Prywatne lęki w miejscach publicznych

Prywatne lęki w miejscach publicznych
Prywatne lęki w miejscach publicznych
Scenariusz	Alana Ayckbourna
Postacie	; ; ; ; ; ; Nicola Stewart Dan Ambrose Charlotte Imogen Arthur (tylko głos)
Data premiery	17 sierpnia 2004 r
Miejsce miało swoją premierę	Teatr Stephena Josepha w Scarborough
Oryginalny język	język angielski
Temat	Różny
Gatunek muzyczny	Dramat
Ustawienie	Różne domy, bary i miejsca pracy
	Oficjalna strona
Chronologia Ayckbourn
; Utonięcie na suchym lądzie (2004)	; Pani wczoraj (2004)

Prywatne obawy w miejscach publicznych to sztuka brytyjskiego dramatopisarza Alana Ayckbourna z 2004 roku . Najbardziej ponura sztuka napisana przez Ayckbourna od wielu lat, dokładnie śledzi kilka dni z życia sześciu postaci, w czterech ściśle przeplatających się historiach w 54 scenach.

W 2006 roku powstał film Cœurs w reżyserii Alaina Resnaisa .

Tło

Tytuł został pierwotnie wybrany do sztuki, którą Ayckbourn napisał w 1994 roku, ale została zastąpiona inną nową sztuką, Communicating Doors .

Dziesięć lat później użył tego tytułu w tej zupełnie innej sztuce – zgodnie z praktyką ratowania zbędnych tytułów, które po raz pierwszy zastosował Ayckbourn dla Absurd Person Singular w 1972 roku.

Podobnie jak Absurd Person Singular , Prywatne lęki w miejscach publicznych mają niewiele wspólnego ze sztuką, dla której pierwotnie wymyślono jej tytuł. Został napisany do wykonania przez Stephen Joseph Theatre Company pod koniec sezonu 2004, z udziałem sześciu z siedmiu aktorów już obsadzonych w Drowning on Dry Land , nowej sztuce Ayckbourn wystawionej na początku roku, w ten sposób do pewnego stopnia powtarzając zastosowany format repertuaru w 2001 roku dla trylogii Damsels in Distress , kiedy napisano trzy różne sztuki dla tej samej obsady.

Innym wpływem był zamiar Ayckbourna napisania „filmu na scenie” z wykorzystaniem szybkiego przekrojowego cięcia między scenami. W notatkach programowych do sztuki przytoczył Komedie mścicieli , Farsę w sypialni , Jak kocha druga połowa i sztuki jego dzieci. Głównym efektem jest to, że sztuka odtwarza kinowy efekt przechodzenia z jednej sceny do drugiej za pomocą oświetlenia i mini-planów.

Został napisany w czasie, gdy w wiadomościach pojawiały się doniesienia o znęcaniu się nad jeńcami wojskowymi w Iraku . Chociaż w sztuce jest tylko przelotna wzmianka i nie ma bezpośredniej wzmianki o wojnie w Iraku w 2003 roku, stanowi ona część postaci Dana, byłego oficera zwolnionego ze służby, ponieważ nie zapobiegł skandalowi wojskowemu wywołanemu przez ludzi pod jego dowództwem.

Postacie

W sztuce występuje sześć postaci, z których wszystkie mają mniej więcej równe znaczenie w historii. Oni są:

Nicola, kobieta z wyższej klasy średniej
Stewart, agent nieruchomości Nicoli
Dan, narzeczony Nicoli, były oficer armii
Ambrose, hotelowy barman, stały kelner Dana
Imogena, siostra Stewarta, szuka prawdziwej miłości
Charlotte, koleżanka Stewarta, pobożna chrześcijanka z mroczną przeszłością

Bohaterowie są po trzydziestce, z wyjątkiem Ambrose'a, który jest znacznie starszy.

Ponadto istnieje tylko siódmy głos Arthura, znęcającego się starszego ojca Ambrose'a, którego krzyki słychać tylko z pokoju poza sceną.

