Pierre'a Desvignesa

W przypadku innych zastosowań zobacz Desvignes .

Pierre Desvignes autorstwa Thierry'ego frères (XIX) według Pierre-Rocha Vignerona (1789–1872)

Pierre Desvignes (27 września 1764 - 27 stycznia 1827) był francuskim kompozytorem.

Życie

Urodzony w Velars-sur-Ouche ( Burgundia ) (nowoczesny departament Côte-d'Or ), w rodzinie skromnych rolników, Desvignes szybko został zauważony ze względu na swój głos i przyjęty na ministranta (dziecko śpiewające w chórze) kościoła Église Saint-Étienne de Dijon . Odbył tam wszechstronne szkolenie, którego celem było przekształcenie młodych śpiewaków w przyszłych profesjonalnych wykonawców. Następnie kontynuował naukę w szkole muzycznej przy katedrze w Dijon , gdzie miał szansę zostać swoim nauczycielem Jean-François Lesueur , który sam kształcił się w chœurs d'église (w Pikardii ) przed rewolucją francuską w 1789 r. To tam Desvignes skomponował swoje pierwsze duże dzieło w 1780 r., czteroczęściową Mszę . Ten niewielki utwór, zdecydowanie nowoczesny w swojej inspiracji, (czterogłosowy chór i czterech solistów, bez instrumentów) wymaga wykonawców na wysokim poziomie: przez stulecia wszyscy członkowie chórów kościelnych byli profesjonalistami, aż do brutalnego zniesienia kapituł kościelnych w 1790 roku.

Następnie Lesueur mianował go kapelmistrzem katedry w Évreux . Miał 17 lat. Desvignes pozostał na tym stanowisku zaledwie kilka miesięcy, które opuścił w 1782 roku, aby zostać mistrzem kaplicy w katedrze w Chartres , ważnym miejscu w królestwie, gdzie dał się poznać jako kompozytor muzyki sakralnej . Rozproszenie kapituł katedralnych i ich personelu w wyniku rewolucji w 1790 r., a następnie zamknięcie kościołów w 1793 r., zakończyło tę pierwszą karierę.

Następnie Desvignes przeniósł się do Paryża i zajął się operą. Skomponował kilka utworów patriotycznych dla Théâtre de la Cité.

Mianowany profesorem w 1793 w nowo powstałym Conservatoire de Paris , został mistrzem kaplicy katedry Notre-Dame de Paris w 1802, wkrótce po podpisaniu konkordatu między Bonapartem oraz papiestwo, traktat zezwalający na ponowne otwarcie kościołów, oczekiwany i inicjowany (nieformalnie lub w bardzo ograniczonym zakresie) od lat 1795/1796. Podobnie jak miało to miejsce wcześniej w całej Francji, misją szkoły muzycznej Notre-Dame było kształcenie młodych śpiewaków wchodzących w skład chóru (partii sopranu) z ambicją uczynienia ich (po osiągnięciu pełnoletności) zawodowi członkowie chóru Kościoła Metropolitalnego Paryża lub innych kościołów we Francji. Pomimo okrutnego braku środków finansowych (ponieważ Ancien Regime nie został wskrzeszony), Desvignes pracował następnie nad przywróceniem placówki edukacyjnej zniszczonej przez rewolucję (religia chrześcijańska i wszystkie jej przejawy zostały zdelegalizowane w 1793 r., podczas panowania terroru , podczas gdy katedra została przekształcona w Świątynię Rozumu ) . Na tym stanowisku Desvignes wykształcił sporo młodych ludzi, którzy odegrali rolę w rozwoju ówczesnej muzyki francuskiej. Niektórzy z nich to kontrabasista i profesor Konserwatorium Armand Durier; Grand Prix Rzymu Alberta Guillona ; organista i kompozytor Alphonse Gilbert, drugie Grand Prix de Rome; bibliotekarz Konserwatorium Auguste Bottee de Toulmon ; harfista François-Joseph Naderman i oczywiście kompozytor Émile Bienaimé , także drugie Grand Prix Rzymu, którego Desvignes mianował mistrzem muzycznym, czyli dyrygentem i mistrzem chóru Notre-Dame de Paris.

