R-26 (salon)

Karta noworoczna R-26 (1946)

R-26 (alternatywny angielski : R-Two-Six lub francuski : R-vingt-six ) był salonem artystycznym regularnie organizowanym w prywatnej rezydencji osobistości Madeleine, Marie-Jacques i Roberta Perrierów przy 26 Rue Norvins w dzielnicy Montmartre Paryża . _ Zwołany po raz pierwszy 1 stycznia 1930 roku salon stał się miejscem spotkań wielu twórczych luminarzy następnych osiemdziesięciu lat, w tym piosenkarki Josephine Baker , architekta Le Corbusiera i muzyk Django Reinhardt .

Początki

W 1929 roku dostawca tekstyliów haute couture Robert Perrier mieszkał z żoną Madeleine i córką Marie-Jacques w przestronnym mieszkaniu na poddaszu z widokiem na Moulin de la Galette w paryskiej dzielnicy Montmartre . Adres, mieszczący się pod adresem 26 Rue Norvins, był popularny wśród artystów, udostępnionych Marcelowi Aymé i Désiré-Émile Inghelbrechtowi , a także Louisowi-Ferdinandowi Céline , gen. Paulowi i Tristanowi Tzarze wśród najbliższych sąsiadów.

Madeleine i Robert Perrier , ze względu na różnorodne powiązania w haute couture, byli szanowanymi osobistościami towarzyskimi. Regularnie odbywały się w ich domu duże spotkania towarzyskie, gromadzące wybitnych artystów i projektantów, którzy dzielili się i omawiali swoje najnowsze dzieła. Na początku najbardziej aktywnie wprowadzała na spotkania nowych artystów malarka Sonia Delaunay , bliska współpracownica Roberta Perriera, przy wsparciu męża Roberta i syna Charlesa . Nieformalne wieczorki rodzinne Perrier, z biegiem czasu coraz bardziej wpływowe, zostały wreszcie formalnie ochrzczone w pierwszych godzinach 1930 roku, kiedy sylwestrowi goście oficjalnie założyli salon artystyczny R-26 („R” od Roberta Perriera i „26 ' dla 26 Rue Norvins). Wśród tych członków założycieli był malarz Georges Vantongerloo , który tego wieczoru zaprojektował kultową kubistyczną tarczę salonu .

Przed II wojną światową

Wieczór przy R-26 przed klatką schodową autorstwa Le Corbusiera (1933)

Po roku 1930 liczba członków R-26 stale rosła. Architekta Le Corbusiera do salonu przedstawił jego brat, muzyk Albert Jeanneret (z którym rozpoczynała karierę muzyczną młoda Marie-Jacques Perrier ). Le Corbusier wkrótce przystąpił do modernizacji wnętrza R-26, projektując kubistyczną klatkę schodową salonu . W tym czasie Robert Perrier zaczął doskonalić swój talent jako autor tekstów, publikując publikacje w Les Publications Francis Day i nabywając drugi fortepian, aby uświetnić uroczystości w R-26.

W roku 1935 do R-26 przybyli liczni muzycy, którzy odegrali kluczową rolę w rozwoju salonu. Pierre Dudan , który przybył pieszo z Lozanny , natychmiast zamieszkał u rodziny Perrier. Jego piosenka „Clopin-clopant”, pierwotnie skomponowana na wieczór w R-26 i dedykowana rodzinie Perrier, szybko stała się podstawą repertuaru salonu. Po Dudanie podążyli Jean Tranchant i Michel Warlop , z których ten ostatni przedstawił skrzypka R-26 Stéphane'a Grappelliego , wkrótce jednego z najbardziej oddanych członków salonu.

W swoich wspomnieniach Moje skrzypce jako mój jedyny bagaż Grappelli napisał:

Potem byli Robert i Madeleine Perrier… Ci naturalizowani Montmartrois, mieszkający przy Rue Norvins, gościli wielu: pisarzy, muzyków, malarzy i poetów zgromadzonych w swoich domach. Często mnie zapraszali; wieczory były genialne… To właśnie tam poznałem całe Montmartre.

Do 1937 roku Grappelli regularnie odbywał próby w R-26 z gitarzystą Django Reinhardtem , kolejnym oddanym współpracownikiem salonu. Już na początku Reinhardt był pod wrażeniem rozwijających się talentów muzycznych Marie-Jacques’a Perriera , z którym zdecydował się nagrać kilka najważniejszych utworów z repertuaru R-26, w tym „Les Salades de l'oncle François” (napisane przez Tranchant) i „Ric et Pussy” (napisane przez Roberta i Madeleine Perrier).