Ustawienie

W konfiguracji nietypowej dla sztuk Alana Ayckbourna scena składa się z kilku mini-zestawów: w tym baru hotelowego, biurka, sofy i stołu, przy czym wiele mini-zestawów przedstawia różne lokalizacje. W sumie jest 54 „scen”, z natychmiastowymi zmianami z jednej sceny do drugiej, zarządzanymi przez gasnące światła z jednego minizestawu do drugiego, często wspierane efektami dźwiękowymi.

Spektakl był wystawiany na okrągło podczas swojego pierwotnego występu w Stephen Joseph Theatre w 2004 roku, a później w Orange Tree Theatre w Richmond w 2005 roku.

Został on zaadaptowany do prezentacji na proscenium do późniejszego przedstawienia w Nowym Jorku . Jednak Alan Ayckbourn uznał, że sztuka nie nadaje się do większych teatrów, do tego stopnia, że w końcu odmówił przeniesienia do miejsca na Broadwayu, które uważał za zbyt duże.

Spektakl trwa jeden ciągły akt bez przerwy. Istnieje pewne zamieszanie co do długości produkcji. Recenzje przedstawień Stephen Joseph Theatre podają czas trwania od 90 do 110 minut. Jednak raporty z pokazów Stephen Joseph Theatre podawały stały czas trwania, średnio 107 minut.

Streszczenie

Kiedy zaczyna się sztuka, Nicola jest prowadzona przez niezamieszkane mieszkanie przez Stewarta, jej agenta nieruchomości, który chce dokonać sprzedaży. Stewart nie jest w stanie uzyskać aprobaty Nicoli, głównie dlatego, że nie ma odpowiedniego pokoju, który mógłby służyć jako „gabinet” dla jej narzeczonego Dana. Jednak kiedy Nicola wraca do swojego obecnego mieszkania, wyraża frustrację z powodu nalegań Dana, aby ich nowe mieszkanie miało gabinet. Gdy zostaje zapytany, do czego Dan potrzebuje studiów, jego powody są raczej błahe, na przykład potrzeba pokoju do spokojnej refleksji i kontemplacji. Nicola jest również sfrustrowana brakiem wysiłków Dana w znalezieniu pracy i brakiem prowadzenia domu. Dan wychodzi na drinka do hotelowego baru, gdzie jest stałym bywalcem, znanym przez barmana Ambrose'a, z którym Dan dzieli się swoją filozofią dotyczącą kobiet i tego, jak trudno je zadowolić. Staje się jasne, że Dan nie ma pojęcia, co zrobić ze swoim życiem. Wraca pijany, ku irytacji Nicoli.

Stewart wraca do biura i rozmawia ze swoją współpracowniczką Charlotte, z którą łączy ich bardzo serdeczna przyjaźń, choć całkowicie platoniczna. Charlotte, jawnie pobożna chrześcijanka, często czytająca swoją Biblię, pożycza Stewart nagranie wideo z nagranego przez siebie programu Pieśni, które zmieniły moje życie . Stewart zgadza się zadowolić Charlotte i wraca do domu, do mieszkania, które dzieli ze swoją siostrą Imogen. Po tym, jak Imogen wychodzi wieczorem, Stewart włącza wideo. Program jest religijny, składający się wyłącznie z chrześcijańskich piosenek, które różne nieznane postacie chrześcijańskie uważają za podnoszące na duchu, a Stewart jest ledwo zainteresowany - do końca programu. Następnie wideo powraca do tego, co zostało częściowo nagrane - wideo pornograficznego - a Stewart patrzy ze zdumieniem. Imogen w międzyczasie spędza cały wieczór czekając na randkę z agencji randkowej, która się nie pojawia. Kiedy Imogen wraca do domu, ona i Stewart kłamią na temat tego, co robili tego wieczoru.

