Normalna miłość
| Normalna miłość | |
|---|---|
| W reżyserii | Jacka Smitha |
| W roli głównej |
|
Czas działania |
120 minut |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
Normal Love to eksperymentalny projekt filmowy amerykańskiego reżysera Jacka Smitha . Pokazuje przygody zespołu efektownie ubranych potworów. Smith sfilmował projekt w 1963 roku i zaczął pokazywać dzieło w kawałkach w 1964 roku.
Chociaż Normalna miłość nigdy nie została ukończona, wyrosły z niej prace Rona Rice'a , Andy'ego Warhola i Tony'ego Conrada . Po śmierci Smitha projekt został wydany jako dwugodzinna prezentacja jego materiału filmowego.
Działka
Smith podzielił film na sześć sekwencji. Podążają za bardzo luźną fabułą bez wyraźnego przebiegu narracji.
Czerwona scena przedstawia Syrenkę marniejącą w pomieszczeniu. W scenie huśtawki Arbuzowy Mężczyzna ściga dziewczynę przez liście. Kiedy ją dogania, popycha ją na huśtawce i bawią się brylantem. W scenie na bagnach dziewczyna jest ścigana przez wujka Pasty'ego, którego ona odpiera, uderzając go ciastem w twarz. Wilkołak unosi się z wody i łapie Syrenkę. Po tym, jak nie udało mu się jej zabrać, zamiast tego oferuje jej napój gazowany.
W zielonej scenie grupa postaci odpoczywa na przystani, a mongolskie dziecko głaszcze czaszkę. Skrzypek występuje, gdy Kobieta Kobra tańczy ze swoją kobrą. W scenie przyjęcia bohaterowie przenoszą się na pastwisko dla krów, a Syrenka bierze kąpiel w mleku. W scenie z ciastem grupa ludzi tańczy na dużym torcie, z którego wyłania się Różowa Wróżka. Pojawia się Mumia i atakuje tancerzy, dopóki Mongolskie Dziecko nie strzela do innych postaci i nie wspina się na szczyt ciasta.
Produkcja
Filmowanie
Po skandalu, jaki wywołał jego poprzedni film Flaming Creatures , Jack Smith starał się stworzyć bardziej przystępną kontynuację. Zaczął kręcić pod roboczym tytułem The Great Pasty Triumph . Smith napisał szczegółowy plan kręcenia filmu, ale ukrył go przed członkami obsady i ekipy podczas produkcji. Jonas Mekas dostarczył mu kolorowy film i sfinansował jego obróbkę. Smith trzymał pędy przez rok. Często godzinami zajmował się charakteryzacją i kostiumami dla aktorów, powoli zanurzając ich w realia filmu.
Smith był dobrze znany jako wielbiciel hollywoodzkiej aktorki studyjnej Marii Montez . Opowiedział o relacji, że trzymała figurę swojej patronki w prywatnej kaplicy i rozmawiała z nią codziennie, żądając, aby przynosiła jej fortunę i podziw. Smith naśladował to i zbudował ołtarz Montez, gdzie codziennie modlił się do niej, w mieszkaniu przy 14th Street na Manhattanie . To sanktuarium stało się scenerią dla wewnętrznych scen filmu Normal Love z udziałem drag queen Mario Montez .
Sekwencja z ciastem w filmie została nakręcona w sierpniu 1963 roku w letnim domu Eleanor Ward w Old Lyme w stanie Connecticut . Rzeźbiarz Claes Oldenburg zaprojektował duży drewniany tort, na którym aktorzy mogli tańczyć. Dodatkowe zdjęcia miały miejsce w domu towarzyskiej Isabel Eberstadt w Cherry Grove .
