Zuzanna Bing

Suzanne Bing (10 marca 1885-22 listopada 1967) była francuską aktorką. Była członkiem-założycielem Jacquesa Copeau Théâtre du Vieux-Colombier w Paryżu w pierwszym sezonie 1913-14. Później pracowała z zespołem w Nowym Jorku od 1917-19 i ponownie w Paryżu, 1920-24.

Wczesne życie i lata formacyjne

Suzanne Bing urodziła się w Paryżu w 2. dzielnicy . Kiedy Bing dołączyła do Vieux-Colombier w 1913 roku, przybyła do firmy z pewnym doświadczeniem w kręgach artystycznych Paryża.

Wyszła za mąż za kompozytora Edgarda Varèse 5 listopada 1907 roku, po spędzeniu dwóch lat w paryskim Conservatoire de Musique et de Déclamation, gdzie szkolenie wokalne było ważniejsze niż aktorstwo. Spędziła kilka lat w Berlinie, gdzie Varèse próbowała zarobić na życie. Po urodzeniu się ich córki Claude w październiku 1910 roku nadal występowała w różnych miejscach Paryża. Ale w 1913 roku Varèse i Bing zdecydowali, że powinni kontynuować swoje kariery i rozstali się. Małżeństwo zostało unieważnione dopiero w 1965 roku.

W Vieux-Colombier

Colombier w Paryżu Bing zagrała kilka ważnych ról, z których najbardziej chwaloną przez krytyków była jej altówka w adaptacji szekspirowskiej nocy Trzech Króli (Nuit des rois) . Kiedy wojna , drugi sezon został odwołany, ponieważ większość mężczyzn albo zgłosiła się na ochotnika, albo została powołana do służby.

Bing kontynuowała współpracę z Copeau, realizując swoją koncepcję szkoły dla aktorów, w której jego ideały szacunku dla tekstu i styl aktorski wolny od retorycznych rozkwitów powszechnych w tamtych czasach byłyby nauczane młodych ludzi, których pociągnęło powołanie do teatru. Bing, z własnym doświadczeniem aktorskim i szkoleniem, była nieocenionym źródłem wiedzy i wsparcia dla Copeau. Ich pierwsze starania miały miejsce w listopadzie 1915 r. z grupą dzieci w wieku od sześciu do czternastu lat.

Bing pracował jako asystent Copeau podczas tych sesji, czasami zastępując go pod jego nieobecność. Jej umiejętność pracy z młodzieżą w swobodnej i zabawnej atmosferze przyczyniła się do sukcesu tego przedsięwzięcia i pomogła Copeau w zrozumieniu różnych technik, takich jak improwizacja i ruch oparty na muzyce, które później włączył do bardziej rozbudowanego programu nauczania.

Po tym, jak Copeau został zwolniony ze służby wojskowej z powodu choroby, życie zawodowe i intymne Binga i Copeau coraz bardziej się przeplatało, gdy pracowała z nim nad ustaleniem podstawowych wytycznych dla szkoły. Współpracowali przy tłumaczeniu Zimowej opowieści Szekspira , ukończonym w 1916 r. W marcu 1917 r., Kiedy Copeau był w Nowym Jorku na serii wykładów, Bing urodziła syna Bernarda.

Do Nowego Jorku iz powrotem

Podczas dwuletniego pobytu w Vieux-Colombier w Garrick Theatre na 35th Street w Nowym Jorku, Bing ponownie wcielił się w rolę Violi w Nuit des rois i siedem innych ról, od Elise w Molière 's L'Avare do Astolphe w Barberine Alfreda de Musseta w pierwszym sezonie i około trzynastu ról w drugim sezonie, w tym Cherubina w Mariage de Figaro w Beaumarchais , Melisanda w Maurice Maeterlinck Pelléas et Mélisanda i pani Helseth w Rosmersholm Henryka Ibsena .

