Amarte Es un Placer (album)
| Amarte Es un Placer | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 13 września 1999 | |||
| Studio |
|
|||
| Gatunek muzyczny | Muzyka pop | |||
| Długość | 49 : 40 | |||
| Język | hiszpański | |||
| Etykieta | Latynoska WEA | |||
| Producent | Luisa Miguela | |||
| Chronologia Luisa Miguela | ||||
| ||||
| Singiel z Amarte Es un Placer | ||||
| ||||
Amarte Es un Placer ( tłum. Loving You Is a Pleasure ) to trzynasty album studyjny meksykańskiego piosenkarza Luisa Miguela . Został wydany przez WEA Latina 13 września 1999 roku. Wyprodukowany przez Miguela, jest to popowy album z wpływami R&B i jazzu . Miguel był bardziej zaangażowany w pisanie piosenek na tej płycie niż na wcześniejszych albumach i pomagali mu kompozytorzy, w tym Arturo Pérez, Armando Manzanero i Juan Carlos Calderón . Pomimo popularności jego współczesnych Ricky'ego Martina i Enrique Iglesiasa , którzy przeszli na rynek anglojęzyczny, Miguel wolał wówczas śpiewać i nagrywać po hiszpańsku.
Album promowały cztery single: „ Sol, Arena y Mar ”, „ O Tú o Ninguna ”, „ Dormir Contigo ” oraz utwór tytułowy „ Amarte Es un Placer ”. Miguel wyruszył w światową trasę koncertową , która trwała od września 1999 do maja 2000. Występował w Hiszpanii, Ameryce Południowej, Meksyku i Stanach Zjednoczonych. Stała się najbardziej dochodową trasą koncertową hiszpańskojęzycznego artysty nagrywającego.
Amarte Es un Placer zadebiutował jako numer jeden w Hiszpanii i na liście Billboard Top Latin Albums w Stanach Zjednoczonych. Otrzymał status złotej płyty w Stanach Zjednoczonych i osiągnął status multi-platyny w Argentynie, Chile, Meksyku i Hiszpanii. Album sprzedał się w 3,5 miliona egzemplarzy na całym świecie. W dniu wydania płyta otrzymała mieszane recenzje krytyków muzycznych ; kilku chwaliło produkcję, wokal Miguela i kompozycje, ale inni uważali, że nie różni się to od jego wcześniejszych nagrań i uznali muzykę za przestarzałą. Miguel otrzymał kilka wyróżnień, w tym Latin Grammy Awards za album roku i najlepszy popowy album wokalny oraz nominację do nagrody Grammy w kategorii Best Latin Pop Performance .
Tło
W 1997 roku Luis Miguel wydał swój dwunasty album studyjny Romances . Jest to trzecia płyta w jego Romance , na której wykonał covery klasycznych latynoamerykańskich bolerek . Sprzedał się w ponad 4,5 miliona egzemplarzy i zdobył nagrodę Grammy za najlepszy występ latynoski pop w 1998 roku. Aby promować romanse , wyruszył w trasę koncertową po Stanach Zjednoczonych, Ameryce Łacińskiej i Hiszpanii, która trwała ponad rok. Do 1998 roku Miguel był jednym z odnoszących największe sukcesy latynoskich na całym świecie, ze sprzedażą albumów przekraczającą 35 milionów egzemplarzy na całym świecie. W październiku 1998 roku meksykański kompozytor Armando Manzanero , który pracował z Miguelem przy albumach Romance , potwierdził reporterowi z Notimex , że pomaga Miguelowi przy nowym projekcie. Po dwuletniej nieobecności na scenie muzycznej Miguel ogłosił 19 lipca 1999 r., Że do września wyda nowy album. Wskazał, że nadchodzący album będzie powrotem do popowych , w przeciwieństwie do wersji okładek bolerka, które nagrał w serii Romance . Tytuł albumu, Amarte Es un Placer ( tłum. Loving You Is a Pleasure ), został ogłoszony 17 sierpnia 1999 roku.
