Sprawa Diabelskiego Prawa

The Devil's Law Case to sztuka teatralna z czasów Jakuba , tragikomedia napisana przez Johna Webstera i opublikowana po raz pierwszy w 1623 roku.

Data

Data autorstwa sztuki i wczesna historia wykonania nie są znane. Wydarzenia, na których oparta jest sztuka, miały miejsce w 1610 roku, więc dramat musi być późniejszy od tego roku. Niektórzy krytycy dostrzegli w sztuce Webstera oznaki wpływu sztuki Bena Jonsona The Devil Is an Ass , więc datowali ją wkrótce po premierze sztuki Jonsona jesienią 1616 roku; ale inni uczeni opowiadali się za datą po 1620 r., opierając się na współczesnych aluzjach w tekście.

Według jednej z teorii Webster napisał swoją sztukę dla Queen Anne's Men , a konkretnie z myślą, że ich główny aktor Richard Perkins zagra głównego bohatera Romelio. Sztuka miała na celu otwarcie Teatru Feniksa - przemianowanego na Teatr Kokpitu po jego odbudowie po zniszczeniach podczas zamieszek czeladników zapusty wiosną 1617 roku.

Opublikowanie

Sztuka została wydrukowana in quarto w 1623 roku przez Augustyna Matthewsa dla księgarza Johna Grismanda. To pierwsze wydanie nadaje sztuce podtytuł Kiedy kobiety idą na prawo, diabeł jest pełen interesów. Webster zadedykował sztukę Sir Thomasowi Finchowi, baronetowi. Sformułowanie dedykacji - „niech to nie wydaje się dziwne, że aspiruję do twojego patronatu” - wskazuje, że Webster szukał wsparcia Fincha, zamiast odpowiadać na już otrzymane wsparcie. wsparcie w dedykacji Księżnej Malfi George'a Hardinga, 8. barona Berkeley . Nie wiadomo, czy którekolwiek z tych odwołań przyniosło jakikolwiek pozytywny rezultat.

Wpływy

The Devil's Law Case zawiera zestaw relacji z innymi sztukami swojej epoki, koncentrując się na zwrocie akcji obejmującym prawowitość dziecka i wierność matki; niektóre z zaangażowanych sztuk można datować z pewną dokładnością, podczas gdy inne nie. Współpraca Fletchera i Massingera Hiszpański proboszcz pochodzi z 1622 roku ; The Fair Maid of the Inn , w którym Webster współpracował z Fletcherem, Massingerem i Johnem Fordem , pochodzi z połowy lat dwudziestych XVII wieku, po opublikowaniu The Devil's Law Case. Najbliższy związek występuje między The Devil's Law Case a Lust's Dominion , chociaż różnorodne niejasności co do daty i autorstwa tej ostatniej sztuki nie mogą dostarczyć żadnych pewnych informacji na temat pracy Webstera.

Krytyczne odpowiedzi

W The Devil's Law Case, podobnie jak w jego Appius and Virginia , „Webster odwraca swoje anarchistyczne stanowisko”, jak pokazano w The White Devil and The Duchess of Malfi , „i potwierdza priorytet porządku społecznego”. „Gdy Webster staje się coraz bardziej pesymistyczny w stosunku do natury, zwraca się do prawa, aby ją zastąpić lub przynajmniej kontrolować”. Temat prawa jest bardzo widoczny w sztuce Webstera i zwrócił uwagę wielu komentatorów.

James Russell Lowell nazwał The Devil's Law Case Webster „najlepszą sztuką”. Żaden inny komentator nie osiągnął takiego poziomu entuzjazmu. Krytycy narzekali na luźność fabuły i struktury sztuki.

Streszczenie

Romelio jest wybitnym kupcem Neapolu . Ma szczęście, że nigdy nie stracił statku w wyniku katastrofy. Jest bogaty; kpi z innego kupca, który skończył 60 lat i zgromadził fortunę w wysokości zaledwie 50 tysięcy dukatów . I jest arogancki: inna postać potępia jego „bezczelną próżność”. Romelio kieruje część swojej arogancji na Contarino, młodego szlachcica, zadłużonego u kupca, który ma nadzieję poślubić siostrę Romelio, Jolentę. Dla Romelio Contarino jest po prostu kolejnym marudnym arystokratą, który ma nadzieję naprawić swój zrujnowany majątek, wżeniwszy się w zamożną klasę kupiecką. Zamiast tego Romelio próbuje zaaranżować małżeństwo między Jolentą i Ercole, hiszpańskim szlachcicem, który dowodzi flotą przeciwko Turcy osmańscy . (Hiszpania rządziła Neapolem i południowymi Włochami w okresie renesansu).

