Brytyjscy oficjalni artyści wojenni

Brytyjscy oficjalni artyści wojenni stanowili wybraną grupę artystów, którzy byli zatrudnieni na zlecenie lub zleceni do wykonania określonych prac podczas pierwszej wojny światowej, drugiej wojny światowej oraz wybranych działań wojskowych w okresie powojennym. Oficjalni artyści wojenni zostali powołani przez rządy w celach informacyjnych lub propagandowych oraz do rejestrowania wydarzeń na polu bitwy; ale istnieje wiele innych typów artystów wojennych.

Artysta wojenny przedstawi jakiś aspekt wojny poprzez sztukę; może to być zapis obrazkowy lub może upamiętniać, jak wojna kształtuje życie. Artysta wojenny tworzy wizualną relację z wojny, pokazując jej wpływ, gdy mężczyźni i kobiety są pokazani w oczekiwaniu, przygotowaniach, walce, cierpieniu i świętowaniu.

Prace stworzone przez artystów wojennych ilustrują i rejestrują wiele aspektów wojny oraz indywidualne doświadczenia wojenne, czy to alianckie, czy wroga, służbowe lub cywilne, wojskowe lub polityczne, społeczne lub kulturowe. Rola artysty i jego twórczości obejmuje przyczyny, przebieg i konsekwencje konfliktu i ma cel przede wszystkim edukacyjny.

Pierwsza wojna światowa

Kensingtonowie w Laventie (1915)

We wczesnych latach pierwszej wojny światowej rząd brytyjski nie wspierał oficjalnego programu artystów wojennych. Zaczęło się to zmieniać po tym, jak artyści, którzy służyli na froncie zachodnim , tacy jak Paul Nash i Christopher RW Nevinson, wystawiali obrazy oparte na ich doświadczeniach we Francji. Publiczne uznanie, jakie Eric Kennington , kiedy jego obraz The Kensingtons at Laventie został po raz pierwszy wystawiony w Londynie w kwietniu 1916 r., skłoniło Charlesa Mastermana , szefa Brytyjskiego Biura Propagandy Wojennej , działając za radą Williama Rothensteina , do mianowania Muirhead Bone pierwszym brytyjskim urzędnikiem artysta wojenny w maju 1916. Po powrocie Bone do Anglii został zastąpiony przez swojego szwagra Francisa Dodda , który pracował dla Manchester Guardian . W 1917 roku poczyniono przygotowania do wysłania innych artystów do Francji, w tym Kenningtona, Nasha, Nevinsona, Williama Orpena i Williama Rothensteina . John Lavery i inni zostali zatrudnieni do malowania obrazów frontu domu.

Na początku 1918 roku odpowiedzialność za brytyjskich artystów wojennych została przekazana Brytyjskiemu Komitetowi Pamięci Wojennej , BWMC, kiedy to Departament Informacji stał się Ministerstwem Informacji, którego ministrem został Lord Beaverbrook . Zamiast skupiać się na doraźnej propagandzie, głównym celem BMWC było stworzenie trwałego pomnika wojny w postaci narodowej Izby Pamięci . W tym celu młodsi artyści, w tym Stanley Spencer i Wyndham Lewis , zostali zleceni przez BWMC do wyprodukowania serii dużych dzieł sztuki, Po wojnie, kiedy BWMC zostało zlikwidowane, ta seria dzieł sztuki, w tym The Menin Road Paula Nasha i zagazowany przez Johna Singera Sargenta , stał się częścią kolekcji Imperial War Museum .

Druga wojna światowa

Brytyjski program doradczy ds. wojny (WAS) był zarządzany przez Komitet Doradczy Artystów Wojennych , WAAC, Ministerstwa Informacji. Projekt został opracowany i prowadzony przez Kennetha Clarka , dyrektora Galerii Narodowej . W chwili rozwiązania komitetu w grudniu 1945 r. jego kolekcja liczyła 5570 dzieł wykonanych przez ponad czterystu artystów, którzy byli zatrudnieni na etatach, umowach krótkoterminowych lub na zlecenie poszczególnych dzieł.

