Święta Ludmiła (oratorium)

Strona tytułowa partytury autografu Św . Mimo to prawykonanie odbyło się 15 października 1886 roku. Notatka w partyturze jest błędna.

Antonín Dvořák skomponował oratorium Św. Ludmiła ( czes . Svatá Ludmila (   cs ( pomoc · info ) ) na solistów , chór i orkiestrę między wrześniem 1885 a majem 1886. Oratorium (op. 71, B. 144) zostało napisane do tekstu przez czołowego czeskiego poetę i pisarza Jaroslava Vrchlickiego.Święta Ludmiła jest trzecim oratorium Dvořáka i jest uważane za jedno z jego najważniejszych dzieł.

Tło

Wizerunek św. Ludmiły z witraża w kościele św. Ludmiły w Cedar Rapids w stanie Iowa .

Utwór powstał na zamówienie wydawcy Littleton podczas pierwszej wizyty Dvořáka w Anglii . Przeznaczony był na festiwal w Leeds , a pomysł przyciągnął Dvořáka, dobrze zaznajomionego z angielską tradycją festiwalową. Był również pod wrażeniem wysokiego poziomu angielskich orkiestr i chórów, a zwłaszcza wykonań oratoryjnych. Z drugiej strony inspirowała go także własna religijność; skomponował wiele utworów do chrześcijańskich tekstów religijnych, a także „ protestancką ” instrumentalną Uwerturę husycką .

Chronologicznie św. Ludmiła podąża za VII Symfonią d-moll (ukończoną w marcu 1885 r.), a oba utwory są pod wpływem rzeczywistych wydarzeń historycznych tamtych czasów. Rok 1884 był dla Czechów niespokojny; organizowano demonstracje i patriotyczne manifestacje solidarności w walce o wolność, austriacka policja zakazała śpiewania czeskich piosenek, a sytuacja społeczna była bardzo napięta. Dvořák zwrócił się w tym czasie do typowych czeskich i słowiańskich motywów, aby wesprzeć ruch narodowy, chociaż zwrócił się do niego jego niemiecki wydawca Simrock odchodzić od motywów patriotycznych i zamiast tego tworzyć dzieła oparte na znanych na całym świecie dziełach literackich. Jednak Dvořák odmówił w jednym ze swoich listów do Simrocka, mówiąc: „... artysta ma też kraj, dla którego musi mieć mocną wiarę i żarliwe serce”. Utwór ma więc charakter narodowy, a nie religijny, co widoczne jest głównie w scenach chóralnych.

Pierwszy występ nie został dobrze przyjęty; utwór był krytykowany za długość, czeski temat, a także za rzekomą muzyczną zależność od George'a Friderica Haendla , Felixa Mendelssohna , Richarda Wagnera , Josepha Haydna i Ludwiga van Beethovena . Dvořák później przepisał i zredukował kilka części kompozycji. Święta Ludmiła miała swoją premierę w Pradze w 1901 roku, a także pierwsze wykonanie z Orkiestrą Filharmonii Czeskiej odbył się 3 kwietnia 1904 r. Dvořák był jednak ciężko chory i nie pojawił się na tym przedstawieniu.

Św. Ludmiła ma długą tradycję występów na czeskich scenach koncertowych. Nadano go na trzecim Międzynarodowym Festiwalu Muzycznym Praska Wiosna w 1948 roku pod dyrekcją Rafaela Kubelíka . Był to ostatni od wielu lat publiczny występ Kubelíka w jego rodzinnym kraju. W listopadzie 1954 Filharmonia Czeska z Karelem Šejną wykonała to dzieło na dwóch koncertach w Sali Smetany Domu Miejskiego w Pradze. W 1987 roku odbył się kolejny koncert, tym razem z dyrygentem Václavem Neumannem . Pierwszy występ w XXI wieku odbył się w 2004 roku, sto lat po śmierci Dvořáka, z Filharmonią Czeską i dyrygentem Jiřím Bělohlávekiem .