Miguel zorganizował konferencję prasową w Casino de Madrid w Madrycie w Hiszpanii w dniu premiery albumu 13 września 1999 r. Potwierdził, że był to pierwszy album, na którym był bardziej zaangażowany w kompozycję utworów: „Tutaj zrobiono coś wyjątkowego, prawdopodobnie dlatego, że miałem więcej czasu na napisanie kilku rzeczy” – dodał. Zapytany, dlaczego zdecydował się nie nagrywać anglojęzycznego albumu, podobnie jak inne latynoskie zespoły, takie jak Enrique Iglesias i Ricky Martin , Miguel odpowiedział: „Myślę, że hiszpański to dobry język. Lubię swój język i naprawdę czuję się dumny z tego. Nie mówię, że nie będę tego robić w przyszłości, to znaczy śpiewać po angielsku. Ale po prostu to nie jest dla mnie odpowiedni czas. Dlaczego miałbym to robić, tylko dlatego, że wszyscy inni robić to?" Zapytany został również o brak duetu ze swoją ówczesną dziewczyną, amerykańską piosenkarką Mariah Carey , na co odpowiedział, że nie lubi mieszać życia osobistego z karierą. Dodał, że muzyka, którą wykonuje, jest oparta na jego ówczesnych uczuciach i zasugerował, że na tytuł albumu wpłynął jego związek z Carey.
Oprócz współtworzenia kilku utworów z płyty, Miguelowi pomagali inni kompozytorzy, w tym Manzanero, Juan Carlos Calderón i Arturo Pérez. Nagrania odbyły się w A&M Studios , Cello Studios , Ocean Way Recording , Watersound i Record Plant w Hollywood w Kalifornii; Miguel sam zajmował się produkcjami.
Kompozycja
Amarte Es un Placer to popowy album składający się z dwunastu piosenek o miłości . Składa się głównie z zaaranżowanych romantycznych ballad i kilku szybkich numerów. W przeciwieństwie do jego wcześniejszej popowej płyty Nada Es Igual… (1996), która zawierała muzykę taneczną i wpływy hip-hopu , Amarte Es un Placer kładzie nacisk na współczesną muzykę dla dorosłych . Utwór otwierający „Tu Mirada” to rockowa ballada z solówką na gitarze. Manzanero skomponował trzy ballady na album: „Soy Yo”, „ Dormir Contigo ” i „Ese Momento”. Ten ostatni dotyczy „narracyjnej relacji z przypadku, gdy dwa ciała łączą się w ognistej pasji”. W „Dormir Contigo” bohater opowiada o radości spania ze swoim ukochanym. „ Sol, Arena y Mar ” to utwór utrzymany w szybszym tempie z wpływami jazzu , który opisuje „ból rozstania” miłości, która „zniknęła tak szybko, jak piana na brzegu morza”.
„Quiero” to utwór „ groove ” R&B , który zawiera smyczki w swoim crescendo , solo na saksofonie i instrumenty dęte . „Tú, Sólo Tú” to disco , utrzymana w średnim tempie „groove” piosenka. „Dímelo en un Beso” to popowa ballada, która zawiera również muzykę disco. „ O Tú o Ninguna ” to bolerko skomponowane przez Calderóna, a „No Me Fío” przypomina mocną balladę z lat 80. „Te Propongo Esta Noche”, jedyny taneczny numer na albumie, zaczyna się jako „płynny” utwór R&B, aż w połowie utworu zmienia się w klubową muzykę perkusyjną . Album zamyka utwór tytułowy , który zawiera „dramatyczne ruchy orkiestrowe” w całym utworze. Piosenka wywołała kontrowersje, gdy meksykański kompozytor Marcos Lifshitz oskarżył Calderóna i Miguela o plagiat jego kompozycji „Siento nuestro aliento”, którą napisał w 1997 roku. Sąd orzekł na korzyść Lifshitza i nakazał Miguelowi i jego wytwórni płytowej zapłacić 40 procent tantiem za piosenkę Jako odszkodowanie.
Syngiel
„Sol, Arena y Mar” został wydany jako pierwszy singiel Amarte Es un Placer 19 lipca 1999 r. Zadebiutował na trzecim miejscu listy Billboard Hot Latin Songs w Stanach Zjednoczonych. Remiks piosenki amerykańskiego DJ Danny'ego Sabera został wydany jako singiel; zadebiutował na drugim miejscu w Hiszpanii. „ O Tú o Ninguna ” został wydany jako drugi singiel z albumu 6 września 1999 r. Przez tydzień osiągnął szczyt listy przebojów Hot Latin Songs w USA. Rebecca Blake nakręciła teledysk do utworu w San Francisco. Trzeci singiel, „Dormir Contigo”, został wydany w styczniu 2000 roku i zajął 11. miejsce na liście Hot Latin Songs. W tym samym miesiącu teledysk do czwartego singla „Amarte Es un Placer” został wyreżyserowany przez Alberto Tolota i nakręcony w Bel-Air w Kalifornii. Utwór tytułowy zajął szóste miejsce na liście Hot Latin Songs.
