Paladyn Orlando

Józefa Haydna

Orlando paladino (angielski: The Paladin Orlando ), Hob. 28/11, to opera w trzech aktach Josepha Haydna , która została po raz pierwszy wystawiona w Eszterháza 6 grudnia 1782 r. Libretto Nunziato Porta [ it ] jest oparte na innym libretcie, Le pazzie d'Orlando , autorstwa Carlo Francesco Badiniego (zestaw przez kompozytora Pietro Alessandro Guglielmiego w 1771 r.), sam zainspirowany poematem epickim Ariosta Orlando wściekły . Opera została opisana jako dramat eroicomico , a fabuła łączy w sobie elementy heroiczne i komiczne. Była to najpopularniejsza opera Haydna za jego życia. Podczas pobytu w Pradze Mozart dyrygował kilkoma przedstawieniami tej opery. Pennsylvania Opera Theatre zaprezentowała amerykańską premierę dzieła w Trocadero Theatre w Filadelfii w marcu 1982 roku z Johnem Gilmore'em w roli tytułowej.

Role

Role, rodzaje głosów, premierowa obsada
Rola Typ głosu Premiera obsady, 6 grudnia 1782
Alcina, czarodziejka sopran Costanza Valdesturla
Angelica, królowa Catay sopran Matylda Bolońska
Medoro, zakochany w Angelice tenor Prospero Braghettiego
Caronte ( Charon ), przewoźnik do podziemi bas Leopolda Dichtlera
Eurilla, pasterka sopran Marii Antonii Specioli
Licone, pasterz tenor Leopolda Dichtlera
Orlando, Paladyn Francji tenor Antonio Specioli
Pasquale, giermek Orlanda tenor Vincenza Morattiego
Rodomonte, król Barbarii bas Domenico Negri
Pasterze, pasterki, widma, dzicy i Saraceni – refren

Opera nawiązuje do kastratów w arii Pasquale'a „Ecco spiano” w akcie 2, podczas której śpiewa Ah, che un musico castrato come me non canta affé (Nawet kastrat nie śpiewa tak dobrze jak ja). Ta sama aria jest również godna uwagi, ponieważ wymaga od tenora przejścia do falsetu , aby uderzyć w niektóre wysokie nuty.

Streszczenie

Pierwsza strona duetu do wstawiania „Quel cor umano e tenero”, skomponowana przez Josepha Haydna , słowa Lorenza Da Ponte . Podpis wskazuje, że został wykonany w operze Il burbero di buon cuore Vicente Martín y Solera w wykonaniu Anny Morichelli i Giovanniego Morellego (w przedstawieniach rozpoczynających się 17 maja 1794 w King's Theatre w Londynie ). Ten duet jest właściwie adaptacją duetu Haydna „Quel tuo visetto amabile” z tej opery Orlando paladino

akt 1



Scena 1 – Górzysty krajobraz. Pasterka Eurilla i jej ojciec Licone są zaniepokojeni pojawieniem się groźnego rycerza, który szuka Angeliki i Medoro. Eurilla mówi mu o ich miłości io tym, że schronili się w pobliskim zamku. Rycerz objawia się jako Rodomonte, król Barbary, zauroczony Angelicą i zamierzający chronić ją przed zazdrością Orlanda. Scena 2 – Wieża Angeliki.



Angelica lamentuje, że musi żyć w ukryciu, aby uniknąć szaleńczego szaleństwa Orlanda. Wzywa czarodziejkę Alcinę, która oferuje jej ochronę. Medoro wkracza teraz z niepożądaną wiadomością, że Orlando i jego giermek Pasquale zostali zauważeni w pobliżu, ale nie są pewni, czy zostać, czy uciec. Scena 3 – Drewno. Pasquale zostaje odkryty przez Rodomonte, który rzuca mu wyzwanie, ale rozprasza go Eurilla, która mówi, że Orlando jest w pobliżu i go szuka. Sam na sam z Eurillą Pasquale wyjaśnia, że ​​jego pełne przygód życie jest zniszczone przez ciągły brak jedzenia (i miłości). Scena 4 – Ogród z fontanną.



