Piotra Baltensa

Kermis na dzień świętego Marcina

Peeter Baltens , Pieter Balten lub Pieter Custodis (ok. 1527 w Antwerpii - 1584 w Antwerpii), był flamandzkim malarzem renesansu , rysownikiem, rytownikiem i wydawcą. Baltens był również aktywny jako handlarz dziełami sztuki i poeta. Znany był z rodzajowych , kompozycji religijnych i pejzaży.

Jego kariera i rozwój artystyczny oraz flamandzki malarz Pieter Bruegel Starszy były ze sobą ściśle powiązane. Jest uznawany za jednego z głównych wynalazców gatunku sceny wiejskiej w sztuce flamandzkiej i holenderskiej.

Życie

Szczegóły dotyczące życia Pietera Baltensa są rzadkie. Baltens urodził się w Antwerpii ok. 1527 jako syn rzeźbiarza Baltensa Custodisa (lub Baltensa Janszoon de Costere). Został zarejestrowany jako członek miejscowej gildii św. Łukasza w 1540 roku pod nazwą „Pierken Custodis”. Został przyjęty jako mistrz cechu w 1550 roku.

Wieża Babel

Karel van Mander , flamandzki historyk sztuki z początku XVII wieku, jest kluczowym źródłem informacji o życiu Baltensa. Van Mander stwierdził w swoim Schilder-boeck z 1604 r., Że Baltens został członkiem cechu św. Łukasza w 1579 r. Obecnie wiadomo z innych źródeł, że van Mander pomylił tę datę. Błąd Van Mandera jest prawdopodobnie spowodowany błędnym odczytaniem daty 1569, daty, w której Baltens został członkiem zarządu Gildii. Innym błędnym stwierdzeniem van Mandera, które miało druzgocący wpływ na historyczną reputację Baltensa, było nazwanie Baltensa naśladowcą Pietera Bruegla Starszego. Van Mander w rzeczywistości mylił się co do daty wstąpienia Baltensa do miejscowej Gildii, a także co do relacji Baltensa z Pieterem Bruegelem Starszym, którą określił jako wyznawcę.

W latach 1550-1551 Bruegel faktycznie pracował jako asystent Peetera Baltensa. Wiadomo, że ci dwaj artyści współpracowali przy ołtarzu (obecnie zaginionym) dla Gildii Rękawiczek w Mechelen . W tym zamówieniu to Baltens namalował środkową część ołtarza, a Bruegel skrzydła w grisaille . Ten podział zadań sugeruje, że Baltens był bardziej ugruntowaną postacią we współpracy.

Wielki Kermis św. Jerzego

Van Mander twierdził ponadto, że Baltens odwiedzał różne kraje i przedstawiał różne poglądy z życia, mimo że nie ma wzmianki o takich podróżach. Van Mander napisał, że Baltens był dobrym poetą i rederijkerem i od czasu do czasu współpracował z malarzem Cornelisem Ketelem . Peeter Baltens był członkiem Izby Retorycznej zwanej Violieren .

Syn Baltensa, Dominicus, przeniósł się do Niemiec, gdzie ożenił się z wdową po Bartholomäusie Kilianie . Założył warsztat grawerski w Augsburgu , który był znany jako rodzina rytowników Kilian .

Praca

Ogólny

Znany dorobek Baltensa ogranicza się do 13 obrazów i 11 rysunków, z których tylko jeden jest w pełni podpisany i żaden nie jest datowany. Baltens malował dzieła religijne, sceny wiejskie i pejzaże, z których część była pejzażami zimowymi. Uważa się również, że namalował trony , rodzaj portretu przedstawiającego niezidentyfikowanych opiekunów, zwykle z przesadną mimiką. Przykładem jest przypisywany artyście Portret płaczącego wieśniaka (Auktionshaus Thomas Bergmann). Niektóre tronie przypisywane wcześniej Baltensom zostały ponownie przypisane Martenowi van Cleve , współczesny artysta z podobnym zainteresowaniem scenami chłopskimi i troniami.

Spektakl farsy fałszywej wody, fragment

Niewiele zachowało się sygnowanych dzieł Baltensa. Swoje obrazy i rysunki sygnował „PB”, „P. Baltens”, „Peeter Balten”, „Peeter Baltens” i Peeter B.

Malarz rodzajowy życia chłopskiego

Jego twórczość była poświęcona głównie gatunkowi, który stał się bardzo popularny za jego życia: przedstawianiu tradycji życia chłopskiego. Był jednym z pierwszych artystów, którzy realistycznie odtworzyli wiejskie biesiady i uroczystości z udziałem tłumów biesiadników. Podczas gdy historycy sztuki uważali Baltensa za naśladowcę Pietera Bruegla w gatunku chłopskim, obecnie uważa się, że bardziej prawdopodobne jest, że Baltens wywarł wpływ na Bruegla niż na odwrót lub że artyści czerpali inspirację ze swoich prac. Wiadomo również, że najwcześniejsza współpraca Baltensa z Breughelem dotyczyła ołtarza Gildii Rękawiczek w Mechelen (teraz zaginiony) i że w tej współpracy Baltens wydawał się być bardziej uznanym artystą, ponieważ był odpowiedzialny za malowanie centralnego panelu. Praca Baltensa wywarła również wpływ na następne pokolenie dynastii Bruegel, ponieważ syn i naśladowca Pietera Bruegla Starszego, Pieter Bruegel Młodszy, skopiował fragment Ecce homo Baltensa i przekształcił go w niezależne dzieło.

