Śmierć klasy liberalnej
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | Chrisa Hedgesa |
|---|---|
| Wydawca | Księgi narodowe |
Data publikacji |
2010 |
| Typ mediów | Wydrukować |
| Strony | 256 |
| ISBN | 978-1-56858-644-1 |
Death of the Liberal Class to książka amerykańskiego dziennikarza Chrisa Hedgesa z 2010 roku . Hedges pisze o lewicowej polityce w Stanach Zjednoczonych i stwierdza upadek uprzywilejowanej i coraz bardziej nieskutecznej „ klasy liberalnej ” z powodu politycznej dominacji korporacji.
Zawartość
I – Opór
Death of the Liberal Class rozpoczyna się sympatycznym profilem zubożałego działacza Partii Libertariańskiej , Ernesta Logana Bella. Bell artykułuje mnóstwo niesprawiedliwości związanych z powszechną dominacją korporacji w amerykańskim życiu i miesza lewicowe i prawicowe stanowiska w swojej krytyce liberalnych polityków. Następnie Hedges omawia, w jaki sposób Bell i interesy wielu pracujących Amerykanów, takich jak on, zostały porzucone przez klasę liberalną, która była orędownikiem deindustrializacji , deregulacji finansowej i nieograniczonego outsourcingu . Klasa liberalna jest opisywana jako grupa ludzi zatrudnionych na uprzywilejowanych, głównie kierowniczych stanowiskach w liberalnych instytucjach; w tym kościoły, media, Partia Demokratyczna , związki zawodowe i środowisko akademickie. Hedges argumentuje, że teatr polityczny i postawa moralna zastąpiły sensowną agitację na rzecz reform i zarzuca, że klasa liberalna przekształciła się w klasę apologetów korporacyjnych interesów, które ich zabiły.
II - permanentna wojna
W drugim rozdziale stwierdza się, że jedną z głównych słabości władzy klasy liberalnej jest jej historia wspierania działań wojennych w Stanach Zjednoczonych. Narracje nacjonalistyczne w czasie wojny mają tendencję do dominowania w dyskursie publicznym i wyciszania zainteresowania reformami społecznymi. Ta wszechobecna podstawa wojenna tworzy niemal totalitarny wpływ w mediach, aby służyć narodowemu mitowi. To samozadowolenie oddaje władzę agresywnej prawicy. Hedges chwali autorstwo, aktywizm polityczny i krytykę medialną Noama Chomsky'ego . Następnie Hedges porównuje akceptację prowojennych liberałów po inwazji Stanów Zjednoczonych na Irak w 2003 r. Z powszechnymi donosami Michaela Moore'a za krytykę wojny podczas przyjmowania Oscara w 2003 r . Omówiono użycie sił najemników, takich jak Blackwater , wraz z inne formy spekulacji wojennych w przemyśle obronnym Stanów Zjednoczonych . Następnie Hedges przedstawia zignorowane żale członków sił zbrojnych, które zapowiadały klęskę Ameryki w wojnie w Afganistanie . Hedges twierdzi, że amerykańskie wysiłki w Afganistanie były skazane na niepowodzenie z powodu zaniedbania rozwiązania problemu ubóstwa w Afganistanie, niedoborów żywności i problemów społecznych, które złożyły się na powszechną sympatię dla talibów . Hedges kończy rozdział poświęcony społecznemu porzuceniu rannych weteranów i innych osób zniszczonych w wyniku gwałtownego konfliktu.