Medoro przysięga wierność Angelice, ale mimo jej protestów sugeruje, że dla jej własnego bezpieczeństwa powinien ją na jakiś czas opuścić. Kiedy odchodzą, pojawia się Orlando, przeklinając obsesję, która go napędza, przekonany, że Medoro jest jedyną przeszkodą w spełnieniu jego miłości. Widzi, że Medoro wyrył imię Angeliki na każdym drzewie w ogrodzie i niszczy drzewa i fontannę. Scena 5 – Gaj. Przechwalający się Rodomonte wciąż ściga Orlando i prawie go nie zauważa, kiedy przybywa, aby przesłuchać Eurillę w sprawie miejsca pobytu Medoro. Scena 6 – Cudowny ogród.
Przerażające przeczucia Angeliki przerywają Pasquale i Eurilla, którzy ostrzegają ją przed zbliżaniem się Orlanda. Dołącza do nich Rodomonte, wciąż chętny do walki z Orlando, a potem wkracza miłujący pokój Medoro, w obawie przed walecznością Orlanda. Pojawia się Alcina i uspokaja kochanków, jednocześnie ostrzegając Rodomonte, że nie może pokonać Orlando. Orlando wpada w szał, ale Alcina magicznie go unieruchamia i więzi w żelaznej klatce.

Akt 2



Scena 1 – Zagajnik. Orlando został uwolniony z klatki, ale nie z szaleństwa. Rodomonte ponownie zamierza go zaatakować, ale kiedy Eurilla przynosi wiadomość, że Medoro i Angelica uciekli, Orlando rzuca się w pościg. Scena 2 – Szeroka równina nad morzem
Medoro szuka schronienia nad morzem i za namową Eurilli ukrywa się w grocie, prosząc ją, by powiedziała Angelice o swoim nieszczęśliwym losie. Eurilla i Pasquale odkrywają swoją wzajemną miłość, gdy ona zaprasza go, by poszedł za nią do zamku. Angelica opłakuje swoje cierpienie. Alcina planuje rozwiązać trudności kochanków. Gdy Angelica ma zamiar rzucić się z rozpaczy do morza, magia Alciny przenosi ją do obecności Medoro i ponownie potwierdzają swoją miłość. Już mają szukać nowego schronienia, gdy pojawia się Orlando, ale Alcina ponownie interweniuje, aby umożliwić kochankom ucieczkę. Orlanda rozprasza nagłe pojawienie się dwóch morskich potworów.



Scena 3 – Pokój w zamku Pasquale i Eurilla wymieniają kolejne pieszczoty. Wchodzi Rodomonte z Alciną, która zaprasza wszystkich do swojej magicznej groty. Scena 4 – Zaczarowana jaskinia Alciny. Orlando i Pasquale przybywają w poszukiwaniu Alciny, a paladyn wściekle obraża czarodziejkę za ochronę Medoro. Ona odpowiada, zamieniając go w kamień. Angelica, Medoro, Eurilla i Rodomonte wchodzą, zachwyceni tym widokiem. Alcina przywraca Orlando do jego ludzkiego stanu, ale jego szał nie słabnie. Gdy Alcina wycofuje się na tyły jaskini, Orlando ściga ją, a skała zamyka się za nim.

Akt 3







Scena 1 – Zaświaty, nad rzeką Lethe , na Polach Elizejskich za Charonem , piekielny przewoźnik czuwa nad śpiącym Orlando. Alcina nakazuje mu zmyć szaleństwo Orlanda wodą z rzeki zapomnienia, a Orlando budzi się zdezorientowany. Scena 2 – Pokój w zamku Rozmowy o małżeństwie Eurilli i Pasquale przerywa Orlando, który prosi swojego giermka o pomoc. Scena 3 – Leśna dzięgiel ścigana przez dzikich dzikusów. Medoro rusza jej na pomoc, ale zostaje ranny. Rodomonte i Orlando toczą pojedynek. Scena 4 – Dziedziniec
Angelica majaczy, wierząc, że Medoro nie żyje. Alcina zapewnia ją, że tak nie jest, ale że jest uzdrowiony z ran. Rodomonte i Orlando wchodzą razem, teraz towarzysze. Wody Lethe wymazały z umysłu Orlanda zarówno jego miłość do Angeliki, jak i nienawiść do Medoro. Angelica i Medoro mogą teraz kochać się bez strachu, Pasquale i Eurilla są zjednoczeni, a Orlando może wyruszyć na poszukiwanie nowych czynów męstwa.

Opera przeznaczona jest na flet , dwa oboje , dwa fagoty , dwa rogi / trąbki , kotły , smyczki , continuo .

Wybrane nagrania

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Orlando_paladino&oldid=1122468372 ”