Theuerdank
Theuerdank ( Teuerdank, Tewerdanck, Teuerdannckh ) to utwór poetycki skomponowany przez Świętego Cesarza Rzymskiego Maksymiliana I (1486-1519) w języku niemieckim, który opowiada fabularyzowaną i romantyczną historię jego podróży do poślubienia Marii Burgundzkiej w 1477 roku. Opublikowany wiersz towarzyszyło 118 drzeworytów zaprojektowanych przez artystów Leonharda Becka , Hansa Burgkmaira , Hansa Schäufeleina i innych. Jego nowo zaprojektowany pisma czarnego był wpływowy.
Pełny tytuł pierwszego (1517) wydania to Die geverlicheiten vnd einsteils der geschichten des loblichen streytparen vnd hochberümbten holds vnd ritters herr Tewrdannckhs („Przygody i część historii chwalebnego, walecznego i najsłynniejszego bohatera i rycerza, lorda Teuerdanka ").
Tło
Maksymilian I i jego ojciec Fryderyk III byli częścią tego, co miało stać się długą linią świętych cesarzy rzymskich z rodu Habsburgów . Maksymilian został wybrany królem Rzymian w 1486 roku i zastąpił swojego ojca po jego śmierci w 1493 roku.
Za jego panowania Maksymilian zlecił wielu humanistom i artystom pomoc w wykonaniu szeregu projektów w różnych formach sztuki, mających na celu uwielbienie dla potomności jego życia i czynów oraz jego przodków Habsburgów. Nazywał te projekty Gedechtnus („pomnik”) i zawierał serię stylizowanych dzieł autobiograficznych, z których jednym był Theuerdank , a pozostałe to wiersz Freydal i powieść rycerska Weisskunig .
Skład i publikacja
Opublikowany w 1517 roku Theuerdank został prawdopodobnie napisany przez samego Maksymiliana. Być może został również napisany przez kapelana Maksymiliana, Melchiora Pfintzinga, lub jego sekretarza, Marxa Treitzsauerweina, aczkolwiek pod ścisłym kierownictwem Maksymiliana. Giulia Bartrum stwierdza zamiast tego, że „tekst został skomponowany i zredagowany przez Zygmunta von Dietrichsteina i Marksa Treitzsauerweina. Zredagował go i przygotował do publikacji” Pfintzing, a tekst został ukończony do 1514 roku.
Pierwsze wydanie z 1517 r. Było niewielkie, a większość egzemplarzy wydrukowano kosztownie na welinie w celu dystrybucji wśród niemieckich książąt i innych dygnitarzy oraz bliskich współpracowników Maksymiliana. Większe drugie wydanie ukazało się w 1519 r. W sumie było dziewięć wydań oryginalnych, ostatnie opublikowane w 1693 r. Współczesne wydania faksymilowe obejmują jedno autorstwa Taschena . Austriacka Biblioteka Narodowa posiada teksty rękopisów i wydanie próbne z drzeworytami, a niektóre rysunki przygotowawcze wykonane przez artystów przetrwały.
Było jeszcze stosunkowo niewiele drukowanych książek w języku niemieckim, kiedy po raz pierwszy opublikowano Theuerdank . Duży wpływ na rozwój stylu fraktur miał nowy krój pisma , zaprojektowany przez Vinzenza Rocknera .
Treść
„Theuerdank” to imię głównego bohatera dzieła. Nazwę można przetłumaczyć jako „szlachetna lub rycerska myśl”. Opierając się na romansach arturiańskich , opowiada fabularyzowaną historię, w romantycznych wierszach, o Maksymilianie (jako Theuerdank) podróżującym do Księstwa Burgundii w 1477 roku, aby poślubić swoją przyszłą narzeczoną, Marię Burgundzką , i kolejne osiem lat jego życia jako władca księstwa. Fabuła opowiada głównie o ślubnej wędrówce młodego rycerza Theuerdanka, który pokonuje wiele prób i udręk, by dotrzeć do swojej oblubienicy, królowej Ehrenreich.
W swojej podróży Theuerdank jest zagrożony przez trzech burgundzkich kapitanów (którzy reprezentują trzy epoki człowieka: Fürwittig (lub Fürwitz) oznacza młodość i pochopność związaną z młodymi mężczyznami; Unfalo (lub Unfall) reprezentuje wypadki, które napotka dojrzały mężczyzna; a Neidelhart (lub Neidhart) symbolizuje zazdrość spowodowaną stanowiskiem, jakie przyniesie starość.
