Wodny Goblin

The Water Goblin ( czeski : Vodník ; pierwotnie opublikowany przez N. Simrocka pod angielskim tytułem The Water-Fay ) to poemat symfoniczny op . 107 (B. 195), napisany przez Antonína Dvořáka w 1896 r.

Źródłem inspiracji dla Wodnego goblina był wiersz znaleziony w zbiorze wydanym przez Karela Jaromíra Erbena pod tytułem Kytice . Cztery z sześciu poematów symfonicznych, które skomponował Dvořák, zostały zainspirowane utworami poetyckimi znajdującymi się w tym zbiorze.

Wiersz

Vodník opowiada w czterech częściach historię psotnego wodnego goblina, który więzi tonące dusze w odwróconych filiżankach.

  1. Wodny goblin siedzi na topoli nad jeziorem, śpiewa do księżyca i szyje zielony płaszcz i czerwone buty na zbliżający się ślub.
  2. Matka opowiada córce sen, w którym ubrała córkę w białe szaty wirujące jak spieniona woda , z perłami łez ukrywającymi głęboki niepokój wokół jej szyi. Czuje, że ten sen był przeczuciem i ostrzega córkę, aby nie szła nad jezioro. Pomimo ostrzeżeń matki, córka jest przyciągana do jeziora jak opętana i wyjeżdża nad jezioro, aby zrobić pranie. W chwili, gdy wrzuca do wody swój pierwszy strój, most, na którym siedziała, zawala się. Gdy woda ją pochłania, zostaje porwana przez złowrogiego wodnego goblina, który tam mieszka.
  3. Zabiera ją do swojego podwodnego zamku i poślubia z czarnymi rakami dla drużbów i rybami dla jej druhen. Po narodzinach ich pierwszego dziecka porwana żona śpiewa mu kołysankę, co rozwściecza wodnego goblina. Próbuje go uspokoić i błaga, aby choć raz pozwolono jej wylądować na lądzie i odwiedzić matkę. Poddaje się pod trzema warunkami: nie ma ona obejmować ani jednej duszy, nawet jej matki; musi zostawić dziecko jako zakładniczkę; i powróci przy dzwonach wieczornych nieszporów.
  4. Spotkanie matki i córki jest bardzo smutne, ale pełne miłości. Kiedy zapada wieczór, zrozpaczona matka zatrzymuje córkę i zabrania jej wychodzić, nawet gdy biją dzwony. Wodny goblin wpada w złość, porzuca swoje legowisko w jeziorze i wali w drzwi, nakazując dziewczynce iść z nim, bo trzeba mu zrobić obiad. Kiedy matka każe mu odejść i zjeść to, co ma na obiad w swoim legowisku, puka ponownie, mówiąc, że trzeba posłać łóżko. Matka ponownie każe mu zostawić ich w spokoju, po czym goblin mówi, że ich dziecko jest głodne i płacze. Na tę prośbę matka każe mu przyprowadzić do nich dziecko. Wściekły goblin wraca do jeziora i przez wrzeszczącą burzę słychać krzyki, które przeszywają duszę. Burza kończy się głośnym hukiem, który budzi matkę i córkę. Otwierając drzwi, matka znajduje na progu swojej chaty malutką główkę bez ciała i maleńkie ciałko bez głowy leżące we krwi.

Kompozycja

Utwór symfoniczny Dvořáka, napisany w formie ronda , niezwykle dokładnie nawiązuje do wersetów pisanych przez Erbena; w wielu miejscach tekst pasuje dosłownie do muzyki Dvořáka. Może to wynikać z faktu, że Dvořák czerpał swoje tematy z podkładania muzyki do słów Erbena. W ten sposób Dvořák stworzył 7 tematów, w większości czterotaktowych dla tego poematu symfonicznego.

Najpierw pojawia się wodny goblin z czterotaktowym motywem rozpoczynającym się trzema powtarzającymi się nutami. Te trzy powtórzenia okazują się kluczowe dla całej kompozycji: większość innych tematów zaczyna się od trzech powtórzeń, kotły nadają trzytaktowy rytm fragmentowi, w którym dziewczyna chce iść nad jezioro, dzwony kościelne biją trzy razy o ósmej rano zegar, wodny goblin puka trzy razy do drzwi.

Po drugie, córka zostaje przedstawiona uroczym, niewinnym motywem, w którym trójkąt daje jej iskrzący błysk w oczach. Jakkolwiek ładnie ten motyw może brzmieć, podstawą są te same trzy powtórzenia, które stanowiły podstawę motywu goblinów. Wielka różnica polega na sposobie ich grania: goblin jest przedstawiony w formie staccato, gdzie wszystkie trzy nuty są krótkie i charakterystyczne dla dźwięku, a dziewczyna ma temat grany legato, gdzie trzy nuty są grane długo i prawie ślizgać się w sobie.

