Todda Manninga
| Todd Manning | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| One Life to Live postać | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 Roger Howarth jako Todd Manning
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Grany przez |
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Czas trwania |
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Pierwsze pojawienie się | grudzień 1992 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Ostatni występ | 5 sierpnia 2013 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Klasyfikacja | Finał, regularny | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Stworzone przez | Michaela Malone'a i Josha Griffitha | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Wprowadzony przez |
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Występy książkowe | Pamiętnik Patryka | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Występy crossoverów |
Szpital Ogólny | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 Trevor St. John jako Todd Manning
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Thomas Todd Manning to fikcyjna postać z amerykańskiego dramatu dziennego One Life to Live ( OLTL ). Stworzona przez scenarzystów Michaela Malone'a i Josha Griffitha rola została zapoczątkowana w 1992 roku przez aktora Rogera Howartha . Todd był studentem college'u i bratem Kevina Buchanana , Zacha Rosena i Powella Lorda . W 1993 roku, po fabule, w której poznaje Marty'ego Saybrooke'a , inicjuje zbiorowy gwałt na niej z pomocą Zacha i Powella. Fabuła została uznana przez krytyków telewizyjnych za przełomową. Jego główni gracze - Howarth, Susan Haskell (Marty) i Hillary B. Smith (prawniczka Todda, Nora Hanen ) - zdobyli nagrodę Emmy w 1994 roku, podobnie jak Malone i jego zespół scenarzystów. Howarth opuścił tę rolę w 2003 roku; został przekształcony z Trevorem St. Johnem , fizycznie zmieniony przez operację plastyczną. W 2011 roku Howarth powrócił do OLTL ; ujawniono, że Todd został wzięty jako zakładnik, a wersja postaci św. Jana była w rzeczywistości identycznym bratem bliźniakiem Todda, Victor Lord, Jr. , uwarunkowany, by zająć miejsce Todda.
Todd był początkowo krótkoterminowym złoczyńcą, ale jego popularność wśród publiczności i krytyków zainspirowała pisarzy do rezygnacji z zabicia go lub trwałego wysłania do więzienia, tak jak większość oper mydlanych zrobiła to z gwałcicielami w przeszłości. Utrzymując aspekty jego osobowości w mroku lub przemocy, kazali Toddowi okazywać sumienie i współczucie. Podjęli kroki, aby go odkupić i uczynili z niego integralną część płótna OLTL , pomimo sprzeciwu Howartha wobec fabuły odkupienia. Wykorzystując techniki literackie łuku odkupieńczego, pisarze czerpali z XIX-wiecznych tradycji melodramatu i gotyku i literatura taka jak Frankenstein . Todd stał się owocem romansu swojego ojca, Victora Lorda , i jego matki, Irene Manning , który zapewnił mu fortunę i powiązania z innymi ważnymi postaciami, w tym jego siostrami, Tiną i Victorią Lord . . Ważnym aspektem postaci stał się jego wygląd, w szczególności blizna na prawym policzku, która stała się jego synonimem i przypominała mu o jego przeszłych występkach przeciwko Marty'emu. Muzyka i wykorzystanie humoru były również kluczem do rozwoju Todda. Chociaż tworzył wiele związków (w tym z żonami, Blair Cramer i Téa Delgado ) i spłodził dzieci, cechą charakterystyczną jego osobowości był opór wobec bliskich związków i intymności seksualnej.
Dążenie do odkupienia Todda ostatecznie skłoniło Howartha, który zawsze postrzegał Todda jako złoczyńcę, do opuszczenia serialu na rok; czuł się nieswojo z fabułą odkupienia i pozytywnymi reakcjami wielu fanów na Todda. Przekształcenie Todda wiele lat później z St. John zostało ogólnie uznane przez widzów i krytyków za udane. St. John, zamiast naśladować portret Howartha, nadał tej postaci własny charakter. Po odwołaniu OLTL w 2012 roku Howarth przywiózł Todda do General Hospital ( GH ), ale wraz z St. John jako Victor Jr. wrócił do internetowej wersji OLTL w 2013 roku, który został odwołany po roku.
Todd był tematem wielu artykułów z telenoweli, studiów feministycznych i zainspirował stworzenie lalki na jego podobieństwo. Od czasu swojego powstania pozostaje popularną i kontrowersyjną postacią i jest uważany za jedną z przełomowych postaci telenoweli .
historie
1992–2003
W 1992 roku Todd, defensywny obrońca Llanview , drużyny piłkarskiej Uniwersytetu Pensylwanii, ma przygodę na jedną noc z Martym Saybrooke ( Susan Haskell ), dzikim dzieckiem . Po tym, jak udziela mu korepetycji z z rachunku różniczkowego , a on go nie zda, co skutkuje zawieszeniem go w drużynie piłkarskiej, obwinia ją. W 1993 roku Todd i jego bracia z bractwa, Zach Rosen i Powell Lord , gwałcą Marty'ego w pokoju Kevina w akademiku. Todd zatrudnia adwokata Norę Hanen ( Hillary B. Smith ), który wierzy w swoją niewinność, dopóki kobieta o imieniu Carol Swift nie ujawni, że Todd również ją zgwałcił; Nora powoduje błąd w procesie . Todd nadal dręczy Marty'ego, w tym próbując ją zgwałcić po raz drugi, ale ostatecznie nakłania Todda do przyznania się, wysyłając go, Zacha i Powella do więzienia. Według zeznań Marty'ego, że Powell, który był pod presją rówieśników , by ją zgwałcił, ma wyrzuty sumienia, Powell otrzymuje lżejszy wyrok (jeden rok z możliwością zwolnienia warunkowego) za trzy miesiące do ośmiu lat Todda i Zacha z możliwością zwolnienia warunkowego za cztery lata). To pobudza potrzebę zemsty Todda. W więzieniu zaprzyjaźnia się z Rebeccą Lewis ( Reiko Aylesworth ) i uczęszcza na sesje doradcze. Todd i Rebecca rozwijają do siebie romantyczne uczucia, a Todd przekonuje Rebeccę, by pomogła mu uciec z więzienia. Zostaje dźgnięty w klatkę piersiową nożyczkami przez Norę, kiedy ściga ją z zemsty. Oficer Bo Buchanan ( Robert S. Woods ), ukochana Nora, ratuje ją przed Toddem. Obaj walczą, ale Todd ucieka. W ukryciu zostaje odkryty przez Marty i jej chłopaka Suede Pruitt. Po przypadkowym zabiciu Suede podczas walki zostaje postrzelony przez Bo; Todd wpada do rzeki Llantano i zostaje uznany za zmarłego.
Todd przeżywa i ukrywa się w Llanfair , gdzie zaprzyjaźnia się z dwójką dzieci, CJ i Sarah Roberts . Zostaje aresztowany, gdy zazdrośnie konfrontuje się z nową parą Rebeccą i Powellem. Jego więzienna furgonetka ulega wypadkowi z innym pojazdem, a on ratuje Marty'ego, CJ i Jessicę (Erin Torpey) z samochodu. Skutkuje to wcześniejszym zwolnieniem warunkowym Todda, ale nadal szuka porady. Później zostaje oskarżony o gwałt przez kilka kobiet. Marty niechętnie zapewnia mu alibi dla jednego z ataków. Obłąkany Powell, wierząc, że Todd jest w jego głowie, zostaje później ujawniony jako seryjny gwałciciel i porywa Rebekę. Kiedy Todd konfrontuje się z nim, zmuszając Rebeccę do ucieczki, porywa Todda i sprawia, że Todd czuje się tak, jak czuł się Marty, kiedy ją zgwałcili. Todd przystępuje do obezwładnienia Powella. Po tym, jak Powell zostaje złapany i aresztowany, Todd przeprasza Marty'ego za cały ból, jaki jej zadał, uznając, że „był potworem”. Zaczyna zakochiwać się w Blair Cramer ( Kassie DePaiva ) po spotkaniu z nią w barze. W grudniu 1994 roku Peter Manning umiera, a Todd dowiaduje się, że został adoptowany. Conman David Vickers ( Tuc Watkins ) odkrywa biologicznych rodziców Todda, Victora Lorda i Irene Manning . Z pomocą intrygującej biologicznej siostry Todda, Tiny , David twierdzi, że jest spadkobiercą zaginionego Lorda, ale ostatecznie ujawnia się prawdziwe pochodzenie Todda, dzięki czemu Todd jest bogatszy o 27,8 miliona dolarów. Kupuje tabloid od Doriana Lorda ( Robin Strasser ) i wydaje go ponownie jako The Sun , bezpośredniego rywala nowo odkrytej rodzinnej gazety The Banner . W 1995 roku Blair nakłania Todda do małżeństwa, udając ciążę. Później dowiaduje się, że naprawdę jest w ciąży, ale po napadzie poroniła. Todd odkrywa, że początkowo skłamała na temat swojej ciąży i unieważnia małżeństwo. Kiedy Blair ponownie zachodzi w ciążę, ponownie pobierają się w listopadzie 1995 roku. Chociaż są szczęśliwi, Blair nie lubi ciągłej troski Todda o Marty'ego. Jedzie do Irlandii, aby dać Marty'emu lot z powrotem do Llanview. Jej przyjaciel, Patrick Thornhart ( Thorsten Kaye ), jest ścigany przez irlandzkich terrorystów. Todd udaje Patricka, zostaje postrzelony i uznany za zmarłego. Blair obwinia Marty'ego. Todd wraca do Llanview w 1996 roku, aby znaleźć Blair w łóżku z Patrickiem. Jego siostra, Victoria „Viki” Lord ( Erika Slezak ), przedstawia go córce Starr ( Kristen Alderson ). Todd ostatecznie wznawia swoje życie z Blair. Mają wiele trudności w swoim małżeństwie, a zdiagnozowanie u Starra anemii aplastycznej jeszcze bardziej obciąża małżeństwo.
wydarzeniem OLTL w 1998 roku była zagadka, kto zabił Georgiego. To jedno wydarzenie zapoczątkowało kilka wciągających historii, w tym Todda udającego swoją mnogą osobowość. Współgwiazda Erika Page ( Roseanne ) stwierdziła: „ Myślę, że Todd i jego udawanie mnogich osobowości była największą niespodzianką dla publiczności. Oglądanie tej historii było naprawdę zabawne ”.
— Aktualizacja opery mydlanej dotycząca fabuły morderstwa Georgiego Phillipsa i jej skutków
Blair jest w ciąży z dzieckiem Patricka, które zostało zidentyfikowane jako pasujący dawca dla Starra. W 1997 roku rodzi jego martwego syna. Todd obwinia Patricka za poronienie i wrabia go w morderstwo miliardera i nowicjusza z Llanview, Guya Armitage'a. Blair dowiaduje się, że Todd spowodował eksplozję, która zabiła Guya, i rozwodzi się z nim w czerwcu. Kiedy Blair zapada w śpiączkę, Todd płaci prawnikowi Téi Delgado ( Florencia Lozano ) pięć milionów dolarów za poślubienie go, aby mógł zachować opiekę nad Starrem. Kiedy Blair się budzi, pozwala na odwiedziny Blair. W 1998 roku, gdy Todd i Téa zbliżają się do siebie, Todd zostaje ponownie oskarżony o gwałt; Blaira i Sam Rappaport ( Kale Browne ), prawnik i ojciec Todda, pomaga udowodnić jego niewinność. Po powrocie do miasta na prośbę Todda zamierza również pomóc Toddowi uratować jego burzliwe małżeństwo z Téą. W międzyczasie Todd i Blair zbliżają się do siebie, a Blair i Téa rywalizują o uczucia Todda. Kiedy Todd i Téa zakochują się w sobie, Blair rusza z Samem. Kiedy Todd ma zostać aresztowany za zabójstwo kobiety o imieniu Georgie Phillips, bierze pozostałych czternastu podejrzanych jako zakładników w chacie rodziny Buchanan z fałszywym dynamitem przywiązanym do piersi. Rachel Gannon przyznaje się do morderstwa, ale Todd zostaje aresztowany za incydent z zakładnikiem. Udaje dysocjacyjne zaburzenie tożsamości (rozdwojenie osobowości), aby uniknąć wyroku skazującego i zatrzymać Téę w swoim życiu. Téa rozwodzi się z nim w ramach swojej strategii obronnej, ale ponownie pobierają się w listopadzie. Podczas przyjęcia na prośbę Starra przypadkowo odtwarzana jest taśma, na której Todd przyznaje się do udawania swoich rozdwojonych osobowości. Téa odrzuca jego ofertę kolejnych pięciu milionów za pozostanie z nim w związku małżeńskim. Opuszcza miasto w grudniu, a Tea unieważnia małżeństwo w 1999 roku.
W 2000 roku Todd obserwuje Téę, która zaczyna spotykać się z wujem Rachel, RJ ( Timothy Stickney ). Z zazdrości prawie zabija RJ strzałem z pistoletu i ujawnia się Téi, przekonując ją, by opuściła z nim miasto. Kiedy Téa go rzuca, wraca kilka miesięcy później bez niej. Todd i Blair ponownie stają się sobie bliscy. Wrabiając Skye Chandler ( Robin Christopher ), pomaga jej zatuszować atak furii na Maxa Holdena ( James DePaiva) . ). Decydują się ponownie wyjść za mąż, ale w noc przed ślubem mściwy Max odurza Blair i doprowadza Todda do przekonania, że uprawiali seks. Wściekły Todd demaskuje Blair jako strzelca Maxa. Po pogrzebaniu Maxa żywcem w celu odkrycia prawdy i wkrótce potem uwolnieniu go, pomaga Blair uniknąć więzienia, twierdząc, że doznała załamania psychotycznego. Jest zaangażowana przeciwko jej woli. Kilka miesięcy później jedzie do Meksyku, wiedząc, że jest w ciąży z dzieckiem Todda. Todd podąża za nim, gdzie dostarcza ich syna. Wierząc, że dziecko należy do Maxa, oddaje je Davidowi Vickersowi i pozwala Blair myśleć, że dziecko zmarło i zostało wkrótce potem poddane kremacji. Podczas jej żałoby ona i Todd godzą się, a ona w końcu mówi Toddowi, że dziecko naprawdę było jego. Todd lokalizuje niemowlę i twierdzi, że chłopiec został porzucony. Blair następnie wierzy, że dziecko jest nieznajomym. W grudniu 2001 roku Todd przekonuje Blair do ponownego małżeństwa. Dają swojemu synowi na imię John „Jack” Cramer Manning , a Todd sprawia wrażenie, jakby go adoptowali.
