Anatolij Lyadov

Anatolij Lyadov
Anatoly Lyadov.jpg
Urodzić się ( 12.05.1855 ) 12 maja 1855
Sankt Petersburg , Rosja
Zmarł 28 sierpnia 1914 ( w wieku 59) ( 28.08.1914 )
Polynovka , Borowiczewski , Gubernia nowogrodzka , Rosja

Anatolij Konstantinowicz Lyadov ( rosyjski : Анато́лий Константи́нович Ля́дов ; 12 maja [ OS 30 kwietnia] 1855 - 28 sierpnia [ OS 15 sierpnia] 1914) był rosyjskim kompozytorem , pedagogiem i dyrygentem .

Biografia

Lyadov urodził się w 1855 roku w Petersburgu w rodzinie wybitnych muzyków rosyjskich. Od 1860 do 1868 uczył go nieformalnie jego ojczym dyrygent Konstantin Lyadov, a następnie w 1870 wstąpił do konserwatorium w Petersburgu, aby uczyć się gry na fortepianie i skrzypcach .

Wkrótce porzucił studia instrumentalne, by skoncentrować się na kontrapunkcie i fudze , choć pozostał znakomitym pianistą . Jego naturalny talent muzyczny docenił między innymi Modest Musorgski , aw latach 70. XIX wieku związał się z grupą kompozytorów znaną jako Piątka . Wstąpił do klasy kompozycji Nikołaja Rimskiego-Korsakowa , ale został wydalony za absencję w 1876. W 1878 został ponownie przyjęty na te klasy, aby pomóc mu ukończyć kompozycję dyplomową.

Rodzina

  • dziadek ze strony ojca - Nikolai G. Lyadov ( ros . Николай Григорьевич Лядов ) był dyrygentem Towarzystwa Filharmonii Petersburskiej
  • ojciec Konstantin Lyadov ( rosyjski : Константин Николаевич Лядов ) - główny dyrygent Imperial Opera Company
  • matka V Antipova – pianistka
  • siostra Valentina K. Lyadova ( ros . Валентина Лядова ) - aktorka dramatyczna
  • mąż pierwszej siostry Michaił Sariotti ( ros . Михаил Сариотти ) – słynny rosyjski śpiewak operowy; drugi: Iwan Pomazański ( ros . Иван Помазанский ) - rosyjski muzyk
  • wujek (brat ojca) Alexander Lyadov (1818–1871; rosyjski : Александр Николаевич Лядов ) – dyrygent orkiestry Cesarskiej Sali Balowej
  • kuzynka (córka wuja) Vera Lyadova-Ivanova (1839–1870; rosyjski : Вера Александровна Лядова-Иванова ) - znana rosyjska aktorka i piosenkarka, która zasłynęła w operetkach, poślubiła Lwa Iwanowa
  • mąż kuzynki (rozwód) Lew Iwanow – słynny rosyjski tancerz baletowy i choreograf oraz jego potomkowie mieszkają obecnie w Iranie z drugą rodziną (Zartari).

Nauczyciel

Od 1878 wykładał w konserwatorium petersburskim, wśród jego uczniów byli Siergiej Prokofiew , Mikołaj Miaskowski , Michaił Gnesin , Lazare Saminsky , Ljubow Streicher i Boris Asafyev . Zobacz: Lista uczniów muzyki według nauczyciela: K do M#Anatolij Lyadov . Zgodnie ze swoim charakterem był zmiennym, ale czasami genialnym instruktorem. Dyrygent Nikolai Malko , który studiował z nim harmonię w konserwatorium, napisał: „Krytyczne komentarze Lyadova były zawsze precyzyjne, jasne, zrozumiałe, konstruktywne i zwięzłe… I robiono to leniwie, bez pośpiechu, czasem pozornie z pogardą. nagle przerwał w pół słowa, wyjął mu z kieszeni małe nożyczki i zaczął coś robić paznokciem, podczas gdy my wszyscy czekaliśmy.

Igor Strawiński zauważył, że Lyadov był tak samo surowy wobec siebie, jak wobec swoich uczniów, pisząc z wielką precyzją i wymagając dużej dbałości o szczegóły. Prokofiew wspominał, że nawet najbardziej niewinne muzyczne innowacje doprowadzały konserwatywnego Lyadova do szaleństwa. „Wkładając ręce do kieszeni i kołysząc się w swoich miękkich wełnianych butach bez obcasów, mówił:„ Nie rozumiem, dlaczego uczysz się ze mną. Idź do Richarda Straussa . Idź do Debussy'ego ”. To zostało powiedziane tonem, który oznaczał: „Idź do diabła!”. Mimo to Lyadov opowiedział swoim znajomym o Prokofiewie. „Mam obowiązek go uczyć. Musi ukształtować swoją technikę, swój styl - najpierw w muzyce fortepianowej”. W 1905 r. Na krótko zrezygnował z dymisji Rimskiego-Korsakowa, by powrócić po przywróceniu Rimskiego-Korsakowa.