Temat trzeci wprowadza matkę z motywem suspensu w h-moll, który jeszcze bardziej zasmuca nastrój. Ponownie jej temat zaczyna się od trzech nut, choć rytm nut jest odwrócony. Napięcie buduje chromatyka w temacie drugorzędnym. Później Dvořák posługuje się tymi dwoma tematami na odwrót, tak jakby temat drugorzędny stał się głównym, a pierwotny drugorzędnym.

W kolejnym odcinku Dvořák przechodzi z tonu mollowego na H-dur, by wskazać na uporczywy stan ducha córki, gdy ta udaje się nad jezioro. W tej sekcji ważną rolę odgrywają kotły, które grają solo, choć ma być grane ciszej niż reszta orkiestry. Ponownie grają powtórzenia trzech nut, ale Dvořák również tworzy wariację na ten temat. Przechodzi od trzech ósemek do pięciu szesnastek i tam iz powrotem i tak dalej. Być może chciał pokazać zaklęcie, pod którym znajduje się córka, ale z pewnością sprawia, że ​​nadchodząca apokalipsa jest bardziej wyrazista, niż gdyby użył tylko oryginalnych 3 bitów. Ta część kończy się ritardando (zwolnij), więc słuchacz jest przygotowany na nagłe szybkie i krótkie zawirowanie w skrzypcach, gdy pęknie mostek.

Następna sekcja zaczyna się nagłym akordem E–C–G, gdy dziewczyna uderza w wodę. Dvořák zmienia tonację z powrotem na h-moll dla motywu wodnego goblina i przyspiesza tempo do żywego allegro vivo , które przedstawia wirujące wody pochłaniające dziewczynę, do czego Dvořák używa również rosyjskiego urządzenia o malejącej skali całego tonu i diaboliczna rozkosz wodnego goblina.

The Water Goblin jest przeznaczony na piccolo, 2 flety, 2 oboje, rożek angielski, 2 klarnety, klarnet basowy, 2 fagoty, 4 rogi, 2 trąbki, 3 puzony, tubę, kotły, bęben basowy, talerze, trójkąt, tam-tam, dzwonki i struny.

Dzieło miało swoją pełną publiczną premierę w Londynie 14 listopada 1896 r. Półpubliczne wykonanie odbyło się 1 czerwca 1896 r. W Konserwatorium Praskim pod dyrekcją Antonína Bennewitza .

List do Hirschfelda

Na austriacką premierę w Wiedniu przez Filharmonię Wiedeńską pod dyrekcją Hansa Richtera 22 listopada 1896 r. Poproszono dr Roberta Hirschfelda o napisanie notatek programowych. Z tej okazji Dvořák napisał list, w którym przedstawił swoje zamiary i rozwiązania muzyczne dotyczące przekładu wiersza Erbensa na muzykę.

  • Allegro vivace : Sam wodny goblin (flety).
  • Andante sostenuto : Dziewczyna (klarnet) i jej matka (skrzypce), która opowiada dziewczynie zły sen i ostrzega ją, aby nie zbliżała się do jeziora.
  • Allegro vivo : Dziewczyna ignoruje ostrzeżenie (skrzypce i oboje) i wpada do jeziora, w ręce wodnego goblina.
  • Andante mesto come prima : Nędza podwodnego świata.
  • Un poco più lento e molto uspokoić : dziewczynka śpiewa kołysankę dla swojego dziecka (flet i obój).
  • Andante : Wodny goblin każe jej przestać śpiewać w furii i dochodzi między nimi do kłótni, która kończy się tym, że dziewczynce pozwolono odwiedzić matkę, ale musi wrócić przed dzwonami nieszporów.
  • Lento assai : Dziewczyna wraca do domu do swojej matki (wiolonczele i puzony), gdzie odbywa się smutne spotkanie.
  • Allegro vivace : Burza na jeziorze, dzwony kościelne, po czym pukanie do drzwi i wreszcie głośny huk, gdy goblin rzuca martwym dzieckiem o drzwi.
  • Andante sostenuto : rechoczące żaby (piccolo i flety), jęki matki z powodu pechowego piątku (rog angielski i klarnet basowy), straszna rozpacz matki (oboty, wiolonczele i basy). Tajemnicze zniknięcie wodnego goblina w głębinach jeziora.
  •   Clapham, John, wyd. Stanley Sadie, „Dvořák, Antonin”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (Londyn: Macmillan, 1980), 20 tomów. ISBN 0-333-23111-2
  • Clapham, John, „Dvořák, muzyk i rzemieślnik” (Londyn: Faber and Faber Ltd./New York: St. Martin's Press 1966)
  • Woodside, Mary S., Leitmotiv in Russia: Glinka's Use of the Whole-Tone Scale © (University of California Press 1990)

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Water_Goblin&oldid=1139346906 ”