Wang Ping (filmowiec)

W tym chińskim imieniu nazwisko rodowe to Wang .
Wang Pinga
Urodzić się
Wang Kanton

2 września 1916
Nankin , Chiny
Zmarł 2 grudnia 1990
zawód (-y) Reżyserka filmowa , aktorka
chińskie imię
Tradycyjne chińskie 王蘋
Chiński uproszczony 王苹

Wang Ping ( chiński uproszczony : 王苹; chiński tradycyjny : 王蘋; pinyin : Wáng Píng ; 2 września 1916 - 1 grudnia 1990) była chińską reżyserką i aktorką. Uważana jest za pierwszą reżyserkę w Chińskiej Republice Ludowej .

Biografia

Wang Ping urodził się i dorastał w Nanjing w Chinach. Przeniosła się do Taiyuan w 1935 roku. Wang przeniósł się ponownie w 1937 roku po wybuchu drugiej wojny chińsko-japońskiej , co zmotywowało ją do zaangażowania się w lewicowy aktywizm. Objechała kraj, występując w politycznie zorientowanych sztukach, które wspierały chiński ruch oporu, zanim osiedliła się w Szanghaju po zakończeniu wojny w 1945 roku. Lewicowy feminizm wywarł duży wpływ na Wang na początku jej życia i przez długi czas była zwolenniczką rewolucji komunistycznej . Ściśle współpracowała z partią komunistyczną zarówno przed rewolucją, jak i po powstaniu Chińskiej Republiki Ludowej.

Kariera

Wang po raz pierwszy zainteresowała się teatrem i aktorstwem, pracując jako nauczycielka w swoim rodzinnym mieście Nanjing. Jej pierwsza znacząca rola jako aktorki pojawiła się w 1935 roku, kiedy przyjęła główną rolę w chińskiej adaptacji sztuki Dom lalki Henrika Ibsena . Zaangażowanie Wanga w sztukę było kontrowersyjne, ponieważ główne tematy sztuki kolidowały z konserwatywnymi wartościami Ruchu Nowego Życia , który został zapoczątkowany rok wcześniej. Ruch Nowego Życia, który został utworzony na poparcie Chińskiej Partii Nacjonalistycznej , opowiadał się za odnowieniem li , I , Lien i Chih , starożytne chińskie cnoty, które kierowały zwykłym życiem. Ruch odrzucał indywidualizm, liberalizm, socjalizm i komunizm. Dom lalki , który ostatecznie kończy się pozostawieniem przez główną kobietę męża i dzieci, aby się odnaleźć, został uznany za antagonistyczny wobec cnót promowanych przez Ruch Nowego Życia. Wang został następnie zwolniony z nauczania w 1935 roku przez Biuro Edukacji Samorządu Miejskiego Nanjing i otrzymał zakaz nauczania w dowolnym miejscu w Nanjing.

W 1935 roku przeniosła się do Taiyuan, gdzie krótko pracowała jako aktorka dla Northeast Film Company, zanim w 1937 roku dołączyła do Shanghai Amateur Dramatists Association, lewicowej grupy teatralnej. Chiński opór podczas drugiej wojny chińsko-japońskiej. Grała w sztukach patriotycznych w całym kraju aż do końca wojny w 1945 roku. Po wojnie znalazła pracę jako drugoplanowa aktorka w Kunlun Film Company, firmie z siedzibą w Szanghaju, która wyprodukowała kilka ważnych filmów lewicowych w późne lata 40.