„Oglądałem moje mydła przez całe życie. Ale załamanie [Blair] podczas Live Week, kiedy [ona] dowiedziała się o [kłamstwie martwego dziecka] Todda, było jedną z najbardziej niesamowitych scen, jakie kiedykolwiek widziałem”.
- Komentatorka telenoweli Marlena De Lacroix o konfrontacji Blair z Toddem
Jack rozwija anemię aplastyczną jak Starr. To ostatecznie prowadzi Sama do wniosku, że są biologicznym rodzeństwem i do poinformowania Blair, że Jack jest jej biologicznym synem. Ze złością konfrontuje się z Toddem. Kiedy przyznaje, że wydał Jacka i zmusił ją do opłakiwania dziecka, które nigdy nie umarło, ona klasyfikuje jego istnienie jako bezwartościowe i wyrzuca go ze swojego życia, co powoduje, że jest poważnie niestabilny emocjonalnie. Blair opuszcza miasto z dziećmi, ale Todd podąża za nią na Hawaje, gdzie planuje porwać dzieci z pomocą Rossa Rayburna ( Shawn Christian ) są udaremniane przez Téa. Todd i Téa kochają się, kiedy utknęli razem na wyspie z Rossem. Todd ucieka, by wrócić do Blair i chroni ją, gdy mafia ściga ją z powodu jej exposé na ich temat w The Sun . Gdy Todd i Blair mają zamiar ponownie się pobrać, Sam ujawnia, że Todd, starając się zdobyć sympatię Blair, zainscenizował uderzenie w ich nianię, która została uznana za zmarłą w wyniku odwetu mafii. Todd wykorzystał „śmierć” niani jako pretekst, by Blair została z nim, później inscenizując zamach na życie Blair, z nim jako ratownikiem. Ślub zostaje odwołany, a Blair dystansuje się od Todda. Wkrótce potem Mitch Laurence ( Roscoe Born ) porywa Starra. Blair zamienia własne życie na życie swojej córki. Todd ratuje Blair, porywając swoją siostrzenicę, Natalie ( Melissa Archer ) i zamianę swojego życia na życie Blair. Mitch, pracujący dla domniemanego zmarłego Victora Lorda, zamierza ukraść serce potomka, aby mógł żyć. Natalie zostaje uratowana, a Todd staje twarzą w twarz z wątłym Victorem, zanim w końcu umiera z powodu niewydolności serca. Mitch porywa Todda i zamyka go w krypcie Victora, aby wrobić go w morderstwo Sama Rappaporta. Todd znika z krypty, a Blair ostatecznie uznaje go za zmarłego.
2011–2013
Identyczny brat bliźniak Todda, Victor Lord, Jr. ( Trevor St. John ), którego nigdy nie znał, zostaje fizycznie zmieniony i poddany praniu mózgu, aby uwierzyć, że jest Toddem. Od maja 2003 do sierpnia 2011 przyjmuje tożsamość Todda. W 2003 roku uznana za zmarłą Irene Manning zleciła uderzenie w prawdziwego Todda, aby powstrzymać go przed ujawnieniem jej agencji. Przywiązała Todda do krzesła i kazała mu odkrywać każdy szczegół jego życia. Pierwotnie dała bliznę Victorowi Toddowi, ale potem zmieniła twarz Victora podczas operacji rekonstrukcyjnej, aby wyglądał jak dawno zaginiony brat Mitcha Laurence'a, Flynn Walker Laurence. Irene odesłała Victora w miejsce Todda, aby mógł otrzymać swoją część spadku jako spadkobierca Victora Lorda Seniora i nieświadomie pomóc agencji. Trzymała prawdziwego Todda w zamknięciu, zamiast realizować pierwotny plan zabicia go. W końcu przyznaje się do tych faktów po ucieczce Todda i powrocie do domu. Todd zmaga się z utratą ośmiu lat swojego życia i obwinia Victora za kradzież jego dzieci, w tym córki, którą miał z Téą, Danielle (Dani). Planuje zabić Victora i jest głównym podejrzanym, gdy Victor zostaje zastrzelony. Twierdzi, że jest niewinny i przekonuje Starra, aby pomógł mu uciec z więzienia, aby powstrzymać Irene przed zabiciem rodziny dla fortuny Victora. Chociaż Irene go rani, Todd ją zabija. Brat Téi, Tomas ( Ted King ), przypisuje sobie umożliwienie ucieczki rannemu Toddowi. Todd zaczyna mieć żywe wspomnienia o zabiciu Victora. Zanim Tomas zostaje skazany, Todd przyznaje się do zabójstwa Irene; Téa dostaje zarzuty zredukowane do samoobrony. Todd lokalizuje broń użytą do zabicia Victora i używa jej do wrobienia Tomása w ramach zemsty za początkowe przyprowadzenie go do Irene. Todd i nieuczciwy agent CIA zmuszają Tomása do fałszywego przyznania się. Todd ma trudności z nawiązaniem więzi z Jackiem, który akceptuje Victora tylko jako swojego ojca, ale nadal łączy się ze Starr i pomaga jej w różnych sprawach. Pomaga także Cole'owi Thornhartowi sfingować swoją śmierć, aby mógł mieszkać ze Starrem i ich córką Hope , w Kalifornii. Todd zostaje później aresztowany za zabójstwo Victora.
W 2012 roku Todd wskakuje za kaucją i przybywa do Port Charles , gdy dowiaduje się, że Starr brał udział w wypadku samochodowym, w wyniku którego zginęli Cole i Hope. Todd uważa, że lokalny gangster Sonny Corinthos ( Maurice Benard ) jest odpowiedzialny za śmierć i szuka zemsty. Zarzuty przeciwko niemu za zabójstwo Victora zostały wycofane z powodu twierdzenia o zespole stresu pourazowego (PTSD) po latach spędzonych w niewoli, ale Starrowi grozi zarzut usiłowania zabójstwa za próbę zabicia Sonny'ego. Ciężarna Téa, której Blair szukała do reprezentowania Starra, zostaje wycofana z zarzutów. W czerwcu Todd jest z Téą podczas intensywnej burzy, kiedy ta zaczyna rodzić i rodzi niereagującego chłopca. Sam Morgan ( Kelly Monaco ) również rodzi chłopca w pokoju motelowym. Po tym, jak Todd, szukając pomocy, spotyka Heather Webber ( Robin Mattson ) w chacie, która mówi Toddowi, że dziecko Téi zmarło, spotyka syna Sama. Podekscytowana Téa widzi dziecko i wierzy, że jest jej. Todd pozwala Téi uwierzyć, że dziecko należy do niej, po tym jak Heather przekonuje go, by nie mówił Téi prawdy. Todd nawiązuje bliskie relacje z Carly Corinthos ( Laura Wright ), była żona Sonny'ego, w następstwie kolejnego odrzucenia przez Blair, która ma poślubić Tomása. Ostatecznie zostaje ujawniona rola Todda w zmianie dziecka. Aby zadośćuczynić za to, że prawie zabiła swojego syna, Stevena, Heather okłamuje sędziego i prokuratorów w sprawie roli Todda w podmianie dzieci. Następnie zostaje zwolniony.
W 2013 roku Todd wraca do Llanview, aby sprawdzić, co u Dani, która wcześniej dzwoniła do niego kilka razy. Jest świadkiem upadku Dani po przedawkowaniu narkotyków z powodu nadużywania przez nią oksykodonu . Kiedy dochodzi do siebie w szpitalu, przybywa żywy Victor. Zaskoczeni Téa, Dani i Jack witają Victora z powrotem, podczas gdy Todd próbuje nawiązać więź ze swoimi dziećmi. Todd nadal martwi się o Jacka i Dani, próbując kupić ich uczucia za pieniądze i decydując, że najlepszym sposobem na ich pozyskanie jest zawarcie rozejmu z Victorem. Próbuje też odzyskać uczucia Blair. W końcu przyznaje, że tylko udawał, że dogaduje się z Victorem, aby zwabić go w fałszywe poczucie bezpieczeństwa. Victor przyznaje, że zatruł szkocką Todda arszenikiem, a następnie próbował go udusić. Jack zabiera Todda do szpitala, gdzie dochodzi do siebie, ale jest sfrustrowany, gdy jego rodzina nadal broni Victora. Victor zdaje sobie sprawę, że musi opuścić miasto i żegna się z rodziną. Todd pokazuje Blair list z pogróżkami, który otrzymał, zawierający nazwiska wszystkich jego bliskich. Tajemnicza organizacja tatuażu, która przetrzymywała Victora, żąda, aby Todd znalazł i zabił Victora. Todd, Blair i Téa opracowują plan, aby oszukać tę organizację, aby uwierzyła, że Victor nie żyje. Czując się pewni, że ich plan zadziałał, planują przyszłość. Todd otrzymuje kolejną notatkę od Organizacji Tatuażu, tym razem informującą go, że ich zawiódł i że Victor został ponownie schwytany. Todd dowiaduje się, że musi opuścić Llanview i udać się pod adres podany w notatce. Todd i Blair są zdruzgotani. Todd żegna się z Viki i jego dziećmi, ale nie mówi im, że prawdziwym powodem jego wyjazdu jest ochrona ich rodziny. Zanim Todd odejdzie, on i Blair kochają się po raz ostatni i okazuje się, że ponownie się pobrali.
Tworzenie i rozwój
Tło
Pierwotnie Todd miał być krótkotrwałą rolą, ale przedstawienie tej postaci przez Howartha zainspirowało znaczną reakcję fanów, co skłoniło twórców do nałożenia osobowości Todda i regularnego prezentowania go w serialu. Michael Malone , twórca Todda, powiedział, że dopracowanie postaci przypomniało mu to, co kochał w operach mydlanych, dodając: „Opowiadanie historii to prawdziwa współpraca, nie tylko między scenarzystami, ale także przez aktorów”. Malone czuł, że nie może w pełni przypisać sobie zasługi za rozwój Todda od gangowego gwałciciela Marty'ego Saybrooke'a do tego, kim stał się później, a także zauważył wpływ Howartha:
W tworzeniu Todda Manninga nikt nie odegrał większej roli niż niezwykle utalentowany Josh Griffith , pierwszy zastępca głównego scenarzysty , a następnie drugi scenarzysta podczas mojego pobytu w One Life . Josh kochał, żył i oddychał Toddem iz pasją walczył o swoją pozycję w serialu. Po drugie, Todd nigdy nie przekształciłby się z „chłopca z pierwszego bractwa” w głównego członka obsady, bez potężnego talentu Rogera Howartha. Dzięki zdolności Rogera do oddania złożoności Todda (zranienie i złość, niepewność i awanturnictwo, mózg, tęsknota, manipulacja, seksapil, czułość, złośliwość) mogliśmy zbadać zarówno głęboko ciemną stronę tego bohatera (próba zniszczenia Marty'ego w celu zatuszowania gwałtu, próba zemsty na jego prawniczce Norze, atak na Lunę) i jednocześnie powolne odkrywanie jego narastającej walki (zwykle nieudanej walki) o jakąś odkupienie . Romantyczni główni bohaterowie często rozpoczynali karierę grając złoczyńców ( między innymi Valentino , Clark Gable , Humphrey Bogart ). Te postacie pociągają, ponieważ sprawiają, że kobiety czują zarówno dreszczyk emocji związany z „złem”, jak i pokusę ukrytego „dobra”: mogą doprowadzić mężczyznę do zmiany poprzez miłość. — Uratuję go! Fani pokochali Todda od samego początku, ponieważ zawsze miał w sobie ten urok.
Malone pierwotnie opisał Todda jako seryjnego gwałciciela. W ramach historii gwałtu z 1993 roku ujawniono, że Todd zgwałcił kobietę o imieniu Carol Swift, rok lub dwa przed zgwałceniem Marty'ego, i że istniały wskazówki, że zgwałcił inne młode kobiety przed Carol. Howarth uważał, że uzasadnienie Todda dla zgwałcenia Marty'ego było złożone. „Todd był zakochany w Martym” – powiedział. Kiedy Marty odrzuca romantyczne zaloty Todda po ich jednonocnej przygodzie, dzieje się tak dlatego, że był dla niej zimny tej samej nocy po tym, jak uprawiali seks. Odrzucenie Marty'ego denerwuje Todda i to się jątrzy. Kiedy nie zdał egzaminu po tym, jak go uczyła, obwinia ją za niepowodzenie i zaczyna przypisywać ją jako przyczynę swoich problemów. Howarth nazwał Todda „uprzywilejowanym i bardzo bogatym”. Ponieważ Todd był przyzwyczajony do otrzymywania tego, czego chciał, nie wiedział, jak poradzić sobie z odrzuceniem go przez Marty'ego.