Struktura

Wersety libretta oparte są na faktach historycznych. Książę Moraw Rastisław poprosił braci Cyryla i Metodego z Tesaloniki o szerzenie chrześcijaństwa w jego kraju. W 863 r. przybyli z głagolicą , która położyła podwaliny pod literaturę słowiańską. W tym czasie Wielkie Morawy znalazły się pod wpływem Cesarstwa Bizantyjskiego . Później ten kulturowy i polityczny wpływ rozprzestrzenił się także na Czechy , aw 874 roku Bořivoj I, książę czeski i jego żona św. Ludmiła zostali ochrzczeni.

Akcja rozgrywa się na początku tej ery. Pustelnik Iwan przyjmuje zadanie misjonarza, a swoją elokwencją zjednuje Ludmiłę, księżniczkę Czech. Spotyka księcia Bořivoja, a następnie są małżeństwem. Bořiwoj zostaje ochrzczony pod wpływem nowej nauki i staje się chrześcijaninem.

Libretto składa się z trzech części. Sytuacja w pierwszej części jest napięta, gdy Iwan wchodzi w konflikt z poganami. Ludmiła interweniuje. W drugiej części Dvořák wykorzystał swój talent do melodii i umiejętność wyrażania uczuć miłosnych. Finał jest uroczysty i pompatyczny z wypowiedzią starożytnego czeskiego chorału „ Hospodine, pomilujny ” („Wielki Panie, zmiłuj się nad nami”), który pochodzi z około XI wieku. Kompozycja została doceniona za melodyjność i barwną instrumentację.

Antonín Dvořák z żoną Anną w Londynie, 1886

Część I

  1. Introduzione, Coro („ Tmy vrátily se v skrýše skal a lesů ” / „Zmierzch odchodzi do ponurych jaskiń i lasów”)
  2. Recitativo - tenore („ Vesno smavá, Vesno snivá ” / „Wesoła wiosna, marzycielska wiosna”)
  3. Coro („ Květy, jimiž Vesna vábí ” / „Kwiaty, którymi kusi nas wiosna”)
  4. Coro („ Svaté jitro jest a svatá noc je tmavá ” / „Święty świt i święta noc”)
  5. Coro („ Tříhlav, který patří trojí tváří ” / „Triglav, ty o potrójnym obliczu”)
  6. Recitativo - sopran („ Mé srdce chví se tlukem bouřným dnes ” / „Moje serce bije dziko”)
  7. Coro („ Slyš naše písně horoucí a vroucí ” / „Usłysz, kiedy wołamy”)
  8. Aria - sopran („ Od dětství ku oltáři mne vodil svatý cit ” / „Kiedy byłem młody, był to ołtarz, który zawsze mi był najdroższy”)
  9. Coro („ Vždy bozi s námi jsou, kam bludný krok se šine ” / „Bogowie są blisko, gdzie błądzimy i słabniemy”)
  10. Solo - tenore („ Sem rychle Vesny květ, ať sochu ověnčíme ” / „Festoon z kwiatami wesoły posąg wielkiej Vesny”)
  11. Coro (" Ký v tle to hluk? "/ Co powoduje cały ten hałas?")
  12. Aria — bas; Coro („ Do prachu s vámi! Jeden jest Bůh! ” / „Teraz pocałuj wszystkich w pył! Jeden Bóg jest!”)
  13. Coro („ Kdo onen muž, jejž nestih's nebe blesk? ” / „Kim jest ten człowiek, na którego piorun nie spadnie?”)
  14. Aria - sopran („ Ó dovol, abych zlíbat směla tvých nohou prach ” / „Błagam cię, położyłbym tylko twoje zakurzone stopy”)
  15. Recitativo - basso („ Vstup v nitro své, mým bytem není země ” / „Na tej ziemi twoje poszukiwania byłyby daremne”)
  16. Coro („ Co bude nyní ” / „Co nas spotka?”)
  17. Coro („ Vše láme se a bortí v chaos tmavý ” / „Teraz wszystko się rozpada, wszystko to chaos”)

