Aresztowanie Pangerana Diponegoro
| Aresztowanie Pangerana Diponegoro | |
|---|---|
| Penangkapan Pangeran Diponegoro ( indonezyjski ) , Gevangenname van Prins Diponegoro ( holenderski ) | |
 | |
| Artysta | Radena Saleha |
| Rok | 1857 |
| Wymiary | 112 cm × 178 cm (44 cale × 70 cali) |
| Lokalizacja | Istana Negara , Dżakarta , Indonezja |
Aresztowanie Pangeran Diponegoro (również Aresztowanie księcia Diponegoro ; indonezyjski : Penangkapan Pangeran Diponegoro ; holenderski : Gevangenname van Prins Diponegoro ) to nazwa obrazu Radena Saleha z 1857 r. , przedstawiającego schwytanie księcia Diponegoro przez generała porucznika Hendrika Merkusa de Kocka w dniu 28 marca 1830 r.
Opis
Książę Diponegoro stoi wyzywająco przed generałem porucznikiem Hendrikiem Merkusem de Kockiem przed rezydencją oficera kolonialnego . Nosi zielony turban , biały tabard na pantalonach i marynarkę; wokół talii ma złoty pas, do którego różańce , a na ramieniu szal . Wydaje się, że stara się zapanować nad swoim gniewem – jak można by się spodziewać po jawajskiej szlachcie – podczas gdy oczy Europejczyków są nieruchome i unikają wzroku innych.
De Kock, porywacz, stoi po lewej stronie Diponegoro, na tym samym poziomie co partyzant . Dalej po lewej są różni holenderscy oficerowie, zidentyfikowani przez historyka i biografa Diponegoro, Petera Careya , jako pułkownik Louis du Perr, podpułkownik WA Roest i adiutant major Francois Victor Henri Antoine Ridder de Stuer. Po prawej stronie księcia stoi Jawajczyk zidentyfikowany przez Careya jako syn Diponegoro, Diponegoro Młodszy, a za nim mieszkaniec Kedu Franciscus Gerardus Valck, pułkownik Jan-Baptist Cleerens i kapitan Johan Jacob Roeps. U stóp Diponegoro kobieta - prawdopodobnie jego żona Raden Ayu Rětnaningsih - wyciąga rękę, by go chwycić.
Widok z północnego wschodu pokazuje nieruchomą poranną scenę, bez wiatru i skupioną wokół Diponegoro. Saleh nadaje obrazowi głębię ostrości , ukazując żołnierzy znajdujących się najbliżej przodu z wyraźnymi szczegółami, jednocześnie rozmywając szczegóły tych w tylnych rzędach. Głowy przedstawionych Holendrów wydają się być nieco za duże w stosunku do ich ciał, podczas gdy głowy żołnierzy jawajskich mają odpowiednie proporcje. Malarz Raden Saleh wcielił się w obraz dwukrotnie: jako żołnierz kłaniający się schwytanemu wodzowi oraz jako żołnierz zwrócony twarzą do widza.
Ten obraz ma wymiary 112 na 178 centymetrów (44 do 70 cali).
Historia
Tło
Diponegoro (1785-1855), potomek sułtanów z Yogyakarty , był kilkakrotnie pomijany przy wstąpieniu na tron. W 1825 roku, po ogłoszeniu się Ratu Adil i jego wrogów niewiernymi za ich luźne praktyki islamu, rozpoczął wojnę z panującym sułtanem i holenderskim rządem kolonialnym. W trwającej pięć lat walce, która toczyła się na znacznej części środkowej Jawy , zginęło ponad 200 000 jawajskich i 15 000 holenderskich żołnierzy. 28 marca 1830 r., kiedy schwytano większość innych przywódców partyzanckich, Diponegoro został zaproszony do domu generała porucznika De Kocka w Magelang , aby wynegocjować zakończenie działań wojennych i zagwarantować bezpieczeństwo przejścia. Tam po trzech godzinach Diponegoro został aresztowany. Został zesłany do Makassar , Sulawesi , gdzie pozostał aż do śmierci.
