Symfonia nr 4 (Szostakowicz)
Dymitr Szostakowicz skomponował IV Symfonię c-moll op . 43, między wrześniem 1935 a majem 1936, po porzuceniu wstępnego szkicu. W styczniu 1936 roku, w połowie tego okresu, „Prawda” – na bezpośrednie polecenie Józefa Stalina – opublikowała artykuł redakcyjny „ Błoto zamiast muzyki ”, w którym potępił kompozytora i wymierzył w jego operę Lady Makbet z Mceńska . Pomimo tego ataku i ówczesnego klimatu politycznego Szostakowicz ukończył symfonię i zaplanował jej prawykonanie na grudzień 1936 roku w Leningradzie. Po rozpoczęciu prób dyrekcja orkiestry odwołała występ, składając oświadczenie, że Szostakowicz wycofał utwór. Mógł zgodzić się na wycofanie go, aby zwolnić urzędników orkiestry z odpowiedzialności. Symfonia została prawykonana 30 grudnia 1961 roku przez Orkiestrę Filharmonii Moskiewskiej pod dyrekcją Kiryła Kondraszyna .
Oprzyrządowanie
Szostakowicz używa dużej orkiestry, w której skład wchodzi ponad stu muzyków. Jest punktowany dla następujących instrumentów:
|
|
Struktura
Symfonia ma trzy części :
- Allegretto poco moderato – Presto
- Umiarkowane z moto
- Largo – Allegro
Większość występów symfonii trwa nieco ponad godzinę.
Przegląd Historyczny
Kompozycja
Szostakowicz rozpoczął IV Symfonię we wrześniu 1935 roku. Jego druga i trzecia symfonia, ukończone w 1927 i 1929 roku, były utworami patriotycznymi z chóralnymi finałami, ale nowa partytura była inna. [ jak? ] Pod koniec 1935 r. w wywiadzie powiedział: „Nie boję się trudności. Być może łatwiej, a na pewno bezpieczniej jest iść utartą ścieżką, ale jest to też nudne, nieciekawe i daremne”.
Szostakowicz porzucił szkice do symfonii kilka miesięcy wcześniej [ kiedy? ] i zaczął od nowa. 28 stycznia 1936 r., Kiedy był mniej więcej w połowie pracy nad symfonią, Prawda wydrukowała niepodpisany wstępniak zatytułowany „Błoto zamiast muzyki”, w którym potępił jego operę, która odniosła międzynarodowy sukces Lady Makbet z Mceńska . Fakt, że artykuł redakcyjny nie był podpisany, wskazywał, że reprezentuje on oficjalną partię pozycja. Od dawna krążyły pogłoski, że Stalin bezpośrednio zarządził ten atak po tym, jak był na przedstawieniu opery i wybiegł po pierwszym akcie.
W ciągu następnych dwóch i pół tygodnia „Prawda” opublikowała jeszcze dwa artykuły w tym samym duchu. 3 lutego "Balet Fałsz" zaatakował jego balet Przejrzysty strumień , a "Jasny i prosty język w sztuce" ukazał się 13 lutego. Chociaż ten ostatni artykuł był technicznie artykułem wstępnym atakującym Szostakowicza za „ formalizm ”, ukazał się w dziale „Przegląd prasy”. Stalin, pod przykrywką KC , mógł wyróżnić Szostakowicza, ponieważ fabuła i muzyka Lady Makbet rozwścieczyło go, opera była sprzeczna z zamierzonym przez Stalina kierunkiem społecznym i kulturalnym dla narodu w tamtym okresie lub nie podobało mu się uznanie, jakie Szostakowicz otrzymywał zarówno w Związku Radzieckim, jak i na Zachodzie.
Pomimo tej krytyki Szostakowicz kontynuował prace nad symfonią – choć jednocześnie odmówił koncertowego wykonania ostatniego aktu Lady Makbet . Wyjaśnił przyjacielowi: „Publiczność oczywiście będzie bić brawo - uważa się, że dobre , a potem pojawi się kolejny artykuł z nagłówkiem w stylu„ Niepoprawny formalista ”.