Jolenta jednak kocha Contarino i sprzeciwia się przehandlowaniu jej losu. Contarino próbuje przyspieszyć swoją sprawę, odwołując się do Leonory, matki Romelio i Jolenty, schlebiając jej, prosząc o jej portret. Leonora pozostaje zwolenniczką garnituru Ercole'a – ale sama zaczyna interesować się Contarino. Kiedy Jolenta pozostaje oporna, Romelio ustawia służącą Winifred, aby czuwała nad nią i powstrzymała ją przed kontaktowaniem się z Contarino. Winifred jednak współczuje dziewczynie i robi coś wręcz przeciwnego; w rozmowie z zamierzoną narzeczoną Contarino dowiaduje się o pogoni za nią Ercole.

Wątek poboczny sztuki przedstawia Crispiano, hiszpańskiego sędziego, który przebrał się, by szpiegować swojego syna Julio (urządzenie fabularne, które pojawia się w wielu sztukach angielskiego renesansu). Julio wydaje zbyt dużo swojego kieszonkowego na huczne życie, marnując „sto dukatów miesięcznie na rozbijanie weneckich okularów”. Julio jest przyjacielem Romelio, co łączy dwa wątki. Ariosto, surowy lokalny prawnik, oskarża Romelio o wykorzystywanie głupich młodych ludzi, takich jak Julio, poprzez zachęcanie ich do zadłużania się i zastawiania spadków.

Contarino rozmawia z Ercole w sprawie Jolenty. W pojedynku obaj zostają ciężko i prawie śmiertelnie ranni, zanim zostają odkryci i zabrani pod opiekę medyczną. Romelio zostaje poinformowany, że prawo średnich dogoniło jego przedsięwzięcia handlowe i że trzy jego karaki zaginęły na morzu. Ariosto, który przynosi wieści, próbuje doradzić Romeliowi cierpliwość i hart ducha, ale arogancki kupiec nie ma dla niego czasu. Fałszywy raport dociera do Romelio i Leonory, że zarówno Ercole, jak i Contarino nie żyją; Leonora jest zdruzgotana wiadomością o stracie Contarino. Ostatnia wola i testament Contarino, dostarczone Romelio, wymienia Jolentę jako jego spadkobiercę. Obaj dowiadują się jednak, że każdy z pojedynkujących się wciąż żyje; Leonora się cieszy.

Z powodu testamentu Romelio ma kolejny powód, by życzyć Contarino śmierci. Udając się za Żyda, Romelio udaje się do Contarino i rozmawia z dwoma chirurgami, którzy leczą rannego; ale są podejrzliwi i potajemnie czuwają. Romelio dźga Contarino wzdłuż śladu jego istniejącej rany; dwaj chirurdzy łapią go na gorącym uczynku, zmuszając Romelio do ujawnienia się i kupienia ich milczenia. Chirurdzy zwątpili w powrót pacjenta do zdrowia – ale interwencja Romelio pozwoliła „zakrzepłej krwi” i „gniciu” spłynąć z zakażonej rany, a Contarino zaczyna dochodzić do siebie.

Romelio myśli jednak, że zabił mężczyznę i mówi o tym swojej siostrze. Ma intrygę, która wymaga współpracy Jolenty. Jest spadkobierczynią Contarino z jego woli; Romelio może też uczynić dziedziczką Jolenty Ercole, jeśli twierdzi, że ona nosi jego dziecko. Dziecko byłoby prawowite na mocy ich umowy przedmałżeńskiej . Romelio uwiódł i zapłodnił „piękną zakonnicę”, członkinię Zakonu Świętej Klary ; Romelio chce uchodzić za swojego nadchodzącego bękarta jako syna Jolenty. Jolenta, sprawdzając, jak daleko posunie się jej brat, mówi mu, że jest w ciąży z dzieckiem Contarino; Romelio akceptuje to i sugeruje, że kiedy nadejdzie czas, mogą twierdzić, że urodziła bliźniaki. Jolenta informuje brata, że ​​tak naprawdę nie jest w ciąży; wyraża swoją Websterowską pogardę dla niego i całej ludzkości. Romelio jest niewzruszony; planuje spakować ją do klasztoru po urodzeniu dziecka i wysłać dwóch chirurgów do Indii, aby powstrzymali ich przed szantażowaniem go.