Przedstawienie Saleha nie jest jedyną malowaną wersją schwytania Diponegoro. Wcześniejsza wersja, Poddanie księcia Dipo Negoro generałowi De Kockowi , została ukończona ok. 1835 przez Nicolaasa Pienemana na zlecenie De Kocka lub jego rodziny. Zamiast wściekłego i buntowniczego człowieka, Pieneman przedstawił uległego i pokonanego Diponegoro, stojącego niżej niż jego porywacz, a tym samym symbolicznie posiadającego mniejszą władzę. Ogólnie rzecz biorąc, obraz Pienemana sprawia wrażenie, że chociaż De Kock postępuje surowo w wygnaniu Diponegoro, leży to w najlepszym interesie Jawajczyków. Autorka Susie Protschky opisuje prace Pienemana i Saleha jako „dwa z najbardziej znanych obrazów historycznych z Indii”.
Ukończenie
Saleh wrócił na Jawę w 1851 r. Po długim okresie studiów w Europie, podczas którego twierdził, że ma rodzinne powiązania z partyzantką i protestował przeciwko traktowaniu go przez holenderską administrację kolonialną. Diponegoro zmarł w 1855 roku, co, jak sugeruje historyk sztuki Werner Krauss, zainspirowało artystę do ukończenia Aresztowania Pangerana Diponegoro i „przeformułowania” aresztowania w kategoriach jawajskich, a nie kolonialnych Pienemana. Chociaż Saleh nigdy nie spotkał księcia i studiował w Europie, kiedy Diponegoro został schwytany, jego rodzina walczyła o Diponegoro.
Obraz Pienemana był już znany Salehowi i być może on również znał artystę. Saleh był również prawdopodobnie inspirowany przez malarzy historycznych, zwłaszcza Louisa Gallaita ; Krauss znajduje podobieństwa między Abdykacją Karola V Gallanta a przedstawieniem aresztowania Diponegoro przez Saleha. Użycie koloru przez artystę przywodzi na myśl prace przyrodnicze Horace'a Verneta i Eugène'a Delacroix , których Saleh znał, a poza De Kocka wydaje się być inspirowana obrazami włoskiego renesansu .
Prace rozpoczęły się w 1856 roku, kiedy Saleh poprosił o pozwolenie na podróż do różnych miejsc związanych z wojną na Jawie, ale odmówiono mu. Wstępny szkic został ukończony jeszcze w tym samym roku; Saleh odwiedził wcześniej kuzyna w Magelang , gdzie Diponegoro został aresztowany, dzięki czemu był świadomy okolicy i miejsca zdarzenia. W swoich przygotowaniach Saleh zrealizował jeden ze swoich najbardziej ambitnych projektów, z udziałem ponad czterdziestu osób w kadrze. Krauss stwierdził, że Aresztowanie Pangerana Diponegoro było pierwszym obrazem Azji Południowo-Wschodniej w malarstwie historycznym gatunek, a pierwszy artysta z Azji Południowo-Wschodniej przedstawia wydarzenie z tego obszaru.
Dalsza historia
Ukończony obraz został podarowany królowi Holandii Wilhelmowi III . Saleh powiedział, że to „podziękowanie” za to, że holenderski rząd płacił za jego edukację w Europie przez prawie dwadzieścia trzy lata. Po kilku latach w Pałacu w Hadze , Aresztowanie Pangerana Diponegoro zawisło w Bronbeek , domu dla weteranów Royal Colonial Military. Około wczesnych lat 70. The Arrest of Pangeran Diponegoro przeszedł renowację, w tym nową warstwę lakieru. W 1978 roku Fundacja Oranje Nassau zorganizowała wysłanie pracy do rządu Indonezji; dokonano tego zgodnie z warunkami porozumienia kulturowego z 1969 roku.