W ramach pracy wieczorowej Charlotte rozpoczyna pracę jako nowa opiekunka przykutego do łóżka ojca Ambrose'a, Arthura. Większość poprzednich opiekunów zrezygnowała, a powód wkrótce staje się oczywisty: Arthur jest niewdzięczny i niegrzeczny, ciągle wykrzykuje krzywdzące obelgi na swoich opiekunów, umniejszając ich wysiłki, by mu pomóc. Charlotte nie jest wyjątkiem, a kiedy robi zupę Artura, zostaje nagrodzona, gdy rzuca ją jej w twarz. Mimo to Charlotte stara się jak może, czerpiąc siłę z przekonania, że poddanie się jest poddaniem się diabłu.

W pracy Ambrose ponownie obsługuje Dana, który pokłócił się z Nicolą podczas oglądania innego mieszkania. Teraz okazuje się, że Dan miał obiecującą karierę w armii, ale został zwolniony po tym, jak ludzie, za których był odpowiedzialny, popełnili nieujawnione okrucieństwo. Chociaż Dan akceptuje, że to, co zrobili jego ludzie, było złe i jako jedyny obecny oficer powinien nieść puszkę, wydaje się zaprzeczać swojej części odpowiedzialności. Niejasno odnosząc się do poprzedniego związku, Ambrose sugeruje, że rozwiązaniem może być dla Dana przynajmniej tymczasowe spotkanie z innymi kobietami. Dan znów wraca do domu pijany i tym razem kłótnia się nasila, a Dan wspomina, że zrywają na chwilę, dokładnie tak, jak zasugerował Ambrose. Udając obojętność, Nicola zgadza się, mówiąc, że może też spotkać kogoś innego.

Stewart nerwowo zwraca film Charlotte, składając jej komplementy, a Charlotte pożycza mu kolejny film. Po tym, jak Imogen wychodzi tego wieczoru, Stewart ogląda wideo, ale szybko przewija program wiary. Podobnie jak w ostatnim filmie, przechodzi prosto w środek filmu porno – tylko tym razem Stewart w końcu zdaje sobie sprawę, że to Charlotte w filmie. Jednak Imogen (tym razem całkowicie straciła nerwy i nagle opuściła kawiarnię) wraca wcześnie i przyłapuje go na oglądaniu wideo, ku jej obrzydzeniu. Następnego dnia Stewart zwraca wideo Charlotte, ponownie rzucając komplementy, próbuje ją pocałować, ale Charlotte wycofuje się, więc Stewart odchodzi z poczuciem winy.

Sama w mieszkaniu Nicola pali jeden po drugim listy, które Dan do niej pisał – listy, o których Imogen wspomina gdzie indziej, były pięknymi listami od znacznie młodszego i niedoświadczonego Dana, którego kiedyś znała. Daleka od wrażenia, jakie zrobiła w noc ich zerwania, płacze, paląc listy. Tymczasem Dan zameldował się w hotelu, w którego barze tak często bywał. Dan z przekonaniem mówi Ambrose'owi, że zaczyna od nowa i ma już umówioną randkę z agencji randkowej.

Imogen opuszcza mieszkanie, nawet nie rozmawiając ze Stewartem. Okazuje się, że jej randką jest Dan i, o dziwo, od razu się polubili. Obaj używają przybranych imion, a Dan całkiem przekonująco tuszuje fragmenty przeszłości, których się wstydzi, a jednocześnie wyznaje, że jego ojciec już z nim nie rozmawia, a matkę może odwiedzać tylko wtedy, gdy nie ma go w pobliżu. Piją do zamknięcia hotelowego baru i postanawiają ponownie się zobaczyć. Imogen wraca do domu szczęśliwa i pijana, ale boleśnie drwi z nieszczęśliwego Stewarta za wideo, które przyłapał go na oglądaniu, nazywając go „tłustym pornografem”.