Pod koniec opowieści Fürwittig zostaje ścięty, Unfalo zostaje powieszony, a Neidelhart zostaje zrzucony na łeb na szyję z balkonu. Theuerdank dociera do swojej narzeczonej i prosi ją o rękę, ale ona wysyła go na krucjatę przeciwko niewiernym, którzy teraz zagrażają jej królestwu, zanim małżeństwo zostanie skonsumowane.
Przyjęcie
W 1519 r. Maksymilian wydał przywilej, który dawał Johannowi Schönspergerowi wyłączne prawa do druku i zabraniał nieautoryzowanego drukowania (piractwo), ale niewiele to pomogło, aby dzieło szybko stało się publicznym oprogramowaniem. Tennant uważa, że odzwierciedlało to atmosferę wolności dla wszystkich pierwszego wieku przemysłu drukarskiego w Świętym Cesarstwie Rzymskim.
Marcin Luter postrzegał narrację miłosną jako metaforę poglądów władcy na ważne sprawy dotyczące panowania. To zainspirowało Lutra do opracowania interpretacji Pieśni nad pieśniami , zgodnie z którą oddanie, jakie Salomon okazał Oblubienicy, należy rozumieć jako oddanie Bogu.
HGKoenigsberger komentuje, że tytułowa postać jest przedstawiana jako nadludzka siła fizyczna, ale wydaje się, że brakuje jej przewidywania.
Sieglinde Hartmann uważa, że praca jest reprezentacją niemieckiej tradycji Minnesang . Hartmann uważa, że chociaż Maksymilian był modernizatorem w polityce i stosowaniem nowych technik drukarskich, treść dzieła, budowa postaci i struktura narracji niekoniecznie są zgodne z tym duchem, ale są dość tradycjonalistyczne. Główna bohaterka (Ehrenreich lub Maria Burgundzka) jest inicjatorką: historia zaczyna się wraz z jej narodzinami i to ona nakazuje tytułowemu bohaterowi (oblubieńcowi, Theuerdank) przyjść i służyć jej, zamiast zabiegać o jej względy; ona jest przedstawiana jako dominujący partner, podczas gdy on jest aktywny i gloryfikowany, ale podporządkowany; fakt, że królowa pozostaje dziewicą pod koniec opowieści, nadaje jej aurę mistyfikacji: z jednej strony jest protoplastką; z drugiej strony pozostaje nieskazitelna i nieograniczona. Hartmann to zauważa Anastasius Grün dostrzegł to znaczenie również opisując scenę śmierci Maksymiliana w Der letzte Ritter (1830).
Ilustracje
Ze 118 drzeworytów Beck zaprojektował 77, a także dostosował je przez innych, gdy Maksymilian zażądał zmian, co było bardzo często - ponad połowa drzeworytów przedstawia znaczące zmiany między wydaniami z 1517 i 1519 r., Częściowo dlatego, że zmienił również tekst. Hans Schäufelein zaprojektował 20, Burgkmair, 13, wraz z innymi Wolf Traut, Hans Weiditz i Erhard Schön . Kilka pozostaje nieprzypisanych.
Jost de Negker , czołowy murarz tamtych czasów, wraz ze swoimi pomocnikami był głównym wycinaczem bloków i otrzymywał 4 guldeny za blok oraz nieznaną opłatę za pracę, podczas gdy artyści otrzymywali tylko 2 guldeny za projekty do 3 odbitek, chociaż to była znacznie szybsza praca. Zachował się długi list, który Negker napisał do Maksymiliana w 1512 roku, dotyczący jego wynagrodzenia i ustaleń, a Giulia Bartrum mówi, że „prowizje cesarskie umożliwiły wycinarowi i drukarzowi Jostowi de Negkerowi podniesienie statusu jego zawodu do bezprecedensowo wysokiego poziomu ”.
Czcionka Theuerdank
Krój Theuerdank , zwany także Theuerdank Fraktur , jest najstarszą formą pisma Fraktur w typografii. Jego najwcześniejsze pojawienie się w druku książkowym datuje się na 1512 r. Po raz pierwszy użyto go do druku dzieł modlitewnika Maksymiliana I oraz Theuerdank , od którego wziął swoją nazwę.
Krój modlitewnika ( 1514)
Krój Theuerdanków ( 1517?)
Theuerdank-Fraktur, wycięty w 1933 przez Monotype Corporation , z oryginału z 1517
Zobacz też
Bibliografia
- Bartrum, Giulia (1995). Niemieckie druki renesansowe 1490-1550 . Brytyjskie Muzeum Prasowe. ISBN 978-0714126043 .
- Parshall, Piotr; Landau, David (1996). Druk renesansowy: 1470-1550 . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. ISBN 9780300068832 .
| Międzynarodowy | |
|---|---|
| Krajowy | |