Aresztowanie Pangerana Diponegoro początkowo odbywało się w Centralnym Muzeum wraz z innymi artefaktami z wojny na Jawie aż do wczesnych lat 80. Do 2005 roku obraz znajdował się w Istana Negara . Zgłoszono, że jest w złym stanie. Krawędzie dzieła stały się kruche, a werniks nadał obrazowi zielonkawy odcień.
Ze względu na rozmiar zniszczeń obrazu i jego wartość historyczną, w 2012 roku Goethe-Institut i Fundacja Ansari Djojohadikusumo zorganizowały renowację Aresztowania Pangerana Diponegoro przez konserwatorkę Susanne Erhards z Grupy Köln. Rozpoczęło się to od czyszczenia na krótko przed wystawieniem pracy w Indonezyjskiej Galerii Narodowej , po którym nastąpiła analiza składu werniksu (pozwalająca na jego usunięcie). Praca została następnie podszyta sznurkiem na płótnie, a następnie ponownie oprawiona. Na koniec uszkodzenia lakieru załatano akwarelami i nałożono nową warstwę lakieru.
Analiza
Aresztowanie Pangerana Diponegoro zostało uznane za przykład wczesnego nacjonalizmu Azji Południowo-Wschodniej w sztuce. John Clark w swojej książce z 1998 roku napisał, że obraz mówi Holendrom: „zrobiłeś nam to, ale nadal jesteśmy nami”. Krauss rozwija to, stwierdzając, że ustawienie De Kocka po lewej stronie („kobiecej” lub „mniej potężnej”) stronie i zbyt duże głowy holenderskich oficerów degradują ich (dla jawajskiego widza) jako bezsilnych rakszasów ; Holenderscy widzowie niezaznajomieni z takimi jawajskimi względami kulturowymi mogli nie zdawać sobie sprawy, że był to „gorzki komentarz na temat holenderskich rządów kolonialnych”. Analizę tę poparł Carey, który opisuje podarowanie obrazu jako „dziwny gest odwrotny” wobec króla Holandii. Uważa poranek za wskazanie, że „pamięć o Dipanagarze - jego geniuszu i cierpieniu - pewnego dnia ... wyzwoli naród z kajdan kolonializmu.
Obraz został również wykorzystany jako dowód na to, że Saleh nie miał poczucia nacjonalizmu. Indonezyjski historyk Harsja Bachtiar napisał, że podarowanie obrazu Wilhelmowi III było dowodem na to, że nie było walki, ale raczej związek dworzanina i jego króla lub artysty i jego mecenasa. Historyk sztuki Astri Wright podał podobną lekturę, stwierdzając, że przedstawienie przez Saleha ostatecznego wyniku wojny na Jawie posłużyło jako ostrzeżenie dla wszelkich przyszłych rebeliantów i sugeruje, że obraz Saleha mógł zostać zamówiony przez holenderski rząd kolonialny. Protschky również kwestionuje obecność oporu wobec rządów kolonialnych, patrząc na obrazy Saleha przedstawiające Gubernatorzy generalni Holenderskich Indii Wschodnich i postrzeganie ich jako „niekwestionowanych władców” Indii; jako taki, przedstawiając obraz holenderskiemu królowi Salehowi, uznał holenderskie rządy.
Przyjęcie
Obraz został uznany za jedno z arcydzieł Saleha. Krauss uważa, że jest dobrze wyważony i dobrze skomponowany. Carey uważał obraz za bardziej „ożywiony” niż obraz Pienemana i uważa, że poranne światło nadaje „przeźroczystej jakości” „wspaniałej jawajskiej scenerii”. Jednak historyk HJ de Graaf znalazł błąd w nieproporcjonalnych głowach na obrazie i nie zgadzał się z rozbieżnościami między galerią przedstawioną na obrazie Saleha a faktycznym wnętrzem pokoju, w którym miało miejsce aresztowanie.