Podczas wizyt opiekuńczych Charlotte opowiada Ambrose'owi o swoich przekonaniach religijnych. Mocno wierzy we wszystkie mściwe części Starego Testamentu, ale także w przebaczenie, które przychodzi później. Ambrose ze swojej strony wyjawia, że jego ojciec został wyrzucony przez matkę, gdy był młody, i zobaczył go ponownie dopiero po śmierci matki – możliwe zadośćuczynienie za lata wyobcowania. Zachowanie Arthura nigdy się nie poprawia i obraża Charlotte za to, że jest brzydka. W końcu, trzeciego wieczoru, Charlotte obiecuje Arthurowi coś, czego nie zapomni, i wchodzi do jego pokoju w skąpym stroju, który wygląda psotnie. Ale kiedy wychodzi, wygląda na zaniepokojoną tym, co właśnie zrobiła.

Rano Dan czeka z kwiatami gotowymi dla Imogen w swoim hotelowym barze. Ale zanim przybywa, Nicola go znajduje, poprawnie odgadując, gdzie go znaleźć. Siadają przy stole i choć dochodzi do swego rodzaju pojednania, staje się jasne, że nie ma szans na wspólną przyszłość. Niestety, w tym momencie wchodzi Imogen i widzi Dana siedzącego przy stole z leżącymi tam kwiatami, rozmawiającego z inną kobietą. Imogen wychodzi zrozpaczona. Ambrose mówi Danowi, że właśnie wyszła, ale jest już za późno, aby Dan ją dogonił, a Dan nie wie, jak się z nią skontaktować.

Stewart, słysząc wcześniej od Nicoli, że nie potrzebuje już mieszkania, próbuje przeprosić Charlotte, mówiąc, że zrozumie, jeśli zechce pociągnąć sprawę dalej. Charlotte odpowiada, mówiąc, że jako chrześcijanka wybaczanie leży w jej naturze i dlatego mu wybacza. Ale dodaje, że w każdym z nich jest zło i Stewartowi nie wolno tego nigdy więcej zrobić. Następnie, aby zakopać topór wojenny, daje Stewartowi kolejny film. Stewart bierze resztę dnia wolnego od choroby i ponownie szybko przechodzi przez program wiary. Tym razem jednak po programie nie ma nic prócz zakłóceń, które Stewart ogląda.

Kiedy Charlotte wzywa ją do opieki, znajduje Ambrose'a pakującego walizkę dla swojego ojca, który został przewieziony do szpitala. Mówi jej, że Arthur, którego zostawiła śpiącego spokojnie, miał później zawał serca. Z pewnym zakłopotaniem Ambrose mówi, że Arthur powiedział dziwne rzeczy o jej tańcu nago i inne rzeczy, których nie może powtórzyć. Ambrose mówi o bliskim przyjacielu na starej fotografii, którą zauważyła Charlotte, prawdopodobnie sugerując, że Ambrose może być gejem. Gdy Charlotte odchodzi, zostawia Ambrose'owi wideo.

W ostatniej scenie Nicola pakuje walizki, Ambrose wraca z rozpakowaną walizką ojca, Dan siedzi przy barze ze swoim drinkiem, Charlotte otwiera teczkę na swoim biurku, a Imogen dołącza do Stewarta na sofie i pocieszają się nawzajem. Gdy Imogen wyłącza telewizor, gra się kończy.

Produkcje

Oryginalna produkcja w Stephen Joseph Theatre miała swoją premierę 12 sierpnia 2004 r., A premiera 17 sierpnia 2004 r., W której wystąpiła następująca obsada:

Nicola – Melanie Gutteridge
Stewart – Paul Kemp
Dana – Stephena Becketta
Ambroży – Adrian McLoughlin
Charlotte – Billie-Claire Wright
Imogena – Sarah Moyle

Zespół produkcyjny stanowili:

Reżyser – Alan Ayckbourn
Projekt – Pip Leckenby
Oświetlenie — Mick Hughes
Kostiumy – Christine Wall
Muzyka – John Pattison

Produkcja powróciła do Stephen Joseph Theatre w 2005 roku na 11 przedstawień przed trasą koncertową.

dwa lata wcześniej potraktowali Damsels in Distress . Mimo to firma unikała West Endu, zamiast tego wykonywała pracę na okrągło w Orange Tree Theatre w Richmond , który ma bliskie powiązania z Stephen Joseph Theatre w Scarborough.