W recenzji magazynu The Nation z 29 marca 1919 r. Napisano: „Suzanne Bing wydaje się być płomieniem inspiracji dla grupy i trzeba jej szukać, jakkolwiek skromnie, w prawie każdym występie… "

Co ważniejsze, kontynuowała współpracę z Copeau nad jego pomysłem na szkołę dla młodych aktorów. Uczestniczyła w zajęciach w Szkole Dziecięcej założonej przez Margaret Naumberg, Waldo Franka , która wcieliła w życie wiele koncepcji Marii Montessori . Latem 1918 roku, kiedy trupa Vieux-Colombier przebywała w posiadłości Otto H. Kahna w New Jersey , ona i Marie-Hélène (później Mme Dasté), znana jako „Maiène”, najstarsze dziecko Copeau, zaczęły konstruować maski i pracować nad czynnościami obejmującymi ruch i maski. [ potrzebny cytat ]

Po powrocie do Paryża w 1919 roku Copeau nie od razu ponownie otworzył Théâtre du Vieux-Colombier, ale chęć otwarcia szkoły dla aktorów pozostała zawsze obecna. Ponownie Suzanne Bing odegrała ważną rolę w obu obszarach. Zimową opowieścią Szekspira 9 lutego 1920 roku w adaptacji Copeau/Bing, a zajęcia aktorskie dla grupy dorosłych rozpoczęły się 1 marca pod kierunkiem Copeau i Binga. Kiedy stało się oczywiste, że odpowiednie miejsce na szkołę teatralną nie jest dostępne, Bing rozpoczął lekcje z młodzieżą w wieku od czternastu do osiemnastu lat w grudniu następnego roku w przestrzeni nad teatrem. Przez następne cztery lata dzieliła się swoimi talentami między teatrem a swoimi młodymi podopiecznymi w École du Vieux-Colombier, która miała teraz własną przestrzeń kilka przecznic od teatru i pełny program studiów.

Chociaż Copeau uważał, że najlepiej będzie chronić swoich uczniów przed wpływem profesjonalnego teatru, pozwolił im jednak wziąć udział w cieszącym się uznaniem krytyków przedstawieniu Saula André Gide'a , w którym grali zamaskowane demony. Praca Bing z jej uczniami została zaprezentowana w adaptacji sztuki Noh , Katan , którą zaprezentowali w 1924 roku przed zdumionym Copeau i Harleyem Granville-Barkerem .

„Copiaus” i Compagnie des Quinze

Nagle pod koniec sezonu 1924 Copeau rozwiązał swój teatr i wraz z chętnymi aktorami oraz niektórymi studentami ze szkoły przeniósł się do Burgundii . Tak rozpoczęła się fascynująca saga na wsi, która miała trwać około pięciu lat. Zróżnicowana grupa około trzydziestu pięciu studentów i aktorów osiedliła się najpierw w Morteuil, a następnie w Pernand-Vergelesse , wiosce niedaleko Beaune , głęboko w winiarskim regionie Burgundii. Po opuszczeniu szkoły z powodu braku funduszy w 1925 roku, ta dziwna mieszanka aktorów i uczniów, wraz z siostrzeńcem Copeau, Michel Saint-Denis powoli uformowali się w trupę, która polegała na rozwoju stworzonych przez siebie postaci poprzez improwizację i pracę z maskami. Koncepcja nowej komedii, którą Copeau opracował znacznie wcześniej w latach wojny, zaowocowała tutaj z Bingiem, Maiène, St-Denis i Jeanem Dasté , który wkrótce miał zostać zięciem Copeau (ożenił się z Maiène). Zamaskowane postacie, przywodzące na myśl komedię dell'arte , weszli do ich repertuaru, grając utwory napisane specjalnie dla nich przez Copeau lub powstałe w wyniku improwizacji. Kiedy podróżowali od wioski do wioski, wystawiając swoje sztuki na placach miejskich, prowadzeni przez aktorów w kostiumach i niosących sztandary, przy akompaniamencie bębnów i muzyki, Burgundowie zaczęli nazywać ich „Copiaus”. Nazwa szybko naznaczyła ich jako potomków koncepcji teatru Copeau - teatru zredukowanego do samej istoty.

Wpływ Binga nie jest trudny do zauważenia. Jej zainteresowanie improwizacją i maskami przerodziło się w oddanie zarówno rozwojowi jej byłych uczniów, Maiène, Jean Dasté, Etienne Decroux , Jean Dorcy, jak i kontynuacji koncepcji Copeau, człowieka, którego wszyscy nazywali „patronem”. Ponieważ przejście od aktora ucznia do profesjonalisty miało miejsce pod egidą Binga, opracowali nowe techniki oparte na improwizacjach i pracy z maskami. W rezultacie uczniowie École du Vieux-Colombier sami stali się nauczycielami i profesjonalnymi aktorami oddanymi doskonałemu rzemiosłu.

