Urszuli Hoff

Ursula Hoff AO OBE (26 grudnia 1909 w Londynie, Wielka Brytania - 10 stycznia 2005 w Melbourne ) była australijską uczoną i płodną autorką sztuki. Cieszyła się długą karierą w National Gallery of Victoria w Melbourne, gdzie była zastępcą dyrektora w latach 1968-1973. Jej zaangażowanie było kontynuowane, gdy została mianowana londyńskim doradcą Felton Bequest ( 1975-83), dużej fundacji charytatywnej poświęconej NGV.

Wczesne lata

Ursula Hoff urodziła się 26 grudnia 1909 r. W Londynie jako córka Hansa Leopolda Hoffa, niemieckiego kupca żydowskiego z Hamburga, i jego żony, z domu Taknelde Margarethe (Tussi) Bulcke, z niemieckiej luterańskiej rodziny z wyższej klasy średniej. Wkrótce po jej narodzinach rodzina przeniosła się do Hamburga , gdzie Ursula dorastała i ukończyła szkołę podstawową i średnią.

W 1930 r. Ursula Hoff rozpoczęła studia akademickie rozłożone między uniwersytetami we Frankfurcie, Kolonii i Monachium; jeszcze w tym samym roku rozpoczęła studia na Uniwersytecie w Hamburgu ; wśród jej nauczycieli byli Erwin Panofsky , Aby Warburg , Ernst Cassirer i Fritz Saxl .

Po nominacji Adolfa Hitlera na kanclerza Niemiec i wprowadzeniu środków antyżydowskich w styczniu 1933 r., ojciec Ursuli Hoff, Leopold Hoff, natychmiast wyjechał do Londynu; Ursula i jej matka Tussi poszły za nim wkrótce w lipcu. Ponieważ urodziła się w Anglii, Ursula mogła przyjąć obywatelstwo brytyjskie, a dzięki doskonałej angielszczyźnie została szybko wchłonięta przez brytyjskie instytucje akademickie i kulturalne. Przez kilka następnych lat współpracowała z kuratorami Ashmolean Museum w Oksfordzie ; Muzeum Brytyjskie ; na Courtauld Instytut Sztuki . Jednak obowiązujące przepisy dotyczące zatrudnienia w Anglii zabraniały jej i wielu innym uchodźcom pracy na stałe w pełnym wymiarze godzin.

Mogła również kontynuować pracę nad rozprawą doktorską Rembrandt und England , która badała wpływ Rembrandta Harmensza. van Rijn w XVIII-wiecznej Anglii, przede wszystkim poprzez powołanie Sir Godfreya Knellera na dwór Wilhelma III w Anglii w 1688 roku. Od 1934 do 1935 powróciła, aby dokończyć pracę magisterską na Uniwersytecie w Hamburgu , gdzie uzyskała stopień doktora.

Od 1935 do 1939 Hoff nadal mieszkał w Londynie i pracował na różnych stanowiskach kuratorskich i badawczych w Royal Academy ; Galeria Narodowa ; i Muzeum Brytyjskie ; i pisał dla Journal of the Warburg Institute i Burlington Magazine .

Galeria Narodowa Wiktorii

W grudniu 1939 roku Hoff przybył do Australii, aby objąć stanowisko sekretarza w University Women's College na Uniwersytecie w Melbourne . W 1942 roku została zaproszona przez Sir Daryla Lindsaya , nowo mianowanego dyrektora National Gallery of Victoria , aby wygłosić serię wykładów w porze lunchu w najważniejszej instytucji kulturalnej Melbourne. W 1943 roku Lindsay wyznaczyła Hoffa na zastępcę opiekuna grafik i rysunków NGV. W ten sposób została pierwszą kobietą i pierwszą historyczką sztuki z wyższym wykształceniem, która pracowała w państwowej galerii w Australii. Hoff pozostała w NGV aż do przejścia na emeryturę w 1973 roku, stając się kustoszem grafik i rysunków w 1949 roku, a jego zastępcą dyrektora w 1968 roku.