Po ukończeniu partytury Szostakowicz najwyraźniej nie był pewien, jak postąpić. Jego nowa symfonia nie naśladowała stylu socrealistycznej Szesnastej Symfonii Nikołaja Miaskowskiego , Lotników czy pieśni-symfonii Wissariona Szebalina Bohaterowie Perekopu . [ potrzebne dalsze wyjaśnienie ] Pokazywanie nowej symfonii znajomym nie pomogło. Jeden z nich zapytał Szostakowicza , jaka będzie reakcja „Prawdy” . Szostakowicz odpowiedział: „Nie piszę dla Prawdy , ale dla siebie”.
Pomimo coraz bardziej represyjnej atmosfery politycznej Szostakowicz nadal planował prawykonanie symfonii, zaplanowane przez Orkiestrę Filharmonii Leningradzkiej na 11 grudnia 1936 r. Pod kierunkiem dyrektora muzycznego orkiestry Fritza Stiedry'ego . Kompozytor zagrał też partyturę na fortepianie dla Ottona Klemperera , który zareagował entuzjastycznie i planował poprowadzenie prawykonania symfonii poza granicami ZSRR. [ potrzebne źródło ]
Wycofanie
Po wielu próbach, które nie wzbudziły entuzjazmu zarówno dyrygenta, jak i muzyków, Szostakowicz spotkał się z kilkoma działaczami Związku Kompozytorów i Partii Komunistycznej, a także z IM Renzinem, dyrektorem Filharmonii , w jego gabinecie. Poinformowano go, że spektakl z 11 grudnia jest odwołany i że oczekuje się od niego ogłoszenia i złożenia wyjaśnień. Bezpośredni udział kompozytora jest nieznany, ale gazeta Sztuka radziecka ( Sovetskoe iskusstvo ) opublikował zawiadomienie, że Szostakowicz prosił o odwołanie prawykonania symfonii „ponieważ nie odpowiada ona w żaden sposób jego aktualnym przekonaniom twórczym i reprezentuje dla niego dawno przestarzałą fazę twórczą”, że cierpiała na „grandiosomanię” i planował go zrewidować.
Kilkadziesiąt lat później Isaak Glikman , który był osobistym sekretarzem Szostakowicza w latach trzydziestych i bliskim przyjacielem, przedstawił inną relację. Napisał, że partyjni działacze wywierali presję na Renzina, aby odwołał zaplanowane przedstawienie, a Renzin, niechętny do wzięcia odpowiedzialności za decyzję programową, prywatnie przekonał Szostakowicza do wycofania symfonii.
Premiera
Partytura rękopisu IV Symfonii zaginęła podczas II wojny światowej. Wykorzystując partie orkiestrowe, które przetrwały próby z 1936 roku, Szostakowicz wydał wersję na dwa fortepiany w nakładzie 300 egzemplarzy w Moskwie w 1946 roku. Szostakowicz zaczął rozważać wykonanie dopiero po śmierci Stalina w 1953 roku, która zmieniła klimat kulturowy w Związku Radzieckim. Nie podjął żadnych rewizji. Dyrygent Kirill Kondrashin poprowadził prawykonanie wersji orkiestrowej 30 grudnia 1961 roku z Orkiestrą Filharmonii Moskiewskiej . Pierwszy występ poza ZSRR odbył się na festiwalu w Edynburgu w 1962 roku z Philharmonia Orchestra pod dyrekcją Giennadija Rożdiestwienskiego 7 września 1962 r.
Radzieccy krytycy [ którzy? ] byli podekscytowani perspektywą znalezienia głównego brakującego ogniwa w twórczości Szostakowicza, ale powstrzymali się od wartościujących porównań. Generalnie umieścili IV Symfonię mocno w jej kontekście chronologicznym i zbadali jej znaczenie jako stacji pośredniej na drodze do bardziej konwencjonalnej Piątej Symfonii . Zachodni krytycy byli bardziej krytyczni, zwłaszcza że IV Symfonia miała swoją premierę zaledwie trzy dni po XII Symfonii. w Edynburgu. Krytyczny sukces Czwartego w zestawieniu z krytyczną pogardą dla Dwunastego doprowadził do spekulacji, że siły twórcze Szostakowicza słabną.
