Styl klasyczny (opera)

The Classical Style: An Opera (of Sorts) to amerykańska opera komiczna w siedmiu scenach, z muzyką Stevena Stucky'ego i librettem Jeremy'ego Denka . Opera była wspólnym zamówieniem Aspen Music Festival , Carnegie Hall , Ojai Music Festival i Ojai North!, a jej premiera odbyła się pod batutą Roberta Spano 13 czerwca 2014 roku na Ojai Music Festival w Ojai w Kalifornii . Opera jest inspirowana przez muzykologa i pianistę Charlesa Rosena The Classical Style” z 1971 roku , a tym samym podąża za kompozytorami Wolfgangiem Amadeuszem Mozartem , Josephem Haydnem i Ludwigiem van Beethovenem, którzy schodzą z nieba do klimatu współczesnej muzyki klasycznej. Styl klasyczny był ostatnią dużą kompozycją Stucky'ego przed śmiercią w 2016 roku.

Tło

Denk był długoletnim przyjacielem pianisty i pisarza Charlesa Rosena i omawiał pomysł adaptacji opery komicznej ze słynnej książki Rosena The Classical Style . Rosen zmarł w grudniu 2012 roku przed ukończeniem opery, ale mimo to dał swoje błogosławieństwo na czas, aby Denk mógł kontynuować pracę.

Inspirując się napisaniem opery komicznej, Denk zauważył:

Chociaż ci z nas, którzy grają i kochają tę muzykę, lubią kultywować atmosferę powagi, czasami musimy zdać sobie sprawę, że jest coś śmiesznego w poziomie, na jaki poddaliśmy tę muzykę rozważaniom, analizom, myślom. Gatunek opera buffa jest po prostu sposobem na obnażenie tego absurdu, wywróceniem muzyki na lewą stronę, by zastanowić się nad sobą, z miejmy nadzieję zabawnymi i intrygującymi rezultatami.

Role

Rola	Typ głosu	Światowa premiera obsady, 13 czerwca 2014 (dyrygent: Robert Spano )
Józef Haydn , barman	tenor	Dominika Armstronga
Wolfganga Amadeusza Mozarta , Donny Anny	sopran	Jennifer Zetlan
Ludwig van Beethoven , komandor	bas-baryton	Aszraf Sewailam
Akord Tristana , Charles Rosen	baryton	Kim Josephson
Henry'ego Snibbleswortha	tenor	Keitha Jamesona
Dominujący , muzykolog	mezzosopran	Rachel Calloway
Tonik , Don Giovanni, Uczestnik 2	bas-baryton	Aubrey Allicock
Subdominant , Uczestnik 1, Robert Schumann	mezzosopran	Peabody’ego Southwella

Streszczenie

Opera otwiera się w niebie na kłócących się kompozytorów epoki klasycznej Mozarta, Haydna i Beethovena. Obserwując dzisiejszą Ziemię, są przerażeni pozornym upadkiem muzyki klasycznej i jej rosnącą nieistotnością. Stylu klasycznego Rosena z półki, trzej kompozytorzy postanawiają zejść na Ziemię, aby odwiedzić autora.

Trio przerywa sympozjum na temat formy sonatowej na Manhattanie , na którym ma przemawiać Rosen. Tam pochlipujący doktorant z Uniwersytetu Kalifornijskiego w Berkeley, Henry Snibblesworth, łamie czwartą ścianę opery w operze, wpadając na wykonanie Don Giovanniego Mozarta . Przedłużająca się analiza muzyki Snibbleswortha ostatecznie powoduje, że Don Juan traci pożądanie do Donny Anny i zastanawia się, co zrobić ze swoim życiem, co prowadzi Snibbleswortha do zaoferowania Donowi pracy (z ograniczonymi korzyściami) w Berkeley.

Kolejny wątek prowadzi Mozarta, Haydna i Beethovena do baru, gdzie spotykają antropomorficzne akordy Dominant , Tonic , Subdominant i Tristan Chord .

Trzej kompozytorzy w końcu spotykają elokwentnego i dociekliwego Rosena w jego mieszkaniu na Manhattanie. Zamiast zachęcać ich do podkreślania ich pozycji w obliczu ulotnej ważności, Rosen uprzejmie upomina kompozytorów, utrzymując, że wszystko musi się zmienić i nikt nie może być ważny na zawsze. Akceptują jego odpowiedź i wracają do nieba — rozczarowani, ale pełni zrozumienia.

Opera kończy się odwiedzinami Rosena przez kompozytora Roberta Schumanna (również zstępującego z nieba), który sam zasygnalizował przejście od klasycyzmu do epoki romantyzmu w muzyce klasycznej.

Oprzyrządowanie

Utwór przeznaczony jest na orkiestrę składającą się z dwóch fletów (podwojenie piccolo ), dwóch obojów , dwóch klarnetów , dwóch fagotów , dwóch rogów , dwóch trąbek , puzonu , kotłów , perkusji , klawesynu (podwojenie fortepianu i czelesty ) oraz smyczków .

Przyjęcie

Recenzując światową premierę, Joshua Kosman z San Francisco Chronicle wychwalał The Classical Style jako „niezwykle dowcipną i często wzruszającą jednoaktową operę” i napisał: „Mnóstwo muzykologii napisano o operze, genialny pianista i pisarz Jeremy Denk zwraca uwagę, ale nigdy opery o muzykologii. Teraz on i kompozytor Steven Stucky naprawili to przeoczenie w chwalebny sposób. Mark Swed z Los Angeles Times podobnie nazwał to „pouczającym, akademickim, czasami bojowym, dokładnym studium stylu muzycznego Mozarta, Haydna i Beethovena przez genialnego pianistę i uczonego, który zmarł w 2012 roku”. Richard Scheinin z San Jose Mercury News ogłosił, że jest to „zwycięska mała opera”, a dalej opisał ją jako „wspaniałą do usłyszenia i pełną śmiechu”. Recenzując nowojorską premierę, Anthony Tommasini z The New York Times napisał: „Trudno powiedzieć, co przyniesie przyszłość The Classical Style . Ale nawet ci, którym brakuje zrozumienia podstaw harmonii, z pewnością by się spodobali, jednocześnie ucząc się czegoś w najbardziej zabawny sposób. ”Simon Williams z Opera News również pochwalił dzieło, mówiąc:

Czasami przedstawienie zbliżało się do drugorzędnego humoru podsumowującego przegląd bractwa lub stowarzyszenia studenckiego na koniec roku, ale nigdy tam nie dotarło. Opera jest niezwykle zabawna, nie tylko dlatego, że Steven Stucky jest genialnym parodystą, którego znajomość języka muzyki klasycznej na przestrzeni ostatnich 250 lat jest zdumiewająco szczegółowa i pozornie nieskończona. Większość partytury opiera się na muzyce Wielkiej Trójki, a Stucky najwyraźniej czuł się najbardziej swobodnie i dobrze się bawił, parodiując Mozarta.

Scott Timberg z Arts Journal był jednak bardziej krytyczny, upominając pracę za posiadanie „dziwnie antyintelektualnej partii złych kalamburów i wewnętrznych żartów” i nazwał ją „straconą szansą”. W lipcu 2015 Aspen Music Festival dał pierwszą w historii kompletną inscenizację The Classical Style w ramach podwójnego rachunku z The Cows of Apollo autorstwa Christophera Theofanidisa i Williama Hoffmana.

Linki zewnętrzne

• Program Aspen Music Festival i School 2015