Podczas swojej pracy w National Gallery of Victoria Hoff była pionierem w profesjonalnym katalogowaniu zasobów NGV; wydał ważne i uznane na całym świecie publikacje i katalogi swoich zbiorów; kurator wielu ważnych wystaw; opublikował monografie Charlesa Condera , Williama Blake'a , Rembrandta i wielu innych; zabezpieczył ważne dzieła Paula Klee , Marca Chagalla , Albrechta Dürera , Rembrandta , Pabla Picassa , Anthony'ego van Dycka , Giovanni Batista Tiepolo , Salvador Dalí i niezliczone inne osoby do kolekcji NGV; został redaktorem-założycielem Art Bulletin of Victoria ; i szeroko publikowane w australijskich i międzynarodowych czasopismach artystycznych.

Doskonałym źródłem na temat wczesnych lat Ursuli Hoff i jej pracy w National Gallery of Victoria jest Sheridan Palmer's Center of the Periphery: Three European Art Historyns in Melbourne (Nth Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2008).

Londyński doradca Felton Bequest

W 1975 Ursula Hoff została mianowana doradcą Felton Bequest i przeniosła się do Londynu. Podczas swojej kadencji doradcy londyńskiego zapewniła wiele wybitnych dzieł dla National Gallery of Victoria , w tym Francisco de Goya , Roberta Rauschenberga , Bridget Riley , François Boucher , Canaletto , Pierre-Auguste Renoir oraz ważną suitę z XVI i XVII wieku. -wieczne indyjskie miniatury Mogołów .

Kontynuowała intensywne podróże, aby zbadać kolekcję NGV; asystować przy wypożyczonej wystawie arcydzieł z Państwowego Ermitażu w Leningradzie, ZSRR (obecnie Sankt Petersburg , Rosja), która objeżdżała galerie australijskie w latach 1979–80; i kontynuował publikowanie artykułów w australijskich i międzynarodowych czasopismach poświęconych sztuce.

Podczas swojego pobytu za granicą doradzała również Everard Studley Miller Bequest, Art Foundation of Victoria, Art Gallery of South Australia , National Gallery of Australia , a także wielu znanym prywatnym kolekcjom, w szczególności kolekcji Jamesa Fairfaxa .

Ursula Hoff przeszła na emeryturę jako londyński doradca Felton Bequest w kwietniu 1983 roku.

Ważnymi źródłami na temat lat Hoff jako londyńskiego doradcy Felton Bequest są jej skrupulatnie prowadzone pamiętniki, które zostały przekazane do University of Melbourne Archives ; oraz The Outsider: A Portrait of Ursula Hoff Colina Holdena (Nth Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2009).

Rola edukacji

Ursula Hoff odegrała również ważną rolę w edukacji historii sztuki w Australii. W 1947 roku została zaproszona przez profesora Josepha Burke'a, inauguracyjnego Herald Chair of Fine Arts na Uniwersytecie w Melbourne, do grona pedagogicznego jego nowego wydziału. W wyniku jej powołania w National Gallery of Victoria , Hoff uczyła w niepełnym wymiarze godzin i wieczorami. Nauczanie Hoffa było mocno w tradycji Erwina Panofsky'ego , ujawniając znaczenie ukrytych symboli. Studenci pierwszego roku musieli przeczytać Studia z ikonologii Panofsky'ego (1939) i Znaczenie w sztukach wizualnych (1955). Swoje wykłady wzmacniała, prowadząc seminaria dla studentów w Print Roomie NGV. Hoff kontynuowała swoje podwójne stanowisko kuratora NGV i wykładowcy na Uniwersytecie w Melbourne, aż do przeprowadzki do Londynu w 1974 roku.

Po powrocie z Londynu w 1984 roku Hoff została zaproszona do wznowienia nauczania na Uniwersytecie w Melbourne, aw 1986 roku została mianowana starszym współpracownikiem na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu w Melbourne.

Znaczenie edukacyjnej roli Hoffa w Australii jest obszernie omówione w Sheridan Palmer's Centre of the Periphery , 2008.

Późniejsze lata

Po przejściu na emeryturę jako londyński doradca Felton Bequest Ursula Hoff wróciła do Australii w 1984 roku i osiedliła się w Carlton w stanie Wiktoria . Została zaproszona do kontynuowania wykładów na Uniwersytecie w Melbourne , aw 1986 roku została mianowana starszym współpracownikiem uniwersyteckiego wydziału sztuk pięknych.

