowa audycja radiowa składała się z występów Rycerskości wieśniaczej i Pagliacciego . Riccardo Martin wystąpił jako Turridu, Emmy Destinn jako Santuzza i Enrico Caruso jako Canio. Dyrygentem był Egisto Tango .

The New York Times doniósł 14 stycznia 1910 roku:

Operę transmitowaną częściowo ze sceny nowojorskiej Metropolitan Opera Company można było usłyszeć 13 stycznia 1910 roku, kiedy to Enrico Caruso i Emmy Destinn śpiewali arie z Kawalerii wieśniaczej i I Pagliacciego , które „uwięzione i powiększone przez dyktograf wprost z etap i przenoszone przez bezprzewodowe fale Hertza nad wzburzonymi wodami morskimi na statki transkontynentalne i przybrzeżne oraz nad górskimi szczytami i pofałdowanymi dolinami kraju”. Mikrofon był podłączony kablem telefonicznym do laboratorium dr Lee de Forest.

Sprzęt

Wczesny odbiorca wojskowy

Nieliczne odbiorniki radiowe, które były w stanie odebrać tę pierwszą w historii „zewnętrzną transmisję”, znajdowały się w De Forest Radio Laboratory, na pokładach statków w porcie nowojorskim , w dużych hotelach na Times Square i w miejscach w Nowym Jorku, gdzie członkowie prasy stacjonowały w zestawach odbiorczych. Publiczne odbiorniki ze słuchawkami zostały ustawione w kilku dobrze reklamowanych miejscach w całym Nowym Jorku. Przedstawiciele prasy stacjonowali w różnych zestawach odbiorczych w całym mieście, a publiczność została zaproszona do wysłuchania audycji.

Eksperyment uznano w większości za nieudany. Mikrofony tamtych czasów były słabej jakości i nie były w stanie wychwycić większości śpiewu na scenie. Wyraźnie słychać było tylko wokalistów spoza sceny śpiewających bezpośrednio do mikrofonu. The New York Times doniósł następnego dnia, że ​​zakłócenia i zakłócenia „powstrzymywały fale bezdomnych piosenek przed znalezieniem się”.

Firma De Forest's Radio Telephone Company wyprodukowała i sprzedała pierwsze komercyjne radia w sali demonstracyjnej w Metropolitan Life Tower w Nowym Jorku na potrzeby tego publicznego wydarzenia. Nadajnik bezprzewodowy miał moc 500 watów. Poinformowano, że ta transmisja była słyszana z odległości 12,5 mil (20,1 km) na statku na morzu. Transmisja była również słyszana w oddalonym o 60 mil (97 km) Bridgeport w stanie Connecticut .

Znaczenie

Artyści z New Jersey Telephone Herald

Narodziny radiofonii publicznej miały natychmiastowy wpływ na radiofonię, ponieważ zainspirowały pomysł posiadania dodatkowych programów muzycznych. W następnym miesiącu, 24 lutego, nowa śpiewaczka operowa Manhattan Opera Company, Mariette Mazarin, zaśpiewała „Love is a buntowniczy ptak” z Carmen przez nadajnik znajdujący się w laboratorium DeForest. Ten koncert radiowy został wysłuchany przez grupę naukowców, dyplomatów, dziennikarzy i opinię publiczną w promieniu 20 mil (32 km).

The New Jersey Telephone Herald organizował wieczorne programy muzyczne po swoich regularnych codziennych wiadomościach, które rozpoczęły się 15 marca 1911 r. Różne programy muzyczne składały się z muzyki instrumentalnej regularnie występującej orkiestry, indywidualnych recitali i śpiewaków grupowych. Ponadto mieli przedstawienia teatralne, operę i grę na organach w nowej lokalizacji na drugim piętrze budynku Essex w Newark w stanie New Jersey .

DeForest w 1912 roku stworzył technologię wzmacniającą na podstawie swojego wynalazku z lampą próżniową Audion z 1906 roku . Wymyślił, jak wziąć słaby sygnał i wielokrotnie go zwiększyć ( wzmocnienie ) przez obwód sprzężenia zwrotnego . Nauczył się poprzez eksperymenty, że jego Audion zwiększyłby do pewnego stopnia siłę słabego sygnału, gdyby mała druciana siatka została umieszczona wewnątrz rury próżniowej między podgrzewanym elementem emitującym elektrony na dole rury a płytką odbierającą na górze, która miał przeciwny ładunek wysokiego napięcia. Posunął ten elektroniczny pomysł o krok dalej, biorąc część tego wzmocnionego sygnału elektrycznego i ponownie wysyłając go z powrotem przez Audion. To jeszcze bardziej zwiększyło siłę sygnału. Pomysł ten był dalej rozwijany przez Edwina Armstronga i Alexandra Meissnera , a technologia lampowego oscylatora ze sprzężeniem zwrotnym została przez nich udoskonalona w 1912 roku.

Ta idea ciągłej pętli sprzężenia zwrotnego stała się źródłem ciągłych fal poprzez powtarzające się sprzężenie zwrotne i wzmocnienie w kółko. Ciągłe fale o określonej częstotliwości mogą być zmienione w niewielkim stopniu przez inny wprowadzony do nich sygnał. Nazywa się to modulacją amplitudy . Posunięto się dalej do idei posiadania ciągłych fal o bardzo wysokiej częstotliwości (dziesiątki tysięcy cykli na sekundę (kHz) modulowanych (nieznacznie zmienionych) innym sygnałem (np. głosem, muzyką) z mikrofonu. Z tej koncepcji opracował nadajnik z modulacją amplitudy , który prowadzi do rozrywki radiowej AM .

Zobacz też

Cytaty

Źródła