Chociaż Todd jest produktem romansu między Victorem Lordem i Irene Manning, Malone nadał mu nazwisko „Manning”, nie znając imienia kochanki Victora, przeoczenie, które pozwoliło pisarzom później ujawnić go jako brata Tiny i Victorii Lordów. Na początku jest przedstawiany jako 18-latek, ale z biegiem lat jego wiek został zmieniony w oparciu o sporadyczne szybkie starzenie się jego dzieci. Malone stwierdził, że uczynienie Todda spadkobiercą fortuny Lorda dało scenarzystom „ogromną historię”, która pomogła postaci Howartha ewoluować od roli krótkoterminowej do głównego członka obsady, co Malone przypisał „potężnemu talentowi” Howartha. Peter Manning, którego Todd uważał za swojego ojca, zmarł; Todd otrzymuje listy napisane przez jego przybraną matkę, w których ujawnia, że jest spadkobiercą Lorda i jest wart prawie 30 milionów dolarów. Rozwijanie Todda nie tylko jako niechcianego rodzeństwa Victorii, którego była przerażona, gdy odkryła, że pochodzi z jej krwi, ale także jako „jej zawodowego rywala”, który użył „bryzgającej gazety tabloidowej, aby zniszczyć jej czcigodną” gazetę Sztandar przemówił do Malone'a.
Producent wykonawczy Susan Bedsow Horgan, mówiąc o psychologicznych motywacjach Todda, poinformowała, że Peter Manning zdegradował go werbalnie i znęcał się nad jego przybraną matką, którą Todd kochał, ale która go porzuciła i rozczarowała, pozostawiając Todda z ranami, które wpłynęły na jego późniejsze zachowanie. Autor Gerry Waggett stwierdził, że Peter Manning znęcał się fizycznie nad Toddem przez całe swoje życie.
Charakterystyczna blizna, włosy i rysy twarzy
Pod koniec 1993 roku, aby Todd wyglądał bardziej groźnie, przyjaciółka Marty'ego, Luna Moody , zrobiła mu bliznę na prawym policzku, kiedy uderzyła go w twarz łomem, jednocześnie zapobiegając jego próbie zgwałcenia Marty'ego po raz drugi. . Kamera często zbliżała się i podkreślała bliznę Todda, która później stała się synonimem tej postaci.
Do reżysera obsady Howarda Meltzera: „Todd nosi bliznę jak odznakę. To ostrzeżenie dla innych: nie zadzieraj ze mną”. Meltzer uważał, że Howarth nie docenił Todda; Todd nie musiał tyradować, by wzbudzać strach. Meltzer dodał: „O wiele więcej czerpie z uniesienia brwi niż z podniesienia głośności swojego głosu. Większość występów Todda polega na reagowaniu na otaczające go środowisko, a dzięki ekspresyjności Howartha widzowie mogą zobaczyć, jak obracają się koła”. Blizna przypomniała również Toddowi o jego przeszłej nikczemności przeciwko Marty'emu. Nakładano go klejem, z odrobiną makijażu, aby wyglądał bardziej autentycznie, i zwykle jego nakładanie zajmowało dziesięć minut.
Długie włosy Todda były również integralną częścią postaci. Został opisany przez Soap Opera Magazine jako „enigmatyczny, z nutą wrodzonego autorytetu”. Mówiono, że włosy demonstrują brak udawania Todda i wyrażają postawę „nie obchodzi mnie to”. „Wystające brwi” Todda wydawały się groźne, ale zamiast tego ukrywały „intensywne, wrażliwe oczy pod spodem”, cechy, które dobrze kontrastowały z „nadętymi, zmysłowymi ustami” postaci. Cechy, które nadawały „uroczą, chłopięcą cechę”, mogły czasami sugerować, że Todd był mniej niebezpieczny niż w rzeczywistości. Fotograf Robert Milazzo uważał, że włosy Howartha złagodziły charakter Todda. „Nie spodziewasz się takiej intensywności z tego powodu”, powiedział i poczuł, że to czyni Todda bardziej intrygującym. Milazzo stwierdził również, że połączenie miękkich włosów i intensywności Todda uczyniło Todda „bardzo złożoną postacią do oglądania”.
Ankieter doszedł do wniosku, że Howarth był atrakcyjny fizycznie i że mogło to przyczynić się do magnetyzmu postaci. Howarth odpowiedział: „Wiem, jaka jest konwencja przystojnej osoby i wiem, że z jakiegoś powodu chudzi biali faceci są teraz wielcy. Myślę, że można to winić”.
W listopadzie 2008 roku, podczas przedstawiania postaci przez St. Johna, Todd otrzymuje nową bliznę od Johna McBaina podczas fizycznej kłótni, w której John bije Todda bronią. Blizna symbolizowała „drugi gwałt dokonany przez Todda na Marty'm” i został uznany za „poetycki ukłon” w stronę historii Todda. Blizna była znacznie mniejsza niż oryginał, ale znajdowała się w tym samym miejscu; zniknął do stycznia 2009 roku. St. John stwierdził: „Wiem. Szkoda. Szczerze mówiąc, nie mam pojęcia, dlaczego nie mieliby tego przypomnienia na twarzy Todda. To może być ekonomiczna sprawa. Wiesz, że złożenie wniosku kosztuje taki makijaż każdego dnia.”
Najważniejszym aspektem wyglądu Todda dla St. John były włosy jego postaci. Wolał, żeby włosy Todda były trochę krótsze; powiedział Soap Opera Weekly ( SOW ), że uważa, że włosy Todda są zbyt „kudłate”, co nie było w jego osobistym stylu, i że ma nadzieję, że scenarzyści i producenci pozwolą mu trochę przyciąć. Kiedy po raz pierwszy dostał tę rolę, włosy St. Johna przypominały krótszą fryzurę Howartha do brody, którą początkowo noszono od 2000 do 2003 roku, a scenarzyści i producenci powiedzieli St. Johnowi, aby nie zmieniał włosów do odwołania. St. John „dokonał kreatywnego wyboru [pozwolić sobie] odejść, ponieważ [Todd] nie ma racji w starym kłopocie „ ”, i przybrał na wadze do tej roli.
One Life to Live stwierdzili, że większość muzyki do serialu została napisana na zamówienie, odpowiednia do sytuacji i tego, co faktycznie mogą grać postacie na scenie. Dla Todda jego niestabilna natura była reprezentowana przez potężnie mroczną muzykę tematyczną , którą producenci i fani nazwali „motywem Todda”. Muzyka składała się ze złowrogich niskich akordów i sygnalizowała, że Todd zamierza popełnić okrutny, niebezpieczny lub groźny czyn.
Kompozytor David Nichtern , który stworzył motyw muzyczny Todda, powiedział, że uwielbia tę postać i cieszy się z wdrażania różnych wersji motywu Todda. Opisując muzykę, która zaznaczyła wybitną fabułę „powrotu z martwych” Todda z 1996 roku (która dokumentowała jego powrót do miasta po tym, jak został uznany za zmarłego), Nichtern odniósł się do szerszego aspektu jego kompozycji dla postaci: „klimat”, zwłaszcza że postać jest tak dobrze narysowana” – stwierdził. „Wydawało się to również szczególnie dobrze pasować do mojego stylu gitary, więc podobało mi się„ stawanie się ”muzycznie Toddem. Kluczem jest zawsze reprezentowanie jego ciemnej strony, ale z możliwością odkupienia i mocą stojącą za tym wszystkim”. Nichtern dodał: „To właśnie czyni go tak interesującą postacią. Wskazówki Todda są zawsze, że tak powiem, robione na zamówienie, więc energia i uwaga zmierzają do uzyskania dokładnego posmaku tego, co obecna historia mówi o jego podróży”.
Podczas ewolucji Todda odtwarzane były trzy podstawowe motywy muzyczne. Oryginalny motyw Todda, od 1993 do 1996 roku, obejmował gwałt Todda na Marty'm i jego wczesne występki. Drugi temat był słyszany w latach 1998 i 2000, a trzeci temat po raz pierwszy w 2001 roku. Scenie gwałtu Todda i Marty'ego towarzyszyły głównie piosenki rockowe. Słychać przy niskim poziomie głośności w tle, hard rock piosenki pomagają momentom narastającym do gwałtu; potęgują napiętą, agresywną atmosferę i nadają widzom mrożący krew w żyłach ton. Kiedy Todd jest pewien, że zgwałci Marty, tuż przed pójściem na górę do pokoju Kevina, gdzie odpoczywa, zwiększa się głośność piosenki w tle („ Head Like a Hole ”), co podkreśla tekst: „Wolę umrzeć / Niż dać ci kontrolę”. To użycie muzyki w tle pozwoliło motywacji Todda do gwałtu znacząco zarejestrować się u widzów.
Groźne akordy, które grały, gdy Todd prześladował i terroryzował Norę w 1993 roku za niewłaściwe prowadzenie procesu i wysłanie go do więzienia, były tematem Todda. Dla Todda pojawiły się dodatkowe motywy muzyczne; na przykład podczas jego romansu z Rebeccą w 1994 roku słychać było wszechogarniający temat romantyczny z tragicznymi niuansami, który czasami mieszał się z jego złowrogą muzyką. Jego uratowanie Marty'ego i dwójki dzieci z wypadku samochodowego oraz romans Todda i Téi , mają również własne motywy muzyczne. W punkcie fabularnym z połowy 1994 roku, w którym Todd ratuje Marty'ego i dzieci, muzyka została zmieniona, aby odzwierciedlić jego decyzję o byciu lepszym człowiekiem. Staje się jego dominującym tematem, któremu towarzyszy melodyjna, posuwająca się do przodu melodia. Ta muzyka jest przede wszystkim częścią fabuły odkupienia Todda z 1994 r. I fabuły, kiedy jest spadkobiercą Lorda w 1995 r. Według Nichterna muzyka dla Todda i Teá, którą skomponował ze swoim przyjacielem klawiszowcem Kevinem Bentsem, była „tak blisko, jak my dostać się do „romantycznej” muzyki Todda”, z „możliwością odrobiny zmysłowości i romansu”.
W fabule „Todda powracającego z martwych” z 1996 roku obłąkańczo brzmiąca muzyka na krawędzi oznacza, że psychika Todda się pogorszyła. Ten motyw towarzyszył załamaniu emocjonalnemu i planowi zemsty Todda po odkryciu, że jego żona Blair uprawia seks z Patrickiem.
Osobowość
W momencie wprowadzenia Todda do OLTL był sportowcem wyczynowym. Jego braterstwo było najważniejszą częścią jego życia; Howarth stwierdził, że Todd był „pod silną presją ze strony męskich postaci w jego życiu”. Czuł, że kluczem do zrozumienia Todda jest jego troska o jego status i to, jak postrzegają go inni. Myślał, że Todd źle traktował ludzi, ponieważ dzięki temu czuł się lepiej ze sobą i nie chciał wyglądać na bezbronnego, więc jego mechanizmy obronne „wymknęły się spod kontroli”. Howarth podczas aktualizacji opery mydlanej z kwietnia 1994 roku wywiadzie powiedział, że jedyną rzeczą, którą podziwiał w Toddzie, był jego styl ubierania się. Jego ankieter nazwał wyczucie Todda wczesnej mody „grunge, Armia Zbawienia jak„ szmaty ”, a Howarth opisał późniejszą garderobę Todda jako „cały Ralph Lauren” i „podwójne spodnie RL za 80 dolarów i kurtkę za 400 i coś za dolara”. ". St. John, jako drugi odtwórca Todda, opisał tę postać jako „zarówno dobrą, jak i złą. Ma dobrą stronę ze swoimi dziećmi, a jednak jest przebiegły, złośliwy i wszystkie te negatywne rzeczy”.
Twórcy serialu przedstawili osobowość Todda jako połączenie czarnego humoru, nieokrzesanego zachowania i esencji udręczonej duszy; często dostarcza jednolinijki od humorystycznych do sadystycznych. Felietonistka telenoweli, Jenn Bishop, stwierdziła, że osobowość Todda jest „brutalna, łagodna, opiekuńcza, apatyczna, inteligentna, obsesyjna, szalona, irracjonalna, diabelska, heroiczna, pełna niepokoju, komiczna itp.”. i że „[on] kocha, ale czuje, że nie jest godny prawdziwej miłości z powodu rzeczy, które zrobił. Nie kocha siebie i tworzy fasadę pewnego siebie, aroganckiego playboya, ale pod tym wszystkim jest kimś, kto szuka nieosiągalna miłość". Felietonistka Jill Berry, która postrzegała Todda jako skrajnie egocentrycznego, powiedziała, że chociaż Todd desperacko chce być kochany, nie jest w stanie tego dać ani otrzymać, a kiedy jest kochany, zniszczy to. Uznała zdolność Todda do kochania swoich dzieci, co wyraził, robiąc „szalone i nielegalne rzeczy, aby to udowodnić”, ale czuła, że wiele trudności, których doświadcza, jest spowodowanych przez niego samego i że nie jest on w stanie uczyć się na swoich błędach nawet kiedy ranią ludzi, których kocha. Powiedziała, że Todd potrzebuje „intensywnej terapii”, która nigdy nie zadziała, ponieważ nie chce się zmienić. Na przykład, jak przedstawił go St. John w 2006 roku, walczy o opiekę nad synem, Sam , ale bardziej motywuje go złość, że został okłamany i zemsta niż chęć odzyskania dziecka.