W długim monologu Leonora wyraża wstręt do syna i ujawnia swój plan ukarania go i zrujnowania. Po utracie swoich statków Romelio jest teraz zależny od dochodów swojej rodziny; Leonora kwestionuje jego prawo do nich, twierdząc w sądzie, że jest bękartem, a nie synem jej męża. (Jest to tytułowa sprawa prawna, oparta na rzeczywistej sprawie, która miała miejsce w Hiszpanii w 1610 r.) Przed sędzią Crispianem twierdzi, że miała romans z przyjacielem rodziny podczas nieobecności męża. Winifred popiera historię swojej kochanki – która ma fatalną wadę: przyjacielem rodziny, który jest rzekomym ojcem bękarta Romelio, jest Crispiano. Sędzia schodzi z ławy, przekazuje sprawę Ariosto i ujawnia swoje przebranie. Jej kłamstwo zdemaskowane, Leonora wyraża zamiar przejścia na emeryturę do życia zakonnego.

Zarówno Ercole, jak i Contarino, wyleczeni z ran, są obecni na sali sądowej w przebraniu. Ercole ujawnia się i zostaje aresztowany za zabicie Contarino; ale rzuca wyzwanie Romeliowi i zostaje zaaranżowana próba walki. Julio jest drugim Romelio, podczas gdy Ercole jest zastępowany przez wciąż przebranego Contarino. (Ta część fabuły nie ma większego sensu, największy problem z fabułą i strukturą, potępiany przez krytyków. Contarino bezsensownie zaniedbuje oczywisty sposób pokazania wszystkim, że nie jest martwy.) Kapucyn zakonnik przychodzi, aby zobaczyć się z Romeliem i udzielić mu rady, który jest zmęczony jego nauczaniem i zamyka go - uniemożliwiając mnichowi ujawnienie, że Contarino wciąż żyje.

Odbywa się pojedynek, a walka trwa przez jakiś czas bez rozstrzygnięcia. Romelio pod nagłym atakiem sumienia nakazuje zwolnić zakonnika, aby mógł się za niego modlić. Zakonnik przybywa na czas, aby ujawnić przetrwanie Contarino, negując podstawy pojedynku. Jolenta, ciężarna zakonnica Angiolella i dwaj chirurdzy przybywają; Jolenta jest umalowana na Maura, a jeden z chirurgów jest nie bez powodu w żydowskim przebraniu Romelio. Wszystkie motki fabuły są odsłonięte, a sędzia Ariosto rozwiązuje je zestawem orzeczeń. Romelio musi odbudować fortunę Contarino i poślubić ciężarną zakonnicę Angiolellę; ona, Leonora i Jolenta muszą zbudować klasztor, aby wyrazić skruchę. Julio wyrusza walczyć z Turkami. Pobieżna konkluzja pomija najbardziej oczywistą cechę właściwego dla tragikomedii happy endu, jakim jest małżeństwo Jolenty.

Sprawa Devil's Law jest niezwykła, ponieważ nie ma określonej postaci klauna; jego komiczną ulgę zapewniają różne pomniejsze postacie. Spektakl dostarcza dawki goryczy Webstera, skierowanej przeciwko mężczyznom, kobietom, prawnikom i lekarzom.

Notatki

Źródła

  • Boyd, Brian, wyd. Słowa, które się liczą: eseje o autorstwie wczesnonowożytnym na cześć MacDonalda P. Jacksona. Newark, DE, University of Delaware Press, 2004.
  • Brooke, Rupert. John Webster i dramat elżbietański. Londyn, John Lane, 1916.
  • Goldberg, Dena. Między światami: studium sztuk Johna Webstera. Waterloo, ON, Wilfrid Laurier University Press, 1987.
  • Habermann, Ina. Inscenizacja oszczerstwa i płci we wczesnej nowożytnej Anglii. Londyn, Ashgate, 2003.
  • Logan, Terence P. i Denzell S. Smith, wyd. Późniejsi dramaturdzy Jacobean i Caroline: przegląd i bibliografia najnowszych badań nad dramatem angielskiego renesansu . Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
  • Pearson, Jacqueline. Tragedia i tragikomedia w sztukach Johna Webstera. Manchester, Manchester University Press, 1980.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Devil%27s_Law_Case&oldid=910761344 ”