tonograf

Tonograf ( włoski : tonografo ) to urządzenie wynalezione przez włoskiego naukowca Lucę de Samuele Cagnazzi ( 1764-1852) i zaprezentowane na Terza riunione degli scienziati italiani („Trzecie Spotkanie Włoskich Naukowców”), które odbyło się we Florencji we wrześniu 1841 roku.

Tonograf, zaprezentowany w 1841 roku przez Cagnazziego i przechowywany w Museo Nazionale Scienza e Tecnologia Leonardo da Vinci w Mediolanie .

Oryginalne urządzenie zostało podarowane przez jego wynalazcę Cagnazziego podczas Trzeciego Spotkania Naukowców Włoskich. Potem instrument zaginął, ale ok. 1932 r., dzięki pracy uczonego, został odnaleziony w piwnicy i wystawiony w Museo Galileo , znajdującym się na Piazza dei Giudici we Florencji . Oryginalne urządzenie jest obecnie przechowywane w Museo Nazionale Scienza e Tecnologia Leonardo da Vinci w Mediolanie . Kopia urządzenia została zamówiona przez hrabiego Celio Sabini (z Altamury ) i jest teraz eksponowana w muzeum Archivio Biblioteca Museo Civico z siedzibą w Altamura .

Zrobienie

Według nieopublikowanej autobiografii Luca de Samuele Cagnazzi La mia vita , tonograf został wykonany przez samego Cagnazziego („colle mie mani”) w 1841 r. Napisał także krótki esej o tym, jak to działało i jakie było jego przeznaczenie. praca została po raz pierwszy napisana w języku łacińskim i opublikowana pod nazwą Tonographiae Excogitatio (1841), ponieważ Cagnazzi chciał, aby jego wynalazek był znany w ówczesnych Niemczech . Następnie przetłumaczył swój esej na język włoski języka z okazji III Spotkania Naukowców Włoskich, które odbyło się we Florencji , gdzie zaprezentował swój wynalazek.

Według Cagnazziego jego urządzenie zostało bardzo docenione podczas Trzeciego Spotkania.

Zasada działania

Tonograf jest urządzeniem składającym się z wydrążonej mosiężnej cylindrycznej części zamkniętej z jednej strony i wyposażonej w otwór. Cylinder jest pod każdym względem podobny do cylindra organów . Poprzez miech , obsługiwany stopami, powietrze przepływa przez cylindryczną rurkę, wydając dźwięk. Wewnątrz cylindra znajduje się tłok, którego położenie reguluje cienki pręt, a wraz ze zmianą położenia tłoka zmienia się również długość cylindra. Gdy tłok (a tym samym pręt) się zmienia, instrument będzie generował inny dźwięk. Stopniowana skala pozwala „zmierzyć” intonację i modulację ludzkiego głosu, dopasowując go do dźwięku wydawanego przez urządzenie.

Skala podana przez Cagnazziego najwyraźniej odnosiła się również do skali harmonicznej i diatonicznej stosowanej w muzyce. Cagnazzi zakłada, że ​​istnieje mniej więcej odwrotna proporcjonalność między długością zamkniętej cylindrycznej tuby a częstotliwością dźwięku . Wychodząc z tego założenia, doszedł do określenia szerokości skali i powiązał skalę urządzenia ze skalą muzyki.

Urządzenie miało nie tylko mierzyć, ale także zachowywać tony i modulacje ludzkiego głosu (na przykład poprzez transkrypcję ich nad lub pod tekstem). Jest to więc również w szerokim znaczeniu urządzenie, które pomaga przechowywać jakieś informacje.

Podczas prezentacji urządzenia, która odbyła się w 1841 roku na Trzecim Zjeździe Naukowców Włoskich, podczas którego urządzenie zostało przekazane katedrze, profesor Giovanni Alessandro Majocchi pochwalił Cagnazziego za jego wynalazek, gdyż stanowił on deklamację szkołom sposób na precyzyjne i skuteczne przechowywanie tonu i intensywności ludzkiego głosu. Skale diatoniczne i chromatyczne muzyki nie miały wystarczającej liczby wycięć, aby dokładnie oddać ton i intensywność ludzkiego głosu. Podczas prezentacji chemik Giuseppe Gazzeri sprzeciwił się, że urządzenie mechaniczne nigdy nie mogłoby wydawać dźwięku podobnego do ludzkiego głosu, ponieważ materiał, z którego wykonany jest ludzki system fonacyjny , i materiały, z których wykonane jest urządzenie mechaniczne, są z natury różne.

Kopia tonografu eksponowana w muzeum Archivio Biblioteca Museo Civico , Altamura .