Awans
Aby promować album, Luis Miguel rozpoczął trasę Amarte Es Un Placer Tour 9 września 1999 r. W Gijón w Hiszpanii. W Madrycie zagrał trzy wyprzedane koncerty i spędził miesiąc koncertując w Hiszpanii. Jego występy w Barcelonie, Marbelli i na Teneryfie były jednymi z najbardziej dochodowych koncertów w kraju w 1999 roku. Następnie Miguel koncertował w Ameryce Południowej, gdzie występował w Argentynie, Brazylii, Chile, Urugwaju i Wenezueli. W Argentynie przyciągnął na swoje koncerty ponad 50 000 widzów. Jego osiem występów w Chile przyciągnęło ponad 101 800 widzów, największą widownię roku dla tamtejszego artysty. Pierwszy etap trasy zakończył się 11 grudnia 1999 roku w Maracaibo w Wenezueli. W sylwestra planowano koncert w San Jose Arena w Kalifornii, ale został odwołany, ponieważ dochód brutto nie spełniałby wymagań Miguela.
Miguel rozpoczął drugą część swojej trasy koncertowej w Centennial Garden w Bakersfield w Kalifornii 1 lutego 2000 r. Dwa dni później występował w Universal Amphitheatre w Los Angeles w Kalifornii przez pięć kolejnych nocy, przyciągając ponad 24 000 widzów. W tym samym miesiącu zagrał cztery koncerty w Radio City Music Hall w Nowym Jorku i zarobił 1,4 miliona dolarów. Pojawił się także w Minneapolis w dniu 12 lutego oraz w Fairfax w dniu 14 lutego. Po swoich koncertach w Radio City Music Hall, Miguel zagrał 21 kolejnych koncertów w National Auditorium w Mexico City, począwszy od 24 lutego. Pobijając poprzedni rekord 20, ustanowiony przez meksykańską grupę Timbiriche , Miguel ustanowił również rekord większości uczestników z ogólną liczbą 255 000 patronów.
Miguel powrócił na trasę koncertową po Stanach Zjednoczonych 24 marca 2000 r., Występując w kilku miastach, w tym w Miami, Chicago, Atlantic City i Houston. Później dał pięć koncertów w Monterrey w Meksyku od 13 do 17 kwietnia 2000 r. Po kilku kolejnych występach w USA zakończył trasę koncertową w San Diego w Kalifornii 6 maja 2000 r. Miguel miał 23. najbardziej dochodową trasę koncertową w USA w tym roku, zarabiając ponad 15,7 miliona dolarów na swoich 44 występach w tym kraju. Trasa została uznana przez William Morris Agency za najbardziej dochodową trasę hiszpańskojęzycznego artysty.
Miguelowi towarzyszył 13-osobowy zespół podczas jego trasy koncertowej, w skład którego wchodziły rogi, instrumenty klawiszowe, gitary i trzy chórki. Jego półtorej godziny występ składał się głównie z popowych piosenek i ballad z Amarte Es un Placer i jego wcześniejszej kariery, a także składanek bolerka z albumów o tematyce romantycznej . Podczas swoich koncertów w Monterrey dołączył do niego zespół Mariachi 2000 Cutberta Péreza i wykonał na żywo covery „ Y ” Mario De Jesúsa Báeza i „ La Bikina ” Rubéna Fuentesa . Pokazy obejmowały duży ekran na żywo za sceną oraz fajerwerki i konfetti.
