Tres (instrument)

W przypadku innych zastosowań zobacz Tres (ujednoznacznienie) .
kubańskie tresy
Trescubano.jpg
Kubański tres
Instrument smyczkowy
Inne nazwy Tres, tres cubano
Klasyfikacja Instrument smyczkowy
Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa
321,322 ( chordofon kompozytowy )
Rozwinięty XIX wieku we wschodniej Kubie
Powiązane instrumenty
Bandola , bandurria , laúd , gitara hiszpańska , tiple , cuatro

Tres ( po hiszpańsku trzy ) to trzy- kursowy chordofon pochodzenia kubańskiego. Najbardziej rozpowszechnioną odmianą instrumentu są oryginalne kubańskie tresy z sześcioma strunami. Jego brzmienie stało się charakterystyczną cechą kubańskiego syna i jest powszechnie grane w różnych gatunkach afro-kubańskich. W latach trzydziestych XX wieku instrument został zaadaptowany na tres portorykański , który ma dziewięć strun i korpus podobny do cuatro .

Tres rozwinął się w drugiej połowie XIX wieku we wschodnim regionie Guantánamo , gdzie używano go do gry w changüí , prekursora son cubano . Jego dokładne pochodzenie nie jest znane, ale przypuszcza się, że rozwinęło się z XIX-wiecznej gitary hiszpańskiej , którą przypomina kształtem, a także laúd i bandola , dwóch instrumentów używanych w punto cubano od co najmniej XVIII wieku. Gra Tres obraca się wokół guajeo , ostinato wzór występujący w wielu afro-kubańskich stylach muzycznych. Gracze Tres są powszechnie znani jako treseros (na Kubie) lub tresistas (w Puerto Rico).

Kuba

Historia

Isaac Oviedo grający na tres, ok. 1930.

Według większości relacji tres został po raz pierwszy użyty w kilku pokrewnych afro-kubańskich gatunkach muzycznych pochodzących ze wschodniej Kuby: nengón , kiribá , changüí i son , z których wszystkie rozwinęły się w XIX wieku. Benjamin Lapidus stwierdza: „Tres zajmuje bardzo ważne miejsce nie tylko w changüí, ale w całej kulturze muzycznej Kuby”. Jedna z teorii głosi, że początkowo gitara , tiple lub bandola , był używany u syna. Ostatecznie zostały one zastąpione nowym instrumentem tubylczym, będącym połączeniem wszystkich trzech, zwanym tres. Helio Orovio pisze, że w 1892 roku Nené Manfugás przywiózł tres z Baracoa , miejsca jego pochodzenia, do Santiago de Cuba . Według Sindo Garaya sam tres pochodzi z Baracoa. W 1927 roku Eduardo Sánchez de Fuentes wymienił Nené Manfugása jako pierwszego gracza Tres z Santiago de Cuba. Jednak opisał tres jako wywodzący się „od niepamiętnych czasów” wśród Afro-Kubańczyków, jednocześnie wykazując silne podobieństwo do hiszpańskiej gitary i bandurria . Według pisarza Alejo Carpentiera tres wywodzi się z bandoli ( samej pochodnej hiszpańskiej bandurrii), która z czasem straciła dwa kursy. Według dziennikarza Lino Dou tres był praktycznie nieznany na zachodniej Kubie do 1895 roku, kiedy został kupiony od Oriente przez mambisy . Podobnie Fernando Ortiz stwierdził, że wojny między Hiszpanią a Kubą ( wojna dziesięcioletnia i kubańska wojna o niepodległość ) dały początek rozróżnieniu między gitarą hiszpańską a tresami kubańskimi, które stały się symbolem narodu kreolskiego. Ortiz zapewnił, że tres najprawdopodobniej pochodzi z przedkolonialnej Kuby, zanim zyskał powszechną popularność pod koniec XIX wieku. Pochodzenie tres i innych kubańskich instrumentów zostało szczegółowo omówione przez Ortiza w jego nowatorskiej pracy Los instrumentos de la música afrocubana , opublikowanej w latach 1952-1955.

