Poddanie się księcia Dipo Negoro generałowi De Kockowi
| Poddanie się księcia Dipo Negoro generałowi De Kock | |
|---|---|
| Dutch: De onderwerping van Diepo Negoro i generał-porucznik baron De Kock | |
 | |
| Artysta | Mikołaj Pieneman |
| Rok | C. 1830–35 |
| Średni | Olej na płótnie |
| Wymiary | 77 cm × 100 cm (30 cali × 39 cali) |
| Lokalizacja | Rijksmuseum , Amsterdam , Holandia |
| Przystąpienie | SK-A-2238 |
Poddanie księcia Dipo Negoro generałowi De Kockowi ( niderlandzki : De onderwerping van Diepo Negoro aan luitenant-generaal baron De Kock ) to obraz olejny na płótnie namalowany przez Nicolaasa Pienemana w latach 1830-1835. Przedstawia on zwycięską holenderską perspektywę kolonialną , schwytanie księcia Diponegoro w 1830 r., co oznaczało koniec wojny na Jawie (1825–1830).
Opis
Obraz przedstawia schwytanie księcia Diponegoro , jawajskiego szlachcica i głównego przywódcy wojny na Jawie , przez generała porucznika Hendrika Merkusa de Kocka w dniu 28 marca 1830 r. Aresztowanie jest przedstawione z holenderskiej perspektywy kolonialnej, kiedy Diponegoro porzuca swoich wyznawców i pokojowo poddaje się do pewnego siebie De Kocka, gdy holenderska flaga powiewa wysoko nad domem generała porucznika. Diponegoro stoi o stopień niżej od De Kocka, który wskazuje na powóz, który ma wywieźć przywódcę partyzantki na wygnanie.
Żołnierze Diponegoro zostawiają broń na ziemi po poddaniu się przywódcy; niektórzy rzucają się przed nim na ziemię. Wszyscy wydają się posłuszni władzy holenderskiej, co historyk sztuki Werner Krauss opisuje jako uznanie, że „surowe działania de Kocka są dla dobra Jawajczyków, a biedny generał de Kock nie miał innego wyboru, jak tylko odesłać Pangerana Diponegoro, tak jak kochający ojciec musi odesłać zagubionego syna, aby dać mu cenną lekcję”.
Ten obraz olejny na płótnie ma wymiary 77 na 100 centymetrów (30 na 39 cali).
Historia
Diponegoro (1785-1855), potomek sułtanów z Yogyakarty , był kilkakrotnie pomijany przy wstąpieniu na tron. W 1825 roku, po ogłoszeniu się Ratu Adil i jego wrogów niewiernymi za ich luźne praktyki islamu, rozpoczął wojnę z panującym sułtanem i holenderskim rządem kolonialnym. W trwającej pięć lat walce, która toczyła się na znacznej części środkowej Jawy , zginęło ponad 200 000 jawajskich i 15 000 holenderskich żołnierzy. 28 marca 1830 r., kiedy schwytano większość innych przywódców partyzanckich, Diponegoro został zaproszony do domu generała porucznika De Kocka w Magelang , aby wynegocjować zakończenie działań wojennych i zagwarantować bezpieczeństwo przejścia. Tam po trzech godzinach Diponegoro został aresztowany. Został zesłany do Makassar , Sulawesi , gdzie pozostał aż do śmierci.
Złożenie księcia Dipo Negoro zostało zlecone przez De Kocka lub jego rodzinę. Artysta, Nicolaas Pieneman , nigdy nie udał się do holenderskiej kolonii w Indiach, dlatego nie jest jasne, na czym oparł swoje przedstawienia obszaru wokół domu De Kocka lub twarzy i innych cech fizycznych przedstawionych. Rzeczywiście, jawajscy żołnierze wydają się bardziej arabami niż rdzennymi mieszkańcami . Możliwe, że Pieneman inspirował się szkicami De Kocka lub jego adiunkta, majora Francois Victor Henri Antoine Ridder de Stuer.
Ten obraz znajdował się w posiadaniu rodziny De Kock, dopóki nie został podarowany Rijksmuseum w Amsterdamie 29 stycznia 1907 r. Przez FLW de Kock. Od 1 grudnia 1993 do 31 marca 1994 była częścią wystawy sztuki kolonialnej w Harderwijk . W 2014 roku był wystawiany w sali 1.17 Rijksmuseum.
Schwytanie Diponegoro jest tematem innego obrazu, Aresztowanie Pangeran Diponegoro autorstwa jawajskiego szlachcica Radena Saleha , który został ukończony w 1857 roku i podarowany królowi Wilhelmowi III . W przeciwieństwie do uległego i pokonanego Diponegoro z obrazu Pienemana, Saleh przedstawia go jako wściekłego i buntowniczego mężczyznę, który stara się zapanować nad swoimi emocjami, na równi lub nawet mający większą władzę niż De Kock, który jest umieszczony po lewej stronie lub „kobieta” strona. Autorka Susie Protschky opisuje prace Pienemana i Saleha jako „dwa z najbardziej znanych obrazów historycznych z Indii”.
Prace cytowane
- „Dinegoro” . MSN Encarta . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 1 listopada 2009 r . . Źródło 31 października 2009 .
- Krauss, Werner (2005). „Interpretacja aresztowania Diponegoro przez Radena Saleha: przykład indonezyjskiego„ proto-nacjonalistycznego ”modernizmu” . archipelag . 69 : 259–94. doi : 10.3406/arch.2005.3934 .
- Levie, SH (1978). Het Vaderlandsch Gevoel [ Poczucie ojczyzny ]. Amsterdam: Rijksmuseum. OCLC 4384099 .
- Protschky, Susie (2011). Obrazy tropików: środowisko i kultura wizualna w kolonialnej Indonezji . Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde. Tom. 270. Leiden: KITLV Press. ISBN 978-1-299-78406-2 .
- Rajaram, Prem Kumar (2014). Rządząc marginesami: potęga kolonialna i rządy administracyjne w przeszłości i teraźniejszości . Hoboken: Taylor i Francis. ISBN 978-1-317-62107-2 .
- „Aresztowanie Diepo Negoro przez generała-porucznika barona De Kocka” . Rijksmuseum. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . Źródło 10 października 2014 r .