Jako aktorka Wang stała się znana jako lewicowa i komunistyczna rzeczniczka. Była zdecydowaną zwolenniczką Partii Komunistycznej i działała w podziemiu dla Partii, mieszkając w Szanghaju przed rewolucją komunistyczną i powstaniem Chińskiej Republiki Ludowej 1 października 1949 r. Jej wsparcie i praca na rzecz sprawy komunistycznej została nagrodzona w 1951 roku, kiedy Wytwórnia Filmowa August First wyznaczyła ją na stanowisko reżysera filmowego. Pomimo braku wcześniejszego doświadczenia reżyserskiego, jej nominacja spotkała się z szerokim poparciem i stała się odnoszącą sukcesy reżyserką socjalistyczną głównego nurtu. W latach następujących po rewolucji nie było niczym niezwykłym mianowanie początkujących reżyserów filmowych, po części dlatego, że w tamtym czasie pracowało niewielu reżyserów zawodowych, a po części dlatego, że nowy Komunistyczny rząd znacznie finansował przemysł filmowy. Przemysł filmowy był postrzegany jako forma sztuki, która może dotrzeć do mas i może być wykorzystana do skutecznego rozpowszechniania politycznego przesłania partii. W związku z tym twórczość Wanga pasowała do głównego nurtu kina socjalistycznego i miała wyraźne przesłanie prokomunistyczne. Jej twórczość nie była szczególnie kojarzona z filmem kobiecym . Chociaż w niektórych jej filmach występowały czołowe kobiety, narracja koncentrowała się na walce klas i rewolucji komunistycznej. Kiedy przedstawiano walki płci, często miało to na celu wzmocnienie komunizmu jako rozwiązania. Jej praca była wspierana finansowo przez państwo, które zapewniało jej znaczny dostęp do środków filmowych, pozwalających na poznanie technik filmowych poprzez praktykę i eksperymenty z formą filmową. Stała się szanowanym i wpływowym reżyserem.

Wang jest uważana za pierwszą kobietę-reżyserkę od powstania Chińskiej Republiki Ludowej w 1949 roku, jednak nie była jedyną kobietą pracującą jako filmowiec we wczesnym okresie komunizmu. Ponieważ równouprawnienie płci było istotną częścią planu reform gospodarczych Partii Komunistycznej, w ciągu następnych dwóch dekad liczba kobiet na stanowiskach dyrektorskich w Chinach miała wzrosnąć, chociaż w branży nadal będzie nadreprezentacja mężczyzn. Wang zadebiutowała jako reżyserka w 1952 roku filmem instruktażowym dla wojska. Jej pierwszy film fabularny, Ciemność przed świtem , został wydany w 1956 roku. Zhou Enlai , pierwszy premier Chińskiej Republiki Ludowej, mianował Wanga współreżyserem filmowej adaptacji popularnej sztuki Sentinels under the Neon Lights . Działała do 1985 roku, w trakcie swojej kariery reżyserowała filmy fabularne, sztuki teatralne i wojskowe filmy instruktażowe. Zmarła 2 grudnia 1990 roku w wieku 74 lat.

Filmografia

Jako aktorka

Rok Angielski tytuł chiński tytuł Rola Notatki
1947 Rzeka Spring płynie na wschód 一江春水向東流
1947 Osiem tysięcy li chmury i księżyca 八千里路雲和月 Sąsiad Jiangxi
1948 Niezliczone światła 萬家燈火 Pani Chen Znany również jako Światła dziesięciu tysięcy domów
1948 Wiosna w klatce 关不住的春光 Pani Li Znany również jako wiosenne światło, którego nie można wyłączyć
1949 Kobiety obok siebie 麗人行 Znany również jako Trzy kobiety

Jako reżyser

Rok Angielski tytuł chiński tytuł Gatunek muzyczny Notatki
1953 Hechuan jìngōng 河川进攻 Instruktażowy film wojskowy
1953 Qí jiànhua sùchéng shìzì fǎ 祁建华速成识字法 Instruktażowy film wojskowy
1956 Ciemność przed świtem 冲破黎明前的黑暗 Film fabularny Pierwszy film fabularny Wanga