Kontynuowała również badania kolekcji National Gallery of Victoria; wyprodukował piątą edycję European Paintings przed 1800 rokiem w National Gallery of Victoria w 1995 roku; opublikował monografię Arthura Boyda ; pisał eseje do katalogów wystaw Charlesa Blackmana , Arthura Boyda i Johna Bracka ; i pisał dla australijskich czasopism artystycznych.

Ursula Hoff zmarła w Heidelbergu w stanie Wiktoria 10 stycznia 2005 r. Prywatne nabożeństwo zorganizowano w St Peter's, Eastern Hill w Melbourne, 22 stycznia, po którym nastąpiło nabożeństwo żałobne 25 lutego w Wielkiej Sali Galerii Narodowej im. Wiktoria .

Uznanie

• Nagrodzony doktorat (Hamburg), LLD, DLit (Monash), DLitt (honoris causa) (La Trobe)
• Stypendium holenderskiego Ministerstwa Edukacji w Holenderskim Instytucie Historii Sztuki 1963
• Nagroda Britannica Australia 1966
• Mianowany oficerem Orderu Imperium Brytyjskiego (OBE) w 1970 roku
• Odznaczony Orderem Australii (AO) w 1985 roku

Dalsza informacja

Po przejściu na emeryturę jako doradca w Londynie, Felton Bequest zamówiła u Johna Bracka portret Ursuli Hoff, który następnie przekazała National Gallery of Victoria .

Hoff był aktywnym członkiem Australijskiej Akademii Nauk Humanistycznych , pełniąc funkcję prezesa w 1970 i wiceprezesa w 1971.

Hoff pozostawił sumę 600 000 AUD, aby sfinansować coroczne stypendium Ursuli Hoff, zarządzane przez Muzeum Sztuki Iana Pottera na Uniwersytecie w Melbourne .

Publikacje

Książki i katalogi wystaw, w porządku chronologicznym

• — Rembrandt i Anglia . Hamburgu, 1941.
• — Karol I, patron artystów . Londyn: Collins, 1942.
• — Uznanie sztuki . Melbourne: usługi edukacyjne armii australijskiej, 1945.
• — Sztuka europejska przed 1800 rokiem , wyd. Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1948.
• — (z Alanem McCullochem, Joan Lindsay i Darylem Lindsayem) Arcydzieła Galerii Narodowej Wiktorii . Melbourne: Cheshire, 1949.
• — (z Laurencem Thomasem) Jubileuszowa wystawa sztuki australijskiej . Sydney: Ure Smith, 1951.
• - National Gallery of Victoria: Katalog wybranych obrazów . Melbourne: National Gallery of Victoria dla Departamentu Edukacji, ok. 1959.
• - Charles Conder: Jego australijskie lata . Melbourne: National Gallery Society of Victoria, 1960.
• — Ilustracje Melbourne Dante autorstwa Williama Blake'a . Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1961.
• — Sztuka europejska przed 1800 rokiem , wyd. Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1961.
• — (i Margaret Plant ) National Gallery of Victoria: malarstwo, rysunek, rzeźba . Melbourne: Cheshire, 1968.
• — Sztuka europejska przed 1800 rokiem , wyd. Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1948.
• — (z Nicholasem Draffinem) Rembrandt 1606-1696 . Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1969.
• — (i Martin Davies) Les Primitifs Flamands I: Corpus de la Peinture des Anciens Pays-Bas Méridionaux au Quinzième Siècle 12 : National Gallery of Victoria. Bruksela: Centre National de Recherches Primitifs Flamands, 1971.
• — Karol Conder . Melbourne: Lansdowne Press, 1972.
• - Goethe i holenderskie wnętrze: studium obrazów romantyzmu . Sydney: Sydney University Press, 1972.
• — (ze wstępem Erica Westbrooka) National Gallery of Victoria . Londyn: Thames & Hudson, 1973; przedruk 1979.
• — Europejskie malarstwo i rzeźba przed 1800 r. , wyd. 4. Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1973.
• — Narodowa Galeria Wiktorii . Londyn: Tamiza i Hudson, 1973.
• — Komentarze na temat londyńskiej sceny artystycznej dotyczące zmieniających się postaw w handlu dziełami sztuki oraz polityki wystawienniczej publicznych galerii i muzeów . Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1978.
• — Spadek Feltona . Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1983.
• — (ze wstępem TG Rosenthala) Sztuka Arthura Boyda . Londyn: Deutsch, 1986.
• — (Robert Lindsay, z esejami Ursuli Hoff i Patricka McCaugheya) John Brack: A Retrospective Exhibition . Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1987.
• — (z Emmą Davapriam) European Paintings przed 1800 rokiem w National Gallery of Victoria , 5th edn. Melbourne: Narodowa Galeria Wiktorii, 1995.