Krajobraz z dwoma pielgrzymami idącymi drogą

Jego mocno kolorowe i energicznie malowane postacie podkreślają farsowe aspekty życia na wsi. Jego zainteresowanie komiczną stroną życia na wsi jest widoczne w przedstawieniu farsy fałszywej wody (ok. 1550, Rijksmuseum). Kompozycja przedstawia wiejską scenę z odgrywaniem popularnej farsy Een cluyte van Plaeyerwater („Farsa fałszywej wody”). Farsa opowiada historię żony, która wysyła męża, aby znalazł fałszywą wodę, aby ją wyleczyć. W rzeczywistości żona knuje schadzkę ze swoim kochankiem, księdzem. Spisek żony zostaje udaremniony, gdy mąż dowiaduje się o zamiarach żony i ją łapie.

Styl Peetera Baltensa charakteryzują wyraźnie i energetycznie zarysowane formy. Jego paleta, wykazująca preferencję dla jaskrawej czerwieni, która wyróżniała postacie z tła, była w swoim czasie zuchwała. Te jaskrawe kolory podkreślały żywiołową radość wieśniaków.

Jego najsłynniejszą kompozycją jest St Martin's Day Kermis, której istnieją dwie wersje, jedna w Rijksmuseum , a druga w Królewskim Muzeum Sztuk Pięknych w Antwerpii . Dzieło to przez długi czas uważano za kopię dzieła Pietera Bruegla Starszego, zwanego Wino św. Marcina . Uważano, że obraz Bruegla zaginął, dopóki nie pojawił się na aukcji dzieł sztuki i nie został przejęty przez Muzeum Prado .

Artysta krajobrazu

Krajobraz z Chatą Chłopską

Van Mander chwalił Baltensa jako pejzażystę. Pierwotnie żadne niezależne pejzaże Baltensa nie były znane, dopóki w 1985 roku artyście nie przypisano grupy sześciu rysunków pejzażowych wykonanych piórem i atramentem ( Luwr , Muzeum Plantin-Moretus i Muzeum Narodowe ). Atrybucje tych dzieł, z których część została przekazana wcześniej Bruegelowi lub Hansowi Bolowi , opierają się na jedynym w pełni podpisanym arkuszu (podpisanym „PEETER BALTENS”), zatytułowanym Krajobraz leśny z jeźdźcami i stadem owiec ( Staatsgalerie Stuttgart ). Odkrycie tych rysunków przez Baltensa dało początek przypuszczeniu, że na najwcześniejsze rysunki krajobrazowe Pietera Bruegla Starszego mogły mieć wpływ rysunki krajobrazowe Baltensa.

Znany jest tylko jeden pejzaż Baltensa. Zatytułowany Pejzaż z chatą chłopską , ten mały okrągły obraz o średnicy 23,5 cm formalnie znajdował się w Muzeum Bredius w Hadze, skąd został skradziony. Sygnowany i datowany 'P. balten f./1581' obraz przedstawia dom wiejski nad zbiornikiem wodnym i prosty płaski pejzaż z wieżą kościoła w oddali. Kompozycja jest bardzo zbliżona do malarstwa holenderskiego z ok. 1620 roku. Obraz był cytowany w literaturze artystycznej dla wykazania niedostatecznie rozpoznanego wpływu artystów flamandzkich na twórczość holenderskiego malarza Esaias van de Velde . W tej kompozycji farba została nałożona cienko i szybko, prawdopodobnie częściowo metodą mokre na mokre. Chata i otaczający ją krajobraz zostały pomalowane na różne odcienie jasnego brązu.

Kompozycje religijne

Niewielki dorobek Baltensa, który się zachował, obejmuje szereg kompozycji religijnych. Oprócz swojego Ecce homo , które było później źródłem inspiracji dla niezależnej twórczości Pietera Breughla Młodszego, tworzył prace o popularnych tematach, takich jak Chrystus w drodze na Kalwarię czy Wieża Babel .