Wraz ze wzrostem popularności syna cubano w latach dwudziestych XX wieku, podobnie jak tres. W latach trzydziestych XX wieku było kilka wschodzących gwiazd tres, w tym Eliseo Silveira, Carlos Godínez, Arsenio Rodríguez i Niño Rivera . W latach pięćdziesiątych Arsenio opuścił Kubę, a jego brzmienie kontynuowali Ramón Cisneros „Liviano” i Arturo Harvey „Alambre Dulce” w Conjunto Chappottín . Inni ważni treseros z lat pięćdziesiątych, tacy jak Senén Suárez i Juanito Márquez, zaczęli nagrywać z elektrycznymi tresami. W Stanach Zjednoczonych tres czasami pojawiał się w salsie zespołami, zwłaszcza w latach 70., kiedy tacy muzycy jak Nelson González , Charlie Rodríguez i Harry Viggiano dokonali wielu nagrań dla Fania Records . Tradycyjne granie na tres było promowane na Kubie od pierwszych nagrań Grupo Changüí de Guantánamo w latach 80. z udziałem Chito Latamblé , a także albumów Isaaca Oviedo i jego syna Papi Oviedo . W 2010 roku tresero Pancho Amat zdobył najwyższe wyróżnienie przyznawane muzykom na Kubie, Premio Nacional de Música .

Opis i warianty

Kubański tres jest znacznie mniejszy niż gitara hiszpańska, a jego skala wynosi od 48 centymetrów (19 cali) do 65 centymetrów (26 cali). Ma trzy kursy (grupy) po dwie struny, w sumie sześć strun. Od tonu niskiego do najwyższego główne strojenie odbywa się w jednym z dwóch wariantów C-dur, albo: G4 G3, C4 C4, E4 E4 (najwyższy kurs unisono) lub bardziej tradycyjnie: G4 G3, C4 C4, E3 E4 (najwyższy kurs w oktawach). Zwróć uwagę, że gdy używane jest strojenie oktaw, kolejność oktaw w pierwszym kursie jest odwrotna do kolejności w trzecim kursie ( niski-wysoki kontra wysoki-niski ). Dziś wielu treseros stroją cały instrument o stopień wyżej (w D-dur): A4 A3, D4 D4, F#4 F#4 lub A4 A3, D4 D4, F#3 F#4.

Muzyk grający na kubańskich tresach nazywany jest tresero , chociaż termin tresista był również używany na Kubie w przeszłości. Istnieją warianty tego instrumentu w Puerto Rico i na Dominikanie . Kubański trova , autor tekstów i gitarzysta Compay Segundo wynalazł wariant tres i hiszpańskiej gitary znanej jako armónico . Eliades Ochoa gra w innym wariancie, który nazywa guitarra tres , czyli hiszpańską gitarą z dwoma dodatkowymi strunami nastrojonymi jak tres.

Guajeo

Typowym tres ostinato jest guajeo . Pojawił się na Kubie w XIX wieku w gatunkach muzycznych nengón, kiribá, changüí i son . Technika gry tres changüí iw mniejszym stopniu nengón wywarła wpływ na współczesnych muzyków synów, w szczególności na pianistę Lilí Martínez i tresero Pancho Amat , z których obaj nauczyli się tego stylu od Chito Latamblé . Zarówno nengón, jak i kiribá znajdują się w repertuarze zespołów changüí. Na przykład debiutancki album Grupo Changüí de Guantánamo otwiera „Nengón”.

Nengón

Benjamin Lapidus przedstawia dowody na „liniowy pogląd na rozwój syna od nengón do kiribá i innych stylów regionalnych, do changüí i ostatecznie do syna”. Nengón ma ograniczony zakres harmoniczny, w którym akcentowana jest tonika i dominanta, a tres jest zwykle umieszczony w tradycyjnym stroju oktawowym (G4 G3, C4 C4, E3 E4). Jako gatunek, nengón składa się z wariacji jednej piosenki „Para ti nengón”. Poniższy nengón guajeo jest ozdobą figury rytmicznej znanej jako tresillo .

Nengón guajeo napisany w cut-time.

Kiriba

Ściśle spokrewniony z nengón, styl kiribá pojawił się w regionie Baracoa we wschodniej Kubie. Podobnie jak nengón, kiribá to gatunek oparty na piosence lub refrenie „Kiribá, kiribá”. Z tego powodu kubańscy muzykolodzy, tacy jak Olavo Alén Rodríguez, wolą klasyfikować kiribá jako styl w ramach changüí. Niemniej jednak kiribá ma wyraźne guajeo i może być starsze niż changüí.

Przykład zespołu grającego kiribá.

Changui

Podczas gry changüí tres ponownie otrzymuje zwykle tradycyjne strojenie oktawowe. Poniższy changüí tres guajeo składa się ze wszystkich niecodziennych rytmów.

Changüí niecodzienne guajeo napisane w przerwie (   Play ( help · info ) ).