Artykuły, w porządku chronologicznym

• — „Medytacja w samotności”, Journal of the Warburg Institute , 1:4, kwiecień 1938, 292–294.
• — „Peter Paul Rubens”, Stare rysunki mistrzowskie , XIII, czerwiec 1938, 14–16.
• — „Das Wesen der Französischen Kunst in Späten Mittelalter” [Recenzja książki], The Burlington Magazine for Conoisseurs , 73:428, listopad 1938, 229–230.
• — „Albert Eckhout, ein niederländischer Maler…” [Recenzja książki], The Burlington Magazine for Connoisseurs , 74:434, maj 1939, 248.
• - „Niektóre aspekty rozwoju artystycznego Adama Elsheimera”, The Burlington Magazine for Connoisseurs , 75: 437, sierpień 1939, 58–64.
• — „Niektóre rysunki w sali rycin Narodowej Galerii Wiktorii”, australijski artysta , I, 1947.
• — „English Monumental Brasses”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 3:1, 1948, 6–7.
• — „Rysunki Rembrandta” [Recenzja książki], Meanjin , 8:3, wiosna 1949, 188–190.
• — „Trzy panele reprodukowane tutaj…”, Biuletyn kwartalny National Gallery of Victoria , 3:4, 1949, 3–4.
• — „Krajobraz w sztuce” [Recenzja książki], Meanjin , 9:4, lato 1950, 313–314.
• — „The Print Collection”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 4:3, 1950, 1–6.
• — „Ideały topografii i ilustracji”, kwartalny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 5:1, 1951, 4.
• — „Portret mężczyzny Rembrandta”, Meanjin , 10:1, jesień 1951: 48–49.
• — „Refleksje o szkole heidelberskiej”, Meanjin , 10:2, zima 1951, 125–133.
• — „Notatki z wystawy jubileuszowej”, Meanjin , 10:2, zima 1951, 145–148.
• — „Głowa Chrystusa Rouaulta; Constable's The Loch”, Meanjin , 10:3, wiosna 1951: 257–28.
• - „Dama Liotarda w tureckiej sukience”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 5: 2, 1951, 3–4.
• — „Rembrandt van Rijn (1606-1669)”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 5:2, 1951, 2–3.
• — „Rysunek reprodukowany tutaj…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 5:4, 1951, 4.
• — „Św. Jan Chrzciciel”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 6:1, 1952, 3–4.
• — „Georges Rouault”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 6:1, 1952, 5–6.
• — „Sztuka Jeana Bellette”, Meanjin , 11:4, lato 1952, s. 358–60.
• — „Katalońska figura kamienna, XIII wiek”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 7:1, 1953, 4.
• - „Australian Paintings”, Biuletyn kwartalny National Gallery of Victoria , 7: 2, 1953, 1–2.
• — „Rewolucyjne zerwanie Matisse'a z realistyczną reprezentacją”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 7:2, 1953, 3.
• — „Géricault's Entombment”, kwartalny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 7:3, 1953, 1–2.
• — „Te trzy ostatnie nabytki…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 7:3, 1953, 5–6.
• — „Treść i forma w sztuce współczesnej”, Meanjin , 12:4, lato 1953, 449–50.
• — „Charles Conder”, The Burlington Magazine , 96:611, luty 1954, 61.
• — „Hrabiowie Czartoryscy z Krakowa”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 8:2, 1954, 1–2.
• — „Niedawny nabytek…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 8:4, 1954, 4.
• — „Goethe i holenderskie wnętrze”, Australian Goethe Society Proceedings , 5, 1954/55, 43–48.
• — „Frederick McCubbin”, Frederick McCubbin , dow. kat., Melbourne: National Gallery of Victoria, 1955.
