Terror (film 1963)

The Terror
Theterrorposter.jpg
Theatrical autorstwa Reynolda Browna
W reżyserii
Scenariusz
Wyprodukowane przez Rogera Cormana
W roli głównej
Kinematografia
Edytowany przez Stuarta O'Briena
Muzyka stworzona przez
Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Amerykańskie zdjęcia międzynarodowe
Daty wydania
  • 17 czerwca 1963 ( ) ( 17.06.1963 ) Stany Zjednoczone
  • 1991 ( 1991 ) (Francja)
Czas działania
 81 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
kasa 9915 przyjęć (Francja) (1991)
Cały film

The Terror to amerykański niezależny horror z 1963 roku , wyprodukowany i wyreżyserowany przez Rogera Cormana . W filmie występują Boris Karloff i Jack Nicholson , z których ten ostatni wciela się w francuskiego oficera uwiedzionego przez kobietę, która jest również zmiennokształtnym diabłem.

cyklem Poe Cormana , serią filmów opartych na twórczości Edgara Allana Poe , jednak Terror nie jest oparty na żadnym tekście napisanym przez Poego. Film stał się sławny dzięki okolicznościom jego produkcji, w tym faktowi, że wszystkie sceny Borisa Karloffa zostały nakręcone w ciągu dwóch dni, długiemu czasowi jego ukończenia, liczbie osób, które pracowały nad nim, który stał się sławny, oraz roli, jaką film zagrał w finansowaniu i produkcji Targets (1968) w reżyserii Petera Bogdanovicha , z Karloffem w roli głównej.

Corman napisał w swoich wspomnieniach, że Terror „zaczął się jako wyzwanie: nakręcić większość gotyckiego filmu w dwa dni przy użyciu resztek planów z Kruków . Przekształcił się w najdłuższą produkcję w mojej karierze – mękę wymagającą pięciu reżyserów i dziewięć miesięcy do ukończenia. Ale podobnie jak Little Shop [ of Horrors ] , to klasyczna historia o tym, jak zrobić film z niczego ”.

Działka

W 1806 roku André Duvalier, francuski żołnierz zaginiony w Konfederacji Renu , zostaje uratowany przez Helene, młodą kobietę, która jest podobna do Ilsy von Leppe, zmarłej żony barona von Leppe, który zmarł 20 lat wcześniej. André postanawia zbadać prawdziwą tożsamość Helene i poznać najmroczniejszy sekret barona: po tym, jak znalazł Ilsę z innym mężczyzną, baron zabił swoją żonę, podczas gdy jego sługa zabił jej kochanka.

Przez ostatnie dwa lata Baron był dręczony przez ducha Ilsy, który błagał go, by się zabił, aby mogli być razem na zawsze. Po wielu wahaniach Baron postanawia to zrobić i odpokutować za swoje zbrodnie. Bez jego wiedzy wieśniaczka o imieniu Katrina nakazuje duchowi Ilsy nawiedzać go.

Po powstrzymaniu barona przed samobójstwem, André i Stefan, główny domo barona, chwytają Katrinę i zmuszają ją do posłuszeństwa. Katrina okazuje się być matką mężczyzny o imieniu Eric, którego, jak sądzi, zabił baron 20 lat wcześniej. Ma nadzieję pomścić śmierć Erica, skazując duszę barona na piekło. Stefan ujawnia, że ​​​​to baron zmarł 20 lat temu, a nie Eric, i że Eric czuł się z tego powodu tak winny, że zajął miejsce barona (wyjaśniając w ten sposób, dlaczego baron nigdy nie opuszczał zamku w ciągu ostatnich 20 lat). Przez lata Eric przekonał samego siebie, że naprawdę jest baronem von Leppe.

Zbyt późno zdając sobie sprawę ze swojego błędu, Katrina idzie z André i Stefanem, aby powstrzymać Erica przed zalaniem zamkowej krypty. Jednak pakt Katriny z diabłem uniemożliwia jej chodzenie po poświęconej ziemi i zostaje spalona żywcem po uderzeniu pioruna.

