Targ Abelardo L. Rodrígueza
Targ Abelardo L. Rodrigueza to tradycyjny targ publiczny zlokalizowany w historycznym centrum Meksyku , na północny wschód od głównego placu, czyli Zocalo . Został zbudowany w 1934 roku jako prototyp bardziej nowoczesnego rynku i ma wiele niezwykłych funkcji, takich jak opieka dzienna i audytorium. Jednak najbardziej charakterystyczną cechą rynku jest około 1450 metrów kwadratowych powierzchni ścian i sufitów pokrytych malowidłami ściennymi . Te malowidła ścienne zostały namalowane przez muralistów, byłych pomocników Diego Rivery. Rivera odegrał rolę w zatwierdzaniu projektów artystów, ale niewiele więcej. Prace w większości odzwierciedlają socjalistyczne tematy, takie jak wyzysk robotników , chłopów i górników, walka z nazizmem i faszyzmem oraz dyskryminacja rasowa. Trzęsienia ziemi, czas, wilgoć i akty wandalizmu odcisnęły piętno na malowidłach ściennych od czasu ich malowania do rozpoczęcia renowacji w styczniu 2009 roku. Prace renowacyjne mają potrwać prawie dwa lata.
Budowa
Rynek został zbudowany w 1934 roku na terenie uczelni San Pedro y San Pablo College . Architektem był Antonio Muñoz, który połączył w budynku elementy baroku , belle Époque , secesji i art déco . Rynek ma powierzchnię 12 450 metrów kwadratowych i jest głównym rynkiem spożywczym w tej części miasta. Po ukończeniu został nazwany na cześć prezydenta Meksyku , który nakazał budowę kompleksu. Ostatecznie obszar wokół tego rynku stał się znany jako „Abelardo”.
Cechy
Ten rynek był drugim dużym rynkiem zbudowanym w Mexico City w pierwszych dziesięcioleciach XX wieku, po Dos de Abril Market zbudowanym w 1912 roku. Podobnie jak jego poprzednik, rynek Abelarda L. Rodrigueza miał być prototypem nowego, bardziej nowoczesny popularny rynek, po pierwsze ze względu na duży rozmiar rynku, a po drugie na szereg dodatkowych usług oferowanych w budynku, takich jak świetlice, domy młodzieżowe i biblioteki.
Rynek Abelardo L. Rodriguez ma cztery duże wejścia odpowiednio na ulicach República de Venezuela, República de Colombia, Del Carmen i Rodríguez Puebla. Niezwykłą cechą budynku jest metalowy dach, który pokrywa centralny obszar patio. Jego najbardziej charakterystyczną usługą jest audytorium Teatro del Pueblo (Teatr Ludu), które znajduje się na piętrze. Szereg usług i funkcji tego rynku zostało skopiowanych na rynkach zbudowanych aż dwadzieścia lat później, takich jak rynki La Lagunilla, Tepito i La Merced.
Murale
Jednak najbardziej charakterystyczną cechą rynku jest około 1450 metrów kwadratowych powierzchni ścian i sufitów pokrytych malowidłami ściennymi. Te malowidła ścienne zostały namalowane przez uczniów Diego Rivery i pod jego kierunkiem. Sześciu z dziesięciu malarzy zaangażowanych w projekt było Meksykanami, trzech Amerykanami i jeden Japończykiem, pracującymi nad „przyniesieniem sztuki ludziom” i płacącymi 13,50 pesos (około 3,75 USD) za każdy namalowany metr kwadratowy. Murale znajdują się w głównych wejściach, wiatrołapach, patio i korytarzach rynku.
Te malowidła obejmują: Los mercados Ángel Bracho , Influencia de las vitaminas Antonio Pujola , Los alimentos y los problemas del obrero Pedro Rendón , Escenas populares Ramóna Alvy Guadarramy , Las labores del campo Grace Greenwood Ames , La minería autorstwa Marion Greenwood , La industrialización del campo i Los mercados autorstwa Raúla Gamboa, a także miedziowaną płaskorzeźbę zatytułowaną Historia de México autorstwa Isamu Noguchi .
Malowidła ścienne odzwierciedlają motywy socjalistyczne, częściowo ze względu na politykę rządu meksykańskiego promującą korzyści płynące z rewolucji meksykańskiej z 1910 roku . Odzwierciedlają również obawy tych artystów w tym okresie, prowadząc do takich tematów, jak wyzysk robotników, chłopów i górników, walka z nazizmem i faszyzmem oraz dyskryminacja rasowa. Na piętrze Noguchi stworzył rzeźbę ścienną połączoną z malarstwem La historia de Mexico , na której widać pięści, swastyki , szkielety i formułę Alberta Einsteina E=mc2.
Dzięki tym malowidłom ściennym rynek i okolice zyskały na znaczeniu. Zajęła czwarte miejsce pod względem wartości po malowidłach ściennych w Palacio de Bellas Artes , budynku Secretaria de Educacion Publica i Pałacu Narodowym . Sama praca Noguchiego została wyceniona na dwa miliony dolarów. Jednak mimo to murale te są praktycznie nieznane krajowym lub zagranicznym odwiedzającym miasto.