Przez kilka lat w serialu charakterystyczną cechą osobowości Todda był jego opór wobec bliskich związków i intymności seksualnej, co wynikało z jego złego traktowania przez innych, zwłaszcza jego przybranego ojca, który mógł go zgwałcić, gdy miał czternaście lat. Było to również spowodowane jego przerażającymi występkami z przeszłości, w tym gwałtem na Marty'm i dysfunkcyjnymi aspektami jego związku z Blair. Przeżycie doświadczenia bliskiego śmierci i uznanie go za zmarłego w 1995 r., a po powrocie w 1996 r. znalezienie Blair uprawiającej seks z Patrickiem sprawiło, że Todd był zgorzkniały; zobaczenie Blaira z innym mężczyzną podczas seksu wkrótce po jego przypuszczalnej śmierci spowodowało, że zamknął się emocjonalnie. Pisarze sprawili, że strach Todda przed intymnością stał się znaczącą przeszkodą w jego związku z drugą żoną, Téą. Kiedy w pewnym momencie próbuje uwieść Todda, rozbierając się przed nim do naga i błagając go, by się z nią kochał, odrzuca ją, wyjaśniając, że nie ufa już sobie, że jest intymny w ten sposób; następnie wyrzuca ją, praktycznie nagą, w sam środek burzy śnieżnej.
Bishop stwierdził: „Chociaż widzowie otrzymali wyjaśnienie jego odrażających działań (mnóstwo traum z dzieciństwa), jego zbrodnia nigdy nie została usprawiedliwiona ani zatuszowana. Todd zaczął troszczyć się o ludzi - Rebeccę, potem Blair, a później Téę - coś, czego brakowało w jego wcześniejsze cechy socjopatyczne”. Komentatorka telenoweli, Kaydee Barnett, stwierdziła, że ciemne krawędzie Todda zostały złagodzone przez wiele lat przez Blaira, Viki i Starra. Głęboka miłość Todda do swojej siostry Viki została częściowo zademonstrowana przez to, że wspierał ją podczas jej walki z rakiem, jej trudności z córką i jego siostrzenicą Jessicą oraz broniąc Viki przed jej wrogami. Berry'emu podobała się wrażliwość, którą Viki wydobyła z Todda, i czuł, że jego nienawiść do samego siebie objawia się na wiele sposobów, w tym kiedy odmówił nadania swojemu synowi, Jackowi, imienia, ponieważ jego imię miało zbyt duży bagaż.
W fabule z 1998 roku, w której udaje dysocjacyjne zaburzenie tożsamości (rozdwojenie osobowości), aby uniknąć kary więzienia za zarzuty zakładników i gróźb, otrzymuje cztery osobowości, które reprezentują jego rdzeń: dziecięca osobowość o imieniu Tom, włoski playboy Rod, postać rodzicielska panna Perkins i znęcający się Pete (osobowość odpowiedzialna za jego najgorsze występki). Odkrycie, że udaje on osobowości, niszczy Viki, która faktycznie cierpiała na to zaburzenie; wywołuje również wyrzuty sumienia w Toddzie i skłania go do refleksji nad swoimi błędami. Fabuła kończy się sugestią, że osobowości mogły nie zostać tak sfabrykowane, jak sądził Todd. Scenarzyści sprawili też, że jego trudności objawiają się w koszmarach, które go nawiedzają bezsenność i mają za zadanie zajrzeć w jego psychikę; w wielu punktach serii Téa próbuje pomóc Toddowi, zachęcając go do otwarcia się przed nią na ich temat, co ostatecznie robi. Jego opinie na temat wrogów są jasno wyrażone; pozostaje o krok przed nimi i konsekwentnie przechytrza policję, rodzinę i inne osoby, na które celuje, czasami używając broni.
Castingi i portrety
Ogólny
Po obsadzie Howartha w 1992 roku jako Todd Manning, od czasu do czasu opuszczał tę rolę. Jego odejście w 2003 roku było jego najdłuższą nieobecnością w OLTL; wrócił do serialu dopiero w 2011 roku. Todd został przekształcony w 2003 roku z St.John, a Howarth dołączył do As the World Turns jako Paul Ryan , dopóki nie został odwołany w 2010 roku. Malone stwierdził, że z powodu apelu Todda, który przypisał Howarthowi , „Dlatego sieć była szczęśliwa, że wracał do Llanview za każdym razem, gdy Roger wracał, i była szczęśliwa, że przeniósł się do historii w znaczący sposób”. W kwietniu 2011 r., po kilku miesiącach spekulacji, OLTL potwierdził powrót Howartha, chociaż nie było jasne, czy zagra Todda Manninga. Stwierdził: „Nie mogę się doczekać powrotu do One Life to Live ”. Producent wykonawczy Frank Valentini powiedział: „Jesteśmy podekscytowani powrotem Rogera do One Life to Live ”. Ostatecznie okazało się, że wersja postaci St. Johna była tak naprawdę Victorem Lordem Jr., bratem bliźniakiem Todda, uwarunkowanym, by wierzyć, że jest Toddem i przyjąć tożsamość Todda, podczas gdy prawdziwy Todd (Howarth) był przetrzymywany jako zakładnik przez osiem lat.
OLTL został odwołany na początku 2012 roku; Howarth sprowadził Todda do General Hospital ( GH ) razem z Kristen Alderson jako Starr i Michaelem Eastonem jako John McBain. Wszyscy trzej aktorzy zostali zmuszeni do opuszczenia na krótko GH , gdy Prospect Park , firma, która kupiła prawa do OLTL i wyemitował internetową wersję programu w 2013 roku, pozwał ABC za naruszenie umowy. Prospect Park argumentował, że ABC sabotowało jej wysiłki, zabijając dwie postacie, chłopaka Starr, Cole'a i jej młodą córkę Hope. Zarówno St. John, jak i Howarth pojawili się w wersji online jako Victor i Todd, ale pozew uniemożliwił ABC dalsze przedstawianie Howartha, Aldersona i Eastona jako ich oryginalnych postaci w GH; Rozwiązaniem ABC było stworzenie nowych postaci dla aktorów. Wersja online OLTL została anulowana po jednym sezonie.
Howarth
Malone przypisał wszechstronność Howartha jako powód, dla którego został obsadzony w roli Todda. Podczas wywiadu z Soap Opera Digest ( SOD ) z lutego 1993 roku Howarth stwierdził, że był zaskoczony, że wygrał tę rolę. „Naprawdę nie wiem, jak mi się to udało” – powiedział. Spotkał One Life to Live reżyser castingu dwa lata wcześniej, występując w nowojorskiej sztuce, ale kiedy pojawiła się rola Todda, „przesłuchał tak jak wszyscy inni”. „Dotarł do oddzwonień i [on] dostał rolę”. Howarth powiedział: „Zostałem zatrudniony… do podłożenia narkotyków w kurtce Jasona Webba. Wiedziałem tylko, że mam na imię Todd. Nie wiem, co stało się później. Wezwali mnie ponownie i nagle miałem nazwisko. „Manning”. Potem dostaję wezwanie do czytania innego dnia”.
Howarth stwierdził: „Byłem szczęśliwy, że dostałem rolę Todda, ale była to najdalsza rzecz od struktury mojej osobowości”. W wywiadzie udzielonym później w tym samym roku dla Soap Opera Weekly , skrzywił się, gdy przypomniał sobie o tym, co powiedział, i skomentował: „Co za całkowicie egoistyczne, pretensjonalne stwierdzenie”. Wyjaśnił swoje poprzednie oświadczenie, mówiąc, że chociaż wydawał się być konsekwentnie obsadzany jako „zły facet” i „typ greckiego brata z bractwa”, zarówno jego wychowanie, jak i doświadczenia na studiach były inne niż Todda i jego inne role. Na przykład Howarth nie był w bractwie na studiach iw przeciwieństwie do Todda i jego poprzednich ról w telenoweli, Kent w Loving i Jory w Guiding Light , status nie był dla niego ważny.
Chociaż Howarth był zaznajomiony z życiem braterstwa kampusu podczas studiów na Uniwersytecie George'a Washingtona , nie oparł Todda ani innych swoich ról na nikim, kogo znał. Zapytany o swoje role, nie był w stanie wyjaśnić, dlaczego konsekwentnie był obsadzany jako zły facet, ale powiedział, że mu się to podobało. „Nigdy nie chciałbym przyjść teraz i grać miłego faceta przez trzy miesiące. To byłoby strasznie nudne. To mi pasuje. Równie łatwo jest udawać, że jestem złym facetem, jak udawać, że jestem dobry facet – powiedział Howarth. Granie gwałciciela było jak granie jakiejkolwiek innej roli, ponieważ „[on wie], że to wszystko jest udawane”. Był zakłopotany potrzebą pisarzy odkupienia złoczyńców. „Todd jest całkiem interesującą postacią taką, jaka jest” - powiedział Howarth pod koniec 1994 roku. „Nie ma potrzeby go naprawiać, jeśli nie jest zepsuty. Nie wiem, skąd bierze się całe pojęcie odkupienia postaci. Ludzie mówili do mnie: „Mam nadzieję, że zostaniesz odkupiony, abyś mógł zostać w serialu”. Cóż, Todd nie został odkupiony i nadal jest w serialu”. Dodał: „Nie kocham postaci, którą gram. Gdybym spotkał Todda na ulicy, nie powiedziałbym mu„ Cześć ”, ale uwielbiam grać tę postać”.
Howarth powiedział o występie w operze mydlanej: „Każdy aktor kiedyś przechodzi przez dzień. Nie zgodziłbym się na ofertę, gdybym nie chciał zostać na chwilę w ciągu dnia”. Dodał: „Nie pragnę sławy. To trochę głupie. Nie chciałem być osobą publiczną. Chciałem być aktorem, a nie gwiazdą filmową. Wolałbym być gwiazdą rocka. To byłoby fajne. Powiedział, że „jak wszyscy aktorzy mydlani” przez większość czasu trzyma się scenariusza, „ale od czasu do czasu schodzi ze strony”, komentując: „Możesz sam reżyserować. Wymyśl trochę . To improwizacja. Może robisz to tylko dla swoich kolegów z obsady, ale publiczność to łapie ”.
W 1997 i 1998 roku Todd otrzymał partnerów komediowych podobnych do tych w zespołach komediowych, w których „zabawny facet” zwykle ma „hetero”, który albo ustawia żart, albo po prostu go nie rozumie. Pierwszym partnerem Todda był Charlie Briggs, grany przez aktora Roberta J. Hogana . Hogan został po raz pierwszy widziany jako Briggs w 1995 roku, pracując dla konkurencyjnej publikacji The Banner zanim Todd „[kradnie] go” do pracy w swojej gazecie. Hogan powiedział: „Briggs był w serialu od 17 lat, ale nigdy go nie pokazali”. Sceny między Toddem i Briggsem zazwyczaj polegały na tym, że Todd wydawał Briggsowi „jakiś dziwaczny rozkaz” lub Todd zadawał Briggsowi „wyjściowe pytanie”, które często było „nie do przyjęcia”. Podczas tych scen Briggs często reagował z oszołomionym wyrazem twarzy. Chociaż Briggs wydawał się zagubiony niektórymi komentarzami Todda, Todd czasami nie był w stanie zdać sobie sprawy, że żart dotyczył jego. Hogan uważał, że Briggs był „więcej niż przeciwnikiem” dla Todda. „Patrzysz na krzyczącego na ciebie dzieciaka” – powiedział – „i nie możesz go traktować poważnie”.
Innym komediowym połączeniem Todda jest jego przyjaźń z papugą, którą nazywa Łoś. Todd jest bliżej Łosia niż większości ludzi. Wyjawia ptakowi swoje prywatne myśli i sekrety, co powoduje konflikt i antagonizm między Łosiem a jego ówczesną żoną Téą. Florencia Lozano, odtwórczyni roli Téi, stwierdziła: „Moja postać… ma bardzo wrogie stosunki z ptakiem… To trochę zazdrosne o mnie, jestem zazdrosna o ptaka. Oboje próbujemy zbliżyć się do Todda ”. Ptak był przedstawiany przez dwie południowoamerykańskie niebiesko-złote ary o imieniu Flash i Lucky oraz Animal Planet dokumentalny stwierdził, że zanim pojawili się w OLTL, opracowali „imponujące CV” . Byli szkoleni przez Eda Richmana, który pracował z ptakami przez piętnaście lat w programach telewizyjnych, takich jak Magnum, PI i Jake and the Fatman . Richman stwierdził, że Howarth „naprawdę szybko” zauważył jego interakcję z Flashem i Lucky i powiedział, że jest najlepszym aktorem, z jakim pracował w branży. Papugi były używane do różnych celów: do zastraszania scen, w których wyglądało na to, że Łoś „zamierza kogoś zabić”, Richman użył Flasha, a Lucky został wykorzystany do „kochającego, bardzo opiekuńczego, fizycznie bliskiego” portretu Łosia. Podobnie jak inni aktorzy, papugi były w stanie połączyć się w charakterze z innymi członkami obsady i osiągnąć z nimi komediowe wyczucie czasu. Aktor głosowy Ron Gallop został zatrudniony do dostarczenia wersów Moose'a, które zostały stworzone, aby pomóc zademonstrować tok myślenia Todda, oznaczały bliską więź Todda i Moose'a i składały się z zabawnych lub obraźliwych uwag skierowanych do każdego, kto powoduje problemy dla Todda.
Święty Jan
Odejście Howartha z serialu zmotywowało scenarzystów i producentów OLTL do zrobienia tego, co wielu uważało za niemożliwe: przekształcenia Todda. Podczas drugiej kadencji Michaela Malone'a jako głównego scenarzysty OLTL , musiał zdecydować, czy Todd zostanie. Malone powiedział, że on i inni twórcy nie mogą pozwolić Toddowi na trwałe opuścić płótna serialu, więc zdecydowali się na zmianę roli. Zaproponowali tę rolę Eastonowi, który grał wampira Caleba Morleya w telenoweli Port Charles , ale odmówił, ponieważ nie chciał być utożsamiany z rolą graną przez innego uznanego aktora. Malone powiedział, że przesłuchanie St. John było „niezwykłe” i chociaż w przekształcenie zaangażowany był komitet, wszyscy zgodzili się, że „on był Toddem”. Malone czuł, że podjęli ryzykowną decyzję, ale St. John sprawił, że zadziałała i że uczynił tę postać swoją własną. Początkowo St. John, w swojej pierwszej roli w telewizji dziennej, został przedstawiony jako Walker Laurence, młodszy brat Mitcha Laurence'a.
