Alfonsa Royera

Alfonsa Royera
Urodzić się	( 10.09.1803 ) 10 września 1803 Paryż, Francja
Zmarł	11 kwietnia 1875 (11.04.1875) (w wieku 71) Paryż, Francja
Zawody	pisarz kierownik teatru

Alphonse Royer (10 września 1803 - 11 kwietnia 1875) był francuskim pisarzem, dramaturgiem i kierownikiem teatru , najbardziej znanym dziś z napisania (wraz ze swoim stałym współpracownikiem Gustave'em Vaëzem ) libretta do opery Gaetano Donizettiego La Favourite i Giuseppe Verdiego Jerozolima . _ Od 1853 do 1856 był dyrektorem Teatru Odéon , a od 1856 do 1862 dyrektorem Opery Paryskiej , po czym został mianowany francuskim Inspecteur Général des Beaux-Arts ( Generalnym Inspektorem Sztuk Pięknych ). W późniejszych latach napisał sześciotomową historię teatru i historię Opery Paryskiej. Przetłumaczył także dzieła teatralne włoskiego dramatopisarza Carlo Gozziego , a także pisarzy hiszpańskich Miguela de Cervantesa , Tirso de Moliny i Juana Ruiza de Alarcón . Kawaler , a później oficer Legii Honorowej , Royer zmarł w Paryżu , mieście jego urodzenia, w wieku 71 lat.

Biografia

Wczesne lata i pierwsze sukcesy

Alphonse Royer urodził się w Paryżu w zamożnej rodzinie o różnych zainteresowaniach handlowych. Jego ojciec był komisarzem-priseurem ( licytatorem ) i prawnikiem. Jako młody człowiek Royer należał do kręgu literackiego inspirowanego romantyzmem i liberalizmem, ruchami, którym sympatyzował przez całe życie. Początkowo kształcił się na prawnika, ale bardziej interesował się poezją i teatrem i marzył o podróżach. Ojciec wysłał go za granicę, gdzie przez kilka lat podróżował po Włoszech i na Bliski Wschód, wykonując kilka mniejszych misji dyplomatycznych i biznesowych. Royer przebywał w Konstantynopolu podczas buntu janczarów przeciwko Mahmudowi II w 1826 r ., A później opisał to w swojej powieści Les janissaires z 1844 r . Jego doświadczenia z tamtych lat posłużyły także jako inspiracja dla kilku innych dzieł, w tym powieści Venezia la bella (1834) i Robert Macaire en Orient (1840) oraz zbioru nowel Un Divan (1834). Po powrocie do Paryża Royer zadebiutował powieścią osadzoną w średniowieczu Les Mauvais Garçons , której był współautorem wraz z Henri Auguste Barbierem . Została opublikowana w 1830 roku, w tym samym roku, co jego pierwsza przygoda z dramatem, Henry V et ses compagnons , której współautorem był Auguste Romieu. Sztuka miała swoją premierę i odniosła wielki sukces w Théâtre des Nouveautés 27 lutego 1830 r., z muzyką Giacomo Meyerbeera , Carla Marii von Webera i Louisa Spohra .

Librecista i dramaturg

Gustave Vaëz

W następnych latach Royer napisał jeszcze kilka powieści i sztuk teatralnych, publikował artykuły w różnych paryskich czasopismach i nawiązał bliską przyjaźń i współpracę z belgijskim dramatopisarzem i poetą Gustavem Vaëzem . Ich pierwszą dużą współpracą było tłumaczenie i adaptacja opery Donizettiego Łucja z Lammermooru na scenę francuską. Udana premiera Lucie de Lammermoor w Théâtre de la Renaissance w 1839 roku zaowocowała kilkoma podobnymi zamówieniami, a także zamówieniami na oryginalne libretta, w szczególności La Favourite Donizettiego (1840) i Jeruzalem Verdiego (1847). W okresie monarchii lipcowej Royer i Vaëz stali się główną siłą w adaptacji włoskich oper dla francuskiej publiczności i mieli praktycznie monopol na włoski repertuar w Académie Royale de Musique . Zawsze ściśle współpracowali z kompozytorami i byli chwaleni za sposób, w jaki ich pisanie szanowało ruch i rytm muzyki. W przypadku tłumaczonych librett było to tym trudniejsze, że trzeba było dostosować ich poezję do istniejącej partytury przeznaczonej do wykonania w innym języku. Anonimowy krytyk w L'Illustration napisał o ich tłumaczeniu Otello Rossiniego :

Dzięki pracy i umiejętnościom MM. Royer i Vaëz zmusili nasz język, tak zimny i tak nieugięty, tak ograniczony spółgłoskami, tak naszpikowany epitetami, aby wszedł bez zbyt wielu cięć i siniaków w ten wąski i elastyczny sposób poezji włoskiej.