W zamku von Leppe Eric zalewa kryptę, gdy duch Ilsy próbuje go zabić, a Stefan stara się ją powstrzymać. Zanim André uzyskuje dostęp do krypty, zaczyna się ona już zapadać, a on jest w stanie uratować tylko Helene. Oboje spędzają chwilę poza zamkiem, zanim Helene zamienia się w gnijące zwłoki.

Rzucać

  • Boris Karloff jako baron von Leppe / Eric, skorumpowany arystokrata, który zamordował barona i jego żonę i udaje barona opuszczonego zamku.
  • Jack Nicholson jako André Duvalier, żołnierz armii Napoleona, który gubi się po ucieczce przed swoimi ludźmi podczas bitwy.
  • Dick Miller jako Stefan, syn barona i zaufany sługa, który służy oszustowi.
  • Sandra Knight jako Helene / Ilsa, zmiennokształtny demon wiedźmy, która udaje zmarłą żonę barona.
  • Dorothy Neumann jako wiedźma Katrina, wieśniaczka i matka Erica, który został wypędzony z wioski za herezję i czary.
  • Jonathan Haze jako Gustaf, zagubiony wieśniak, który został chorym psychicznie sługą wiedźmy.

Segment Borisa Karloffa

Rozwój

Roger Corman odniósł znaczny sukces na początku lat 60., produkując i reżyserując dla AIP filmy oparte na opowiadaniach Edgara Allana Poe : The House of Usher , The Pit and the Pendulum , The Premature Burial , Tales of Terror i The Raven , a także inspirowana Poe Tower of London . Corman napisał w swoich wspomnieniach, że zainspirował go do stworzenia Terroru ponieważ „Tak bardzo zapoznawałem się ze standardowymi elementami materiału Poego - a przynajmniej z naszymi adaptacjami - że próbowałem prześcignąć samego Poego i stworzyć gotycką opowieść od podstaw”.

Corman kręcił The Raven (1963) z zestawami zbudowanymi przez Daniela Hallera . W weekend przed planowanym zakończeniem zdjęć Corman miał grać w tenisa, ale gra została wyprana. Corman wpadł na pomysł nakręcenia materiału filmowego gwiazdy filmowej na planie The Raven w ciągu dwóch dni, który następnie mógłby zostać wykorzystany jako podstawa do innego filmu.

Corman skontaktował się z Leo Gordonem, aktorem i pisarzem, który napisał kilka filmów dla reżysera, w tym The Cry Baby Killer i The Wasp Woman , i zapytał go, czy ma scenariusz z zamkiem. Gordon tego nie zrobił, ale poszedł do domu Cormana na sesję „burzy mózgów”. Corman poprosił Gordona o sześćdziesięciostronicowy scenariusz napisany do następnego weekendu, który można było nakręcić w ciągu dwóch dni. Corman mówi, że jego jedynym innym wymaganiem było zakończenie scenariusza powodzią, ponieważ kilka obrazów Poego zakończyło się sekwencją ognia, i chciał zrobić coś nowego.

Corman podobno zapłacił Gordonowi 1600 dolarów za scenariusz. Według relacji Dicka Millera z kręcenia Terroru , Corman „zadzwonił do Chucka Griffitha i powiedział: „Napisz mi kilka scen dla Borisa Karloffa i tego zamku”. dużo zamku, wiesz, w drzwiach i na zewnątrz, bardzo tajemniczy. ”I dokładnie to zrobił”.

Główną rolą w scenariuszu Gordona był Baron, którego miała zagrać gwiazda. We wszystkich filmach Cormana Poe, z wyjątkiem Przedwczesnego pogrzebu, wystąpił Vincent Price , ale ten aktor był niedostępny, więc Corman zawarł umowę z Borisem Karloffem , który był w The Raven , aby był dostępny przez dwa dni kręcenia za niewielką kwotę pieniędzy, plus odroczona płatność w wysokości 15 000 USD, która zostałaby zapłacona, gdyby film zarobił ponad 150 000 USD. (Corman mówi, że zaoferował Karloffowi 10% zysków powyżej „pewnej kwoty”).