Chrystus na drodze na Kalwarię

Jego Chrystus na drodze na Kalwarię (wystawiony na aukcję w Sotheby's 7 lipca 2005 r. W Londynie, część 7) mógł czerpać inspirację z traktowania tego tematu przez Pietera Bruegla Starszego (1564, Kunsthistorisches Museum , Wiedeń), którego Baltens prawdopodobnie znał w Antwerpii. Oba obrazy przedstawiają temat, który stał się ugruntowaną tradycją sztuki flamandzkiej w latach sześćdziesiątych XVI wieku. Niektóre elementy kompozycyjne obu dzieł są podobne: Chrystus umieszczony jest w centrum kompozycji na kolanach, krąg postaci otacza miejsce ukrzyżowania na szczycie wzgórza w prawym górnym rogu, oficer na białym koniu znajduje się między widzem a Chrystusem, a jeźdźcy w czerwonych tunikach prowadzą z tyłu procesję postaci. Ale jest też wiele różnic między obydwoma dziełami: podczas gdy Bruegel umieścił żałobną grupę Trzech Marii i św. Jana Chrzciciela na prawym pierwszym planie, Baltens układa je inaczej po lewej stronie. Postacie Baltensa również nie przypominają stylu Bruegla, ale raczej sugerują, że Baltens był pod wpływem Styl figury Pietera Aertsena . Obraz Baltensa bardziej podkreślał element procesji niż obraz Bruegla i zawiera znacznie więcej postaci.

Wieża Babel Baltensa (wystawiona na aukcji w HDV Geneve 9 marca 2016 r. w Genewie, numer 951) przedstawia temat, który był również przedstawiany przez Breugela, a później przez całą gamę flamandzkich artystów. Podczas gdy temat Wieży Babel jest zwykle interpretowany jako krytyka ludzkiej pychy , aw szczególności Kościoła rzymskokatolickiego, który w tamtym czasie podejmował wielkimi kosztami projekty budowlane na dużą skalę, takie jak Bazylika św. Piotra , był również postrzegany jako święto postępu technicznego, który zwiastował lepszy i bardziej zorganizowany świat.

Grawer i wydawca

Wieczór Weselny

Baltens był dalej aktywny jako rytownik i wydawca. Jego ryciny są kopiami jego własnych prac i innych artystów jego czasów, takich jak Maerten de Vos i Ambrosius Francken I. Zrobił ryciny popularnych tematów, takich jak sceny wiejskie i alegorie.

Dobrze znanym drukiem Baltensa był Wieczór weselny , który przedstawia opowieść o pannie młodej, która nie może powstrzymać się od płaczu, gdy zostaje zabrana do łóżka w noc poślubną. Temat ten popularny w XVI wieku. Panna młoda ukazana jest z dwoma sugestywnymi przedmiotami, tj. świecą i dzbanem. Werset pod ryciną wyjaśnia, że ​​smutek młodej panny młodej będzie krótkotrwały, ponieważ będąc w łóżku, wkrótce znowu się roześmieje. Rycina jest częścią serii, która przedstawia farsową stronę życia chłopskiego dla mieszkańców miasta, którzy byli nabywcami tych rycin.

Portret Baldwina IV, hrabiego Flandrii i Richilde, hrabiny Hainaut

Baltens opublikował szereg genealogii dynastycznych. W 1575 roku opublikował Brabantiae Ducum wyobraża , serię 11 rycin przedstawiających książąt Brabancji jako szefów Zakonu Złotego Runa, począwszy od założyciela zakonu, Filipa Dobrego , do ówczesnego szefa Zakonu, Filipa II Hiszpanii . Około 1580 roku Baltens opublikował w Antwerpii ilustrowaną książkę pod tytułem: Les généalogies et anciennes descentes des forestiers et comtes de Flandre, avec brièves descriptions de leurs vies et gestes; le tout recueilly des plus véritables, zatwierdza croniques et annales qui se trouvent, par Corneille Martin Zélandoys. et ornées de portraicts figures et habitz selon les façons et guises de leurs temps, ainsi qu'elles ont esté trouvées ès plus anciens tableaux, par Pierre Balthasar, et par lui-mesme mises en lumière (Genologie leśników i hrabiów Flandrii, z krótkim opisem ich życia i czynów, jakie zostały znalezione w najbardziej autentycznych i zatwierdzonych kronikach i annałach Corneille'a Martina z Zelandii; i ozdobione portretami, postaciami i sukniami zgodnie z ówczesną modą, tak jak zostały znalezione na najstarszych obrazach i podkreślone przez Pierre'a Balthazara). Księga zawierała ryciny 33 hrabiów i hrabiów Flandrii, w tym ich mitycznych przodków, tzw. leśników. Wizerunek każdej z tych osób znajduje się na odwrocie każdego folio, natomiast strona przeciwna przedstawia krótką relację z życia tej osoby. Tekst został napisany przez Corneille Martin. Peeter Baltens narysował i wyrył tablice, zlecił wydrukowanie książki i sprzedał ją w swoim wydawnictwie.

Kraina Cockaigne

Uważa się, że niektóre z jego oryginalnych rycin zainspirowały kompozycje Pietera Bruegla Starszego. Na przykład druk Baltensa na temat Krainy Cockaigne („Luilekkerland” w języku niderlandzkim) był prawdopodobnie inspiracją dla potraktowania tematu przez Bruegla ( Alte Pinakothek , Monachium ). Niektóre oryginalne ryciny Baltensa były w przeszłości przypisywane Pieterowi Bruegelowi, ponieważ Baltens używał monogramu „PB” na niektórych swoich grafikach.

Wydał także ryciny prac Maertena de Vosa, Ambrosiusa Franckena i Hansa Vredemana de Vries .

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Peeter_Baltens&oldid=1141047973 ”