Chociaż ich współpraca nad włoskim repertuarem operowym zakończyła się w 1847 roku w Jerozolimie , później napisali oryginalne libretto do opery komicznej François-Auguste'a Gevaerta z 1853 roku , Georgette ou Le moulin de Fontenoy . Oprócz pracy nad librettami operowymi, Royer i Vaëz byli współautorami wielu sztuk teatralnych, od poważnych dramatów po komedie en wodewil , z których kilka miało swoją premierę w Théâtre de l'Odéon .

W tym okresie Royer zyskał również niewielką reputację orientalisty , częściowo dzięki jego powieściom i pisarstwu podróżniczemu, które były wówczas szeroko czytane, ale także dzięki biografii Mahmuda II i artykułom o reformach legislacyjnych Mahmuda dla czasopisma prawniczego, Gazette des tribunaux . Prowadził salony w swoim mieszkaniu przy Rue de Navarin , w których uczestniczyły postacie literackie, artyści, kompozytorzy i dziennikarze, z których wszyscy byli bliskimi przyjaciółmi. Według Xaviera Eymy , który uczęszczał wówczas na salony, przypominały one „miniaturową kanapę w Konstantynopolu”, z tureckim tytoniem palonym na tradycyjnych tureckich fajkach i turecką kawą spożywaną w malutkich filiżankach. Wśród kręgu przyjaciół Royera w tym czasie, oprócz Barbiera i Vaëza, byli Alphonse Karr , Camille Rogier (który podróżował z Royerem do Konstantynopola w 1840 r.), Joseph Méry , Balzac , Gérard de Nerval , Théophile Gautier i Heinrich Heine . Heine, Gautier i Royer mieli szczególnie bliską przyjaźń. W kilku miejscach wszyscy mieszkali blisko siebie na Rue de Navarin, czasami dzieląc to samo mieszkanie. Royer i Gautier oraz ich kochanki byli również częstymi gośćmi w letnim domu Heinego w Montmorency . W 1841 roku Gautier i Royer byli sekundantami Heinego w jego pojedynku z Salomonem Straussem, który wciągnął ich w długie negocjacje ze Straussem na temat czasu, miejsca i broni. Byli też świadkami ślubu Heinego z jego wieloletnią kochanką Mathilde, który odbył się na tydzień przed pojedynkiem.

Kierownik teatru

Alphonse Royer (karykatura Nadara ok. 1857)

Mówiono o Royerze jako o możliwym następcy Vedela, dyrektora Théâtre-Français , który zrezygnował ze stanowiska w 1840 r. Proponując go na stanowisko dyrektora, La Presse napisał:

... M. Alphonse Royer, człowiek ze smakiem, taktem i czarującym usposobieniem. Rząd znalazłby w nim doświadczonego i zręcznego orędownika i światłego obrońcę naszych wielkich tradycji literackich.

Ostatecznie Vedela zastąpił François Buloz . Jednak w 1853 roku Royer został mianowany dyrektorem Théâtre de l'Odéon , gdzie kilka jego sztuk miało swoją premierę w latach czterdziestych XIX wieku. Vaëz dołączył do niego w Odéonie jako dyrektor sceniczny i artystyczny, a następnie udał się z nim do Opery Paryskiej w 1856 roku, kiedy Royer został tam dyrektorem. Za kadencji Royera Opéra wyprodukowała światowe premiery oper Giuseppe Verdiego ( Le trouvère , francuska wersja Il trovatore ), Fromentala Halévy'ego ( La Magicienne ), Féliciena Davida ( Herculanum ), księcia Poniatowskiego ( Pierre de Médicis ) i Karola Gounoda ( La reine de Saba ) oraz balety Ernesta Reyera ( Sacountalâ ), Daniela Aubera ( Marco Spada ) i Jacquesa Offenbacha ( Le papillon ).