Autor Gerry Waggett stwierdził, że Walker został „wynaleziony na nowo jako Todd dzięki chirurgii plastycznej” po tym, jak widzowie serialu przyjęli St. John jako część obsady. Prasa i fani telenoweli spekulowali przez kilka miesięcy, że Todd został przekształcony z St. John. Witryna Soap Central.com stwierdziła, że mimo że producent wykonawczy Frank Valentini ani tego nie potwierdził, ani nie zaprzeczył, postać St. Johna wykazywała zachowanie „podobne do Todda”. program telewizyjny potwierdził spekulacje i poinformował, że zapytany o to St. John stwierdził: „To byłoby fascynujące, chociaż nie rozumiem, jak by to działało” i dodał: „Todd [miał] inny głos i wzrost, ale to świat mydła i wszystko może się zdarzyć”.
Wersja Todda według św. Jana przeszła operację plastyczną po tym, jak został dotkliwie pobity podczas zamachu na jego życie zleconego przez Mitcha Laurence'a. Podczas rekonwalescencji w szpitalu Todd prowadzi badania i dowiaduje się, że Mitch ma brata imieniem Walker (również granego przez St. John), który nazywa się Flynn Laurence. Todd płaci Flynnowi za informacje o Mitchu i ma rozległą operację plastyczną, aby fizycznie przypominać Flynna i zemścić się na Mitchu (a także chronić swoją rodzinę przed nim). Pisarze powoli ujawnili prawdziwą tożsamość Walkera, pozwalając Walkerowi rozwinąć się jako nowa postać, zanim zasugerowali, że może być Toddem.
St. John nie zdawał sobie sprawy, że Malone i producenci OLTL uważali go za Todda, ale nie miał żadnej strategii w swoim występie, gdy zdobył tę rolę. Mówiąc o przekształceniu, stwierdził: „To miłe, bo miałem natychmiastowe konkretne relacje”. Podobało mu się, że mógł przeglądać stare scenariusze i innych członków obsady, aby uzyskać informacje o swojej postaci, zasobach, których nie miał, grając Walkera. Był w stanie wykorzystać te zasoby, aby dowiedzieć się, jaki jest jego związek z innymi postaciami, co pomogło mu przeanalizować sposób odgrywania sceny. St. John stwierdził, że jako aktor pozwolił widzom zinterpretować postać i wierzył w odkrywanie i przedstawianie chwili tak, jak została zapisana w scenariuszu. Powiedział: „Todd jest już zapisany na stronie, więc moim zadaniem jest ożywić go w tym momencie”.
Reżyserzy serialu poinstruowali St. Johna, aby obejrzał około piętnastu odcinków występów Todda Howartha, ponieważ chcieli, aby wcielił się w Todda tak, jak zrobił to Howarth. St. John poinformował, że obejrzał dwa odcinki, ale nigdy nie próbował naśladować stylu Howartha, ponieważ uważał, że jest to ograniczające, nietwórcze i destrukcyjne. Powiedział: „Musiałem najpierw zorientować się, kim był Todd, a to musi się wydarzyć organicznie”. Nie obchodziło go, czy Marlon Brando wcielił się w tę rolę przed nim i powiedział, że nawet aktorzy, którzy grają Hamleta zrób to inaczej, dodając: „Nie obchodzi mnie, co zrobił drugi facet. To jego czas”. St. John czuł, że to do niego należy decyzja, jak zagrać Todda. „Wiem, że to brzmi bardzo arogancko i zbyt pewnie”, stwierdził, „ale próba naśladowania kogoś nie byłaby zabawna”.
W przeciwieństwie do tego, jak szkoli się większość aktorów, St. John uważał, że interpretacja postaci nie należy do wykonawcy, ale że postać istnieje niezależnie od tego, jak grał ją aktor, co, jak zdał sobie sprawę, było „niezwykłym sposobem podejścia do aktorstwa”. Uważał również, że granie Todda było zabawne i „nigdy nie było nudne do oglądania”, ponieważ Todd, choć popularny wśród publiczności, jest postacią nielubianą. St. John powiedział Branco, że kiedy ludzie pytali go, czy Todd jest w stanie skrzywdzić jego bliskich, takich jak jego wieloletnia miłość Blair lub córka Starr, St. John powiedziałby, że Todd był zdolny do wszystkiego, nawet pociągu seksualnego do Starra lub jednego z jej przyjaciół, ponieważ stwierdzenie inaczej oznaczało, że „ograniczał postać”. Dodał: „Todd jest cudowną postacią do zagrania, ponieważ mógłby popełnić ludobójstwo lub znaleźć lekarstwo na AIDS. Jest pełen możliwości - dobrych i złych… Widzisz, jako aktor, który zawsze daje ci konflikt do zagrania - i to podtekst wzbogaca przedstawienie”.
Wczesne pisanie i analiza literacka
Archetypy i gwałt
Howarth powiedział, że scenarzyści kierują się rozpoznawalnym archetypem podczas tworzenia postaci z telenoweli. Pisarka Jennifer Hayward czuła to samo, stwierdzając, że podobnie jak XIX-wieczne melodramaty i seriale, telenowele czerpią z potężnych archetypów. Pisarka Dianne L. Brooks twierdzi, że fabuła jest zgodna z wieloma tymi samymi konwencjami, jak gwałt był przedstawiany w telenoweli. Według Hayward, OLTL pisarze „wspaniale się bawili, bijąc Todda jako ucieleśnienie zła”. Powiedziała, że scenarzyści, którzy stworzyli pierwszy główny wątek Todda, zbiorowy gwałt Marty'ego Saybrooke'a i jego następstwa, traktowali gwałt tak, jak większość oper mydlanych w przeszłości, używając archetypów, takich jak walka dobra ze złem i kontrast między słaby i silny. Autor Gerry Waggett powiedział: „Zbliżenia twarzy gwałcicieli podczas napadu, zniekształcone, aby uchwycić przestraszoną i pijaną perspektywę Marty'ego, należą do najbardziej graficznych obrazów w serialu”. Podjęto próbę udramatyzowania gwałtu i przedstawienia go inaczej niż z typowej perspektywy podglądacza, a sceny zostały zaprojektowane tak, aby przeszkadzać widzowi. Waggett dodał: „Kolejne dążenie Marty do postawienia jej gwałcicieli przed wymiarem sprawiedliwości zdominowało serial” przez całe lato 1993 roku.
Do tego momentu telenowele wykorzystywały gwałt i powiązane z nim archetypy, podobnie jak ich dziewiętnastowieczne odpowiedniki melodramatu, „krytyki relacji władzy, zwłaszcza ucisku biednych przez bogatych i kobiet przez mężczyzn”. Hayward uważa, że fabuła była początkowo błędna, ponieważ dwóch gwałcicieli, Todd i Zach, zostało zdemonizowanych, co zbytnio uprościło gwałt i „nie udało się uchwycić złożonych relacji władzy leżących u podstaw… przemocy wobec kobiet”. Sprawcy byli „po prostu źli lub wymknęli się spod kontroli”, więc oni i ich sposób myślenia, który reprezentowali, mogli zostać odrzuceni. Te trzy postacie reprezentowały trzy archetypy gwałciciela: „zły podżegacz” (Todd); „dobry przeciwnik” (Powell) i „pośrednik między tymi spolaryzowanymi postaciami” (Zach), ale także reprezentował odejście od sposobu traktowania gwałtu w telenoweli. Brooks nazwał gwałcicieli „skomplikowaną alternatywą dla standardowego gwałciciela z telenoweli”, ponieważ mieli oni inny związek ze swoją ofiarą niż w poprzednich narracjach o gwałcie i ponieważ było ich wielu. Todda, którego Brooks nazwał „złym” innym „ ”, był przywódcą i najbardziej nikczemnym z grupy i miał poprzedni fizyczny związek z Martym. Hayward powiedziała: „Szczególnie jasne jest to, że dla tych postaci akt gwałtu nie dotyczy seksu, kobiet ani nawet Marty'ego . Chodzi o to, co dzieje się… między mężczyznami”.
Podobnie jak seriale na przestrzeni dziejów, telenowele wykorzystują niestabilną tożsamość jako środek literacki, o czym świadczy wykorzystanie w tym gatunku błędnych tożsamości, złych bliźniaków i postaci cierpiących na rozdwojenie osobowości i powracających z martwych. Tożsamość jest również używana w fabule gwałtu. Przed gwałtem Todd był prymitywny, ale nadal był człowiekiem, ale potem stał się odczłowieczonym ucieleśnieniem wściekłości, o czym świadczy dziwaczne i niebezpieczne zachowanie Todda po skazaniu. Powell Lord, którego imię jest pełne tego samego rodzaju symboliki Dickens używany przy wyborze imion swoich postaci i który początkowo namawia swoich przyjaciół, by wypuścili Marty'ego, ale ostatecznie ulega presji rówieśników, jest „względnie„ dobrą ”” postacią w porównaniu z postacią Todda ” tożsamość „absolutnego zła”. Zdaniem Hayward, „Program odchodzi również od paradygmatu gwałtu, nie tylko kładąc nacisk na podstawową„ dobroć ”Powella Lorda… ale jeszcze bardziej zaskakująco, odkupując złego Todda”. Początkowo „ coraz bardziej pogrążony w poczuciu winy „Powell jest jedynym gwałcicielem, który ma sumienie. Próbuje przekonać Todda i Zacha do przyznania się do zbrodni i jest bliski przyznania się do swojego prawnika. Hayward nazywa Powella, podobnie jak Todd,„ odkupionym ”, ale w przeciwieństwie do Todd był tak ogarnięty poczuciem winy, że próbował popełnić samobójstwo, Marty mu wybaczył i otrzymał znacznie lżejszy wyrok więzienia niż Zach czy Todd.
Odkupienie Todda
Początkowo Todd, jak opisał Hayward, został napisany jako „jednoznacznie zły: ponury, bezlitosny, pozbawiony uroku”. Gdy popularność Todda rosła wraz z publicznością, głównie dzięki zdolności Howartha do przedstawiania Todda jako czegoś więcej niż jednowymiarowego gwałciciela, Malone i producentka wykonawcza Susan Bedsow Horgan wybrali kontrowersyjną opcję odkupienia Todda zamiast zabicia go lub trwałego wysłania do więzienia. , co w przeszłości zwykle robiły opery mydlane z nieodwracalnymi gwałcicielami. Pisarze zaczęli odkupić Todda lub zmienić go, aby mógł zostać włączony do serialu, wiosną 1994 roku, rok po gwałcie. Hayward twierdzi, że wymagało to „całego arsenału symbolicznej broni”, czegoś, co nigdy wcześniej nie miało miejsca w telenoweli. Malone był zaintrygowany stworzeniem tej historii w ten sposób i postrzegał ją jako duchową podróż człowieka, który chciał przebaczenia za swoje przeszłe występki.
Malone stwierdził, że Todd uważa, że nie zasługuje na przebaczenie, co przyczynia się do przyjęcia przez niego jego najgorszych cech, coś, co według Malone działało lepiej ze względu na wybory aktorskie Howartha, co uniemożliwiło Toddowi łatwe uzyskanie odkupienia. Malone uważał, że najważniejszą częścią odkupienia Todda było ponowne skonfrontowanie się z Marty'm, aby lepiej poradzić sobie z faktem, że zainicjował jej gwałt. Oprócz tego, że Todd ryzykuje swoją wolność z więzienia i ratuje Marty'ego przed wypadkiem samochodowym, Todd oddaje Marty'emu własną krew, aby zapewnić jej przeżycie. Rok później ryzykuje życie, by ocalić Patricka, kochanka Marty'ego, od śmierci; ten akt prowadzi do przypuszczalnej śmierci Todda. Pomimo tego, że postać tęskniła za przyzwoitym człowiekiem, scenarzyści uważali, że jego dobre uczynki nigdy nie powinny sprawić, że poczuje się mniej okropnie z powodu zgwałcenia Marty'ego. Początkowo Howarth nie zgadzał się z tym i nie uważał tych historii za odkupieńcze. „[Todd] w ogóle nie został odkupiony” - powiedział. „Moim zdaniem Todd szuka sposobu na przezwyciężenie tej wściekłości, aby mógł znowu żyć w społeczeństwie. Odtąd jego zagrożenie będzie na powierzchni, a nie eksplodujące. Bardziej interesujące jest, jeśli jego przemoc jest na powierzchni i że on gra przeciwko niemu. Na tym polega subtelność ”.
Hayward stwierdziła, że scenarzyści zmienili Todda z realistycznej postaci z opery mydlanej w „złoczyńcę zawłaszczonego z dziewiętnastowiecznego melodramatu” i gotyckiej fikcji tradycje. Po tym, jak Todd zostaje wysłany do więzienia za gwałt Marty'ego, przysięga, że ucieknie, i robi to, odurzając się i zmuszając się do wybudzenia ze śpiączki, co pozwala mu uciec z pędzącej karetki. Wraca do Llanview, aby prześladować i terroryzować Norę, prawniczkę, która rzuciła jego sprawę sądową, która chwilowo straciła wzrok. Próbuje zgwałcić Marty'ego po raz trzeci, później nieumyślnie zabija chłopaka Marty'ego Suede podczas bójki, porywa ewangelistkę Rebeccę Lewis i zostaje postrzelony przez policję, ale przeżywa. Pisarze zaczęli również pogłębiać jego postać, podkreślając jego czułość wobec Rebeki i pokazując retrospekcje znęcania się, jakiego doświadczył od swojego przybranego ojca, co, jak twierdzi Hayward, nie „historyzuje problemu, ale po prostu usuwa przyczynę przemocy o jeden krok”. Laurie Stone z Village Voice skomentował, że występ Howartha odciągnął Todda od kreskówkowej nikczemności, „wzmacniając dzikość postaci jako unik od sentymentalizmu i wyniosłości”. Zamiast zabijać Todda, tak jak inne telenowele zrobiły innym zatwardziałym gwałcicielom, OLTL zdecydował, jak to ujął Stone, „odnowić gatunek: utrzymać Todda jako gwałciciela, jednocześnie zwiększając jego ludzki wymiar”.