O występach Miguela w Los Angeles, redaktor The Orange County Register, Daniel Chang, skomentował, że „zapewnił elegancki program, którego oglądanie było równie zabawne, jak słuchanie”. Zauważył, że Miguel „emotuje zaraźliwą energię poprzez dramatyczną mimikę, wykrzywienia przypominające pozycję embrionalną i fizyczne wybuchy w rytm muzyki” i pochwalił jego ruchy taneczne i scenografię. O swoim koncercie w Houston Michael D. Clark z Houston Chronicle napisał, że Miguel „po raz kolejny udowodnił, że nie trzeba zmieniać języka, aby dotrzeć do amerykańskiej publiczności”. Zauważył, że Miguel wydawał się „zdeterminowany, aby zrównoważyć optymistyczny rytm ze zdenerwowaniem” w przeciwieństwie do swoich poprzednich koncertów, na których dominowały ballady. Clark był rozczarowany, że bolerka były śpiewane w składankach, które nie pozwalały żadnemu z nich się wyróżnić.
Jon Bream skomentował w Star Tribune , że prezentacja Miguela w Minneapolis była „jednym z najbardziej ambitnych spektakli koncertowych, jakie kiedykolwiek pokazano w teatrze” i że piosenkarz miał „zniewalającą prezencję”, ale dodał, że jego muzyka „nie jest szczególnie charakterystyczna”. Porównał szybkie piosenki Miguela do Earth, Wind & Fire, choć bez „rytmicznego i jazzowego wyrafinowania”, uważał jego ballady za „konserwatywny pop, skąpany w zsyntetyzowanych smyczkach z filigranem rogów przypominającym Chicago” i czuł się zawiedziony wyborem Miguela, by wykonywać swoje bolerka w składankach.
24 października 2000 roku WEA wydało album koncertowy Vivo i wideo z koncertów Miguela w Monterrey. Redaktor AllMusic, Perry Seibert, przyznał albumowi wideo dwie z pięciu gwiazdek. Skrytykował brak napisów, podpisów kodowanych i materiałów dodatkowych, ale stwierdził, że nie powinno to „zniechęcać fanów muzyki latynoskiej do sprawdzania tego zabawnego DVD od Warner Bros”.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
  
|
| Houston Chronicle |
|
| Los Angeles Daily News |
|
| Los Angeles Times |
|
| Orange County Rejestracja |
|
| The San Diego Union-Tribune |
|
W dniu wydania Amarte Es un Placer spotkał się z mieszanymi recenzjami krytyków muzycznych. Redaktor AllMusic, Jose F. Promis, przyznał mu dwie i pół z pięciu gwiazdek, zauważając, że z tytułu „można wywnioskować, że materiał składa się z muzyki romantycznej, głównie w formie ballad”. Uważał, że sekcje dęte w „Sol, Arena y Mar” i „Quiero” nadały piosenkom „jazzowy, wyrafinowany, dorosły charakter” i nazwał „Te Propongo Esta Noche” „jedną z najciekawszych piosenek na albumie”. Skrytykował włączenie „przesadzone ballady”, podając jako przykład „No Me Fío”. Promis nazwał produkcję „bezbłędną” i doszedł do wniosku, że ballady są „tym, czego oczekują fani” od Miguela. John Lannert z Billboard nie był pod wrażeniem płyty; określił „Sol, Arena y Mar” jako „mdły, taneczny numer w przyspieszonym tempie”. Podczas gdy Lannert uważał „Soy Yo” i „Dormir Contigo” za „parę poruszających romantycznych ballad”, które mogą pomóc płycie utrzymać się na szczycie list przebojów Billboard Latin, wyraził opinię, że nadszedł czas, aby Miguel nagrał anglojęzyczną płytę i poproś Carey i jej producentów o pomoc przy takim albumie. Roger Catlin z Hartford Courant powiedział, że kiedy ballady „nawarstwiają się”, album wydawał się „ przesadą w operze mydlanej Telemundo ”. Niemniej jednak pochwalił „wyczucie czasu” Miguela w piosenkach o szybszym tempie i powiedział, że jego wokal sprawia, że taneczne melodie są bardziej „ekscytujące”.