Mówiąc o Reinhardcie przy R-26, Tranchant napisał w swoich wspomnieniach The Big Wheel :

Między mną a Django był tylko jeden wspólny mianownik: muzyka, która odnalazła się z dala od teatralnych zajęć, w legendarnym salonie Madeleine i Roberta Perrierów, idealnym schronieniu, w którym można było poderwać się na nogi.

Po II wojnie światowej

Madeleine Perrier i Jean Tranchant przy R-26 (1946)

Chociaż II wojna światowa i nazistowska okupacja Paryża zamknęły rozdział w historii R-26, wyzwolenie Paryża otworzyło kolejny. W ciągu dwóch lat Madeleine i Robert Perrier gościli w R-26 około stu sześćdziesięciu sześciu amerykańskich oficerów.

Jean Tranchant po powrocie do Francji zamieszkał na stałe przy R-26, natomiast Stéphane Grappelli znalazł zakwaterowanie w domu matki Roberta Perriera. Salon artystyczny wznowił działalność jak dotychczas, przedstawiając piosenkarkę R-26 Josephine Baker , wspólną znajomą Le Corbusiera i Tranchanta.

Django Reinhardt i Stéphane Grappelli nadal preferowali R-26 jako nieformalną przestrzeń prób dla Quintette du Hot Club de France , często improwizując z innymi członkami salonu. W 1947 roku, na cześć dziesięciu lat spędzonych w R-26 jako goście rodziny Perrier, Reinhardt i Grappelli skomponowali piosenkę „R. vingt-six”, która miała być hymnem wśród członków salonu.

Przez następną dekadę w R-26 swoje talenty prezentowało wielu nowych artystów, od Henriego Salvadora , przez Yvesa Kleina , po Mary Lou Williams , pianistkę, dla której Robert Perrier napisał słynną melodię „I Made You Love Paris”.

W latach pięćdziesiątych Robert Perrier rozpoczął nagrywanie audio licznych wieczorów organizowanych w R-26. Są to taśmy, które zapewniają cenny wgląd w proces twórczy kilku najsłynniejszych gości salonu. Niektóre z tych nagrań zostały później udostępnione publicznie, w tym cover utworu „La pluie sur le toit” Marie-Jacquesa Perriera (napisany przez Roberta i Madeleine Perrier) z towarzyszeniem Stéphane’a Grappelliego.

Po śmierci Roberta Perriera w 1987 roku Marie-Jacques Perrier postanowiła zmodernizować rodzinny salon artystyczny, oferując studentom zagranicznym studiującym w Paryżu długoterminowy pobyt przy R-26. Przez następne dwadzieścia pięć lat Perrier dzieliła swoje mieszkanie z ponad setką młodych artystów i wolnomyślicieli różnych narodowości. Pod kierownictwem Perriera wieczory w R-26 wzrosły zarówno pod względem częstotliwości, jak i zakresu, przyciągając członków francuskiego kierownictwa, w tym byłego premiera Alaina Juppé .

Dziedzictwo

Stéphane Grappelli i Robert Perrier (1985)

R-26 pozostaje obecny w powszechnej wyobraźni jako ekskluzywne miejsce spotkań wielu artystów awangardowych lat 30. i 60. XX wieku. Zewnętrzna część adresu (obecnie 2 Place Marcel-Aymé), znajdująca się obok pomnika Le Passe-muraille Jeana Maraisa , przyciąga wielu turystów odwiedzających Montmartre , szczególnie tych zainteresowanych dziedzictwem Django Reinhardta . Salon był tematem kilku telewizyjnych filmów dokumentalnych dla France 4 , History i ITV i zainspirował różne wystawy muzealne, a także liczne antologie muzyczne.

Piosenka Pierre’a Dudana „Clopin-clopant” , stara podstawa repertuaru R-26, zyskała początkową sławę, gdy została zaaranżowana przez Bruno Coquatrixa i nagrana przez kilku członków salonu, w tym Josephine Baker , Stéphane Grappelli , Django Reinhardt i Henri Salvador . Wersja anglojęzyczna, jak na ironię zmieniona pod tytułem „Comme ci, comme ça”, zyskała międzynarodową sławę po nagraniu przez Maurice’a Chevaliera , co zainspirowało kolejne okładki autorstwa Paula Anki i Franka Sinatry i Barbrę Streisand .

Piosenka w hołdzie „R. vingt-six” , napisana przez Reinhardta i Grappelliego, została od tego czasu wykonana przez wielu muzyków składających hołd salonowi R-26, w tym Tima Kliphuisa , Fapy Lafertin , Paulusa Schäfera i Rosenberg Trio .