Scenariusz Gordona miał trzy inne postacie, dwóch mężczyzn i jedną kobietę. Corman zatrudnił Jacka Nicholsona i Dicka Millera, z którymi pracował wcześniej kilka razy, do zagrania innych męskich ról. Nicholson zaproponował swoją ówczesną żonę Sandrę Knight do roli kobiecej, a Corman się zgodził. (Byłby to jedyny raz, kiedy Nicholson i Knight zagrali razem w filmie). Plan zakładał nakręcenie sześćdziesięciu stron scenariusza w ciągu dwóch dni, a następnie nakręcenie reszty w późniejszym terminie, kiedy reszta scenariusza została ukończona, a inne zestawy były dostępne.

Strzelanie

Pierwsze dwa dni kręcenia Terroru miały miejsce w weekend po zakończeniu The Raven w piątek. Corman wyreżyserował wszystkie te sekwencje, korzystając z ekipy The Raven . Według jednego z raportów „głównie Corman strzelał do ludzi idących korytarzami, wchodzących do drzwi i prowadzących kilka rozmów”.

Reżyser mówi, że mieli szorstką fabułę, „ale nikt tak naprawdę nie wiedział, jakie były motywacje ich postaci, ponieważ nie wiedzieliśmy, co miało się z nimi stać”. Mundur noszony przez Jacka Nicholsona był używany przez Marlona Brando w Désirée (1954).

Boris Karloff wspominał później:

Corman miał najbardziej szkicowy zarys historii. Przeczytałam to i błagałam, żeby tego nie robił. Powiedział: „W porządku, Borys, wiem, co mam zamiar zrobić. Chcę, żebyś spędził na tym dwa dni”. Oczywiście byłem na każdym ujęciu. Czasami po prostu przechodziłem, a potem zmieniałem kurtkę i wracałem. Prawie mnie zabił ostatniego dnia. Trzymał mnie w zbiorniku z zimną wodą przez około dwie godziny. Po tym, jak wsadził mnie do puszki, zawiesił operacje, poszedł i pokierował dwiema lub trzema operacjami, aby zdobyć pieniądze, jak sądzę… [Zestawy] były tak wspaniałe… Gdy były ściągane wokół naszych uszu, Roger biegał ze mną i kamerą, dwa kroki przed niszczycielami. To było bardzo śmieszne.

Corman mówi, że pod koniec drugiego dnia byli tak pod presją czasu, że ekipa nakręciła materiał bez ustawiania ujęć.

Dick Miller wspominał później: „Kiedy kręciliśmy w zamku, nic z tego nie miało sensu. Niektóre rzeczy, które zrobiłem, były śmieszne, ponieważ byłem kamerdynerem i byłem tam tylko po to, by Karloff mógł porozmawiać, by Jack mógł porozmawiać , tylko lokaj”.

The Raven był finansowany przez American International Pictures (AIP), ale The Terror był finansowany przez Cormana prywatnie, aczkolwiek przy użyciu zestawów, za które zapłaciła AIP bez pytania o ich zgodę. Samuel Z. Arkoff z AIP powiedział później, że nabrał podejrzeń, kiedy uczestniczył w przyjęciu podsumowującym The Raven i zauważyłem, że zestawy nie zostały zdjęte. Mówi, że później odkrył, że Corman używał zestawów AIP do własnego filmu reżysera, ale Arkoff wiedział, że Corman „umieści ten film w skarbcu, dokończy i przyjdzie do nas [AIP] z umową dystrybucyjną. Okazało się więc, że to nasze zdjęcie W każdym razie."

Dodatkowe nagranie

Francisa Forda Coppoli

Po nakręceniu scen z Karloff Gordon napisał resztę scenariusza do filmu. Dick Miller mówi, że „około trzech miesięcy później, kiedy sprawy zwolniły”, „otrzymał telefon: mieliśmy nakręcić film. Zupełnie o tym zapomniałem, dosłownie”.