Głazunow, Belyayev i Czajkowski

Portret posła Belyayeva autorstwa Ilyi Repina (1886)

Lyadov wprowadził drewnianego milionera i filantropa Mitrofana Belyayeva do muzyki nastoletniego Aleksandra Głazunowa . Zainteresowanie muzyką Głazunowa szybko wzrosło do mecenatu Belyayeva nad całą grupą rosyjskich nacjonalistycznych . W 1884 Belyayev ustanowił Rosyjskie Koncerty Symfoniczne i ustanowił doroczną Nagrodę Glinki. W następnym roku założył własne wydawnictwo w Lipsku . Na własny koszt wydał muzykę Głazunowa, Liadowa, Rimskiego-Korsakowa i Borodina. Ponadto młodzi kompozytorzy zaapelowali o pomoc Belyayeva. Belyayev poprosił Lyadova, aby zasiadał wraz z Głazunowem i Rimskim-Korsakowem w radzie doradczej, aby pomóc wybrać spośród tych kandydatów. Grupa kompozytorów, która się utworzyła, stała się ostatecznie znana jako Koło Bielajewa .

W listopadzie 1887 roku Lyadov spotkał Piotra Iljicza Czajkowskiego . Prawie siedem lat wcześniej Czajkowski wydał wydawcy Beselowi negatywną opinię na temat arabeski fortepianowej napisanej przez Liadowa. Jednak nawet przed tą wizytą opinia Czajkowskiego o Liadowie mogła się zmieniać. Uhonorował Lyadova kopią partytury jego Symfonii Manfreda . Teraz, kiedy faktycznie spotkał tego człowieka twarzą w twarz, młodszy kompozytor stał się „drogim Lyadowem”. Stał się częstym gościem Lyadova i reszty Kręgu Bielajewa, począwszy od zimy 1890 roku.

Późniejsze lata

Ożenił się z pieniędzmi w 1884 r., nabywając przez to małżeństwo majątek wiejski w majątku Polynovka , Borovichevsky uezd , gubernia nowogrodzka , gdzie spędzał wakacje bez pośpiechu, komponując i gdzie zmarł w 1914 r. [ potrzebne źródło ]

Muzyka

Znaczek pocztowy ZSRR upamiętniający stulecie Ladowa

Podczas gdy zaplecze techniczne Lyadova było wysoko cenione przez współczesnych, jego zawodność stała na drodze do jego awansu. Jego opublikowane kompozycje są stosunkowo nieliczne z powodu pewnego samokrytycznego braku pewności siebie. Wiele jego utworów to wariacje lub aranżacje wcześniej istniejącego materiału (na przykład jego Rosyjskie pieśni ludowe op. 58). Skomponował wiele miniatur fortepianowych, z których chyba najbardziej znana jest jego Musical Snuffbox z 1893 roku.

Podobnie jak wielu jemu współczesnych, Liadowa pociągały mocno rosyjskie tematy. Większość jego muzyki ma charakter programowy ; na przykład jego poematy tonowe Baba Jaga op. 56, Kikimora op. 63, Zaczarowane jezioro op. 62 (inspirowany obrazem Arsenija Meszcherskiego „Zaczarowane jezioro”). Te krótkie wiersze tonowe, prawdopodobnie jego najpopularniejsze utwory, wykazują wyjątkowy talent do kolorystyki orkiestrowej. W swoich późniejszych kompozycjach eksperymentował z rozszerzoną tonacją , podobnie jak jego młodszy współczesny Aleksander Skriabin .

Argumentowano, że Lyadov nigdy nie ukończył pracy na dużą skalę. Jednak wiele jego miniatur ma swoje miejsce w repertuarze. W 1905 roku Lyadov rozpoczął pracę nad nową partyturą baletu, ale kiedy prace nie posuwały się naprzód, zamiast tego przestawił się na pracę nad operą. Lyadov nigdy nie ukończył opery, ale fragmenty pracy znalazły realizację w krótkich wierszach tonowych Kikimora i Zaczarowane jezioro .

W 1909 roku Siergiej Diagilew zlecił Lyadovowi zaaranżowanie numeru do baletu Chopina Les Sylphides , a 4 września tego samego roku napisał do kompozytora z prośbą o nową partyturę baletową na sezon 1910 jego Baletów Rosyjskich ; Jednak pomimo często powtarzanej historii, że Lyadov powoli zaczął komponować dzieło, które ostatecznie stało się The Firebird (słynnie spełnione przez wówczas stosunkowo niedoświadczonego Igora Strawińskiego ), nie ma dowodów na to, że Lyadov kiedykolwiek przyjął zlecenie.