z The Houston Chronicle przyznał albumowi dwie i pół gwiazdki na cztery, mówiąc, że był rozczarowany produkcją, ponieważ brzmiał zbyt podobnie do poprzednich nagrań Miguela. Rozpoznał, że Miguel był w stanie poradzić sobie z piosenkami miłosnymi ze względu na jego „bogaty, głęboki głos” w utworach takich jak „Tu Mirada”, „Soy Yo” i „O Tú o Ninguna”, ale czuł, że „wpada w kłopoty” na tańcu utworów, tak jak na swoich poprzednich albumach. Zbeształ „Sol, Arena y Mar” za „letnią mieszankę ryczących rogów i mało inspirujących tekstów” i powiedział, że inne utwory o wyższym tempie „nie wypadają lepiej”; skrytykował nadmierne używanie rogów na każdym szybkim torze jako „przestarzałe” i „powtarzalne”. Mario Tarradell z The Dallas Morning News napisał bardziej pozytywną recenzję albumu, komplementując „Te Propongo Esta Noche” i wychwalając ballady, takie jak „Dormir Contigo” i „Ese Momento”, jako „zmysłowe i uroczyste”. Tarradell zakończył swoją recenzję, opisując Amartes Es un Placer jako „przyjemną równowagę między wysokimi balladami a treningami na twardym drewnie”. Redaktorka Miami Herald, Leila Cobo, była rozczarowana płytą. Napisała, że chociaż wokal Miguela wciąż jest „olśniewający”, produkcja brzmiała „przestarzale”. Uznała, że „Tú, Sólo Tú” i „Dímelo en un Beso” to „dyskotekowe niewypały, którym brakuje energii, by porwać cię na parkiet”. Cobo skomentował również, że w utworach brakowało „mocnych haczyków lub melodii”, mimo że Miguel miał zdolność „podniesienia prawie każdego stylu”. Mimo to Cobo chwalił „Dormir Contigo” za „kilka niezapomnianych tekstów” i „No Me Fío” za aranżacje.
Fred Shuster z Los Angeles Daily News ocenił płytę na trzy z czterech gwiazdek i pochwalił aranżacje, które uznał za „wspaniałe”. Uważał, że najlepsze utwory to te, które Miguel był współautorem i wyróżnił „Sol Arena y Mar” i „O Tú o Ninguna” jako wyróżniające się. Krytyk Los Angeles Times, Ernesto Lechner, przyznał albumowi dwie i pół z czterech gwiazdek, ubolewając nad tym, że „kontynuuje przygnębiające poszukiwania najbardziej błyszczącej produkcji, jaką można sobie wyobrazić, przez latynoski pop”. Stwierdził, że ballady są „przesiąknięte akompaniamentem orkiestrowym”, chociaż pochwalił kompozycje Manzanero. Niezależnie od tego Lechner wyraził opinię, że utworom o wyższym tempie „brakuje wyrafinowania, które definiuje większość dzisiejszego popu”. Richard Torres, który napisał bardziej przychylną recenzję albumu dla Newsday , powiedział, że Amarte Es un Placer kontynuuje talent Miguela do nasycania „bujnie zaaranżowanych piosenek z pochodniami z prawdziwą pasją”. Chwalił swój wokal za przekazanie „zawrotnego przypływu romansu, po którym następuje ból utraconej miłości”. Podziwiał także melodie taneczne za ich styl muzyczny i uznał piosenki napisane przez Manaznero za najlepsze utwory.
Daniel Chang z Orange County Register ocenił album na trzy i pół z pięciu gwiazdek i zachwalał głos Miguela, a także piosenki, które pomagają mu przekazać jego przesłanie. Chang zauważył, że „Nawet przy słabszych liczbach Miguel sprawia, że to działa”. San Diego Union-Tribune , Ernesto Portillo Jr., przyznał płycie trzy z czterech gwiazdek. Chociaż uważał „Sol, Arena y Mar” za „żwawą popową melodię, która brzmi niejasno jak poprzednie numery Miguela napędzane trąbką”, uważał, że Miguel najlepiej radził sobie w balladach, podając jako przykład „Soy Yo”. Nazwał płytę najlepszą poza Romance . Eliseo Cardona, piszący dla El Nuevo Herald , zauważył, że chociaż styl muzyczny Miguela nie ewoluuje, nadal zachowuje finezję wymaganą do wyprodukowania albumu i zauważył, że elementy jazzu i symfonia dobrze sprawdzają się na albumie.
Wyróżnienia
Podczas 42. dorocznej ceremonii rozdania nagród Grammy w 2000 roku Amarte Es un Placer otrzymał nominację do nagrody Best Latin Pop Performance, którą otrzymał Tiempos Rubéna Bladesa . Na inauguracyjnym rozdaniu Latin Grammy Awards w tym samym roku Miguel zdobył nagrodę Latin Grammy za album roku , najlepszy popowy album wokalny i najlepszy męski popowy występ wokalny (za „Tu Mirada”). Miguel nie pojawił się na ceremonii wręczenia nagród i odrzucił zaproszenie do występu. Na 12. dorocznej ceremonii rozdania nagród Lo Nuestro był nominowany do Popowego Albumu Roku , ale przegrał z Supernatural Santany .