Corman nie mógł sam wyreżyserować reszty filmu. Powiedział po nakręceniu sekwencji Karloffa: „Nie miałem pieniędzy na nakręcenie reszty związku filmowego, co oznaczało, że nie mogłem sam reżyserować, ponieważ byłem osobiście podpisany ze związkami”.

Corman niedawno zatrudnił Francisa Forda Coppolę jako asystenta przy filmach Bitwa poza słońcem i Nawiedzony pałac , po czym wyznaczył go do wyreżyserowania reszty Terroru . Coppola pojechał do Big Sur na trzy dni, aby nakręcić dodatkowy materiał z udziałem ekipy studentów filmowych z UCLA. Nicholson mówi, że dotyczyło to „rzeczy wzdłuż plaży i skał z Jackie Haze, koniem, Helene, młodą kobietą i krukiem czarownic”.

W skład ekipy weszli Jack Hill, który wykonał wiele prac dla Cormana, oraz Gary Kurtz , który poznał Coppolę podczas kręcenia filmu, rozpoczynając długą współpracę między mężczyznami.

Jednostka wylądowała w Big Sur przez jedenaście dni. Nicholson powiedział, że Coppola przekroczył harmonogram i budżet, ponieważ „po prostu poszedł naprzód i zrobił, co chciał”, co rozwścieczyło Cormana. „Wszyscy myśleliśmy, że zostaniemy zastrzeleni z karabinu maszynowego lub wyrzuceni z biznesu na zawsze”, powiedział aktor. Jack Hill, który pracował głównie jako rejestrator dźwięku i reżyser drugiej jednostki, wspominał, że „główna część jego scenariusza [Coppoli] dotyczyła dnia za noc i nie powiedział kamerzyście, że miała być noc, a kamerzysta strzelił to na dzień. Ze względu na ciągłość historii nie można było użyć tego materiału, ponieważ musiał on przeplatać się z prawdziwymi nocnymi scenami ”.

Nicholson mówi, że prawie utonął, kręcąc scenę w oceanie w Big Sur – została przewrócona przez falę, a mundur prawie go ściągnął. Podczas zdjęć do Big Sur Sandra Knight zaszła w ciążę z Jennifer, jej córką z Nicholsonem.

Corman mówi, że kiedyś Coppola zdecydował się „zmienić i ulepszyć scenariusz” i wrócił z materiałem, który „nie do końca pasował do tego, co nakręciłem. Ale nadal wyglądał całkiem nieźle”.

Dennis Jakoba

Corman nadal potrzebował więcej materiału do sekwencji powodzi, ale potem Coppola przyjął pracę w Seven Arts i nie był już dostępny do wykonania wymaganej pracy. Coppola polecił znajomemu z UCLA, Dennisowi Jakobowi, którego Corman wynajął do fotografowania wody przy zaporze Hoovera. Corman mówi, że Jakob potrzebował trzech dni i wykorzystał kamerę i sprzęt Cormana do nakręcenia swojego filmu dyplomowego z boku. Corman był zirytowany, ale wiedział, że to jest coś, co Corman lubi robić. Wykorzystał Jakoba jako zastępcę Karloffa w późniejszych scenach.

Monte Hellmana

Corman czuł, że Terror wciąż wymaga więcej pracy, więc zatrudnił Monte Hellmana do kręcenia plenerów na klifach Palos Verdes z Nicholsonem i Millerem oraz scen w Santa Barbara. Nicholson mówi, że wymagało to „więcej kruczych rzeczy, więcej scen z Jackie Haze”.

Jack Hill został zatrudniony do ponownego napisania scenariusza do tych sekwencji. Hill powiedział później. „Uratowaliśmy wszelkie możliwe materiały filmowe, które nadawały się do użytku z tego, co nakręcił Francis, a było ich całkiem sporo, a potem napisałem jeszcze nową historię. Wymagało to całej zmiany w historii… Wtedy dostałem kredyt na ekranie za pracę na scenariuszu, ponieważ ostatecznie sporo z tego, co napisałem, znalazło się w końcowym obrazie, a wiele z tego, co zrobił Francis, zostało wyrzuconych”.

