Wilfride'a Piolleta

Wilfride Piolletin w Jeziorze łabędzim ( Opéra de Paris , 1977)

Wilfride Piollet (28 kwietnia 1943 - 20 stycznia 2015) był francuskim baletnicą i choreografem . Urodziła się w Saint-Rambert-d'Albon . Jej filozofia tańca i jej badania doprowadziły do ​​​​opublikowania kilku książek. Piollet dołączyła do Opery Paryskiej w 1960 r. W 1963 r. Uzyskała stopień „koryfeusza”, w 1964 r. „Sujet”, w 1964 r. Solistka, w 1966 r. Awansowała na pierwszą tancerkę ( étoile ). W 1973 r. Nouvelle lune c-à -d ( Andy Degroat ) została stworzona dla jej przejścia na emeryturę w Operze Paryskiej . Zaproszona gościnnie przez Rudolfa Nurejewa tańczyła w Operze Paryskiej do 1990 roku, kiedy odszedł Jean Guizerix ( Carte Blanche ). W Operze Paryskiej i na całym świecie wykonywała repertuar klasyczny, neoklasyczny i współczesny, a od lat 80. barokowy i renesansowy. Karierę taneczną zakończyła w 2003 roku utworem o tańcach Isadory Duncan , której uczyła się u Madeleine Lytton i występowała z Jeanem Guizerixem .

Biografia

Wilfride Piollet uczęszczał do Szkoły Baletowej Opery Paryskiej w 1955 roku, a pięć lat później został włączony do corps de ballet Baletu Opery Paryskiej. W 1969 roku została nazwana Danseuse Etoile , aw 1983 roku odeszła. Pracę pedagogiczną w Conservatoire de Paris rozpoczęła w 1989 roku. Głównymi nauczycielami byli:

Maurice Béjart dał jej pierwszą solową rolę w Noces w 1965. W 1969 awansowała do stopnia pierwszej tancerki w Etiudach Haralda Landera . Występowała w Operze Paryskiej i na całym świecie w czołowych rolach repertuaru klasycznego ( Giselle , Jezioro Łabędzie , Śpiąca Królewna , Coppelia …) z udziałem między innymi Rudolfa Nurejewa , Cyrila Atanassoffa i Fernando Bujonesa . Zainteresowana współczesną kreacją Merce Cunninghama , Lucindy Childs , Douglasa Dunna , Andy'ego Degroata , Félixa Blaski, Dominique'a Bagoueta i Daniela Larrieu, stworzyła duet na scenie i w życiu codziennym ze swoim mężem Jeanem Guizerixem . Tańczyła także neoklasyczne utwory Georgesa Balanchine'a ( Agon ...), Jerome'a ​​Robbinsa ( En sol ...), Serge'a Lifara ( Suite en Blanc ...) i Rolanda Petita ( Notre-Dame de Paris …). Od 1977 roku układała choreografie do własnych utworów, takich jak Drewniany Książę , Osiem tańców węgierskich , Fox , Lettera amorosa , Dam'Oisel , Momerie , Balet figuratywny , Penthésilée i The Conspiracy . W 1986 roku tańczyła w barokowej kreacji Atys Francine Lancelot. W latach 1986-2003 biegała z Jeanem Guizerixem zespół Piollet-Guizerix prezentujący choreografie takie jak Gondolages , Giselle échappée , L'éléphant et les faons , Tierce galante ... W latach 1989-2008 uczyła swojej pionierskiej metody szkoleniowej i repertuaru baletu w Conservatoire National Supérieur de musique et de danse de Paryż (CNSMDP).

Stworzyła serię książek dla dzieci i ich nauczycieli Les gestes de Lilou . W 2008 roku został przesłany online i opublikowany w 2012 roku przez Clef de Sole.

Od 1990 roku zaczęła odtwarzać niektóre standardy repertuaru baletowego ( Coppélia …) i kontynuować swoją praktykę choreograficzną w różnych kształtach i formach: Le petit Atelier , Romance , L'Amour médecin (2005) dla Comédie- Française i Anonymes (2006) dla National School of Circus Art (l'Ecole Nationale des Arts du Cirque) w Rosny-sous-bois. Po 2009 roku współpracowała z Konserwatorium w Strasburgu ( conservatoire à rayonnement régional de Strasbourg ) (prace zlecone, konferencje, pedagogika).

Wyszła za mąż za Jeana Guizerixa .