W 1811 roku Desvignes został zastępcą kierownika kaplicy muzycznej Napoleona Iera w Pałacu Tuileries . W 1820 roku został członkiem Académie des Sciences, Arts et Belles-Lettres de Dijon .

W swojej karierze Desvignes próbował zarówno muzyki sakralnej, jak i świeckiej, zwłaszcza muzyki lirycznej. Do jego najbardziej uderzających dzieł należą Lamentacje de Jérémie (warto wspomnieć tekst zaczerpnięty z Biblii, dość często z muzyką), jego Te Deum , a zwłaszcza Marsz żałobny na 5-głosowy chór i orkiestrę, co ciekawe napisany z liturgii Ciasto Jezu . Został skomponowany z okazji nabożeństwa odprawianego w Notre-Dame-de-Paris w 1806 roku dla upamiętnienia poległych w bitwie pod Austerlitz . Jego współczesny krytyk Albert Gilbert uznał to za „jedną ze swoich najwybitniejszych inspiracji”. Kompozytor przejął go w 1808 roku z okazji śmierci kardynała de Belloy , arcybiskupa Paryża. Publiczność była pod wrażeniem i przypisała to Mozartowi, którego Msza Requiem została odprawiona podczas tego samego nabożeństwa.

Pierre Desvignes zmarł w 1827 roku w Paryżu, a na jego następcę wybrano jego ucznia Émile Bienaimé.

Pracuje

Praca Desvigne'a była różnorodna. Skomponował cztery opéras comiques , dwie poważne opery, jedenaście mszy , dziewięćdziesiąt pięć motetów , jedenaście ustawień psalmów i cztery kantaty , a także dwa utwory ćwiczeniowe.

• Messe à quatre stron , tom 91 wydań Centre de musique baroque de Versailles , Patrimoine musical bourguignon, 2005, 40 stron – w języku łacińskim.
• La Fête de l'égalité , melodramat pantomiczno-liryczny, w jednym akcie i wierszem – pierwsze wydanie opublikowane w 1793 r. w języku francuskim.
• Pie Jesu Domine w formie Marszu żałobnego na chór i orkiestrę, skomponowany w 1806 roku z okazji pierwszego nabożeństwa rocznicowego odprawianego w Notre-Dame de Paris ku pamięci poległych w bitwie pod Austerlitz i oddany ponownie na pochówek Jego E. kardynał Belloy, arcybiskup Paryża (1808). P. Desvignes, mistrz muzyki z Bazyliki Notre-Dame. Zredukowane z towarzyszeniem organów lub fortepianu. Adrien de La Fage i Pierre Desvignes – 3 wydania opublikowane w 1808 roku w języku łacińskim.
• Zygmunt III. w Krakowie. Dramat bohaterski w dwóch aktach, przemieszany z pieśniami i poprzedzony prologiem.
• Cantate en l'honneur de Napoléon 1er.
• Te Deum laudamus – po łacinie. [Głos (3), chór 4-głosowy, orkiestra. D-dur.] Publikacja: [między 1782 a 1804] Imprimeur/fabricant: M. Perrier; François Marie Andrieu.
• Messe à Grand Chœur avec Symphonie ( f-moll ) – po łacinie.
• Magnus Dominus , Motet à G[ran]d Orchester – po łacinie.
• De Profundis z towarzyszeniem harmonijnym – 2 wydania wydane w 1806 roku w języku łacińskim.

Źródła

• A.-P.-M. Gilbert, w Revue et Gazette musicale de Paris , rok 7, 1840. Nr 38, 31 maja 1840, s. 322–23. [1]
• Joseph Dietsch, Pamiątki muzyczne de la Sainte-Chapelle du Roy à Dijon . Pierre Desvignes, Dijon, Wyśw. de l'Union typographique, Mersch, 1884.
• Messe à 4 imprezy w Centre de musique baroque de Versailles

Linki zewnętrzne

• Życie w Centre de musique baroque de Versailles
• Informacja w Revue et gazette musicale de Paris w Książkach Google , strona 322 i następne.