Syn

Według Kevina Moore'a „istnieją dwa rodzaje czystych son tres guajeo: ogólne i specyficzne dla utworu. Guajeo specyficzne dla utworu są zwykle oparte na melodii utworu, podczas gdy typ ogólny obejmuje po prostu triady arpeggiacyjne”. Rytmiczny wzór następującego „ogólnego” guajeo jest używany w wielu piosenkach. Zauważ, że pierwszy takt składa się ze wszystkich nietypowych uderzeń. Figura może rozpocząć się w takcie pierwszym lub drugim, w zależności od struktury utworu.

Ogólny guajeo oparty na synu, napisany w cut-time.   Odtwórz ( pomoc · informacje )

Solo

Solówki Tres zostały po raz pierwszy skonstruowane przez zgrupowanie razem wariacji guajeo, podejście melodyczno-rytmiczne oparte na subtelnych wariacjach i powtórzeniach, które zachowuje „groove” dla tancerzy. Według Lapidusa, tres solo in changüí zazwyczaj dwukrotnie brzmią „pomysły melodyczne / rytmiczne, zanim przejdziemy dalej. Ta technika pozwala soliście ustawić serię oczekiwań wobec słuchacza, które są na przemian zaspokajane, omijane, sfrustrowane lub odwrócone. Praktyka ma swój odpowiednik w tym, co Paul Berliner nazywa „wspólnotą idei”, ponieważ motywy z tych sekwencji są często powracane w trakcie danego solo.

W połowie XX wieku tres solo zaczęło zawierać rytmiczne „słownictwo” quinto , głównego bębna rumby . Kontrmetryczny nacisk fraz opartych na quinto wyłamuje się z ograniczeń guajeo, które jest zwykle „zablokowane” w cyklu clave. W ten sposób solówki oparte na quinto są w stanie tworzyć długie cykle napięcia - uwolnienia obejmujące wiele taktów.

Portoryko

Septeto Puerto Rico na początku lat trzydziestych XX wieku. Guillermo „Piliche” Ayala stoi po prawej stronie z pierwszymi znanymi portorykańskimi tresami.

Tres portorykański to adaptacja kubańskich tresów z dziewięcioma strunami zamiast sześciu. Chociaż dziewięciostrunowe drzewa są udokumentowane na Kubie od co najmniej 1913 r., Badacze zgadzają się, że powstanie instrumentu było prawdopodobnie spowodowane wizytą Izaaka Oviedo w Puerto Rico w 1929 r. Podczas tournee Septeto Matancero. Zainspirowany Oviedo, gitarzysta Guillero „Piliche” Ayala zlecił skonstruowanie podobnego instrumentu, dla którego korpus cuatro użyto. W rezultacie tres portorykański ma kształt portorykańskiego cuatro z wycięciami, w przeciwieństwie do odmiany kubańskiej, która ma kształt przypominający gitarę. Do 1934 roku portorykański cuatro dotarł do Nowego Jorku i obecnie większość portorykańskich graczy tres specjalizuje się w krajowej adaptacji instrumentu, z godnym uwagi wyjątkiem jest Nelson González . Tres portorykański ma dziewięć strun w trzech kursach i jest strojony G4 G3 G4, C4 C4 C4, E4 E3 E4. Gracze portorykańskich tresów nazywani są tresistas .

Znani gracze

Oto niektórzy z najbardziej wpływowych wykonawców kubańskich tresów.

Znani wykonawcy tres z Puerto Rico to:

  • Guillermo „Piliche” Ayala
  • Mario Hernandez
  • Luis „Lija” Ortiz
  • Biriquin Rivera
  • Maximo Torres

Zobacz też

Dalsza lektura

Książki
  •   Richards, Tobe A. (2007). Słownik akordów Tres Cubano: strojenie C-dur 648 akordów . Wielka Brytania: Cabot Books. ISBN 978-1-906207-03-8 . — Obszerny przewodnik po słowniku akordów.
  •   Richards, Tobe A. (2007). Słownik akordów Tres Cubano: strojenie D-dur 648 akordów . Wielka Brytania: Cabot Books. ISBN 978-1-906207-04-5 . — Obszerny przewodnik po słowniku akordów.
  •   Griffin, Jon (2007). El tres cubano . Prasa zbiorcza. ISBN 978-0-8256-3324-9 . — Przewodnik instruktażowy (w języku hiszpańskim i angielskim)
Zasoby online
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tres_(instrument)&oldid=1092215621 ”