Stone odniósł się do tego, jak scenarzyści trzymali Todda na płótnie OLTL , stwierdzając: „Postacie tak niebezpieczne jak Todd płoną na mydłach. Na ich powiekach widać małe trumny, pozostawiając tylko jedno pytanie: jak diabeł zostanie uderzony? Stone powiedział, że „Todd był tak bliski wyrzucenia, ale Howarth sprawił, że ten wybór był śmieszny. Szalejąc w fikcyjnym Llanview, wprowadził dwuznaczność do najbardziej dosadnego dialogu, jego szyderstwa odwracały cynizm, by ujawnić depresję i humor” i „przekształcił Todda w duszę- szarpał Lucyfera, jego wściekłość wyrwana z nadużyć i skąpana w mściwej radości, jego seksapil wynikający z instynktu przetrwania i wyjętego spod prawa impulsu do zakłócania spokoju. Dodała: „Nawet postrzępiona blizna, którą nabył na jednym policzku, tylko zwiększyła jego zwierzęcy urok. Żadne mydło nie pozbyłoby się takiego złota i elektryczności - postać jednocześnie wściekła, ironiczna, melancholijna i napalona”.
Pisarze wykorzystali mocne obrazy, aby odkupić Todda. Malone, który był powieściopisarzem i był znany ze swoich „dickensowskich” wątków w OLTL , był pod wpływem literatury XIX wieku. Malone powiedział Stone'owi, że porównał decyzję Rebeki o poślubieniu Powella zamiast Todda do Cathy o poślubieniu Edgara Lintona zamiast Heathcliffa w Wichrowych Wzgórzach . Według Stone'a Todd jest postacią klasyczną - „mydlaną postacią o niespotykanej złożoności psychologicznej, istotą, której uczucia są z natury mieszane iw większości nierozwiązywalne”.
Hayward stwierdził, że Malone i jego zespół pisarzy zastosowali cztery techniki zaczerpnięte z konwencji wiktoriańskiej powieści sentymentalnej aby odkupić Todda: jego nieszczęśliwe dzieciństwo z powściągliwą, ale troskliwą matką i znęcającym się ojcem; wysłanie Todda do kościoła, aby wyznał swoje przeszłe grzechy i obecne impulsy; jego miłość do Rebeki, „niewinnej i bardzo religijnej dziewicy”; i jego przyjaźń z dwójką dzieci, CJ i Sarah Roberts. Hayward nazywa Rebeccę, z jej „pasywnością z otwartymi ustami” i „prerafaelickimi lokami”, „prawie karykaturą bardziej sentymentalnych i mniej szczęśliwych bohaterek Dickena”. Uważa, że wiele scen Todda z Rebeką jest mocno ikonicznych, z symbolicznymi przedstawieniami Matki Boskiej i freudowskimi obrazy własnej feminizacji Todda.
Hayward porównuje Todda do potwora Mary Shelley ( potwora Frankensteina ), zwłaszcza do jego przyjaźni z CJ i Sarą. Potwór Shelley obserwuje dwoje bawiących się dzieci i ratuje młodą dziewczynę przed utonięciem. Podobnie Todd ratuje kuzynkę CJ i Sary, Jessicę, przed pobiciem przez starszego chłopca; prowadzi to do spotkania z CJ i Sarah. Niczym potwór Shelley, Todd obserwuje szczęśliwe chwile rodziny z daleka i pragnie być częścią ich życia. Swój wolny czas poświęca na robienie zabawek dla dzieci. Kiedy przypadkowo go odkrywają, manipuluje nimi, aby zachowali jego miejsce pobytu w tajemnicy, mówiąc im, że jest „dżinem uciekającym przed złym panem”. Hayward powiedziała: „Historie, które im opowiada, funkcjonują jako wyraźne metafory jego uczuć do ojca”. Stone dodał, że sesje doradcze Todda w więzieniu były próbą odkupienia Todda przez pisarzy, a zarówno ona, jak i Hayward zawierają jedną z ostatnich technik zastosowanych przez pisarzy: uratowanie Marty'ego, Jessiki i CJ przez Todda wkrótce po wypadku samochodowym. Hayward nazywa próby pisarzy wykorzystania potężnych technik narracyjnych i wizualnych w celu odkupienia Todda „w najlepszym razie wątpliwe”.
Pisarka Mary D. Dutta uważała, że OLTL , aby „załagodzić moralne skrupuły związane ze współczującym gwałcicielem”, dodał „łagodzące powody wykorzystywania seksualnego Marty'ego przez Todda”; mianowicie, że został zgwałcony w wieku czternastu lat przez swojego przybranego ojca, Petera Manninga, chociaż kwestionuje się, czy został zgwałcony. Dutta czuje, że historia zbiorowego gwałtu odwołuje się do wielu mitów o gwałcie które pojawiają się w literaturze od XVIII wieku, w tym „gwałcone są tylko złe dziewczyny”, „kobiety proszą o to” i „kobiety płaczą, że gwałcą” tylko wtedy, gdy zostały porzucone lub mają coś do ukrycia”. Dutta zawiera również mit o „zreformowanym rabusiu” lub „gwałcicielu odkupionym przez kobietę, która go kocha, nierzadko tę samą kobietę, którą zgwałcił”, który „zaprzecza lub zmniejsza postrzegane obrażenia lub… obwinia ofiary za ich własnej ofiary”. Dutta stwierdza: „Odkupienie Todda zaczyna się od uratowania Marty'ego i dwójki dzieci z wypadku samochodowego, a kończy się odkryciem, że jest prawowitym spadkobiercą ogromnej fortuny”.
Recepcja i wpływ
Ogólna popularność
Wpływ Todda jest zróżnicowany. Historia gwałtu zainspirowała studia feministyczne , aw 1994 roku OLTL otrzymało kilka nagród Daytime Emmy za pisanie i aktorstwo za wszystkie związane z tym zasady. Zespół Michaela Malone'a i Josha Griffitha zdobył nagrodę Emmy za scenariusz , Susan Haskell zdobyła nagrodę Emmy dla najlepszej aktorki drugoplanowej w serialu dramatycznym , a Hillary B. Smith otrzymała nagrodę Daytime Emmy dla najlepszej aktorki pierwszoplanowej w serialu dramatycznym . Howarth zdobył nagrodę Daytime Emmy dla najlepszego młodszego aktora w serialu dramatycznym . W 1995 roku Howarth był nominowany do nagrody dla najlepszego aktora drugoplanowego w serialu dramatycznym, a Soap Opera Digest ( SOD ) uznał go za wybitnego pierwszoplanowego aktora. SOD nazwał go również wybitnym złoczyńcą w 1998 roku. Podczas gdy Howarth był nazywany „ulubieńcem fanów i jednym z najlepszych aktorów w telenoweli”, Todd został nazwany „jedną z najwspanialszych postaci wszechczasów”, a portret Howartha o nim ma został nazwany „ikonicznym”. Reporter z Hollywood stwierdził, że chociaż Todd był skazanym gwałcicielem, był najpopularniejszą postacią, a Howarth był najpopularniejszym aktorem w OLTL . Według Waggetta, fabuła gwałtu umieściła Todda „na liście złoczyńców OLTL ”. Powiedział, że ze względu na fabułę i talent Howartha Todd „stał się kolejnym głównym złoczyńcą serialu i ostatecznie głównym męskim bohaterem serialu”. Howarth pojawił się w kilku programach wywiadów po zdobyciu nagrody Emmy w 1994 roku, w tym w Phil Donahue Show w maju z sześcioma innymi męskimi gwiazdami mydlanymi, a później w tym samym miesiącu w Live! z Regisem i Kathie Lee . Gospodarz Regis Philbin skomentował fakt, że Howarth otrzymywał więcej listów od fanów niż jakakolwiek inna gwiazda amerykańskiej opery mydlanej i nazwał go „okropnym złoczyńcą, który stał się biciem serca tysięcy szalenie uwielbiających fanów”. TV Guide określił Todda jako przełomową postać .
U szczytu popularności Todda, który nazywano „Toddem-manią” i „fenomenem Todda Manninga”, Howarth był zaniepokojony tym, że Todd pociągał tak wiele kobiet i że scenarzyści serialu zaczęli odkupić tę postać. We wrześniu 1995 roku w wywiadzie dla The Hollywood Reporter , w publikacji stwierdzono, że Howarth był zmartwiony, że „jego nikczemny charakter stał się ulubieńcem fanów”. W październiku 1995 Howarth powiedział SOD , „Ludzie przychodzili do mnie i mówili: „Mój 7-latek cię kocha”. Co mam na to powiedzieć? Nie powiem im: „Nie pozwól swojemu 7-latkowi oglądać telewizji”. Ale muszę powiedzieć, że to niepokojące”. Uznał scenarzystów serialu za popularność Todda, mówiąc, że proces gwałcicieli był dobrze skonstruowany i dodał: „Myślę, że w tej chwili po prostu płyniemy na fali czegoś, co zaczęło się zeszłego lata. Poza tym, ja' naprawdę nie wiem, dlaczego ludzie lubią Todda”.
Szalejąca popularność Todda wdarła się w życie Howartha. „To naprawdę zaczyna mnie frustrować, ponieważ nie mogę już po prostu iść do pracy” – powiedział. Przestał udzielać wielu wywiadów prasowych po tym, jak fanki krzyczały „Zgwałć mnie, Todd” na imprezach dla fanów, a także z powodu jego niezgody z łukiem odkupienia Todda. Jego przyjścia i wyjścia od czasu do czasu na przestrzeni lat, mimo że rola Todda została ponownie obsadzona z St. Johnem, były witane z oczekiwaniem, podekscytowaniem i spekulacjami ze strony fanów. W pewnym momencie w 2000 roku Howarth wrócił na tydzień, któremu towarzyszyły znaczne fanfary, aby pomóc w odejściu Florencii Lozano (Teá). W ciągu dziesięciu lat, kiedy był w serialu, pogłoski o jego odejściu pojawiały się czasami co tydzień w prasie oper mydlanych.
Magazyn Soap Opera przypisał sukces Todda twarzy i umiejętnościom Howartha jako aktora. W lutym 1998 roku magazyn stwierdził: „Chociaż blizna, która przecina jego twarz, gdy gra mrocznego księcia Llanview, nie jest prawdziwa, groźna intensywność, którą Roger Howarth może tak bez wysiłku przekazać swoimi oczami i zmarszczonymi brwiami, jest przerażająco autentyczna”. Soap Opera Weekly nazwał jego obecność „hipnotyczną” i stwierdził, że jego oczy odzwierciedlają skupienie. Magazyn dodał, że Howarth „dał Toddowi tak cudownie przerażającą przewagę, że mamy nadzieję, że sieje większe spustoszenie w Llanview”. Marla Hart z Chicago Tribune stwierdziło, że „obserwowanie aktora Rogera Howartha jako zagubionej duszy w poszukiwaniu duchowego odkupienia było nieoczekiwaną przyjemnością”. Hart spekulował, że mrok, który Howarth wniósł do tej roli, uczynił go interesującym do oglądania i był odpowiedzialny za zdobycie nagrody Emmy w 1994 roku.
St. John i scenarzyści otrzymali pochwały za przekształcenie i pomyślną ponowną integrację Todda z płótnem serialu. Soap Opera Weekly stwierdził: „Powiedzieli, że nie da się tego zrobić. One Life to Live's Todd (wcześniej grany przez Rogera Howartha) nie mógł zostać przekształcony. Ale z atrakcyjnym aktorem i odpowiednim tempem, One Life to Live może po prostu to zrobił. ”. Magazyn stwierdził, że scenarzyści powoli ujawniali tożsamość Todda, pozwalając Walkerowi rozwinąć się jako postać, zanim porzucili wskazówki, że może być Toddem. Zanim ujawnił swojej córce Starr, kim naprawdę jest, publiczność miała już podejrzewał prawdę. Soap Opera Weekly nazwał scenę ujawnienia między St. Johnem i Aldersonem, który grał Starra, „jednym z tych wspaniałych (i obecnie rzadkich) momentów, które trzeba zobaczyć”. Soap Opera Digest powiedział, że pomimo przekształcenia, trudnej sytuacji samej w sobie, „St. John trafnie rozróżnił Walkera, który tak naprawdę jest Toddem, oraz Flynna, który udawał Walkera”. Magazyn stwierdził, że St. John ujawnił publiczności przebłyski Todda: „Widzieliśmy Todda, gdy Walker spuścił oczy, powstrzymując się przed powiedzeniem o tym swojej siostrze, Viki; z narzeczoną Blair spojrzenie Walkera zawsze się zmieniało, upewniając się, że nic nie może wskazywać ją w jego tajemnicę”. W artykule przypisano również St. Johnowi utrzymywanie „[wyjątkowo intrygującego] związku Todda i Starra” oraz utrzymywanie ich scen wzruszających i zachwycających.