Kinematografia
Smith użył różowo-zielonej kolorystyki dla Normal Love , nadając filmowi duszpasterski charakter. Był szczególnie zainteresowany tym, jak malarze baroku , tacy jak Jean-Antoine Watteau, używali koloru. Smith czasami malował zwierzęta lub liście w miejscu, w którym kręcił. Tworzył gęste kompozycje z dymem, roślinnością czy tkaniną, które pozwalają aktorom wtopić się w scenografię. Duża część estetyki filmu jest inspirowana White Savage , filmem przygodowym z 1943 roku z Marią Montez w roli głównej.
Ścieżka dźwiękowa
Smith nie nagrał dźwięku synchronizacji dla Normal Love i zatrudnił Tony'ego Conrada do wyprodukowania ścieżki dźwiękowej. Conrad stworzył ścieżkę dźwiękową do Flaming Creatures i pojawia się w Normal Love jako mumia. Arkusz wskazówek Smitha dla Conrada określa afrykańskie bębny i radosną muzykę klasyczną w scenie swingowej, a także odgłosy owadów, ptaków i żab w scenach bagiennych i imprezowych. Smith planował również włączyć muzykę popularną do ścieżki dźwiękowej; jego notatki określają Hoagy'ego Carmichaela i „ Walkin' After Midnight ” Patsy Cline i Amália Rodrigues . W październiku 1963 roku zamieścił ogłoszenie w The Village Voice ogłaszające konkurs. Wezwał uczestników do nadsyłania nagrań w stylu Marii Montez, mówiąc: „Za każdym razem, gdy patrzę w lustro, mógłbym krzyczeć, bo jestem taka piękna”.
Na planie Conrad poznał aktorkę Beverly Grant , która grała Kobrę. Obaj weszli w związek, który Smith uznał za zdradę wobec niego. Smith i Conrad pokłócili się, a ścieżka dźwiękowa nie powstała. Angus MacLise i Walter De Maria akompaniamentowali na żywo podczas projekcji sekwencji z filmu.
Uwolnienie
Smith martwił się, że jego praca zostanie powielona lub dokooptowana, więc opuścił Normal Love jako pracę w toku. Kiedy film był jeszcze w produkcji, Smith zorganizował pokazy pośpiechu . Od 1963 do 1965 roku prezentował sitodruki i surowe cięcia w Film-Makers' Cinematheque iw lofcie Rona Rice'a . Często montował film z kabiny projekcyjnej na pokazach. Poprzez usunięcie szpuli odbiorczej projektora , mógł użyć taśmy do ponownego sklejenia materiału podczas pracy projektora. Ta technika pozwoliła Smithowi wydłużyć czas trwania pokazów, które mogły trwać nawet cztery godziny. Eksperymentował także z odwracaniem taśmy filmowej, tak aby powtarzające się obrazy pojawiały się odwrócone od lewej do prawej. Kiedy światło z projektora uderzało w podstawę filmu przed emulsją, generowało obrazy o ciemniejszych, bardziej mętnych kolorach.
Przywrócenie
Po śmierci Smitha filmowiec Jerry Tartaglia pracował nad zachowaniem i przywróceniem Normal Love . Ponieważ Smith zintegrował materiał z Normal Love z innymi filmami i przedstawieniami, był on rozrzucony na wielu rolkach. Tartaglia użył pisemnych notatek i ustnych relacji z filmu, aby zidentyfikować obrazy. Ciągła ponowna edycja Smitha fizycznie uszkodziła znaczną część filmu.
Aby ponownie złożyć materiał, Tartaglia opracował kopię konspektu Smitha, którą wykonał Conrad, wraz z arkuszem wskazówek, który Conrad przygotował do ścieżki dźwiękowej. Ścieżka dźwiękowa składa się z płyt należących do Smitha, z których wiele Smith odtwarzał podczas prezentacji sekwencji.