W 1929 roku ta mała grupa wyjechała z Burgundii do Paryża, aby założyć Compagnie des Quinze pod kierownictwem Michela Saint-Denisa. Ich pierwsza produkcja, Noé , napisana dla firmy przez André Obeya , została wystawiona na scenie Vieux-Colombier w 1931 roku. Cały trening instrumentów aktora – ciała i głosu – wraz z wysoce rozwiniętym wykorzystaniem maski został umieszczony na wystawie w tej pracy, w której większość aktorów grała zamaskowane postacie zwierząt.

Późniejsze życie i dziedzictwo

Choć nie pracowała bezpośrednio w teatrze pod kierunkiem Copeau, Bing kontynuowała z nim współpracę przy tłumaczeniu tragedii Szekspira opublikowanym w 1939 roku. Podobnie jak wielu aktorów teatralnych swojego pokolenia, próbowała swoich sił w sztuce filmowej w Le Calvaire de Cimiez (1934). Choroba pozbawiła ją sił, ale nie ducha. mimo nawrócenia na katolicyzm została zmuszona do noszenia znienawidzonej gwiazdy , zachowała godność. Chociaż Copeau założyła ją w domu spokojnej starości w 1947 r., kontynuowała pracę, udzielając lekcji dykcji i odczytów zagranicznym studentom na Sorbonie . Francuskie przekłady komedii Szekspira, jej ostatnia współpraca z Copeau, zostały opublikowane w 1952 roku.

Przez całe życie pozostała najgorętszą zwolenniczką koncepcji teatru Copeau. Bez niej jest mało prawdopodobne, aby École du Vieux-Colombier odniosła wiele sukcesów, o czym świadczy wpływ, jaki jej uczniowie wywarli na świat teatru w okresie międzywojennym i powojennym. Pomogła przekształcić formację aktorską we Francji – tradycję kontynuowaną później przez Jacquesa Lecoqa i Ariane Mnouchkine .

Suzanne Bing zmarła w 1967 roku w Neuilly-sur-Seine .

Dalsza lektura

  • Bing, Bernard: Le Souvenir de Suzanne Bing , w Revue d'histoire du théâtre , 1983 (1); Paryż: Société d'Histoire du Théâtre, 1983. ISSN 0035-2373.

Główne referencje:

  • Donahue, TJ: Improwizacja i maska ​​w Ecole du Vieux-Colombier: Sprawa Suzanne Bing , w Maske und Kothurn 44 (1-2), s. 61 - 72.
  • Gontard, D. (red.): Le Journal de bord des Copiaus. Paryż: Éditions Seghers, 1974.
  •   Sicard, C. (red.): Registres VI: L'École du Vieux-Colombier. Paryż: Éditions Gallimard, 2000. ISBN 2-07-075688-2 .

Referencje w Internecie:

  1. ^ NN: Chronologie de Edgard Varèse zarchiwizowane 2006-12-02 w Wayback Machine ; po francusku. Adres URL ostatnio odwiedzany 18 lipca 2006 r.
  2. Bibliografia Linki zewnętrzne /
  3. ^ The Nation , wydanie z 19 marca 1919 r. Zobacz archiwa z możliwością przeszukiwania (płatne za obejrzenie) lub pamięć podręczną Google . Adresy URL ostatnio odwiedzane 18 lipca 2006 r.
  4. ^ IMDb : Le Calvaire de Cimiez . Adres URL ostatnio odwiedzany 18 lipca 2006 r.
  5. ^ a b Constantin, J.-P .: Suzanne Bing . Adres URL ostatnio odwiedzany 18 lipca 2006 r
  6. ^ Uniwersytet w Bazylei : tłumaczenia Szekspira zarchiwizowane 12.02.2006 w Wayback Machine . Adres URL ostatnio odwiedzany 18 lipca 2006 r.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Suzanne_Bing&oldid=1127945391 ”