Zarządzanie operą w Paryżu w czasach Drugiego Cesarstwa Francuskiego często oznaczało również zarządzanie publicznością. Przy jednej godnej uwagi okazji Royerowi się nie udało. Napoleon III zamówił w Operze wykonanie Tannhäusera Wagnera, które miało być jego francuską premierą . Royer powiedział kompozytorowi, że aby opera odniosła jakikolwiek sukces wśród paryskiej publiczności, potrzebny jest zwyczajowy balet, zwłaszcza na początku drugiego aktu. Royer wyjaśnił, że wpływowi członkowie Jockey-Club de Paris (z których wszyscy posiadali karnety) byli przede wszystkim zainteresowani oglądaniem swoich ulubieńców w corps de ballet . Zwykle jadali podczas pierwszego aktu oper, wchodzili do swoich loży dopiero, gdy drugi akt zaczynał oglądać balet, i zaraz potem wychodzili. Wagner stanowczo odmówił dodania baletu do drugiego aktu, ale poszedł na kompromis, dodając jeden do aktu pierwszego. Rezultatem było słynne fiasko „Paris Tannhäuser ”. W wieczór premiery w 1861 roku członkowie Jockey Club przybyli na początku drugiego aktu i wywołali wrzawę okrzyków, gwizdów i śmiechu. Wagner wspominał, że kiedy zaczęły się gwizdy, Royer zwrócił się do niego z całkowitą rezygnacją i powiedział: „ Ce sont les Jockeys; nous sommes perdus ”. („To dżokeje; zgubiliśmy się”). Dwa kolejne występy były jeszcze poważniejsze. zakłócony. Wagner nigdy nie zezwolił na kolejną produkcję w Paryżu. W swojej autobiografii Wagner opisał Royera podczas jednego z ich wczesnych spotkań:

Przy jednej z takich okazji towarzyszył mi Bulow i obu uderzył nas śmieszny nawyk charakterystyczny dla tego osobliwego starca, którego Belloni, jak powiedział, znał w młodości jako kasjera w teatrze Scala w Mediolanie . Cierpiał na mimowolne, spazmatyczne ruchy rąk, będące skutkiem pewnych niezbyt godnych podziwu ułomności fizycznych, i prawdopodobnie, aby je ukryć, nieustannie bawił się małym patyczkiem, którym rzucał tam iz powrotem z pozorną afektacją.

Późniejsze lata

Cmentarz Père-Lachaise z Paryżem w oddali

Royer pozostał dyrektorem Opery Paryskiej aż do śmierci Vaëza w 1862 roku, po czym wyjechał, by zostać francuskim Inspecteur Général des Beaux-Arts ( Generalnym Inspektorem Sztuk Pięknych). W późniejszych latach poświęcił się napisaniu sześciotomowej historii teatru (ostatnie dwa tomy ukazały się pośmiertnie) oraz historii Opery Paryskiej. Przetłumaczył także zebrane dzieła teatralne włoskiego dramaturga Carlo Gozziego , a także pisarzy hiszpańskich, Miguela de Cervantesa , Tirso de Molina i Juana Ruiza de Alarcón . Théâtre d'Alarcón Royera z 1865 r. Był pierwszym przypadkiem, w którym jakakolwiek sztuka Alarcón została opublikowana w tłumaczeniu na język francuski. Został kawalerem Legii Honorowej w 1844 roku, aw 1867 został awansowany do stopnia Oficera .

Alphonse Royer zmarł na zapalenie płuc w Paryżu 11 kwietnia 1875 roku w wieku 71 lat. Jego pogrzeb odbył się w Église de la Sainte-Trinité , a następnie pochowano go na cmentarzu Père-Lachaise . Jean-Baptiste Faure zaśpiewał Pie Jesu podczas mszy żałobnej , a hołd wygłosili Olivier Halanzier, dyrektor Opery Paryskiej, Ferdinand Dugne z Société des auteurs dramatiques i Emmanuel Gonzalès z Société des gens de lettres . Przemówienie Halanziera przy grobie podkreśliło osobistą skromność i życzliwość Royera oraz jego wkład w operę, aw szczególności w Operę Paryską, kończąc:

Dlatego pamięć o nim będzie żyła wśród nas. Dlatego pamięć o nim zawsze będzie droga Operze. Wreszcie, panowie, dlaczego wszyscy podzielacie moje słowa, moje żale, moje łzy!

Niewiele napisano o życiu osobistym Royera, chociaż Fritz H. Eisner w swojej analizie czterech listów Heinricha Heinego opisuje jeden z nich (około 1843 r.) jako „napisany do Dolores Royer, żony przyjaciela Heinego, Alphonse'a Royera”. Śmierć Royera została ogłoszona przez jego wykonawcę , Charlesa Narreya , i jego siostrzeńca, Edmonda Turqueta, który poprowadził żałobników na jego pogrzebie.