Album zdobył nagrodę Pop Album of the Year by a Male Artist na Billboard Latin Music Awards 2000 . Miguel otrzymał dwie nominacje na El Premio de la Gente 2000 w kategoriach Artysta lub Grupa Popowa oraz Album Roku; stracił obie nagrody na rzecz MTV Unplugged by Maná . W Argentynie był nominowany do nagrody dla najlepszego męskiego artysty latynoskiego i najlepszego albumu latynoskiego za Amarte Es un Placer na Premios Gardel w 2000 roku oraz otrzymał nagrodę dla najlepszego albumu latynoskiego na Premios Amigo w Hiszpanii w 1999 roku. Płyta została nominowana w kategorii Najlepszy album popowy artysty męskiego na Premios Globos w 1999 roku, którą otrzymał album zatytułowany Ricky Martin .
Wydajność komercyjna
Amarte Es un Placer został wydany komercyjnie 13 września 1999 r. W Stanach Zjednoczonych płyta zadebiutowała na szczycie listy Billboard Top Latin Albums w tygodniu rozpoczynającym się 2 października 1999 r., Zastępując Bailamos Greatest Hits Enrique Iglesiasa . Płyta spędziła dziewięć tygodni w tej pozycji, a później została zastąpiona przez Desde un Principio: From the Beginning autorstwa Marca Anthony'ego . Zadebiutował na 36. miejscu Billboard 200 , jego najwyższej debiutanckiej pozycji poza albumami Romance , i sprzedał się w ponad 35 000 egzemplarzy w ciągu pierwszego tygodnia. Zakończył się w 1999 roku jako piętnasty najlepiej sprzedający się album latynoski w Stanach Zjednoczonych i uzyskał status złotej płyty od Recording Industry Association of America za sprzedaż 500 000 kopii.
W Hiszpanii płyta zadebiutowała na szczycie hiszpańskiej listy albumów i uzyskała 7-krotną platynę od Productores de Música de España za wysyłkę 700 000 kopii. W Argentynie Amarte Es un Placer zajął szóste miejsce na argentyńskiej liście albumów i otrzymał certyfikat 5-krotnej platyny za wysyłkę 300 000 kopii. W Chile uzyskał status poczwórnej platyny i był drugim najlepiej sprzedającym się albumem 1999 roku w tym kraju. W Meksyku uzyskał pięciokrotną platynę od Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas . Gdzie indziej w Ameryce Łacińskiej płyta otrzymała certyfikat platynowy w Wenezueli i złoty certyfikat w Boliwii, Paragwaju i Urugwaju. Amarte Es un Placer sprzedał 3,5 miliona egzemplarzy na całym świecie.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory wyprodukowane przez Luisa Miguela.
| NIE. | Tytuł | tekst piosenki | Muzyka | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | „Tu Mirada” | Alejandro Asensi |
|
4:09 |
| 2. | „Soja jo” | Armando Manzanero | Manzanero | 3:55 |
| 3. | „ Słońce, Arena i Mar ” |
|
|
3:18 |
| 4. | „ O Tú o Ninguna ” | Juana Carlosa Calderóna | Calderon | 3:16 |
| 5. | "Quiero" |
|
F. Loyo | 4:36 |
| 6. | „ Dormir Contigo ” | Manzanero | Manzanero | 4:15 |
| 7. | „Dímelo en un Beso” |
|
|
4:36 |
| 8. | „No Me Fio” | Calderon | Calderon | 3:45 |
| 9. | „Te Propongo Esta Noche” |
|
|
6:11 |
| 10. | „Tú, Solo Tú” |
|
Miguel | 4:19 |
| 11. | „Ese Momento” | Manzanero | Manzanero | 3:49 |
| 12. | „ Amarte Es un Placer ” | Calderon |
|
3:31 |
Personel