III – Demontaż klasy liberalnej
Hedges umieszcza początek powszechnego rozkładu instytucjonalnego klasy liberalnej w pobliżu jej powstania podczas I wojny światowej wraz z założeniem Komitetu Informacji Publicznej kierowanego przez George'a Creela , który skutecznie zabił populistyczny ruch pacyfistyczny poprzez propagandę wojenną. Sankcjonowana przez państwo propaganda CPI demonizowała działaczy pokojowych i radykałów społecznych. Klasa liberalna była zasadniczo współwinna podsycaniu wojennego szaleństwa, a propagandę CPI opublikowano w tysiącach gazet w całych Stanach Zjednoczonych. Byli pracownicy i wolontariusze CPI stosowali podobne taktyki propagandowe w sektorze prywatnym, skutecznie pobudzając rozwój marketingu korporacyjnego. Następnie Hedges omawia Federal Theatre Project i radykalne przesłanie sztuk, takich jak The Cradle Will Rock . FTP został ostatecznie zakończony, pomimo jego powszechnego poparcia, z powodu rosnącej presji ze strony interesów biznesowych i udanej próby wycofania funduszy ze strony Komitetu ds. Działalności Antyamerykańskiej Izby Reprezentantów . Hedges argumentuje, że ten atak interesów korporacji na radykalny teatr doprowadził do autocenzury w sztuce, a klasa liberalna dodatkowo zdradziła głosy amerykańskich robotników, wspierając antyzwiązkowe ustawodawstwo, takie jak ustawa Tafta- Hartleya .
IV - Polityka jako spektakl
Czwarty rozdział zaczyna się od krytyki kontrkultury lat 60. za to, że nie angażowała się w interesy amerykańskiej klasy robotniczej. Hedges oskarża Nową Lewicę tamtej epoki o moralną próżnię z powodu przedkładania hedonizmu nad solidarność i dyskredytuje rozwój sztuki abstrakcyjnej , która unikała klasowego przesłania politycznego. Ten ruch w kierunku abstrakcji i spektaklu ma być częścią korporacyjnego przejęcia sztuki, które zbiega się z korporacyjną dominacją nad innymi mediami publicznymi. Hedges krótko omawia swój własny konflikt ze swoim byłym pracodawcą, The New York Times , dotyczący jego publicznego sprzeciwu wobec inwazji Stanów Zjednoczonych na Irak w 2003 roku . Następnie twierdzi, że amerykańskie dziennikarstwo, pomimo swoich zalet, jest skorumpowanym filarem klasy liberalnej, który został przekształcony w celu służenia wąskim interesom korporacji pod pozorem obiektywizmu .
V - Liberalni uciekinierzy
Poniższy rozdział jest wyrazem uznania dla wielu prominentnych osób, które naciskały na liberalne reformy pomimo porzucenia przez instytucjonalne siły liberalne. Hedges twierdzi, że wielu członków klasy liberalnej poświęciło swoją świadomość moralną w dążeniu do karierowiczostwa poprzez udobruchanie elity ekonomicznej. Hedges chwali reportera Sydneya Schanberga , który wsławił się relacją z ludobójstwa w Kambodży . Kiedy Schanberg wrócił do Stanów Zjednoczonych, aby zdać relację z Nowego Jorku dla The New York Times , został gwałtownie zdyskredytowany i ostatecznie zdegradowany przez ówczesnego redaktora naczelnego AM Rosenthala za doniesienia o korupcji i nadużyciach czołowych nowojorskich deweloperów. Hedges dodatkowo przedstawia osobiste i zawodowe ataki na Richarda Goldstone'a i Normana Finkelsteina w celu publicznego uznania przez nich izraelskich zbrodni wojennych. Hedges przeciwstawia traktowanie zdyskredytowanych krytyków w klasie liberalnej bezczynności i ogólnej akceptacji przeciętności w obliczu mnóstwa kryzysów dotykających amerykańską klasę robotniczą. Następnie Hedges chwali wiele innych głosów sprzeciwu w obrębie klasy liberalnej, takich jak Dorothy Day , IF Stone , Edward Herman , Noam Chomsky, Howard Zinn i Ralph Nader . Hedges zauważa, że Zinn był celem inwigilacji Federalnego Biura Śledczego i że aktywizm Nadera nie mógł być zgłaszany w Timesie z powodu działań Rosenthala. Istnieje dodatkowa wzmianka o radykalnym aktywizmie dr Martina Luthera Kinga Jr. , który został wybielony w mediach w celu uczynienia Kinga szanowaną postacią amerykańskiego liberalizmu. Rozdział kończy się omówieniem przyjaźni i podziwu, jakie były prezydent Stanów Zjednoczonych, Barack Obama, darzył agresywnie antyzwiązkowego prezesa FedEx , Fredericka Smitha.