Wybrane prace

  • Biryulki , 14 utworów na fortepian op. 2 (1876)
  • Sześć utworów na fortepian op. 3 (1876-1877)
  1. Preludium D-dur
  2. Giga F-dur
  3. Fuga g-moll
  4. Mazurek G-dur
  5. Mazurek B-dur
  6. Mazurek C-dur
  • Cztery arabeski na fortepian op. 4 (1878)
  1. Arabeska w C ♯ moll
  2. Arabeska A-dur
  3. Arabeska w B ♭ dur
  4. Arabeska E-dur
  • Etiuda A ♭ dur na fortepian op. 5 (1881)
  • Impromptu D-dur na fortepian op. 6 (1881)
  • Dwa Intermezzi na fortepian op. 7 (1881)
  1. Intermezzo D-dur
  2. Intermezzo F-dur
  • Dwa Intermezzi na fortepian op. 8 (1883)
  1. Intermezzo B ♭ dur
  2. Intermezzo B ♭ dur
  • Dwa utwory na fortepian op. 9 (1883)
  1. Walec f ♯ moll
  2. Mazurek A ♭ dur
  • Trzy utwory na fortepian op. 10 (1884)
  1. Preludium D ♭ dur
  2. Mazurek C-dur
  3. Mazurek D-dur
  • Trzy utwory na fortepian op. 11 (1885)
  1. Preludium h-moll
  2. Mazurek w trybie doryckim
  3. Mazurek f ♯ moll
  • Etiuda E-dur na fortepian op. 12 (1886)
  • Cztery Preludia na fortepian op. 13 (1887)
  1. Preludium G-dur
  2. Preludium B ♭ dur
  3. Preludium A-dur
  4. Preludium f ♯ moll
  • Dwa mazurki na fortepian op. 15 (1887)
  1. Mazurek A-dur
  2. Mazurek a-moll
  • Scherzo D-dur na orkiestrę op. 16 (1879-1886)
  • Dwie bagatele na fortepian op. 17 (1887)
  1. Bagatela h ♭ moll (La Douleur)
  2. Bagatela B-dur (duszpasterska)
  • Scena wiejska pod karczmą , Mazurek na orkiestrę op. 19 (1887)
  • Nowela a-moll na fortepian op. 20 (1882–1889)
  • O dawnych czasach , Ballada D-dur na fortepian op. 21a (1889)
  • O dawnych czasach , Ballada D-dur na orkiestrę op. 21b (1889)
  • Na polanie , Esquisse F-dur na fortepian op. 23 (1890)
  • Dwa utwory na fortepian op. 24 (1890)
  1. Preludium E-dur
  2. Berceuse w G ♭ dur
  • Sielanka D ♭ dur na fortepian op. 25 (1891)
  • Mały Walc G-dur na fortepian op. 26 (1891)
  • Trzy preludia na fortepian op. 27 (1891)
  1. Preludium Es ♭ dur
  2. Preludium B-dur
  3. Preludium G ♭ dur
  • Die Braut von Messina Schillera na głosy solowe, chór i orkiestrę op. 28 (1878, opublikowano 1891). To była jego praca dyplomowa.
  • Kukolki ( marionetki ) Es ♭ dur na fortepian op. 29 (1892)
  • Bagatela D ♭ dur na fortepian op. 30 (1889)
  • Dwa utwory na fortepian op. 31 (1893)
  1. „Rustykalny” Mazurek G-dur
  2. Preludium w B ♭ moll
  • Muzikalnaya tabakerka ( muzyczna tabakierka ) A-dur na fortepian op. 32 (1893)
  • Trzy utwory na fortepian op. 33 (1889)
  1. Preludium na temat rosyjski w A ♭ dur
  2. Groteska C-dur
  3. Pastoralny F-dur
  • Trzy kanony na fortepian op. 34 (1894)
  1. Kanon G-dur
  2. Kanon c-moll
  3. Kanon F-dur
  • Wariacje na temat Glinki B ♭ dur na fortepian op. 35 (1894)
  • Trzy preludia na fortepian op. 36 (1895)
  1. Preludium F ♯ dur
  2. Preludium w B ♭ moll
  3. Preludium G-dur
  • Etiuda F-dur na fortepian op. 37 (1895)
  • Mazurek F-dur na fortepian op. 38 (1895)
  • Cztery Preludia na fortepian op. 39 (1895)
  1. Preludium A ♭ dur
  2. Preludium c-moll
  3. Preludium B-dur
  4. Preludium f ♯ moll
  • Etiuda i trzy preludia na fortepian op. 40 (1897)
  1. Etiuda C ♯ moll
  2. Preludium C-dur
  3. Preludium d-moll
  4. Preludium D ♭ dur
  • Dwie fugi na fortepian op. 41 (1896)