Wpływ Mahlera
Symfonia jest pod silnym wpływem Gustava Mahlera , którego muzykę Szostakowicz studiował z Ivanem Sollertinskim przez ostatnie dziesięć lat. (Przyjaciele pamiętali, jak widzieli Siódmą Symfonię Mahlera na fortepianie Szostakowicza). Czas trwania, wielkość orkiestry, styl i zakres orkiestracji oraz powtarzające się użycie „banalnego” materiału melodycznego zestawionego z bardziej szlachetnymi, nawet „ „intelektualny” materiał, wszystkie pochodzą od Mahlera. [ potrzebne lepsze źródło ]
Pomijając całą część drugą, jeden z najbardziej mahlerowskich momentów [ według kogo? ] pojawia się na początku trzeciej części – marsza żałobnego, przypominającego wiele podobnych ustępów z twórczości Austriaka. Inny taki punkt pojawia się na początku głęboko zamyślonej kody, która następuje po ostatnim wybuchu pełnej orkiestry, z malejącą ideą pół kroku w instrumentach dętych drewnianych wyraźnie wskazującą na progresję akordów od A-dur do a-moll, która charakteryzuje większość szóstej Mahlera Symfonia . [ potrzebne źródło ]
Nagrania
* = pierwsze nagranie dokonane przez wykonawców, którzy dali prawykonanie (1) = próba zachodnia premiery, 1962 Edinburgh Festival (2) = pierwsze i drugie z dwóch nagrań dokonanych przez bliskiego przyjaciela i współpracownika kompozytora (3) = jedyne nagranie dokonane przez syna kompozytora (4) = pierwsze zachodnie nagranie studyjne Źródło: arkivmusic.com (rekomendowane nagrania wybrane na podstawie recenzji krytyków)
Nagranie z 1998 r. LPO i Rostropowicza oraz nagranie z 2004 r. pod dyrekcją Caetano zawierają wykonania zachowanych oryginalnych szkiców pierwszej części IV Symfonii.
- Rustem Hayroudinoff i Colin Stone ( Chandos ; pierwsze nagranie redukcji na dwa fortepiany z lat czterdziestych XX wieku)
Źródła
- Fay, Laurel E. Shostakovich: A Life (Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 2000). ISBN 978-0-19-518251-4 .
- Freed, Richard , Uwagi do RCA/BMG 60887: Szostakowicz: IV Symfonia ; Orkiestra Symfoniczna St. Louis pod dyrekcją Leonarda Slatkina .
- Glikman, Isaak D. , tr. Anthony Phillips, Historia przyjaźni (Londyn: Faber & Faber, 2001). ISBN 978-0-571-20982-8 .
- Schwarz, Boris, Muzyka i życie muzyczne w sowieckiej Rosji: wydanie rozszerzone, 1917–1981 (Bloomington: Indiana University Press, 1983). ISBN 978-0-253-33956-0 .
- Steinberg, Michael , The Symphony (Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 1995). ISBN 978-0-19-506177-2 .
- Wołkow, Salomon , tr. Antonina W. Bouis , Szostakowicz i Stalin: niezwykły związek między wielkim kompozytorem a brutalnym dyktatorem (Nowy Jork: Alfred A. Knopf, 2004). ISBN 978-0-375-41082-6 .
Dalsza lektura
- Fairclough, Pauline, radzieckie credo: Czwarta Symfonia Szostakowicza (Aldershot: Ashgate Publishing, 2006) ISBN 978-0-7546-5016-4 .
- Layton, Robert, wyd. Robert Simpson , Symfonia: tom 2, Mahler do dnia dzisiejszego (Nowy Jork: Drake Publishing, Inc., 1972).
- Leonard, James, All Music Guide to Classical Music (San Francisco: Backbeat books, 2005). ISBN 978-0-87930-865-0 .
- Maes, Franciszek, tr. Arnold J. Pomerans i Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles i Londyn: University of California Press, 2002). ISBN 978-0-520-21815-4 .
- Spencer, William (1985). Czwarta symfonia Dymitra Szostakowicza: analiza (praca magisterska MM) . Boston: Uniwersytet Bostoński.
- Wilson, Elizabeth, Shostakovich: A Life Remembered, wydanie drugie (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1994, 2006). ISBN 978-0-691-12886-3 .