Zaadaptowane z wkładek Amarte Es un Placer :
Kredyty wydajności
Mosiądz
Chór
- Carlosa Murguię
- Natisse Jones
- Kenny'ego O'Briena-Paeza
- Giselda Vatcky
- Willa Wheatona
- Terry'ego Wooda
- Marii del Rey
- Bruce Dukov
- Ralpha Morrisona
bębny
- Vinnie Colaiuta („Quiero”, „Tú, Sólo Tú”, „No Me Fío”)
- Victor Loyo („Dímelo en un Beso”, „Ese Momento”, „Sol, Arena y Mar”, „Te Propongo Esta Noche”, „Tu Mirada”, „Dormir Contigo”, „O Tú o Ninguna”, „Soy Yo ")
Gitary
- Paul Jackson, Jr. („Quiero”, „Tú, Sólo Tú”, „Dímelo en un Beso”, „Sol Arena y Mar”, „Te Propongo Esta Noche”)
- Michael Landau („Tu Mirada”, „Dormir Contigo”, „No Me Fío”, „O Tú o Ninguna”)
Klawiatury
- Robbie Buchanan („Dormir Contigo”, „Soy Yo”, „No Me Fío”, „O Tú o Ninguna”, „Amarte Es un Placer”)
- Michel Colombier ("Ese Momento")
- Francisco Loyo („Quiero”, „Tú, Sólo Tú”, „Dímelo en un Beso”, „Sol, Arena y Mar”, „Te Propongo Esta Noche”, „Tu Mirada”)
- Pablo Aguirre („No Me Fío”, „O Tú o Ninguna”)
- Michel Colombier („Ese Momento”, „Amarte Es un Placer”)
- Larry'ego Rencha
- Bill Ross („Dormir Contigo”, „Soy Yo”)
Perkusja
- Tom Aros („Tú, Sólo Tú”, „Dímelo en un Beso”, „Te Propongo Esta Noche”)
- Luis Conte („Quiero”, „Sol Arena i Mar”)
- Boba Beckera
- Zaprzeczyć Buffumowi
- Karol Castillo
- Brian Dembow
- Zuzanna Giordano
- Mimi Granat
- Johna Hayhursta
- Carrie Holzman
- Vicky Miskolczy
- Jorge Moraga
- Żaneta Lakatos
- Karol Mukogawa
- Dana Neufelda
- Marii Newmana
- Simona Oswella
- Johna Scanlona
- Harry'ego Shiriniana
- Dawid Stenske
- Rona Straussa
- Michaił Zinowiew
Skrzypce
- Richarda Altenbacha
- Jenny Bellusci
- Becky Bunnel
- Dariusz Campo
- Mario Deleon
- Joela Deroiuina
- Bruce Dukov
- Dave'a Ewarta
- Mike'a Ferrilla
- Kirstin Fife
- Berj Garabedian
- Carmen Garabedian
- Pam Gates
- Julia Gigant
- Endre Granat
- Alana Grunfelda
- Claytona Haslopa
- Gwenn Heller
- Lilly Ho Chen
- Pata Johnsona
- Karen Jones
- Piotra Kenta
- Ezdrasza Kligera
- Razdana Kuyumjiana
- Natalia Leggett
- Briana Leonarda
- Konstancja Meyer
- Horia Moroaica
- Strona Sida
- Katia Popow
- Barbary Porter
- Cena Debby
- Rachel Purkin
- Kathleen Robertson
- Gil Romero
- Jaya Rosena
- Marek Sazer
- Kwihee Shamban
- Daniel Szindariow
- Leonardo Suarz-Paz
- Lesa Terry
- Oliwia Tsui
- Mari Tsumura
- Małgorzata Wooten
- Kena Yereke
- Tiffany Yi Hu
- Boba Adcocka
- Vage Ayrikyan
- Jodi Burnett
- Larry'ego Corbetta
- Steve'a Erdody'ego
- Chrisa Ermacoffa
- Stephanie Fife
- Dennis Karmazyn
- Zuzia Katayama
- Armen Ksajikian
- Tima Landauera
- Duńczyk Mały
- Miguela Martineza
- Steve'a Richardsa
- Dana Smitha
- Tina Soule
- Nico Abondola
- Anny Atkinson
- Drew Dembowski
- Chrisa Kollgaarda
- Eda Mearesa
- Bruce'a Morgenthalera
- Paweł Morin
- Dave'a Stone'a
Sekcja wiatru
- Phila Aylinga
- Emily Bernstein
- Gary'ego Bovyera
- Toma Boyda
- Luise DiTullio
- Mike'a Grego
- Grega Huckinsa
- Jima Kantera
- Sheridona Stokesa
- Dave Szostak
- Jima Walkera
- Steve'a Becknella
- Dawid Duke
- Steve'a Durnina
- Joe Meyera
- Briana O'Connora
- Johna Reynoldsa
- Kurta Snydera
- Jima Thatchera