Monte Hellman powiedział, że „wyzwanie, jakim było nakręcenie filmu w pięć dni, było dla niego ekscytujące, zwłaszcza bez budżetu”. Corman mówi, że nagranie Hellmana ponownie zmieniło fabułę, „ale wyglądało dobrze”.

Jacka Hilla

Nad filmem trzeba było wykonać więcej pracy, kiedy Hellman został zatrudniony do innej pracy, więc Corman wykorzystał Jacka Hilla do dokończenia filmu. Corman mówi, że Hill został odwołany tuż przed końcem, więc Jack Nicholson reżyserował ostatniego dnia. To był pierwszy raz, kiedy Nicholson wyreżyserował film.

Jednak Hill zaprzecza, by Nicholson wyreżyserował jakikolwiek materiał do Terroru , twierdząc, że to Corman wyreżyserował ostatni dzień. „To było około rok później”, powiedział Hill, „Mam na myśli, że zajęło to około roku, zanim to wszystko spadło, a on przyniósł dublet dla Borisa Karloffa, Dennisa Jakoba, który wygląda tak samo jak Boris jak ja. To było coś w rodzaju zakończenia, kiedy woda wchodzi, kamienie i wszystko spada, a jeśli przyjrzysz się uważnie, zauważysz, że na wodzie unoszą się kamienie. Użył dubletu dla Sandry Knight ”.

Hill mówi, że pod koniec zdjęć Sandra Knight zaszła w ciążę, „i dlatego w końcowych scenach filmu widać ją tylko powyżej talii, a jej piersi są czterokrotnie większe niż we wcześniejszych scenach”.

Miller później pomyślał:

W przepisywaniu stałem się ciężki. Teraz wszystkie te sceny były odtwarzane w różnych wymiarach z fantastycznymi zmianami postaci. Więc wyszło to na różnych poziomach, a także na mojej długości włosów i masie ciała. Podczas tego zdjęcia wchodziłem i wychodziłem z domu, zmieniając 20 funtów. A ponieważ jedna część była kręcona zimą, a druga latem, mój kolor się zmieniał. Wychodziłam z zamku biała, wychodziłam na słońce i byłam praktycznie czarna, naprawdę opalona. A moje włosy były innej długości; moje bokobrody poruszały się w górę iw dół. To była dzika rzecz.

Drzewo, przy którym umiera Sandra Knight w The Terror, jest tym samym drzewem, do którego przywiązano i spalono Price'a w The Haunted Palace .

Powtórki Cormana

Corman mówi, że kiedy łączył pracę pięciu reżyserów, „wszyscy inaczej zinterpretowaliśmy tę historię i to pokazało. Widziałem dwie rzeczy, które działały przeciwko temu. Było kilka luk w logice i szczerze mówiąc, wydało mi się to trochę nudne”. Corman uważał, że historia „miała sens, ale nie miała w sobie iskry. Wszystko wydawało się takie przewidywalne”. Czuł też, że oświetlenie z pierwszych dwóch dni było płaskie.

Corman mówi, że kiedy składał materiał filmowy Karloffa, zdał sobie sprawę, że „to nie ma sensu”, więc nakręcił scenę między Dickiem Millerem i Jackiem Nicholsonem (z bliska, ponieważ plany zdjęto) i poprosił ich o wyjaśnienie fabuła. Wiązało się to ze zwrotem akcji, że Baron nie był Baronem. Corman mówi, że nakręcił tę scenę między Nicholsonem i Millerem ostatniego dnia Strasznego Pałacu, używając ekipy z tego filmu.

Nicholson później czule wspominał film, mówiąc: „Świetnie się bawiłem. Zapłaciłem czynsz. Nie kręcą już filmów takich jak Terror ”.

Przyjęcie

Film został wydany w podwójnym filmie fabularnym z Dementia 13 we wrześniu 1963 roku.

Krytyczny

Na stronie agregatora recenzji Rotten Tomatoes 36% z 11 recenzji krytyków jest pozytywnych, ze średnią oceną 5,0/10.