• — „Na początku lat dziewięćdziesiątych ubiegłego stulecia…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 9:1, 1955, 5–6.
• — „Grupa niedawno nabytych obrazów…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 9:2, 1955, 5–6.
• — „Niedawno nabyta tablica Chrystusa…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 9:3, 1955, 1–2.
• — „Krajobraz z grupą drzew…”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 9:3, 1955, 3–4.
• — „Fazy sztuki McCubbina”, Meanjin , 15:3, wiosna 1956, 301–306.
• — „Przejęcie przez Felton Bequest…”, Biuletyn kwartalny National Gallery of Victoria , 10:3, 1956, 1–2.
• — „Dzięki ich decyzji o pożyczeniu…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 11:1, 1957, 1–2.
• — „Od około 1927 r.…”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 11:2, 1957, 5–6.
• — „Dwustulecie Williama Blake'a”, kwartalny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 11:4, 1957, 4–6.
• — „Albrecht Dürer: Barlow Collection of Prints in the National Gallery of Victoria”, Meanjin , 16:2, zima 1957, 162–168.
• — „Obrazy Arthura Boyda”, Meanjin , 17:2, 1958, 143–147.
• - „Ostatnie nabytki do Print Room”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 12: 1, 1958, 1–4.
• — „Dwa cenne druki”, Biuletyn kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 12:1, 1958, 5–6.
• — „Uczeń Giulio Campagnola”, Biuletyn Kwartalny Galerii Narodowej Wiktorii , 12:2, 1958, 4.
• — „Myśli rzeźbiarza, Vera Mukhina” [Recenzja książki], Meanjin , 18:1, 1959, 125–127.
• — „Kolekcja rycin i drzeworytów Thomasa D. Barlowa Dürera”, roczny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 1, 1959, 14–19.
• — „Rachel de Ruvigny, hrabina Southampton, Sir Anthony van Dyck”, Biuletyn roczny National Gallery of Victoria , 2, 1960, 1–4.
• - „Portrety nabyte w ramach zapisów Everarda Studleya Millera”, roczny biuletyn National Gallery of Victoria , 2, 1960, 15–20.
• — „Oświecony bizantyjski ewangeliarz”, Biuletyn Specjalny Galerii Narodowej Wiktorii , 1961.
• — „Obrazy opactwa Woburn”, Meanjin , 21:1, 1962, 93–4.
• — „Obrazy ST Gill” [recenzja książki], Meanjin , 21:2, 1962, 247–251.
• — „Pejzaż Constable po Claude”, Art Gallery of New South Wales Quarterly , 4: 3, 1962, 111–113.
• - „Nowy podwójny portret Rigauda”, roczny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 5, 1963, 11–14.
• — „Ostatnie dodatki do Galerii Narodowej”, roczny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 5, 1963, 27–30.
• — „A History of Australian Painting [Przegląd książki], Meanjin , 22:2, zima 1963, 227-35.
• — „John Olsen” [Recenzja książki], Art and Australia , 1:2, lato 1963, 120.
• — „AJL McDonnell jako doradca Felton Bequest i jego polityki zakupowej w okresie powojennym”, Biuletyn roczny National Gallery of Victoria , 6, 1964, 2–7.
• — „Ostatnie dodatki do Galerii Narodowej…”, roczny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 6, 1964, 27–8.
• — „Australijska Galeria Narodowa: zdjęcia holenderskie i flamandzkie w Melbourne”, Apollo , 1964, 448–57.
• — „Zapis Alfreda Feltona” [Recenzja książki], Meanjin , 23:1, 1964, 103–105.
• - „Źródła Herkulesa i Antaeusa autorstwa Rubensa”, na cześć Daryla Lindsaya: Essays and Studies , Melbourne: Oxford University Press, 1964.