Ta produkcja, o dwadzieścia minut dłuższa niż oryginał z 2004 roku, była pokazywana w Stephen Joseph od 21 do 30 kwietnia 2005 przed otwarciem w Orange Tree 5 maja 2005. Wykorzystano większość tej samej obsady i cały ten sam zespół produkcyjny, jedyny różnice to Paul Thornley zastępujący Stephena Becketta jako Dan i Alexandra Mathie zastępująca Billie Claire-Wright jako Imogen.

Produkcja została następnie pokazana w Nowym Jorku pod adresem 59E59 , otwarcie 9 czerwca 2005 r., Przy użyciu tej samej obsady i zespołu produkcyjnego, co prezentacja w Richmond. Po komercyjnym sukcesie spekulowano, że serial będzie kontynuowany z amerykańską obsadą, ale producenci chcieli skorzystać z większego teatru, a Alan Ayckbourn się na to nie zgodził. W rezultacie bieg się zakończył.

Premiera w północno-zachodniej Anglii została wystawiona przez Chrisa Honera w Library Theatre w Manchesterze we wrześniu 2006 roku.

Krytyczne recenzje

Recenzje premiery z 2004 roku były nieliczne i zróżnicowane, a żadna nie została zarchiwizowana w Theatre Record . Doprowadziło to do negatywnej recenzji Benedicta Nightingale'a z The Times , gdy sztuka była koncertowana w Orange Tree. Zasugerował, że brak recenzentów przy produkcji w Scarborough był oznaką upadku Alana Ayckbourna.

Jednak wszyscy pozostali londyńscy krytycy zajmujący się serialem napisali pozytywne recenzje prezentacji Orange Tree, w tym pięciogwiazdkową recenzję w What's on in London , a Michael Billington w swojej recenzji dla The Guardian przyznał produkcji cztery gwiazdki. John Thaxter z The Stage pochwalił produkcję „za znakomitą konstrukcję i występy, bystrą obserwację i subtelną atmosferę melancholii”, a Fiona Mountford dla The Evening Standard napisała: „Ayckbourn po raz kolejny potwierdza, że jest mistrzem subtelnych emocji”. Brytyjski przewodnik teatralny pochwalił „wybitne” kreacje sześciu aktorów.

Kiedy serial dotarł do Nowego Jorku, produkcja otrzymała również pochlebną recenzję od Charlesa Isherwooda z The New York Times . Następnie sztuka odniosła komercyjny sukces, pojawiając się na wielu 10 najważniejszych wydarzeniach krytyków w 2005 roku.

Adaptacja filmowa

W 2006 roku sztuka została zaadaptowana do francuskojęzycznego filmu Cœurs (zapowiadanego jako Private Fears in Public Places in North America), wyreżyserowanego przez Alaina Resnaisa , który wcześniej zaadaptował Intimate Exchanges Alana Ayckbourna jako Smoking / No Smoking . Film przeniósł historię z Wielkiej Brytanii do Paryża, a zmiany sceny połączył padający śnieg. Niektórym postaciom zmieniono imiona, a różnica wieku była większa niż w sztuce. Jednak sama fabuła niewiele się zmieniła, a dialog pozostał całkowicie z sześcioma postaciami na scenie i jedną postacią poza sceną.

Film zdobył Srebrnego Lwa dla najlepszego reżysera na Festiwalu Filmowym w Wenecji .

Theatre Record i jego roczne indeksy

Linki zewnętrzne

Prywatne obawy w miejscach publicznych na oficjalnej stronie Ayckbourn [2]
Arts Archive, listy występów w Wielkiej Brytanii [3]