Degradacja malowideł ściennych i inne problemy
Od czasu namalowania malowideł ściennych w latach 30. XX wieku do 2009 r. władze nie podjęły żadnych zorganizowanych wysiłków w celu konserwacji namalowanych tu malowideł ściennych. Trzęsienie ziemi w 1985 roku , wilgoć, upływ czasu, brak konserwacji i wandalizm odbiły się na dziełach sztuki. Prawie wszystkie malowidła ścienne wykazywały pewien poziom uszkodzeń, a tylko malowidła namalowane przez Pabla O'Higginsa przy wejściu znajdującym się w Del Carmen i Rodriguez Puebla były w dobrym stanie. Dzieje się tak przede wszystkim dlatego, że prace te wykonano na suficie i górnych partiach wysokich ścian. Jednym z malowideł w najgorszym stanie była Influencia de las vitaminas autorstwa Angela Bracho, której ponad 50% powierzchni zostało zniszczone, głównie przez wilgoć. Ściana, na której znajduje się dzieło Marion Greenwood, jest pęknięta, prawdopodobnie z powodu trzęsienia ziemi w 1985 roku. Pozostałe obrazy są uszkodzone przez zadrapania, wilgoć i małe pęknięcia spowodowane tym samym trzęsieniem ziemi, a te, które znajdują się pod bronią, cierpią z powodu graffiti i innych aktów wandalizmu.
Brak konserwacji i ochrony malowideł ściennych wynikał przede wszystkim ze sporów między agencjami rządowymi, takimi jak Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) a rządem Meksyku, co do tego, kto ponosi za nie odpowiedzialność. W 1998 r. kupcy z rynku połączyli siły, aby stworzyć organizację zajmującą się renowacją malowideł ściennych i włączeniem rynku do różnych promocji turystycznych władz miasta. Chociaż ten konkretny wysiłek się nie powiódł, nowe wysiłki pojawiły się w 2000 roku. Stowarzyszenie kupieckie zainstalowało akrylowe ekrany na wielu malowidłach ściennych, aby je chronić, ale władze miasta stwierdziły, że nie pozwalają one malowidłom „oddychać” i mogą spowodować uszkodzenia, więc zostały usunięte. Do 2008 roku wysiłki kupców polegały głównie na tym, aby nie pozwalać dzieciom bawić się piłką o malowidła ścienne i nie opierać o nie towarów ani innych materiałów.
Inne problemy na rynku obejmują dużą liczbę wędrownych i nieformalnych sprzedawców ulicznych, którzy są na ulicach poza rynkiem i prawie blokują przejście przez cztery główne wejścia do niego oraz blokują dostęp do malowideł ściennych swoimi towarami. Jest to problem tutaj od ponad trzydziestu lat. Ponadto poziom przestępczości w tej okolicy spowodował, że ponad 330 kupców odnotowało spadek sprzedaży o osiemdziesiąt procent.
Renowacja malowideł ściennych
W 2009 roku rozpoczęto prace restauracyjne, na których wykonano ponad tysiąc metrów kwadratowych malowideł ściennych, z których część była bardzo cenna. Obietnice władz historycznego centrum Meksyku z 2008 roku dały tutejszym kupcom nadzieję, że zostaną wprowadzone niezbędne zmiany, a rynek stał się równie widoczny, jak w momencie jego otwarcia w 1934 roku. Zarówno miasto, jak i kupcy wyrazili zainteresowanie włączeniem targowiska do korytarza turystycznego, aby był gotowy na obchody Dwustulecia w 2010 roku . Konkretny plan z budżetem 2 400 000 pesos został podpisany przez władze miasta, władze miasta Historycznego Centrum, Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) i gminę Cuauhtémoc pod koniec 2008 roku. Prace nad renowacją malowideł ściennych rozpoczęły się w styczniu 2009 roku . Tutejsi kupcy wyrazili chęć pomocy przy renowacji malowideł ściennych, z którymi wielu z nich dorastało. Jednym z przykładów jest Hugo León, który prowadzi firmę zajmującą się sokami, którą odziedziczył po swoim ojcu, znajdującą się pod muralem La elaboración del carbón autorstwa Ramóna Alvy Guadarramy. Praca nad tym muralem zmusiła go do przeprowadzki i tymczasowego zamknięcia, ale mówi, że zrobił to z radością. Według Leticii Ramirez, liderki kupców, on i inni tutejsi kupcy pracowali nad oczyszczeniem rynku i zrobieniem miejsca dla wykonywanej pracy. Prace konserwatorskie mają potrwać około 23 miesięcy.
Dalsza lektura
- Acevedo, Estera. „Młodzi muraliści na targu Abelardo L. Rodrigueza”. w Mexican Muralism: A Critical History , Alejandro Anreus, Robin Adèle Greeley i Leonard Folgarait. Berkeley i Los Angeles: University of California Press 2012, s. 125–147.