Współreżyserowany z Liu Peiranem
1957 Historia wioski Liubao 柳堡的故事 Film fabularny
1958 Wieczna Fala 永不消逝的电波 Film fabularny; wojna rewolucyjna Znany również jako The Everlasting Radio Signals lub The Undying Transmission
1960 Měng long sha 勐胧纱 Film fabularny; wojna rewolucyjna Współreżyserowany z Yuan Xian
1962 Wioska drzewa szarańczy 槐树庄 Film fabularny; rewolucyjny, dramat 1963 2. Nagroda Stu Kwiatów dla najlepszego reżysera
1964 Strażnicy pod neonowymi światłami 霓虹灯下的哨兵 Film fabularny; rewolucyjny, dramat
1965 Wschód jest czerwony 東方紅 Film fabularny; występ na scenie; musical
1966 Młodość czerwona jak ogień 青春红似火 Film fabularny; film artystyczny, rewolucyjny
1974 Iskrząca Czerwona Gwiazda 闪闪的红星 Film fabularny; wojna rewolucyjna
1976 Długi garnitur marszowy 长征组歌——红军不怕远征难 Film fabularny; rewolucyjny Znana również jako Armia Czerwona nie boi się Trudnej Wyprawy – Suita Długi Marsz
1978 Jesteśmy Armią Ósmej Trasy 我们是八路军 Film fabularny; rewolucyjny
1985 Pieśń rewolucji chińskiej 中国革命之歌 Występ na scenie; musical 1968 6. ​​nagroda specjalna Golden Rooster Awards

Nagrody

W 1963 roku Wang Ping zdobyła nagrodę dla najlepszego reżysera za swój film Locust Tree Village podczas 2. nagrody Setki Kwiatów. W 1968 roku Wang otrzymała Nagrodę Specjalną podczas 6. Złotego Koguta za swój film Pieśń o rewolucji chińskiej .

Zobacz też

  1. ^ a b c   Ye, Tan; Zhu, Yun (2012). Słownik historyczny kina chińskiego . Rowmana i Littlefielda. ISBN 9780810867796 .
  2. ^ a b c d   Xiao, Zhiwei; Zhang, Yingjin (2002). Encyklopedia chińskiego filmu . Routledge'a. ISBN 9781134745548 .
  3. ^   Wang, Lingzhen (2015). „Wang Ping i kino kobiece w socjalistycznych Chinach: praktyka instytucjonalna, kultury feministyczne i autorstwo osadzone”. Znaki: Journal of Women in Culture and Society . 40 (3): 589–622. doi : 10.1086/679522 . S2CID 146479073 .
  4. ^   Lawrance, Alan (2004). Chiny od 1919 r.: rewolucja i reforma: podręcznik źródłowy . Prasa psychologiczna. ISBN 9780415251426 .
  5. ^ a b   Ye, Tan; Zhu, Yun (2012). Słownik historyczny kina chińskiego . Rowmana i Littlefielda. ISBN 9780810867796 .
  6. ^   Jr, Kevin J. Wetmore; Liu, Siyuan; Ja, Erin B. (2014). Współczesny teatr i przedstawienie azjatyckie 1900-2000 . A&C Czarny. ISBN 9781408177204 .
  7. Bibliografia   _ Zhang, Yingjin (2002). Encyklopedia chińskiego filmu . Routledge'a. ISBN 9781134745548 .
  8. ^   Zhang, Yingjin (2012). Towarzysz chińskiego kina . John Wiley & Synowie. ISBN 9781444355970 .
  9. ^ „Kobiety w obiektywie: płeć i naród w stuleciu kina chińskiego” . www.uhpress.hawaii.edu . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2018-05-03.
  10. ^ a b   Zhang, Yingjin (2012). Towarzysz chińskiego kina . John Wiley & Synowie. ISBN 9781444355970 .
  11. ^   Wang, Lingzhen (2015). „Wang Ping i kino kobiece w socjalistycznych Chinach: praktyka instytucjonalna, kultury feministyczne i autorstwo osadzone”. Znaki: Journal of Women in Culture and Society . 40 (3): 589–622. doi : 10.1086/679522 . S2CID 146479073 .
  12. ^ a b   Braester, Yomi (2010). Malowanie miasta na czerwono: kino chińskie i umowa miejska . Duke University Press. ISBN 978-0822392750 .
  13. Bibliografia   _ Zhang, Yingjin (2002-06-01). Encyklopedia chińskiego filmu . Routledge'a. ISBN 9781134745548 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Wang_Ping_(filmmaker)&oldid=1120750392 ”