• — „Charles Conder”, Sztuka i Australia, 2:1, lato 1964, 30–7.
• — „John Brack”, Art and Australia , 2:4, wiosna 1965, s. 276–281.
• — „Perth Art Prize”, Art and Australia , jesień 1965, 107.
• — „Ostatnie dodatki do Galerii Narodowej…”, roczny biuletyn Galerii Narodowej Wiktorii , 7, 1965, 26–31.
• - „Dwa rokokowe rysunki Bouchera w kolekcji Print Room”, roczny biuletyn National Gallery of Victoria , 8, 1966/67, 16–25.
• — „Clark o Rembrandcie” [Recenzja książki], Wiek , 1967.
• — „Arthur Streeton w Coogee”, Art and Australia , 5:1, wiosna 1967, 286–289.
• — „Charles Conder”, Charles Conder , dow. kat., Sydney: Art Gallery of New South Wales, 1966; Sheffield: Graves Art Gallery, 1967.
• - „Ostatnie dodatki do Galerii Narodowej…”, Biuletyn Roczny Galerii Narodowej Wiktorii , 8, 1967–68, 27–33.
• — „Przedmowa” [z Ericiem Westbrookiem], Art Bulletin of Victoria , 9, 1967-68, 3-5.
• - „Ostatnie dodatki do Galerii Narodowej…”, Art Bulletin of Victoria , 9, 1967–68, 38–44.
• - „Malarstwo europejskie”, Art and Australia : wydanie specjalne The National Gallery of Victoria, 6: 3, lato 1968, 211–213.
• - „Wydruki i rysunki”, Art and Australia : The National Gallery of Victoria Special Issue, 6: 3, lato 1968, 217.
• — „Witt Collection Drawings in Adelaide”, Art and Australia , 5:4, jesień 1968, 582.
• — „Ostatnie nabytki i darowizny”, Art Bulletin of Victoria , 10, 1968–69, 48–59.
• — „Obraz Rembrandta w XX wieku”, Art and Australia , 7:1, zima 1969, 58–60.
• — „Pablo Picasso”, Picasso: La Suite Vollard , wyk. kat., Sydney: Bonython Art Gallery i Melbourne: Tolarno Gallery, 1969.
• — „Editorial”, Art Bulletin of Victoria , 11, 1969–70, 2–3.
• — „Vale Franz Philipp”, Meanjin , 29:3, 1970, 337.
• — „Tobit grzebie umarłych, nowo nabyty rysunek GB Castiglione”, Art Bulletin of Victoria , 12, 1970–71, 19–20.
• — „Pamięci Franciszka Filipa”, Biuletyn Artystyczny Wiktorii , 12, 1970–71, 30.
• — „Galeria sztuki Bendigo: Louis Buvelot”, Art Bulletin of Victoria , 12, 1970–71, 26.
• — „Gobelin z obrazu Simona Voueta”, Art Bulletin of Victoria , 13, 1971–72, 25–9.
• — „Editorial”, Art Bulletin of Victoria , 14, 1973, 4–5.
• — „Kreatywny, choć notoryczny: Charles Conder”, Hemisphere , 18, 6 czerwca 1974, 16–22.
• — „Hołd dla Iana Fairweathera”, Meanjin , 33:4, lato 1974, 438–49.
• — „Muszla Rembrandta – Conus Marmoreus”, Art Bulletin of Victoria, 16, 1975, 16–19.
• — „Trzy nowo nabyte grafiki symbolistyczne: Ensor, Aman-Jean i Munch”, Art Bulletin of Victoria , 17, 1976, 20–28.
• - „Wystawy sztuki w Londynie i Edynburgu, maj – grudzień 1975”, Art and Australia , 13: 4, kwiecień – czerwiec 1976, 375–80.
• - „The Print Collection”, Art and Australia : wydanie specjalne Australian National Gallery, 14: 4, zima 1977, 308–11.
• - „Elityzm i sztuka: jak poszerzyć elitę”, Art and Australia , XV: 1, wrzesień 1977, 73–6.
• — „Tribute: Anthony Underhill”, Art and Australia , 15:2, lato 1977, 141–143.
• — „List z Londynu od czerwca 1976 do czerwca 1977”, Art and Australia , 15:2, lato 1977, 200.
• — „National Gallery” [Przegląd książki], Sztuka i Australia , 15:3, jesień 1978, 247.
• — „Malarstwo australijskie w zbiorach brytyjskich”, Art and Australia , 16:2, lato 1978, 172.
• — „Wyczyn Klee” [Recenzja książki], Meanjin , 38:4, lato 1979, 529–534.