VI - Bunt
Na końcu książki omówiono preferowane przez Hedgesa sposoby przeciwstawienia się dewastacji dokonanej przez niekontrolowany globalny kapitalizm. Uważa się, że klasa liberalna, zredukowana do szczątkowego dodatku w salach władzy, jest bezradna w agitowaniu na rzecz reform, tak jak to miało miejsce w przeszłości. Hedges koncentruje się na kosztach ekologicznych związanych z nowoczesnym kapitalizmem i wskazuje na ciągłą wiarę klasy liberalnej w postęp pomimo narastających kryzysów środowiskowych i ekonomicznych jako dowód ich naiwności i niekompetencji. Hedges wyraża obawę, że przemoc może stać się uzasadnionym środkiem oporu ze względu na postrzegany potencjał odwróconego lub klasycznego totalitaryzmu w Stanach Zjednoczonych. Ponadto spodziewa się przyszłego upadku globalnej cywilizacji z powodu przyspieszonych zmian klimatu , wraz z pewnym potencjałem wyginięcia ludzkości . Hedges powołuje się na potencjał pozytywnych pętli sprzężenia zwrotnego dla emisji gazów cieplarnianych, takich jak emisje metanu z Arktyki , wraz z niepowodzeniami Baracka Obamy i innych światowych przywódców w osiągnięciu jakiegokolwiek znaczącego postępu klimatycznego na Konferencji Narodów Zjednoczonych w sprawie zmian klimatu w 2009 roku . Hedges opowiada się za silniejszym organizowaniem społeczności , ale osobiście spodziewa się, że skuteczny opór będzie mało prawdopodobny. Hedges potępia upadek umiejętności czytania i pisania w Stanach Zjednoczonych i twierdzi, że Internet może pogłębić analfabetyzm funkcjonalny i zniszczyć więzi społeczne poprzez cyberbałkanizację . Wzywa ludzi do przeciwstawienia się arbitralnym ograniczeniom martwej klasy liberalnej i poszukiwania nowych sposobów zakłócenia władzy korporacji. Hedges konkluduje, że bunt jest moralnym obowiązkiem bez względu na koszty, jakie można ponieść za nieposłuszeństwo.
Przyjęcie
Death of the Liberal Class generalnie otrzymał mieszane recenzje.
W artykule Caroline Cox w Harvard Political Review książka jest opisana jako „jednocześnie wciągająca i szalenie przesadna”. Wiele argumentów w książce uznano za „hiperboliczne”, ale Cox pochwalił analizę dziennikarstwa Hedgesa jako „najważniejszy punkt jego książki”. Pomimo zastrzeżeń co do skłonności Hedgesa do „apokaliptycznych przepowiedni”, Cox doszedł do wniosku, że „ Śmierć klasy liberalnej to książka, którą wszyscy liberałowie powinni przeczytać, aby ponownie ocenić swoją własną rolę w amerykańskiej demokracji”.
Recenzja historyka Samuela Farbera w Socialist Worker była mieszana. Farber nazwał Death of the Liberal Class „dobrze napisaną i mocną książką” i pochwalił analizę mediów, dziennikarstwa i Komisji Informacji Publicznej przeprowadzoną przez Hedgesa . Farber skrytykował „zagmatwane i nieprzekonujące” relacje na temat amerykańskich stosunków klasowych i stwierdził, że Hedges zasadniczo nie docenia potencjału skutecznego powszechnego oporu na całym świecie.
Książka pojawiła się w segmencie NPR , miała krótką pozytywną recenzję w Publishers Weekly i krótką negatywną recenzję w The New Yorker .
Obey , film dokumentalny brytyjskiego filmowca Temujina Dorana z 2013 roku, oparty jest na Death of the Liberal Class . Książka zainspirowała także źle przyjętą off-broadwayowską produkcję sceniczną z 2016 roku pod tym samym tytułem, napisaną przez Roberta Lyonsa .