29 maja 2006 r., w tym, co sekcja opery mydlanej SheKnows określiła jako „jeden z najbardziej pamiętnych momentów” dla OLTL i „zapierający dech w piersiach, denerwujący, rozdzierający serce”, St. John przedstawił Todda straconego za przestępstwo, które on nie popełnił. W ostatniej chwili, po podaniu śmiercionośnego zastrzyku, John McBain pospiesznie ogłasza niewinność Todda, przedstawiając dowód: kobietę, o którą Todd jest oskarżony o zabicie ( Margaret Cochran ) jest u jego boku, najwyraźniej wciąż żywy. Todd zostaje reaktywowana wkrótce potem. Podczas odcinka egzekucji pokazano montaż trwający nieco ponad cztery minuty, podczas gdy w tle leciała piosenka. Piosenka nosiła tytuł „Forsaken” (lub „Todd's Song”) i została napisana przez Michała Towbera specjalnie na pokaz. Montaż obejmował ujęcia reakcji świadków egzekucji, ujęcia Starra płaczącego w obecności tłumu linczu przed więzieniem oraz retrospekcje dzieci Todda i Blaira podczas kadencji St. Johna i Howartha jako Todda, z niewidoczną twarzą Howartha. Sceny zostały nazwane przez widzów „nie do zniesienia”, a ich reakcje były zróżnicowane. Większość publiczności była rozwścieczona niechęcią Blaira do uwierzenia, że Todd jest niewinny. Wielu widzów uważało, że śmierć Todda była trwała; Przegląd telenoweli spekulowano, że było to spowodowane ograniczonym dostępem do Internetu lub brakiem zainteresowania spoilerami.
Chociaż fani i współpracownicy St. John uważali, że zasłużył na nominację do nagrody Emmy za swoje występy w celi śmierci , nie otrzymał jej, ale OLTL otrzymał nominację do najlepszego serialu dramatycznego , przesyłając odcinek. Jedna witryna opery mydlanej skrytykowała afront St. John's Emmy, stwierdzając, że to niestosowne, że nominacja do najlepszego programu serialu była w dużej mierze zasługą występu St. John's. Komentatorzy telenoweli, Nelson Branco i Michael Fairman, nazwali występy egzekucyjne św. Jana najlepszymi ze wszystkich dramatów dziennych na początku XXI wieku. Towber i inni kompozytorzy biorący udział w serialu byli nominowani do nagrody za wybitne osiągnięcia w dziedzinie reżyserii muzycznej i kompozycji do serialu dramatycznego.
Kontrowersje i debata fanów
Gwałt i odkupienie
Chociaż fabuła zbiorowego gwałtu została dobrze przyjęta, była również krytykowana. Jennifer Hayward w swojej literackiej analizie gwałtu i jego podobieństwa do dziewiętnastowiecznego melodramatu stwierdziła, że ta fabuła nie tylko spolaryzowała „przepaść między gwałcicielami a zgwałconymi, ale także postać samego gwałciciela” i że naleganie na „the” Podstawowa „dobroć” Powella Lorda sugerowała, że presja rówieśników „może być odpowiednią (lub nawet fizjologicznie możliwą) wymówką dla gwałtu”. Uczona Mary Buhl Dutta, argumentując, że fabuła utrwala mity o gwałcie, skomentowała, w jaki sposób serial szczególnie wykorzystał Marty'ego, który spełnił stereotyp „złej dziewczyny”, która była ofiarą gwałtu. Dutta stwierdził, że „Marty kiedyś„ płakał gwałtu ”. " , kiedy wielebny Andrew Carpenter „odrzucił jej romantyczne propozycje, fałszywie oskarżając go o wykorzystywanie seksualne chłopca, któremu doradzał”. Po tym, jak została faktycznie zgwałcona, fałszywie, ale nieumyślnie oskarża Kevina Buchanana, który był niewinny. Marty, według Dutty „jest„ złą dziewczyną ”, ponieważ miała przygodę z Toddem na jedną noc przed gwałtem, co potwierdza jego późniejsze twierdzenie, że„ poprosiła o to ”podczas ich drugiego spotkania seksualnego”.
Krytycy zastanawiali się, dlaczego Todd jest popularny. Dziennikarka opery mydlanej Marlena De Lacroix, która przyznała, że ani nie lubiła, ani nie rozumiała Todda, wyraziła niemożność zrozumienia jego popularności wśród tak wielu fanów, nawet podczas jego kilku przerw w serialu. Zapytała: „Dlaczego serial poświęcił mu lata fabuły i prawie zrobił bohatera z przestępcy?” Hayward, która powiedziała, że jej własna reakcja na odkupienie Todda była ambiwalentna, nazwała próbę odkupienia Todda przez scenarzystów kontrowersyjną i stwierdziła, że rola Rebeki, kobiety, z którą scenarzyści połączyli Todda podczas procesu odkupienia, „wydaje się zachęcać zarówno kobiety, jak i kobiety”. męskie fantazje o sile „dobrej kobiety”, która może ocalić mężczyznę przed jego własnymi gwałtownymi impulsami”. W jego książce Oto człowiek , Edisol Dotson zasugerował, że widzowie zaakceptowali odkupienie Todda, ponieważ był atrakcyjny fizycznie. Dotson stwierdził: „Gdyby Todd był brzydkim mężczyzną, nigdy by mu nie wybaczono, a fanki nie tłoczyłyby się w tylnych drzwiach studia, wykrzykując jego imię”.
Komentatorka telenoweli, Jenn Bishop, powiedziała, że trudno jej było wyjaśnić popularność Todda i że jeśli jest zakłopotana swoimi uczuciami do niego, zrozumiałe jest, że inni też byliby. „Gdybym miała ocenić Todda na poziomie powierzchownym, powiedziałabym, że jest odrażającą postacią z niewielkimi lub żadnymi cechami odkupienia” – powiedziała. „Jego działania, od niemoralnych po przestępcze, mogą być wręcz ohydne. Nie chciałbym znać Todda, nie mówiąc już o przebywaniu z nim w prawdziwym życiu. Nie chciałbym też, aby jakakolwiek kobieta miała z nim jakikolwiek związek. " Zamiast postrzegać Todda jako antybohatera , postrzegała go bardziej jako „anty-antybohatera” i stwierdziła, że jego atrakcyjność dodała fakt, że jego historia gwałtu była autentyczna. „Chociaż Todd nie jest pierwszą (ani ostatnią) postacią mydlaną, która popełniła tę zbrodnię, prawdziwość tej konkretnej fabuły nie pozostawiła wiele miejsca na przeróbki” — skomentował Bishop. „Na przykład gwałt Luke'a na Laurze w General Hospital został przepisany i przez lata był określany jako „uwodzenie”. Nie było „szarej strefy”. Tego [gwałtu Todda na Marty'm] nie można było zlekceważyć jako zwykłego zachowania romantycznego łobuza. , nieprzewidywalna, wieloaspektowa postać z wieloma cechami, które ze sobą kolidują” oraz „[a] wszystko to sprawia, że jest to jeden popieprzony facet, intrygujący dla widzów i taki, którego nie mogę nie lubić”.
Hayward określiła zespół scenarzystów zaangażowany w odkupienie Todda jako „zwykle dużą liczbę pisarzy płci męskiej” i jako niezwykłą sytuację, ponieważ historycznie większość pisarzy telenoweli to kobiety. W wywiadzie dla TV Guide z czerwca 1994 r., w artykule na temat tendencji odkupienia gwałcicieli w operach mydlanych we wczesnych latach 90., główny scenarzysta Malone skomentował, że „więź między kobietą a sprawcą jest wielką tradycją historyczną w fikcji i filmów” i powiedział, że Rudolph Valentino , Humphrey Bogart , Kirk Douglas i Clark Gable „wszyscy zaczęli jako całkowicie nieodwracalni złoczyńcy”. Chociaż nie uważał, że większość kobiet chce być gwałcona lub pociąga ich przemoc, powiedział, że widzowie „reagują na intensywność namiętności i aktora, który pozwala ci wejść w udrękę. Niektóre [kobiety] wierzą, że można je porwać w tej pasji i nadal dobrze ją obracają. Myślą: „Ze mną byłby inny ” . Autor artykułu, Michael Logan , poparł oświadczenia Malone'a i skomentował: „Nazwijmy rzeczy po imieniu. Istnieje duży kontyngent amerykańskich widzów telenoweli, które uważają gwałcicieli za coś bardzo atrakcyjnego”. Hayward poinformowała, że wiele widzów było wściekłych, że Logan opisał je w ten sposób, i stwierdziła, że ich pociąg do Todda wynikał z umiejętności grającego go aktora.
Howarth powiedział, że nie ma ochoty przedstawiać odkupionego Todda i że w serialu lepiej byłoby znaleźć „Todda, który nie będzie sprzeciwiał się materiałowi”. Następnie opuścił serię na rok. Soap Opera Digest z 24 października 1995 roku stwierdził:
Na początku postać Todda odniosła sukces. Zawsze będę dumny z tej historii, ponieważ była ona wynikiem prawdziwej pracy zespołowej. To był jeden z tych spektakularnych czasów, kiedy scenarzysta, producent, reżyser, manetki, inżynierowie i aktorzy nadawali na tych samych falach. Wszyscy dążyli do wspólnego celu. Moim zadaniem w tamtym czasie było pokazanie człowieczeństwa kogoś, kto był zasadniczo nieludzki. Todd nie był jednowymiarowy, ale zdecydowanie był poważnym psychopatą . Todd był seryjnym gwałcicielem. Zgwałcił Carol Swift. Potem zgwałcił Marty'ego Saybrooke'a, a ten gwałt był brutalny, intensywny, brutalny i realistyczny. Były aluzje, że wcześniej gwałcił inne kobiety. Prześladował Norę, prześladował i próbował zgwałcić Lunę. [Wówczas producentka wykonawcza] Linda Gottlieb powiedziała mi z wystarczającą pewnością, że [ Jedno życie do przeżycia ] nie próbowałby odkupić Todda. Więc nie sądziłem, że postać się zmieni. Mniej więcej rok temu stało się dla mnie jasne, że kierują postać na inną ścieżkę – odkupią go. W mojej głowie zostałem zatrudniony do roli Todda Manninga, bardzo realistycznego, poważnego psychopaty. Ale teraz rządzący chcieli, żebym zagrał Todda Lorda. A historia Todda Lorda nie jest realistyczna – to bajka. Pomyślałem: „Byłoby najlepiej dla serialu, gdybym wyjechał”. Wtedy złożyłem rezygnację.
Howarth stwierdził również, że nagłe związanie Todda i Marty'ego, nawet jeśli niechętnie, nie miało sensu i że nie mógł z czystym sumieniem wspierać odkupienia Todda, kontynuując granie go jako Todda Lorda, który stał się sympatyczną postacią. Ponieważ gwałt był, jak to nazwał, „tak dogłębny i tak brutalny”, uważał, że Todd i Marty robią coś w rodzaju dziwnego picia ze sobą. Entertainment Weekly poinformował, że One Life to Live zgodziło się wypuścić Howartha pod warunkiem, że nie pojawi się w innej telenoweli przez dwanaście miesięcy. Indy Tydzień powiedział: „Todd został częściowo odkupiony w autodestrukcyjnym antybohaterze, który pozostał popularny do końca serialu, ale jego portretujący i wielu krytyków obawiało się, że zostanie romantycznym bohaterem”.
Merchandising
W 2002 roku, w ramach dążenia ABC do sprzedaży towarów z telenoweli, sieć zaczęła sprzedawać lalkę na podobieństwo Todda na swojej stronie internetowej, ale została udaremniona przez reakcję. Wzorowana na rysunkowych wersjach rodziny Manning, które Starr czasami sobie wyobrażał, lalka została sprzedana za 19,95 USD. Zgodnie z opisem na stronie była to „całkowicie ubrana lalka z brązowymi filcowymi włosami i niebieskimi oczami. Ma 20 cali wzrostu. Nosi niebieską koszulę i czarne spodnie”. Twarz lalki zawierała również bliznę Todda. Chociaż minęło kilka lat od zbiorowego gwałtu, a Todd „osiadł” i stał się bardziej sympatyczną postacią, grupy obrońców ofiar gwałtu uważały, że sprzedaż lalki gloryfikuje napaść na tle seksualnym; więc ABC usunął lalkę ze swojego sklepu internetowego. Zdjęcia lalki zostały ściągnięte z Internetu, a lalka została zablokowana pod adresem eBay lub jakikolwiek inny sklep internetowy.
Kontrowersje zaczęły się, gdy biuletyn branżowy „The Jack Myers Report” ostro skrytykował ABC za sprzedaż lalki, a inne serwisy informacyjne doniosły o snafu. Bob Tedeschi z The New York Times stwierdził: „Dążąc do dochodów z handlu elektronicznego, ABC nauczyło się w zeszłym tygodniu przydatnej lekcji: nie próbuj sprzedawać pluszowych szmacianych lalek przedstawiających morderczych gwałcicieli”. Angela Shapiro, prezes ABC, powiedziała: „Byłam niewrażliwa i biorę za to całkowitą odpowiedzialność. Powinnam była być wrażliwa na historię tej postaci, a nie byłam”. Inny dyrektor ABC stwierdził: „Nie wykazaliśmy odpowiedniej wrażliwości na historię postaci Todda. Ponownie oceniliśmy i postanowiliśmy nie sprzedawać lalki”. Lalka córki Todda, Starr, pozostała w sklepach ABC. Richard Roeper z Chicago Sun-Times skomentował: „Przypuszczam, że ABC nie miało wielkiego wyboru, jak tylko wycofać produkt - ale muszę się zastanowić nad ludźmi, którzy wyrazili te protesty”. Dodał: „To była głupia LALKA SKARPETKA oparta na POSTACI Z OPERA SOAP. Jeśli czujesz się tym urażony, jak możesz przetrwać dzień bez napadów histerii co pięć minut?”