część druga

  1. Introduzione, Recitativo ed aria - alto („ Ó v jaké šeré lesní stíny ” / „Och, w straszliwych leśnych cieniach”)
  2. Duetto - sopran ed alto („ Teď ptám se tě: co najít chceš? ” / „Proszę, powiedz mi teraz, czego szukasz?”)
  3. Aria - basso („ Já neklamal se, buď vítána dcero! ” / „Nie popełniono błędu, witam cię, córko!”)
  4. Recitativo - sopran („ Dík, otče, já se nezklamala ” / „Dzięki, ojcze, jestem zdecydowany”)
  5. Aria - basso („ Nuž tedy věz a pojmi v srdce svoje ” / „Teraz też wiedz i pamiętaj o tym”)
  6. Recitativo - sopran („ Ó dopřej, ať se v pokoře dál cvičím ” / „Nie przestawaj, pozwól mi pokornie słuchać twojej nauki”)
  7. Terzetto - sopran, alt e basso („ Tam Kristův kříž! ” / „Oto krzyż Chrystusa!”)
  8. Coro; Terzetto — sopran, alt e basso („ Vesele hvozdem, vesele polem ” / „Wesoło przechodzimy przez pole i przez las”)
  9. Solo — tenor; Coro („ Ó jaký obraz oku mému se v stínu lesním otvírá! ” / „Och, co za widok w cieniu”)
  10. Recitativo - basso („ Já bludné duše světlu vracím ” / „Wyprowadziłem zagubione dusze z ciemności”)
  11. Coro („ Ó neklamu se, chápu juž ” / „Myślę, że prawda, którą teraz wnioskuję”)
  12. Recytatyw — tenor; basso („ Ach ona, po níž srdce moje prahne ” / „Ach, to za nią tęskni moje serce”)
  13. Aria - tenore („ Ó cestu ukaž mi, jak ji mám dobýt ” / „Och, pokaż mi sposób, w jaki muszę ją zdobyć”)
  14. Coro („ Ó vizte, kníže náš vrhá se na kolena ” / „Oto teraz nasz książę klęczy”)
  15. Recitativo - sopran („ Ó kterak mohu zvednout k tobě zraků ” / „Jak to możliwe, aby podnieść powieki”)
  16. Coro („ Ó běda, nechce slyšet jeho lkání! ” / „O niebiosa! Ona nie posłucha jego próśb!”)
  17. Recitativo - tenore, basso („ Jak z krásného snu náhle procitlý ” / „Niegrzecznie budzę się z doskonałego snu”)
  18. Quartetto, Coro („ Ó hledala jsem září toho jitra ” / „Dla tego nowego, lśniącego świtu, którego teraz szukam”)

Część III

  1. Introduzione, Coro („ Hospodine, pomiluj ny! ” / „Wielki Panie, zmiłuj się nad nami!”)
  2. Recitativo - tenore, basso („ Nuž přistupte, mnou víře vyučení ” / „Zbliżcie się wszyscy, których nauczyłem nowego wyznania!”)
  3. Duetto — sopran e tenore („ Ó nech juž skanout nad našimi čely ” / „Namaść nasze czoła wodą święconą”)
  4. Recitativo - sopran, basso („ U cíle stojím snahy své a tužby ” / „Tu na progu moich aspiracji”)
  5. Coro („ Nuž poklekněte před biskupem oba ” / „Teraz uklęknijcie oboje przed biskupem”)
  6. Solo - basso, Coro („ Duchu svatý, sestup v nachu ” / „Duch Święty w królewskiej purpurze”)
  7. Coro („ Ó zněte písně, zněte k nebes báni ” / „Teraz niech niebiosa rozbrzmiewają naszym hymnem”)
  8. Solo - alt, Coro („ Panno, matko stvořitele ” / „Moce mieszkające w niebiańskich miejscach”)
  9. Coro e duetto - alto e basso („ Ó zněte písně, zněte k nebes báni ” / „Teraz niech niebiosa rozbrzmiewają naszym hymnem”)
  10. Quartetto e coro („ Hospodine, pomiluj ny! ” / „Wielki Panie, zmiłuj się nad nami!”)

Role

Rola Typ głosu
Premiera obsady, 15 października 1886 (dyrygent: Antonín Dvořák)
Ludmiła sopran Pani Emmy Albani
Swatawa mezzosopran Pani Janet Patey
Borzywoj tenor Edwarda Lloyda
Chłop tenor
Iwana Pustelnika bas Charlesa Santleya

Nagrania

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Saint_Ludmila_(oratorio)&oldid=1120037324 ”