Sam Majeri odpowiedział na zarzut Gazzeriego, wyjaśniając, że dźwięk jest opisywany trzema czynnikami, a mianowicie tonem , intensywnością i barwą . Ton zależy od częstotliwości dźwięku, intensywność to „siła” dźwięku, a barwa zależy od materiału „brzmiącego ciała” ( włoski : corpo sonante ). Różne dźwięki, takie jak kontrabas i dzwonek mogą mieć ten sam ton i intensywność, ale często są postrzegane jako różne dźwięki. Różnicę daje barwa. Ponieważ intensywność i ton, ale nie barwa, są znaczące i stosowane w szkołach aktorskich, sprzeciw Gazzocchiego, według Majocchiego, jest „sam w sobie” nieuzasadniony.

Przykład użycia

Przykład użycia tonografu podaje sam Cagnazzi . Sylaby każdego słowa i każdego zdania tekstu są wymawiane na tyle wolno, aby imitować głos za pomocą urządzenia. Gdy dźwięk głosu wydaje się najbliższy ludzkiemu głosowi sylaby, odpowiednia wartość na skali jest przepisywana poniżej sylaby. Na niższym poziomie dodawana jest również liczba ciśnień miechów przeprowadzonych dla każdego słowa. „Pomiar” głosu wymaga dużej staranności i pewnej liczby prób, zanim dojdzie do dokładnego pomiaru.

Luca de Samuele Cagnazzi podaje przykład użycia tonografu na podstawie godnego uwagi wersetu Enniusa ( Andromacha ):

       

O pater , o patria, o Priami domus! 180 170 160 165 155 145 170 160 150 160 2 2 1 1

— Luca de Samuele Cagnazzi , Tonografia escogitata (1841), s. 46

Z powyższego przykładu jasno wynika, że ​​celem urządzenia jest pomoc w przechowywaniu cech ludzkiego głosu, jego tonacji i muzyki. Sam Cagnazzi ukształtował swój eksperyment w oparciu o informacje dostarczone przez Cycerona na temat wymowy powyższego wersetu w epoce klasycznej .

Cagnazzi stoi w obliczu niemożności (z pewnymi wyjątkami) wiernego zrekonstruowania tonów i modulacji głosu, których używali starożytni Grecy i Rzymianie w swoich zachowanych dziełach. Ten sam wynalazca w pierwszej części swojego eseju Tonografia escogitata (1841) poczynił pewne wnikliwe obserwacje dotyczące zarówno językoznawstwa , jak i muzyki ; wyjaśnił także we wstępie cel swojej pracy, a także swojego wynalazku:

Wybitni ludzie w literaturze i nauce obecnego wieku, do tego stopnia, do jakiego pozwolił mi dotrzeć mój zamglony umysł, udało mi się położyć podwaliny pod Tonografię: teraz waszym obowiązkiem jest ulepszenie tej pracy; skoro bowiem nie można poznać i naśladować muzyki elokwencji epoki klasycznej , niech potomność przynajmniej w jakiś sposób dowie się o naszej. Żyj szczęśliwie.

— Luca de Samuele Cagnazzi , Tonografia escogitata (1841), s. 3.

Poprzednie próby

Zgodnie z tym, co donosi jego wynalazca, już wcześniej podejmowano próby wiernego transkrypcji tonów gry aktorskiej. Niektóre próby zostały przeprowadzone przez Académie des inscriptions et belles-lettres w Paryżu . Jej wieczny sekretarz Charles Pinot Duclos napisał, że opat Jean-Baptiste Dubos zaproponował powołanie grupy ekspertów w dziedzinie muzyki w celu rozpoznania i rozróżnienia ułamków skali diatonicznej głosu ludzkiego .

Jednak Académie nie udało się osiągnąć powyższego celu, ponieważ ludzkie uszy (nawet uszy najbardziej wprawnych ludzi) w zasadzie nie mogą wyjść poza pewien poziom precyzji bez odpowiedniego urządzenia. Porażka doprowadziła Académie do wniosku, że rozróżnienie ułamków skali diatonicznej jest po prostu niemożliwe, a alternatywne metody, oparte na nauce i matematyce, nie zostały wzięte pod uwagę. Cagnazzi porównał Académie do lisa z bajki Fajdrosa , który powiedział, że winogrona są niedojrzałe, ponieważ nie może ich dosięgnąć.

Zobacz też

  1. ^ "CAGNAZZI DE SAMUELE, Luca w "Dizionario Biografico" " . www.treccani.it .
  2. ^ Strumentiscienza-2011 , s. 224-225.
  3. ^ a b "Tonografo, Cagnazzi Luca de Samuele - Patrimonio Scientifico e tecnologico - Lombardia Beni Culturali" . www.lombardiabeniculturali.it .
  4. Bibliografia _ _ 225.
  5. Bibliografia _ _ 258
  6. ^ Lamiavita |, s. 261 i ss.
  7. ^ tonografia-1841 , s. 37-48.
  8. ^ tonografia-1841 , s. 37-40.
  9. Bibliografia _ _ 205.
  10. ^ b annali1841 , s . 269-270.
  11. ^ tonografia-1841 , s. 45.
  12. ^ tonografia-1841 , s. 46.
  13. ^ a b tonografia-1841 , s. 34-37.

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tonograph&oldid=1117326416 ”