Odniesienie kulturowe
Poeta Taufiq Ismail po obejrzeniu obrazu w 1995 roku napisał o nim krótki czterowiersz:
| Oryginalny | Tłumaczenie |
|
|
|
W 2001 roku artysta z Yogyakarty , Rudi Winarso, stworzył parodię obrazu, która przedstawiała Radena Saleha pokazującego Aresztowanie Pangerana Diponegoro wyraźnie poruszonemu Diponegoro, gdy obaj są przetrzymywani jako więźniowie przez Pienemana, De Kocka i króla Wilhelma III; Winarso stwierdził, że obraz miał na celu podkreślenie kontrastujących punktów widzenia przedstawionych przez Saleha i Pienemana w ich przedstawieniach schwytania Diponegoro. W 2010 roku indonezyjski choreograf Sardono W. Kusumo wykorzystał wielkoformatową reprodukcję obrazu jako płótno do opery scenicznej Taking a Fresh Look at Diponegoro . Adaptacja sceniczna oparta na tej scenie została wystawiona w Galerii Narodowej Indonezji w czerwcu 2012 roku.
W 2022 roku, wyprodukowany przez Visinema Picture, Jagartha, Astro Shaw i Blibli , w reżyserii Anggi Dwimas Sasongko , ten obraz jest używany jako główny wątek filmu akcji o napadzie zatytułowanym Stealing Raden Saleh , z udziałem Iqbaala Ramadhana , Angga Yunanda, Rachel Amanda , Umay Shahab , Aghniny Haque i Ari Irham.
Prace cytowane
- Carey, Peter (1982). „Raden Saleh, Dipanagara i obraz przedstawiający schwytanie Dipanagary w Magělang (28 marca 1830)” . Dziennik malezyjskiego oddziału Królewskiego Towarzystwa Azjatyckiego . 55 (1): 1–25. ISSN 0126-7353 . JSTOR 41492909 . (wymagana subskrypcja)
- Carey, Peter (2007). Moc proroctwa: książę Dipanagara i koniec starego porządku na Jawie, 1785-1855 . Leiden: KITLV Press. ISBN 978-90-6718-303-1 .
- „Dinegoro” . MSN Encarta . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 1 listopada 2009 r . . Źródło 31 października 2009 .
- Krauss, Werner (2005). „Interpretacja aresztowania Diponegoro przez Radena Saleha: przykład indonezyjskiego„ proto-nacjonalistycznego ”modernizmu” . archipelag . 69 : 259–94. doi : 10.3406/arch.2005.3934 .
- Latief, Feri (5 września 2013). „ Menelanjangi” Lukisan Karya Raden Saleh” [„ Rozbieranie ”obrazu Radena Saleha]. National Geographic . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . Źródło 4 października 2014 r .
- Maharani, Shinta (30 listopada 2013). „Lukisan Parodi Penangkapan Diponegoro Dipamerkan” [Pokazano parodię aresztowania Diponegoro]. Tempo . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . Źródło 4 października 2014 r .
- Protschky, Susie (2011). Obrazy tropików: środowisko i kultura wizualna w kolonialnej Indonezji . Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde. Tom. 270. Leiden: KITLV Press. ISBN 978-1-299-78406-2 .
- Rulistia, Novia D. (2 sierpnia 2013). „Arcydzieła Radena Saleha do renowacji” . Poczta Dżakarta . P. 27. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . . Źródło 4 października 2014 r .
- Taufiqurrahman, M. (25 lutego 2010). „Podróż świętego jawajskiego księcia Diponegoro” . Poczta Dżakarta . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . Źródło 4 października 2014 r .
- „Aresztowanie Diepo Negoro przez generała-porucznika barona De Kocka” . Rijksmuseum. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . Źródło 10 października 2014 r .
- Zakiya, Zika (3 czerwca 2012). „Pertama Kalinya, Karya Besar Pionir itu Untuk Indonesia” [Po raz pierwszy arcydzieło tego pioniera jest przeznaczone dla Indonezji]. National Geographic . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 października 2014 r . Źródło 4 października 2014 r .