• — „Paul Klee: Postacie i twarze” [Recenzja książki], Art and Australia , 16:3, jesień 1979, 227.
• - „The Everard Studley Miller Bequest”, w: Anthony Bradley i Terry Smith (red.), Australian Art and Architecture: Essays Presented to Bernard Smith . Melbourne: Oxford University Press, 1980.
• — „ZSRR: obrazy starych mistrzów”, Sztuka i Australia , 17:3, jesień 1980, 232–23.
• — „Malarstwo australijskie w zbiorach królewskich”, Art and Australia , 17:3, jesień 1980, s. 267–29.
• — „London Letter”, 17:3, Art and Australia , marzec 1980, s. 274–275.
• — „Widok z Londynu: obserwacje sztuki w latach siedemdziesiątych”, Art and Australia , 18:2, lato 1980, s. 138–40.
• — „ZSRR: Old Master Paintings”, Art and Australia , 17:3, marzec 1980, 232–23.
• — „Kolekcja Jacka Mantona” [Recenzja książki], Sztuka i Australia , 18:1, wiosna 1980, 21.
• — „Widok z Londynu: obserwacje sztuki w latach siedemdziesiątych”, Art and Australia a, 18:2, lato 1980, s. 138–40.
• — „Picasso i Velasquez”, Art and Australia , 18:3, jesień 1981, 280.
• — „London Letter”, Art and Australia , 19:2, lato 1981, s. 205–208.
• - „Gustave Courbet: Studium dla młodych dam nad brzegiem Sekwany latem”, Art and Australia : wydanie specjalne Australian National Gallery, 20: 1, wiosna 1982, 52–4.
• — „Prądy krzyżowe w malarstwie niderlandzkim i flamandzkim w XVII wieku”, Apollo , 118, 1983, 57–63.
• — „Charles Conder, Arthur Streeton i Tom Roberts”, Apollo , 1983, s. 508–512.
• — „List z Teksasu”, Art and Australia , 20:4, zima 1983, s. 456–60.
• - „Obserwacje historii sztuki w Melbourne 1946-1964”, Australian Journal of Art , 3, 1983, 5–9.
• - Charles Blackman: Prace na papierze 1948-1957 , dow. kat., Melbourne: Galeria Tolarno, 1984; Sydney: Holdsworth Gallery, 1985.
• - „List z Włoch: Arthur Boyd's Casa Parentaio and Sculpture Park at Celle”, Art and Australia , 21:4, 1984, 448–9.
• — „London Letter”, Art and Australia , 22:2, lato 1984, s. 170–6.
• — „Saenredam i jego krytycy”, Australian Journal of Art , 4, 1985, 5–13.
• - „Buszmeni z miasta: szkoła w Heidelbergu i mitologia wiejska” [Recenzja książki], Art and Australia , 24: 3, zima 1986, 466–71.
• — „Krajobrazy Arthura Boyda”, Jillian Bradshaw Memorial Lecture, Bentley, WA: Western Australian Institute of Technology, 1986.
• — „ Arthur Boyd , dow. kat., Londyn: Fischer Fine Art, 1986.
• — „Nekrolog: Dr Mary Woodall 1901-1988”, Art Bulletin of Victoria , 29, 1989, 61–3.
• — „Wariacja, transformacja i interpretacja: Watteau i Lucian Freud”, Art Bulletin of Victoria , 31, 1990, 26–31.
• — „Arthur Boyd”, Arthur Boyd: Czarodziejski flet i inne obrazy , wystawa. kat., Sydney: Wagner Art Gallery, 1991; Nowy Jork: Pyramid Gallery, 1991.
• — „Nekrolog: prof. AD Trendall”, Art Bulletin of Victoria , 36, 1996, 61.
• — „ Greta Hort ”, Australijski słownik biografii , Melbourne: Melbourne University Press, 1996, 14: 499–500.

Źródła

http://www.ursulahoff.org/ Hołd dla dr Ursuli Hoff AO OBE . Melbourne: National Gallery of Victoria, 2005 Holden, Colin. Outsider: portret Ursuli Hoff . North Melbourne, Victoria: Australian Scholarly Publishing, 2009. Palmer, Sheridan. Centrum peryferii: Trzej europejscy historycy sztuki w Melbourne . Nth Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2008. Poynter, John. Zapisy pana Feltona . Melbourne: Miegunyah, 2003.