Zespół Seattle, tom pierwszy
| Zespół Seattle, tom pierwszy | |
|---|---|
 | |
|
Album kompilacyjny autorstwa Różni artyści
| |
| Wydany | listopad 1981 |
| Nagrany | 1980–1981 |
| Gatunek muzyczny | Nowa fala , post-punk , punk rock , hardcore punk , elektronika |
| Długość | 42 minuty |
| Etykieta | Rekordy engramów |
| Producent | Danny Eskenazi, Homer Spence , Jack Weaver, Bill Stuber |
Seattle Syndrome Volume One to kompilacja zespołów i artystów z Seattle , wydana na winylu i kasecie pod koniec 1981 roku przez Engram Records. Nadzorowana przez byłego gitarzystę Telepaths Homera Spence'a , Danny'ego Eskenaziego (który również sfinansował projekt) i lokalnego promotora Neila Hubbarda, a nagrana i opracowana przez Jacka Weavera, kompilacja zawiera wiele znanych zespołów ze sceny muzycznej późnych lat siedemdziesiątych i wczesnych osiemdziesiątych z Seattle , a także zespoły ze stanu Waszyngton . Stylistycznie, składki obejmują różne gatunki muzyczne, począwszy od od hardcore punk po post punk i nową falę , a także eksperymentalną elektronikę , psychodeliczny rock i rockabilly .
Zespoły
Wśród piętnastu zespołów i artystów, którzy przyczynili się do powstania tej płyty, znajdują się odnoszące sukcesy w regionie X-15 i The Pudz ze swoimi utworami Vaporized i Take Me to Your (Leader), a także postpunkowe zespoły, takie jak The Blackouts i The Beakers , które zostały uznane za bardzo wpływ na niektóre zespoły późniejszej sceny grunge, takie jak The U-Men , Soundgarden czy The Young Fresh Fellows . Hardcore punkowe zespoły The Fartz (które później przekształciły się w Ten Minute Warning , który również wywarł znaczący wpływ na następną generację undergroundowych zespołów rockowych z Seattle) i The Refuzors dostarczają piosenki, a także długoletni pop-punk , The Fastbacks (wówczas z nastoletnim Duffem McKaganem na perkusji, który później dołączył do Fartz i następnie być formacyjnym członkiem Guns N' Roses ). Jim Basnight z pionierów punka The Meyce, a później power poppers The Moberlys występuje w swojej solowej piosence We'll Always Be in Love . Wreszcie, elektroniczne i awangardowe projekty, takie jak Savant, własny K7SS Danny'ego Eskenaziego czy poboczny projekt Audio Leter Body Falling Downstairs zostały również uwzględnione, aby przedstawić kompleksowy obraz undergroundowej sceny muzycznej w Seattle. Z drugiej strony popularne i odnoszące sukcesy komercyjne popowe z Seattle , takie jak The Heats czy The Cowboys, zostały świadomie pominięte na płycie, ponieważ według Neila Hubbarda, cytowanego przez Stephena Tow, „[oni] nie byli częścią twórczości scena, która później przekształciła się w scenę grunge ”.
Tytuł i okładka
Tytuł „Seattle Syndrome” odnosi się do trudnej sytuacji, w jakiej znalazły się zespoły z Seattle w późnych latach siedemdziesiątych i wczesnych osiemdziesiątych, opisanej przez Neila Hubbarda jako fakt, że „zespół z Seattle mógł tworzyć oszałamiające wykonania bardzo oryginalnych melodii, przy niewielkim lub żadnym wsparciu Mogłeś tu zrobić wszystko, dobrze lub źle, i nikogo by to nie obchodziło. Jednak ze względu na słabo wówczas rozwinięty obwód koncertowania i promocji muzyki undergroundowej, prawie wszystkie zespoły, które opuściły Seattle do innych miast - takie jak Blackouts (którzy przenieśli się do Bostonu, a niektórzy z ich członków dołączyli później do Ministry ), art-punkowy Chinas Comidas ( Los Angeles ) czy glam punkowy zespół The Fags ( Nowy Jork ) – odnieśli niewielki sukces za granicą i wkrótce potem się rozpadli.
Okładka albumu zawiera zdjęcie Marka Strathy'ego, który był profesorem sztuki na Central Connecticut State University w New Britain, Connecticut . Mark przekazał dzieło sztuki do stałej kolekcji Muzeum EMP w Seattle w kwietniu 2015 r.
Recepcja i dziedzictwo
Dziennikarz muzyczny Clark Humphrey opisuje „Seattle Syndrome” zarówno jako „pierwszy ostateczny dokument nowej sceny muzycznej w Seattle”, jak i „pamiątkę czasu, który już się zmieniał ”, ponieważ osiem z piętnastu zespołów reprezentowanych na płycie miało już rozwiązany do czasu jego wydania.
Historyk muzyki Stephen Tow uważa pierwszy tom „Seattle Syndrome” za „krytyczną miarę w historii undergroundowej muzyki Seattle” , plasując się na równi z innymi wpływowymi kompilacjami, takimi jak „ Deep Six ” (wydany w 1986 przez C/Z Records ) czy „ Sub Pop 200 ” (wydany w 1988 przez Sub Pop Records ). W rzeczywistości producent „Deep Six” i założyciel C/Z, Chris Hanzsek , mieszkający wówczas w Bostonie, podobno zainspirowany kompilacją „Syndrome” przeprowadził się do Seattle, założył własną wytwórnię płytową i ostatecznie wydał własną kompilację rozwijającej się sceny muzycznej w Seattle.
Mark Baumgarten nazywa tę płytę „ostateczną kompilacją piosenek dokumentujących miejskie sceny punkowe i nowofalowe, które miały duży wpływ na zespoły, które utworzyły jądro ruchu grunge” .
Dalszy ciąg
W 1982 roku ukazała się kontynuacja „Seattle Syndrome Volume One”, zatytułowana „Seattle Syndrome Two”, po raz kolejny prezentująca undergroundowe zespoły i artystów z Seattle.
Wykaz utworów
- Strona A
- „Odparowany” - X-15
- „Zabierz mnie do swojego (lidera)” - The Pudz
- „Odkryj swoje stopy” - uczennica pielęgniarki
- „Cztery kroki w kierunku rewolucji kulturalnej” - The Beakers
- „Zawsze będziemy zakochani” - Jim Basnight
- „Pokój kogoś innego” - Fastbacki
- „Biała moc” - The Refuzors
- „Przemówienie kampanii” - The Fartz
- „Impreza 88” - lata 88
- Strona B
- „Młody człowiek” - zaciemnienia
- „Mam 37 lat” - komputery Mac
- „Miłość to traktor” – Philippo Scrooge
- „Taniec stacjonarny” - Savant
- „Polityka ekstazy” - ciało spadające na dół
- "21.252" - K7SS