Los Angeles Times uważał, że Terror był „straszny” z „powolną, leniwą fabułą” oraz „Doskonałe zdjęcia i scenografia… porusza się jak dostojny chodnik, ale autorzy wykazują trochę tego starego dotyku Edgara Allana Poe w przypadku nawiedzonych wydarzeń ” .

Cele

W maju 1966 roku Corman powiedział Karloffowi, że nie dostanie odroczonych 15 000 dolarów, ponieważ film nigdy nie zarobił 150 000 dolarów. Powiedział jednak, że zapłaciłby pieniądze, gdyby Karloff pracował nad nowym, nieokreślonym przyszłym projektem dla Cormana. Okazało się, że był to film Petera Bogdanovicha Targets (1968). Karloffowi wypłacono odroczoną opłatę, gdy zgodził się zagrać w filmie.

Bogdanovich mówi, że Corman powiedział mu, że sfinansuje film fabularny, jeśli Bogdanovich wykorzysta dwadzieścia minut nowego materiału Karloffa, dwadzieścia minut Terroru i czterdzieści minut nowego materiału z innymi aktorami. Bogdanovich obejrzał Terror i pomyślał, że to „obrzydliwość”, ale powiedział, że to podsunęło mu pomysł otwarcia swojego filmu, w którym Karloff ogląda siebie w Terrorze i nazwał ten film okropnym.

Inne występy

Klipy z filmu pojawiły się w Hollywood Boulevard (1976).

W 2010 roku film pojawił się w drugim odcinku odrodzonego, konsorcjalnego serialu telewizyjnego Elvira's Movie Macabre . Scena kulminacyjna została pokazana w filmie Avenged z 2013 roku .

Wersja z lat 90

Dziś film jest własnością publiczną , ponieważ w napisach końcowych filmu nie ma informacji o prawach autorskich.

W 1990 roku aktor Dick Miller , który gra głównego domo Karloffa , został zatrudniony do nakręcenia nowych scen, które miały posłużyć jako sekwencja kadrowania dla zagranicznej wersji Terroru . W tym przypadku główna akcja filmu jest przedstawiona w retrospekcji. Zrobiono to, aby Corman ustanowił jakieś prawa autorskie do filmu. Dick Miller mówi, że zapłata za te sceny była najwyższą, jaką kiedykolwiek otrzymał od Cormana.

Wersja filmu z 1990 roku trwała 91 minut i została wydana na DVD w Wielkiej Brytanii jako The Haunting ( prawa autorskie na końcu należą do Concorde i New Horizons, firm należących do Cormana).

Zawierał sceny z udziałem Wayne'a Grace'a jako syna postaci Karloffa (który nieistotnie przywołuje latającego ducha w satanistycznym rytuale) i Ricka Deana jako jego oprawcę z lochu. Ciekawa kwestia Deana, być może żart odnoszący się do zniekształconej koncepcji filmu, pojawia się po tym, jak Miller opowiedział fabułę filmu jako retrospekcję. Dean odpowiada: „Twoja historia wprawia mnie w zakłopotanie”.

Nowe sceny zawierają dodatkową muzykę autorstwa Marka Governera.

Napisy, dodane jako grafika wideo do oryginalnej sekwencji napisów, wymieniają Cormana, Coppolę, Nicholsona, Hellmana i Marka Griffithsa jako reżyserów.

DVD zawiera również nowy zwiastun, który podkreśla, że ​​film wreszcie jest dostępny w swojej udoskonalonej formie.

Media domowe

The Terror , odrestaurowany z oryginalnych elementów 35 mm, został wydany 26 kwietnia 2011 roku z Film Chest i HD Cinema Classics. Jest prezentowany na szerokim ekranie o proporcjach 16 x 9 i miksie dźwięku przestrzennego 5.1. W załączeniu znajduje się kolekcjonerska pocztówkowa reprodukcja oryginalnego plakatu filmowego, a specjalne funkcje obejmują hiszpańskie napisy, demonstrację renowacji filmu przed i po oraz zwiastun.

Zobacz też

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Terror_(1963_film)&oldid=1132286489 ”