Powiązane prace
Jacka Smitha
Yellow Sequence to 15-minutowy dodatek do Normal Love , którego nazwa pochodzi od notatek Smitha. W rolach głównych Francis Francine, Tiny Tim i David Sachs. W tej sekwencji Francine umiera na polu złotych kwiatów, gdy Tiny Tim gra na plastikowym ukulele, siedząc na dachu opuszczonego samochodu. Sceny Francine zostały nakręcone jako pierwsze, a dodatkowe sceny zostały dodane po zaginięciu rolek filmowych. Ponieważ Żółta Sekwencja nie pojawia się w notatkach chronologicznych Smitha, Tartaglia postanowił oddzielić ją od reszty Normalnej Miłości sekwencje, a wiele pokazów zawiera to jako epilog. Smith dodał także niewykorzystany materiał filmowy z Normal Love do swojego filmu krótkometrażowego Respectable Creatures z 1966 roku .
Pod koniec lat 60. Smith zaczął wykorzystywać materiał filmowy nakręcony dla Normal Love jako część prac teatralnych i performatywnych. Relacje z występami zarówno dla Exotic Landlordism, jak i Cement Lagoon zawierają obrazy, które rzekomo nie są przeznaczone do umieszczenia w Normal Love .
Inni filmowcy
Jednym z najwcześniejszych filmów Andy'ego Warhola był Andy Warhol Films Jack Smith Filming „Normal Love” , czterominutowa cicha kronika filmowa pokazująca produkcję Normal Love . Film był wyświetlany z Flaming Creatures Smitha w New Bowery Theatre. Podczas trzeciego pokazu programu 3 marca 1964 r. Departament Policji Nowego Jorku przejął oba filmy, oskarżając personel teatru o pokazanie nieprzyzwoitego filmu. Wyroki skazujące zostały uchylone w wyniku apelacji, ale policja nie zwróciła jedynej kopii filmu Warhola i obecnie uważa się ją za zaginioną.
Reżyser Ron Rice często towarzyszył Smithowi podczas kręcenia filmu Normal Love . Smith i członkowie obsady czasami gromadzili się na strychu Rice'a po zakończeniu zdjęć, wciąż w kostiumach z filmu. Rice udokumentował te wizyty w swoim filmie Chumlum z 1963 roku .
W marcu 1963 roku Smith, Conrad i Montez eksperymentowali z wyświetlaniem filmu ze zmniejszoną liczbą klatek na sekundę , aby uzyskać efekt migotania. Będąc pod wrażeniem wyników, Smith planował włączyć tę technikę do Normal Love . Po tym, jak Conrad i Smith się pokłócili, efekty migotania, które wymyślił Conrad, ostatecznie doprowadziły do jego abstrakcyjnego filmu The Flicker .
Notatki
- Adler, Joan (1975). "Na miejscu". W Dwoskin, Stephen (red.). Film jest . Prasa Overlook . ISBN 978-0-87951-036-7 .
- Hoberman, J. (1997). „Jack Smith: Bagdada i Lobsterrealizm”. W Hoberman, J.; Leffingwell, Edward (red.). Czekaj na mnie na dnie basenu . Książki wysokiego ryzyka . ISBN 978-1-85242-428-2 .
- Hoberman, J. (2001). O płonących stworzeniach Jacka Smitha . Księgi spichlerza . ISBN 978-1-887123-52-5 .
- Józef, Branden W. (2008). Beyond the Dream Syndicate: Tony Conrad i sztuka po klatce . MIT Naciśnij . ISBN 978-1-890951-86-3 .
- Sitney, P. Adams (1974). Film wizjonerski: amerykańska awangarda 1943–2000 . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-514886-2 .
- Tavel, Ronald (1997). „Maria Montez: Anima z przedpotopowego świata”. W Leffingwell Edward; Kismaric, Carole; Heiferman, Marvin (red.). Jack Smith: Płonąca istota . Ogon węża . ISBN 978-1-85242-429-9 .
- Watson, Steven (2003). Wyprodukowane fabrycznie: Warhol i lata sześćdziesiąte . Księgi Panteonu . ISBN 978-0-679-42372-0 .