Główne prace

Rosine Stoltz i Gilbert Duprez w premierze La Favourite , Paryż 1840

Oprócz prac wymienionych tutaj, Royer był stałym współpracownikiem artykułów, krytyki literackiej i muzycznej oraz serializowanych fikcji ( romans feuilleton ) do kilku francuskich czasopism, w tym L'Europe littéraire , Revue de Paris , Le Figaro , Le Ménestrel , Revue des Deux Mondes i L'Artiste .

Libretta operowe

Data i teatr podane dla przetłumaczonego libretta to data pierwszego wykonania z wykorzystaniem tego tłumaczenia.

• Lucie de Lammermoor ( Donizetti ) - francuskie tłumaczenie i adaptacja (z Gustave'em Vaëzem), Théâtre de la Renaissance , Paryż 1839
• La Favourite (Donizetti) - Oryginalne libretto (z Gustave Vaëz i Eugène Scribe ), Paris Opéra ( Salle Le Peletier ), 1840
• Don Pasquale (Donizetti) - tłumaczenie francuskie (z Gustave Vaëz), Théâtre Royal de la Monnaie , Bruksela 1843
• Otello ( Rossini ) - tłumaczenie francuskie (z Gustave'em Vaëzem), Paris Opéra (Salle Le Peletier), 1844
• Robert Bruce (Rossini i Niedermeyer , pastisz opera ) – Oryginalne libretto (z Gustave Vaëz), Paris Opéra (Salle Le Peletier), 1846
• Les premiers pas ( Adam , Auber , Carafa i Halévy ) - Oryginalne libretto (z Gustave Vaëz), Opéra-National (Cirque Olympique), Paryż 1847
• Jérusalem ( Verdi ) - Oryginalne libretto (z Gustave Vaëz), Paris Opéra (Salle Le Peletier), 1847
• Georgette ou Le moulin de Fontenoy ( Gevaert ) - Oryginalne libretto (z Gustave Vaëz), Théâtre Lyrique , Paryż 1853
• Alessandro Stradella ( Flotow ) - tłumaczenie francuskie (z Gustave Oppelt), Théâtre Royal de la Monnaie, Bruksela 1859

sztuki

Charles Volnys jako Henry w pierwszej sztuce Royera, Henry V et ses compagnons

• Henry V et ses compagnons (z Augustem Romieu), Théâtre des Nouveautés , Paryż 1830
• Le Voyage à Pontoise (z Gustave'em Vaëzem), Théâtre de l'Odéon , Paryż 1842
• Le Bourgeois grand seigneur (z Gustave'em Vaëzem), Théâtre de l'Odéon, Paryż 1842
• Mademoiselle Rose (z Gustave'em Vaëzem), Théâtre de l'Odéon, Paryż 1843
• La Comtesse d'Altenberg (z Gustave'em Vaëzem), Théâtre de l'Odéon, Paryż 1843
• La Dame de trèfle (z Gustave'em Vaëzem i Charlesem Narreyem) Théâtre du Vaudeville , Paryż 1850
• Les Fantaisies de Milord , (z Gustave'em Vaëzem i Charlesem Narreyem), Théâtre des Variétés , Paryż 1850
• Le Jour et la nuit (z Gustave'em Vaëzem), Théâtre des Variétés, Paryż 1850
• Un ami malheureux , (z Gustave'em Vaëzem) Théâtre du Vaudeville, Paryż 1850
• Chodruc-Duclos, ou l'Homme à la longue barbe , (z Gustave'em Vaëzem i Michelem Delaporte ), Théâtre de la Gaîté , Paryż 1850
• Déménagé d'hier (z Gustave'em Vaëzem i Charlesem Narreyem), Théâtre des Variétés, Paryż 1852
• Grandeur et décadence de M. Joseph Prudhomme , (z Henri Monnierem), Théâtre de l'Odéon, Paryż 1852

powieści

• Les Mauvais Garçons (z Henri Auguste Barbier ), Paryż: Eugène Renduel , 1830
• Venezia la bella , Paryż: Eugène Renduel, 1834
• Un Divan (zbiór nowel), Paryż: Abel Ledoux, 1834
• Manoël , Paryż: Abel Ledoux, 1834
• L'Auberge des trois pins (z Rogerem de Beauvoir ), Paryż: Dumont, 1836
  

  Fronton autorstwa Nanteuila do powieści Royera Venezia la bella
• Le Connétable de Bourbon , Paryż: Werdet, 1838
• Robert Macaire en Orient , Paryż: Dumont, 1840
• Mademoiselle Béata , Paryż: Dumont, 1840
• Janisaires , Paryż: Duval, 1844

