Od Bauhausu do naszego domu
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | Toma Wolfe'a |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Krytyka sztuki |
| Wydawca | Farrara, Strausa i Giroux |
Data publikacji |
1981 |
| Typ mediów | Wydrukować |
| Strony | 143 |
| ISBN | 0-374-15892-4 |
| OCLC | 7734777 |
Od Bauhausu do naszego domu to narracja o nowoczesnej architekturze z 1981 roku , napisana przez Toma Wolfe'a .
Tło
W 1975 roku Wolfe po raz pierwszy zetknął się z krytyką sztuki w The Painted Word , w którym argumentował, że teoria sztuki stała się zbyt wszechobecna, ponieważ świat sztuki był kontrolowany przez małą elitarną sieć bogatych kolekcjonerów, handlarzy i krytyków. Krytycy sztuki byli z kolei bardzo krytyczni wobec książki Wolfe'a, argumentując, że był on filistrem, który nic nie wiedział o tym, co napisał.
Po The Painted Word Wolfe opublikował zbiór swoich esejów Mauve Gloves & Madmen, Clutter & Vine (1976) oraz historię najwcześniejszych lat programu kosmicznego The Right Stuff (1979). Niezrażony wrogą reakcją krytyków na Malowane słowo , a być może nawet zachęcony poruszeniem, jakie wywołała ta książka, Wolfe przystąpił do pisania krytyki nowoczesnej architektury. Od Bauhausu do naszego domu została opublikowana w całości w dwóch numerach Harper's Magazine , następnie wydana w formie książkowej przez długoletniego wydawcę Wolfe'a Farrara, Strausa i Giroux w 1981 roku.
Motywy
Wolfe bez ogródek przedstawia swoją tezę we wstępie do From Bauhaus to Our House z riffem do patriotycznej piosenki „ America the Beautiful ”
O piękna, dla rozległych niebios, dla bursztynowych fal zboża, czy było kiedykolwiek inne miejsce na ziemi, gdzie tak wielu bogatych i wpływowych ludzi zapłaciło i zniosło tyle architektury, której nienawidzili, jak w twoich błogosławionych dzisiejszych granicach?
Wolfe krytykuje tendencje nowoczesnej architektury do unikania jakiejkolwiek zewnętrznej ornamentyki. Wolfe chwalił architektów, takich jak Louis Sullivan , który od końca XIX wieku do swojej śmierci w 1924 roku zbudował wiele ozdobnych budynków. Wolfe skierował swoją krytykę na międzynarodowy styl i nowoczesną architekturę, której przykładem są architekci tacy jak Ludwig Mies van der Rohe , Le Corbusier i Walter Gropius (założyciel Bauhausu szkoły w Niemczech, której idee wpłynęły na architekturę Nowoczesną i od której wywodzi się tytuł książki). Wolfe uważał, że budynki International Style and Modern Architecture z trudem mogą być docenione przez tych, którzy musieli w nich pracować.
Krytyka Wolfe'a nie była jednak czysto estetyczna. Podobnie jak w The Painted Word Wolfe był krytyczny wobec tego, co uważał za zbytnie przywiązanie do teorii. Wolfe scharakteryzował architekturę jako opartą na filozofii politycznej, której nie można było zastosować w Ameryce, argumentując na przykład, że głupio jest wzorować amerykańskie szkoły na „mieszkaniach robotniczych” dla proletariatu. Świat architektury — podobnie jak świat sztuki zdominowany przez krytyków i świat literatury zdominowany przez programy do kreatywnego pisania — tworzył budynki, których nikt nie lubił. Zdaniem Wolfe'a wielu architektów nie miało określonego celu poza byciem najbardziej awangardowym.
krytyczna odpowiedź
Ponieważ argumenty Wolfe'a odzwierciedlały te, które przedstawił w The Painted Word, tak też odzwierciedlała się krytyczna odpowiedź. Reakcja świata architektury na książkę Wolfe'a była bardzo negatywna. Krytycy argumentowali, że po raz kolejny Wolfe pisał na temat, o którym nic nie wiedział i miał niewielki wgląd, który mógłby wnieść do rozmowy. czasu Robert Hughes napisał, że Wolfe nie dodał nic do dyskusji o nowoczesnej architekturze poza „rodzajem wyniosłej urazy i swobodnej wrogości wobec inteligencji”. Krytyk architektoniczny i urbanistyczny Michael Sorkin zauważył: „To, czego Tom Wolfe nie wie o nowoczesnej architekturze, mogłoby wypełnić książkę. I tak rzeczywiście jest, choć jest szczupły”.
Hilton Kramer napisał w Saturday Review, że pismo Wolfe'a jest hiperboliczne i obaliło niektóre punkty Wolfe'a. Wolfe twierdził na przykład, że wystawa architektury nowoczesnej w Muzeum Sztuki Nowoczesnej odegrała dużą rolę w podważaniu rodzimej kultury; Kramer zaprzeczył, że muzeum wystawiało sztukę Charlesa Burchfielda i Edwarda Hoppera przed Picassem i Matisse'em oraz że wystawa miała miejsce w 1932 roku, podczas gdy sama architektura pozostawała niezwykła przez kolejne 20 lat.
Niektórzy krytycy przyznali, że Wolfe miał rację, że wiele osób nie docenia budynków. Blake Morrison , pisząc w „Times Literary Supplement”, zauważył, że być może niektórzy ludzie odczuwają taką wrogość wobec architektury, ponieważ jest to „galeria, z której nie możemy wyjść, książka, której nie możemy zamknąć, a sztuka, której nie możemy nawet odwrócić”. wycofuje się, ponieważ jest tam naprzeciw nas po drugiej stronie ulicy”.
Inni zauważyli, że niezależnie od tego, czy Wolfe miał rację, czy nie, architektura już odchodziła od architektury nowoczesnej do architektury postmodernistycznej . Wiele skarg, które Wolfe złożył przeciwko nowoczesnej architekturze, zwłaszcza surowa pudełkowatość budynków, nie było już aspektem architektury postmodernistycznej.
Krytycy zauważyli, że książka była dobrze napisana. Paul Goldberger , krytyk architektury z The New York Times , napisał: „Zwinność pana Wolfe'a nadal olśniewa, ponad czternaście lat po tym, jak jego eseje zaczęły pojawiać się w druku. Ale olśnienie to nie historia, krytyka architektoniczna ani nawet krytyka społeczna iz pewnością nie jest to badanie natury relacji między architekturą a społeczeństwem”.
- Ogólny
- Ragen, Brian Abel (2002). Tom Wolfe: krytyczny towarzysz . Prasa Greenwooda. ISBN 0-313-31383-0 .
- Szomette Doug (1992). Krytyczna odpowiedź na Toma Wolfe'a . Prasa Greenwooda. ISBN 0-313-27784-2 .
- Konkretny
Linki zewnętrzne
- z Bauhausu do naszego domu w Harper's Magazine .
- Od Bauhausu do naszego domu na tomwolfe.com.