  1. Fuga f ♯- moll
  2. Fuga d-moll
  • Dwa Preludia i Mazurek na fortepian op. 42 (1898)
  1. Preludium B ♭ dur
  2. Preludium B-dur
  3. Mazurek na tematy polskie A-dur
  • Barkarola F ♯ dur na fortepian op. 44 (1898)
  • Cztery Preludia na fortepian op. 46 (1899)
  1. Preludium B ♭ dur
  2. Preludium g-moll
  3. Preludium G-dur
  4. Preludium e-moll
  • Dwa utwory na fortepian op. 48 (1899)
  1. Etiuda A-dur
  2. Canzonetta B ♭ dur
  • Polonez C-dur („Pamięci Puszkina”) na orkiestrę op. 49 (1899)
  • Wariacje na polski temat ludowy A ♭ dur na fortepian op. 51 (1901)
  • Trzy utwory baletowe na fortepian op. 52 (1901)
  1. w E ♭ dur
  2. w C-dur
  3. w A-dur
  • Trzy bagatele na fortepian op. 53 (1903)
  1. Bagatela B-dur
  2. Bagatela G-dur
  3. Bagatela A ♭ dur
  • Polonez D-dur na orkiestrę op. 55 (1902)
  • Baba Jaga na orkiestrę op. 56 (1891-1904)
  • Trzy utwory na fortepian op. 57 (1900-1905)
  1. Preludium D ♭ dur
  2. Walc E-dur
  3. Mazurek f-moll
  • Osiem rosyjskich pieśni ludowych na orkiestrę op. 58 (1906)
  1. Pieśń religijna. Moderato
  2. Kolęda „Kolyada”. Allegretto
  3. Żałosna piosenka. Andante
  4. Humorystyczna piosenka „Tańczyłem z komarem”./Allegretto
  5. Legenda o ptakach. Allegretto
  6. Kołysanka. Moderato
  7. Okrągły taniec. Allegro
  8. Wiejska piosenka taneczna. Żywy
  • Dziesięć aranżacji z Obichodu (zbiór starych rosyjskich prawosławnych pieśni liturgicznych) op. 61 (1909)
  1. Stichira na Boże Narodzenie
  2. Troparion na Narodzenie Chrystusa „Rozdestvo Tvoe, Christe Bozhe nash”
  3. Kondakion na Narodzenie Chrystusa
  4. Tropariony „Blagoobrazny Iosiph (Zamożny Józef)” i „Mironositsam zhenam (Dla żon noszących mirrę)”
  5. Chertog Tvoy vizhdu
  6. Zadostoinik na Vozdvizhenie
  7. Cherubinowa piosenka
  8. Wiersz Tebe (Tobie śpiewamy)
  9. Neby Khvalite Gospody
  10. Chashu spaseniya priimu
  • Volshebnoye ozero ( Zaczarowane jezioro ) na orkiestrę op. 62 (1909)
  • Kikimora na orkiestrę op. 63 (1909)
  • Cztery utwory na fortepian op. 64 (1909-1910)
  1. Grymas
  2. Mrok
  3. Pokusa
  4. Wspomnienia
  • Taniec Amazonki na orkiestrę op. 65 (1910)
  • Z Apokalipsy , obraz symfoniczny na orkiestrę op. 66 (1910-1912)
  • Nénie na orkiestrę op. 67 (1914)

Źródła

  •   Sadie, Stanley, wyd. (1980). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Macmillan Publishers Ltd., Londyn. ISBN 1-56159-174-2 .
  •   Brown, David, Czajkowski: ostatnie lata, 1885–1893 , (Nowy Jork: WW Norton & Company, 1991). ISBN 0-393-03099-7 .
  •   Maes, Franciszek, tr. Arnold J. Pomerans i Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles i Londyn: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9 .
  • Rimsky-Korsakov, Nikolai, Letoppis Moyey Muzykalnoy Zhizni (St. Petersburg, 1909), opublikowane w języku angielskim jako My Musical Life (Nowy Jork: Knopf, 1925, wyd. 3 1942). ISBN nie dotyczy.
  •   Taruskin, Richard, Strawiński i tradycje rosyjskie (Oxford: Oxford University Press, 1996). ISBN 0-19-816250-2 .
  •   Wołkow, Salomon , tr. Antonina W. Bouis , St. Petersburg: Historia kultury (New York: The Free Press, 1995). ISBN 0-02-874052-1 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Anatoly_Lyadov&oldid=1134856692 ”