- Gayle Lewant
- Amy Wilkins
Dodatkowi muzycy
- Alejandro Caballo – bas syntezatorowy
- Lalo Carillo – bas
- Francisco Loyo – syntezator, fortepian akustyczny
- Jeff Nathanson – saksofon
- Dean Parks – gitara akustyczna
- Peter Limonick – Kotły
- Chester Thompson – Organy Hammonda B3
- David Shamban – wiolonczela
Kredyty techniczne
- Luis Miguel – producent
- Alejandro Asensi – producent wykonawczy
- Armando Manzanero – pomoc muzyczna
- Rafa Sardina – inżynier i mikser
- John Sorenson - inżynier dźwięku i miksowanie („Dímelo en un Beso”, „Tú, Sólo Tú”)
- Carlos Castro – dodatkowe nagranie
- Francisco Loyo – asystent produkcji
- Al Schmitt - inżynier nagrań smyczkowych
- Shair Sutcliffe – koordynator produkcji
- Alberto Tolot – fotografia
- Jeri i John Heiden – projekt graficzny
- D. Ashton – asystent inżyniera , asystent miksowania
- B. Kucharz – asystent inżyniera, asystent mieszania
- G. Collins – asystent inżyniera, asystent miksowania
- M. Huff – asystent inżyniera, asystent miksowania
- B. Kinsley – asystent inżyniera, asystent miksowania
- A. Olmsted – asystent inżyniera, asystent miksowania
- C. Poledouris – asystent inżyniera, asystent miksowania
- B. Smith – asystent inżyniera, asystent miksowania
- Katie Teasdale – asystent inżyniera, asystent miksowania
- Ron McMaster – inżynier masteringu
Miejsca nagrywania i miksowania
- A&M Studios , Hollywood , Kalifornia – nagranie
- Cello Studios , Hollywood, Kalifornia – nagranie
- Ocean Way Recording , Hollywood, Kalifornia – nagranie
- Watersound, Studio City , Kalifornia – nagranie
- Lion Recording, Hollywood, Kalifornia – nagranie
- Record Plant , Hollywood, Kalifornia – nagrywanie, miksowanie
- Pacifique Studios , North Hollywood , Kalifornia – miksowanie („Sol, Arena y Mar”)
- Capitol Mastering , Hollywood, Kalifornia - mastering
Wykresy
Wykresy tygodniowe
|
Wykresy na koniec roku
|
Certyfikaty i sprzedaż
| Region | Orzecznictwo | Certyfikowane jednostki / sprzedaż |
|---|---|---|
| Argentyna ( CAPIF ) | 5× Platyna | 300 000 ^ |
| Boliwia | Złoto | |
| Chile | 4× Platyna | 100 000 |
| Meksyk ( AMPROFON ) | 5× Platyna | 800 000 |
| Paragwaj | Złoto | |
| Hiszpania ( PROMUSICAE ) | 7× Platyna | 650 000 |
| Stany Zjednoczone ( RIAA ) | Złoto | 500 000 ^ |
| Urugwaj ( CUD ) | Złoto | 3000 ^ |
| Wenezuela | Platyna | 40 000 |
| streszczenia | ||
| Na całym świecie | — | 3 500 000 |
|
^ Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji. |
||
Zobacz też
- 1999 w muzyce latynoskiej
- Lista najlepiej sprzedających się albumów w Argentynie
- Lista najlepiej sprzedających się albumów w Chile
- Lista najlepiej sprzedających się albumów w Meksyku
- Lista najlepiej sprzedających się albumów w Hiszpanii
- Lista najlepiej sprzedających się albumów latynoskich
- Lista albumów numer jeden 1999 (Hiszpania)
- Lista najlepszych albumów latynoskich na liście Billboard z lat 90
- Lista numer jeden Billboard Latin Pop Albums z lat 90
- Lista najlepszych albumów Billboard Latin Pop z 2000 roku
- Lista debiutów numer jeden na liście Billboard Top Latin Albums