Przekształcenie
Kiedy Todd został ponownie obsadzony w St. John po odejściu Howartha, wielu fanów uważało, że podobnie jak Luke Spencer ( Anthony Geary ) w General Hospital i Erica Kane ( Susan Lucci ) w All My Children , Todd powinien być przedstawiany tylko przez aktora, który zapoczątkował tę rolę. Jak to ujął Soap Opera Digest : „Kilka przeróbek wywołało większe zamieszanie”. Przegląd telenoweli stwierdził również, że chociaż byli fani, którzy „będą uważać Howartha tylko za ich ukochanego Todda”, St. John zdobył wielu fanów, nadając tej postaci lżejszy obrót. Soap Opera Weekly stwierdził, że są „na pokładzie z St. John”. Przegląd telenoweli zgodził się, komentując, że St. John sprawił, że przejście było wiarygodne, dodając nowe aspekty do postaci. Magazyn stwierdził również, że nowy wygląd Todda pomógł w jego dalszym odkupieniu. Jill Berry, felietonistka telenoweli, wyraziła aprobatę dla przekształcenia, stwierdzając: „Todd Trevora nadal robi na mnie wrażenie. Nadał Toddowi trochę słodyczy, co uważam za całkowicie pociągające”.
Pod koniec 2006 roku St. John i Howarth jednocześnie rozpoczęli negocjacje kontraktowe ze swoimi programami, co wywołało plotki, że St. John odchodzi z OLTL , pozostawiając miejsce Howarthowi, który był wtedy z operą mydlaną As the World Turns , do wrócić jako Todd. TV Guide starał się wyjaśnić sprawę i przesłuchał producenta wykonawczego Franka Valentiniego, który stwierdził, że chociaż nie jest w stanie komentować kontraktów, producenci „robią wszystko, co w naszej mocy, aby publiczność postępowała właściwie”. W 2007 roku przewodnik telewizyjny otrzymał oficjalne potwierdzenie, że Howarth nie wróci do serialu. Magazyn przeprowadził ankietę na swojej stronie internetowej TV Guide.com i stwierdził, że 82 procent widzów programu chciałoby powrotu Howartha. Daniel R. Coleridge z TV Guide.com nie zgodził się z wynikami, stwierdzając: „Być może jestem w mniejszości, ale absolutnie uwielbiam Trevora St. Johna”, którego portret Todda uznał za „bardzo zarozumiałego, aroganckiego i zabawnego w a seksowny sposób".
W 2009 roku, po ogłoszeniu, że As the World Turns zostanie odwołany w 2010 roku, pogłoski, że Howarth wróci do OLTL , nabrały rozpędu. Plotki zostały dodatkowo podsycone przez odcinek OLTL z sierpnia 2010 roku, w którym pokazano zdjęcie Howartha, a majacząca Téa stwierdziła, że obecny Todd (St. John) nie był Toddem Manningiem. Doprowadziło to do tego, co Dan Kroll ze strony internetowej Soap Opera Central.com opisał jako fanów „ścigających się do swoich komputerów, aby zrozumieć znaczenie sceny”. Kroll spekulował, że scena została „stworzona tylko po to, by skłonić fanów do rozmowy, czy też była to wskazówka dla widzów, że zbliża się coś wielkiego?” Soap Opera Network, powołując się na anonimowe źródła i wskazując na odcinek z 2010 roku, poinformowała na swojej stronie internetowej, że „dowiedzieli się, że wyłącznie Howarth [rzeczywiście] powróci” do serialu w najbliższej przyszłości. Soap Opera Digest, Carolyn Hinsey, odrzuciła raport, stwierdzając na swojej stronie na Facebooku : „Poważnie, proszę, przestańcie tutaj z dezinformacją Howartha. On nie wróci do OLTL. Sprawa zamknięta”. Niektórzy fani byli przekonani, że postać św. Jana była oszustem, podczas gdy inni nie; chociaż Howarth ostatecznie powrócił jako Todd w 2011 roku, jego powrotowi początkowo towarzyszyła debata fanów na temat roli, jaką odegra, Todda Manninga czy nową postać.
Przemoc wobec nastolatków
Według Nelsona Branco z TV Guide , OLTL wyemitował „niektóre z najbardziej wybuchowych i najbrzydszych scen, jakie kiedykolwiek były emitowane w ciągu dnia” w telewizji w marcu 2008 roku, kiedy Todd pobił nastolatka Cole'a Thornharta (chłopaka jego córki i syna Marty'ego) i spoliczkował przyjaciół Starra i Cole'a Markko Rivera i Langston Wilde . Todd po raz pierwszy wpada razem do Starra i Cole'a w łóżku, dochodząc do wniosku, że Cole ją zgwałcił „i [bije] bezlitośnie syna swojej ofiary gwałtu”. Przynajmniej jeden bloger telenoweli był oburzony i chciał ukarania Todda.
Zdaniem Branco, główny scenarzysta Ron Carlivati chciał wykorzystać fabułę, aby przywrócić Todda do jego mrocznych korzeni, ponownie pokazując go jako potwora, stwierdzając: „Carlivati zdecydował się zrobić coś wyjątkowego, odważnego i ryzykownego z jedną z jego markowych postaci”, demonstrując Uszkodzona osobowość Todda i kwestionowanie jego stabilności psychicznej. Carlivati powiedział, że Todd był przekonany, że rzekomy gwałt Starr był karmiczną odpłatą, nawet gdy Starr upierał się, że nie została zgwałcona. Branco postulował, że konkluzją Todda i silną reakcją na zobaczenie ich razem w łóżku była niezdolność Todda do oddzielenia seksu od przemocy, stwierdzając: „Todd w tym przypadku stracił równowagę, paranoję i wymknął się spod kontroli”. Todd zaprzeczał, a nawet prawie dwukrotnie uderzył Starr, kiedy zakwestionowała jego przekonania. Sceny były chwalone jako „porywające”. Felietonistka telenoweli Marlena De Lacroix, która sama siebie określiła jako „nienawidząca Todda”, która uważała tę postać za psychotyczną, wyraziła nadzieję, że są one „początkiem historii, która zagłębi się w umysł Todda i oświeci widzów co do złożoności postaci, która jest chory psychicznie". De Lacroix martwił się, że chociaż fabuła może zapaść w pamięć, może to być kolejny sposób na zbudowanie sympatii dla Todda.
Ponowna wiktymizacja Marty'ego
Decydując się na powrót do historii gwałtu w 2007 roku, Carlivati napisał historię, w której Marty zostaje wyrzucony z furgonetki podczas wypadku samochodowego pod koniec tego samego roku. Furgonetka eksploduje, a ona zostaje uznana za zmarłą. W czerwcu 2008 roku Todd odkrywa ją żywą i stwierdza, że cierpi na amnezję i jest kaleką od czasu katastrofy. Zaczyna dbać o jej powrót do zdrowia, okłamując ją na temat jej tożsamości i znaczenia dla ludzi, których kocha, i zaczyna rozwijać do niej romantyczne uczucia. ABC promowało fabułę, emitując reklamy, które ją zatytułowały: „Historia, której myślałeś, że nigdy nie zobaczysz”. Carlivati bronił fabuły, zapewniając publiczność, która była zaniepokojona i opierała się fabule, że nie zostałaby napisana, gdyby Marty nie straciła wspomnień. Stwierdził, że zdawał sobie sprawę, jak poważne było romantyczne łączenie postaci w pary, ale nie czuł, że szkodzą postaci Marty'ego. Carlivati był zaangażowany w powolny rozwój fabuły i wykorzystywanie chemii aktorów i postaci. W końcu Todd i Marty uprawiają seks; Todd twierdzi, że zawsze był zakochany w Marty'm i knuje, by ukraść dziecko jego córki (która jest również wnuczką Marty'ego), uciec z Marty'm i dzieckiem oraz razem z nią wychować dziecko.
„W każdym gatunku romansu ten wysiłek wspólnego odkupienia ostatecznie doprowadzi do romantycznego związku. Niezależnie od tego, czy Marty i Todd zakochają się w sobie, gdy będą mieli 98 lat, czy też, jak mówisz, przydarzy się to ich dzieciom lub wnukom. , to zależy od pisarza… Ostatecznie tylko miłość może uleczyć i ostatecznie wybaczyć niewybaczalne. Zasadniczo, jeśli jesteś wierny bohaterom, to oni wskażą drogę. A ty, jako pisarz, po prostu podążaj. Pisarz musi słuchaj bohaterów i nie narażaj ich na fabułę”.
— Michael Malone, w 2008 r., o parowaniu OLTL Todda i Marty'ego pod jego nieobecność w serialu
Według Branco, poprzednie zespoły scenarzystów serialu proponowały stworzenie historii miłosnej Marty'ego i Todda, ale tak się nigdy nie stało, głównie dlatego, że Haskell i Howarth odmówili udziału. Zdaniem Branco nacisk na fabułę był powodem, dla którego Howarth ostatecznie opuścił OLTL dla As the World Turns . Dla kontrastu, na spotkaniu fanów w 2008 roku St. John żartował na temat więzi Todda i Marty'ego podczas fabuły Carlivati, stwierdzając: „Jestem za zbiorowym gwałtem”. Później przeprosił za komentarz: „Powinienem wiedzieć lepiej, niż kiedykolwiek próbować żartować z tak poważnego tematu. Nie zamierzałem okazywać braku szacunku i przeprosić każdego, kogo uraziłem”.
De Lacroix uznał fabułę Carlivatiego za „obrzydliwą”, stwierdzając, że była to wyzysk, mizoginizm , obraźliwa dla publiczności i „najbardziej fałszywa, głupio wymyślona historia, jaką kiedykolwiek widziałem”. Czuła również, że była to poważna niesprawiedliwość wobec oryginalnej fabuły. Fani, którzy byli przeciwni fabule, nazwali to „ponownym gwałtem”, a ABC wyemitowało ogłoszenia o usługach publicznych (PSA) podczas sceny seksu Todda i Marty'ego dla swoich widzów. Berry poparł wykorzystanie PSA przez ABC, ale uważał, że zostały one użyte do uzasadnienia fabuły i stwierdził, że lepiej byłoby nie przedstawiać jej w pierwszej kolejności. Lynn Parrish, rzeczniczka Rape, Abuse & Incest National Network (RAINN), z którym scenarzyści serialu nie konsultowali się, wypowiedział się przeciwko fabule „ponownego gwałtu”. Powiedziała Branco: „Nie ma nic romantycznego w gwałcie” i że „ktokolwiek pisze romans między gwałcicielem a jego ofiarą w jakichkolwiek okolicznościach, wyraźnie nie rozumie gwałtu ani przemocy - i prawdopodobnie nie powinien o tym pisać”.
Branco nazwał oryginalną historię gwałtu „złotym standardem historii o gwałcie” i stwierdził, że Carlivati zmienił ją w frazes z opery mydlanej. Dodanie Carlivatiego do historii bohaterów sprawiło, że poczuł się zdradzony, zraniony, przygnębiony, zły, urażony i zniesmaczony, i powiedział, że zmarnował prawie 20 lat, inwestując i wierząc w oryginalną historię gwałtu. Na zakończenie fabuły „ponownego gwałtu” Branco stwierdził, że nagroda była warta napiętych chwil. „Niezależnie od tego, jak nieprzyzwoita lub zdeprawowana była najbardziej ryzykowna fabuła z ostatnich wspomnień”, powiedział, „opad był szokująco porywający - dzięki temu, że główny scenarzysta Ron Carlivati gra wszystkie psychologiczne rytmy samolubnych i przestępczych działań Todda”. Branco dał również uznanie św. Janowi. „Nominowany do nagrody Soap Opera Spirit Award 2009 jako wybitny główny aktor, St. John bez wątpienia stanął przed najtrudniejszym zadaniem ze wszystkich aktorów w 2008 roku – niezależnie od gatunku” — powiedział Branco. „A jednak w jakiś sposób St. John sprawił, że to zadziałało. W rękach mniejszego aktora fabuła z pewnością doprowadziłaby do samobójstwa zawodowego dla wszystkich zaangażowanych”.
Notatki
Prace cytowane
- Brooks, Dianne L. (1997). „Gwałt na mydłach: kąt prawny”. W Feminizm, media i prawo , Martha Fineman i Martha T. McCluskey, wyd. Nowy Jork: Oxford University Press, s. 104–119. ISBN 978-0-19-509628-6
- Dutta, Mary Buhl (wiosna 1999). „Oswajanie ofiary: gwałt w operze mydlanej”. Dziennik popularnego filmu i telewizji 27 (1): 34–39
- Hayward, Jennifer (1997). Konsumpcja przyjemności: aktywni widzowie i seryjne fikcje od Dickensa po operę mydlaną . Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky. ISBN 0-8131-2025-X
- Waggett, Gerry (2008). Książka One Life to Live 40th Anniversary Trivia Book: Zabawny, pełen faktów przewodnik po Twoim ulubionym mydle. Nowy Jork: Hyperion Książki. ISBN 1-4013-2309-X .
- Adoptowane postacie w telewizji
- Postacie crossover w telewizji
- Postacie fikcyjne błędnie uznane za zmarłe
- Fikcyjni przestępcy w operach mydlanych
- Fikcyjne bliźniaki jednojajowe
- Fikcyjni mordercy
- Fikcyjni wydawcy gazet (ludzie)
- Fikcyjni gwałciciele
- Fikcyjni reporterzy
- Fikcyjne bliźniaki
- Postacie ze Szpitala Ogólnego
- Męskie postacie w telewizji
- Męscy złoczyńcy
- Postacie z serii One Life to Live
- Postacie telewizyjne wprowadzone w 1992 roku