Badania

W 1973 roku, pracując z Mercem Cunninghamem przy kreacji Un jour ou deux w Operze Paryskiej , po zajęciach zdała sobie sprawę, że jej ruchy są znacznie łatwiejsze niż po tradycyjnej rozgrzewce. Od tego momentu przestała pracować przy barze i zaczęła prosto w środku studia. Byłby to początek całego procesu badawczego, który doprowadził ją do opracowania pionierskiej techniki rozumienia ruchu, zwanej elastycznymi poprzeczkami .

Pracując nad pamięcią ciała i wykorzystaniem wyobrażeń, całkowicie przemyślała trening tancerza, rozwijając praktykę z dowolnej określonej estetyki. Szczególny wpływ wywarły na nią koncepcje AFCMD ( analiza fonctionnelle du corps dans le mouvement dansé - analiza funkcjonalna ruchu ciała i tańca), zaczerpnięte z jej współpracy z Odile Rouquet i spotkania z Bonnie Bainbridge Cohen.

Pedagogia

Od 1990 roku współpracuje z Noëlle Simonet przy zapisywaniu ćwiczeń swojej metody w notacji Labana. W CNSMDP nadzoruje prace analityczne Claire Roucolle (2005), Linièle Chane i Kyung-eun Shim (2008) przed egzaminami końcowymi z notacji Labana. Bierze udział w wydarzeniach związanych z tańcem i prowadzi konferencje we Francji i na świecie, takie jak Sur la trace des Dames Blanches , na zlecenie Cinémathèque française de la Danse (centrum filmów tanecznych).

Kilka rozpraw uniwersyteckich zostało zainspirowanych jej koncepcją tańca:

Kawalerowie
  • Élodie Bergerault, 1999, Université Paris VIII - Wilfride Piollet, une pedagogie, un respekt d'élève
  • Christophe Duveau, 2004, Faculté de Lettres Nice Sophia-Antipolis - La méthode de Wilfride Piollet (précédé d'un Mémoire en analysis fonctionnelle du mouvement dansé, en 1997 - Le role du toucher dans les appuis sur le corps )
Masters
  • Michel de Saint Rapt, 2005, Université Blaise Pascal Clermont-Ferrand - Wilfride Piollet: Quel corps fait-elle danser?
Thesis
  • Nadège Tardieu, 2006, Université Blaise Pascal Clermont-Ferrand - Savoirs en construction dans la danse classique de Wilfride Piollet: Antropologia transmisji

Od 1990 roku była często zapraszana do prezentacji swoich prac na kilku uniwersytetach, instytutach artystycznych i międzynarodowych ośrodkach szkoleniowych, zwłaszcza w Nicei , Leuven , Montrealu , Tokio , Osace , Pradze i Damaszku . W latach 2002-2003 została członkiem sieci kierowanej przez Maison des Sciences de l'Homme i La Rochelle University Society, wspieranej przez Ministerstwo Badań i DMDTS Ministerstwa Kultury i Komunikacji pod nazwą: Le mouvement dansé: recherches pluridisciplinaires et processus de création (Ruch taneczny: wielodyscyplinarne badania i proces twórczy). Była również członkiem Laboratoire d'Anthropologie des Pratiques Corporelles (Labracor) na Uniwersytecie Blaise'a Pascala (Clermont 2) w Clermont-Ferrand.

Nagrody

Piollet otrzymał odznaczenie Komandora Narodowego Orderu Zasługi w 1989 roku; aw 2008 roku dołączyła do jej zarządu. Od 2010 roku była wiceprezesem wyższego szkolnictwa artystycznego w Le Pôle supérieur d'enseignement artistique Paris Boulogne-Billancourt (PSPBB).

Wybrane prace

  • 1986: Parallèle , Wilfride Piollet i Jean Guizerix , Alain Bordas. Książka o ich życiu jako tłumaczy.
  • 1999: Rendez-vous sur tes barres flexibles , Wilfride Piollet, we współpracy z Gérardem-Georgesem Lemaire i Jeanem Guizerixem oraz Barres flexibles (partytury odnotowane przez Noëlle Simonet, Claire Bernard, Monique Duquesne, realizacja: Francette Levieux). Wydania Oiseau de Feu. Pierwsza książka dotyczy czytania ruchowego, a druga poświęcona jest ćwiczeniom jej techniki treningowej. Zostały one przeredagowane przez [Editions Sens et Tonka] [1] i [l'Une et l'Autre Editions] w latach 2005-2008.
  • 2012: Wilfride Piollet Jean Guizerix, Giselle opublikowane przez [l'Une et l'Autre Editions]. Tekst Théophile'a Gautiera do baletu Giselle z oryginalnego wydania Les beautés de l'Opéra opublikowanego w 1844 roku.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Wilfride_Piollet&oldid=1093865148 ”