Literatura faktu

• Aventures de voyage, tableaux, récits et pamiątki du Levant , Paryż: Dumont, 1837
• Histoire universelle du théâtre , Paryż: A. Franck, 1869
• Histoire de l'Opéra , Paryż: Bachelin-Deflorenne, 1875

Tłumaczenia literackie

• Théâtre de Miguel de Cervantes , Paryż: Michel Lévy frères, 1862
• Théâtre de Tirso de Molina , Paryż: Michel Lévy frères, 1863
• Théâtre d' Alarcón , Paryż: Michel Lévy frères, 1865
• Théâtre fiabesque de Carlo Gozzi , Paryż: Michel Lévy frères, 1865

Uwagi i odniesienia

Royer's Théâtre d'Alarcón (pierwsza strona tytułowa wydania)

Źródła

•   Ashbrook, William, Donizetti i jego opery , Cambridge University Press, 1983, s. 591–592. ISBN 0-521-27663-2
• Casaglia, Gherardo (2005). „ Alfons Royer ” . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
• Claveau, Anatole "Chronique Littéraire" , Revue contemporaine , 1867 (po francusku)
• Douhair, P. "Revue Critique" , ​​Le Correspondant , tom 64, 1865 (po francusku)
• Duval, Georges, L'Année théatral , Paryż: Tresse, 1876 (po francusku)
• Eisner, Fritz H., „Four Heine Letters”, The Leo Baeck Institute Rocznik , tom 6, numer 1, styczeń 1961, s. 280–284
•   Everist, Mark, „Partnerzy w Rhyme: Alphonse Royer, Gustave Vaëz i opera zagraniczna w Paryżu podczas monarchii lipcowej” w: Roberta Montemorra Marvin i Hilary Poriss (red.), Fashions and Legacies of XIX-Century Italian Opera , Cambridge University Press , 2009, s. 30–52. ISBN 0-521-88998-7
• Eyma, Xavier, "Causerie" , Le Moniteur de la mode , lipiec 1866, s. 218–220 (po francusku)
• Fejtő, François , Henri Heine , Maréchal, 1946 (po francusku)
• Gautier, Théophile, Correspondance générale , tom 1 pod redakcją Claudine Lacoste-Veysseyre, Librairie Droz, 1985 (po francusku)
• Holub, Robert C., „Heinrich Heine” w niemieckich pisarzach w epoce Goethego, 1789–1832 ( Dictionary of Literary Biography , t. 90), Gale, 1989, s. 145–156
• La Presse , „Novelles et faits divers” , 2 stycznia 1840, s. 2 (po francusku)
• La Presse , „Courrier des théâtres” , 13 kwietnia 1875, s. 2 (po francusku)
• La Presse , „Courrier des Théâtres” , 15 kwietnia 1875, s. 3 (po francusku)
• Le Ménestrel , „Semaine théâtrale et musicale” , 18 kwietnia 1875) s. 155–156 (po francusku)
•   Norton, Leslie, Léonide Massine i balet XX wieku , McFarland, 2004. ISBN 0-7864-1752-8
• Royer, Alphonse, Théâtre d'Alarcón , Michel Lévy frères, 1865 (po francusku)
•   Sadie, Stanley (red.), The New Grove Dictionary of Opera , tom. 4, Oxford University Press, 1992, s. 76. ISBN 978-0-19-522186-2
•   Schreier, Lise, Seul dans l'orient schab: Les voyages de Nerval et Du Camp , Université de Saint-Etienne, 2006. ISBN 2-86272-427-0 (w języku francuskim)
• Tajan, Katalog: Nadar et son Panthéon , 3 grudnia 2004, s. 90 (dostęp 15 czerwca 2010, w języku francuskim)
• Théâtre de l'Odéon , Pełny repertuar: 1782–1997 (dostęp: 15 czerwca 2010)
• Vaëz, Gustave, "Alphonse Royer" , w: Louis Huart i Charles Philipon (red.), Galerie de la presse, de la littérature et des beaux-arts , tom 2, Au Bureau de la Publication, et Chez Aubert, 1840 (w Francuski)
• Vapereau, Gustave (red.), „Royer, Alphonse” , Dictionnaire universel des contemporains: contenant toutes les personnes notables de la France et des pays étrangers , wydanie 5, Hachette, 1880, s. 1588 (w języku francuskim)
• Wagner, Richard, Moje życie , tom 2 , Dodd, Mead and Company, 1911.

Linki zewnętrzne

• Media związane z Alphonsem Royerem w Wikimedia Commons
• Alphonse Royer na Data.bnf.fr
• Prace autorstwa lub o Alphonse Royer w Internet Archive