Wybrani artyści

Pierwsza wojna światowa

Druga wojna światowa

Konflikty od czasów drugiej wojny światowej

Od czasu pierwszej wojny światowej i utworzenia przez Imperial War Museums narodowej kolekcji Oficjalnej Sztuki Wojennej, IWM odegrał ważną rolę w zamawianiu Oficjalnych Artystów Wojennych. We wczesnych latach siedemdziesiątych, po raz pierwszy od drugiej wojny światowej i programu WAAC, IWM wznowił oficjalne zlecenie, ustanawiając Komitet Komisji ds. Sztuki (ACC) i wysyłając Kena Howarda (artystę), aby relacjonował problemy w Irlandii Północnej . Wkrótce potem Linda Kitson zleciła prace nad konfliktem o Falklandy i była kontynuowana przy wielu późniejszych projektach, w tym pracy Petera Howsona w Bośni, a ostatnio pracy Steve'a McQueena (reżysera) w Iraku, między innymi. Dzisiaj uruchomienie IWM dotyczy wszystkich aspektów działalności sił brytyjskich i Wspólnoty Narodów. Co więcej, nie wszyscy zamówieni artyści są osadzeni w wojsku, niektórzy współpracują z organizacjami pozarządowymi lub niezależnie.

Oficjalni artyści wojenni IWM od 1979 roku

Schematy innych artystów wojennych

Współpracując z rządem brytyjskim i siłami zbrojnymi, programy Oficjalnych Artystów Wojennych były tradycyjnie nadzorowane przez artystów (w tym Muirhead Bone ) i historyków sztuki (w tym Kennetha Clarka i kuratorów z Imperial War Museums ). Jednak również brytyjskie siły zbrojne dyskretnie wyznaczyły własnych artystów wojennych do reprezentowania operacji na froncie wewnętrznym i w konfliktach za granicą, których zlecenia były niezwykle ważne dla utrzymania aktualnego wrażenia artystycznego i zapisu współczesnych działań wojennych.

Na przykład podczas II wojny światowej RAF zlecił artystom wykonanie portretów swojego personelu, w tym pilotów Bitwy o Anglię , a także maszynerii wojennej – samolotów – nie z Komitetem Doradczym Artystów Wojennych, ale niezależnie za pośrednictwem Ministerstwo Lotnictwa, korzystając z odrębnego funduszu RAF. Z dala od kompetencji Kennetha Clarka (i ku jego irytacji), umożliwiło to RAF swobodę wyboru artystów i tematów, które uznali za celebrujące ich osiągnięcia i priorytety. Między innymi Cuthbert Orde i William Rothenstein otrzymali zlecenie wykonania portretów – gatunku, który Kenneth Clark nie uważał za mocną stronę brytyjskiego malarstwa w tamtych czasach (chociaż w WAAC zlecił Ericowi Kenningtonowi wykonanie pasteli portretowych dla Ministerstwo Lotnictwa jako Oficjalny Artysta Wojenny).

Podczas drugiej wojny światowej istniało wiele rodzajów „artystów wojennych”, oprócz tych oficjalnie zamówionych przez WAAC - na przykład Artyści Strażaków i Artyści Obrony Cywilnej, którzy regularnie wystawiali w Royal Academy of Arts i innych miejscach w Londynie . Co więcej, kobiety-artystki były w dużej mierze pomijane przy zamówieniach WAAC, stanowiąc około 13 procent wszystkich artystów zamówionych podczas drugiej wojny światowej, podczas gdy te, które otrzymały zamówienia, w tym Laura Knight , pracowały głównie na podstawie umów krótkoterminowych. Niemniej jednak przedmioty wojenne autorstwa artystek były wystawiane i gromadzone przez całą wojnę, a wiele z nich zostało selektywnie zakupionych przez WAAC, nawet jeśli nie zostało to zamówione. W dużej mierze „podmioty kobiece” dotyczyły działań wojennych, w tym pielęgniarstwa, ich pracy jako członkinie Pomocniczych Sił Powietrznych Kobiet lub jako strażniczki środków ostrożności przeciwlotniczej, a wiele artystek przedstawiało sceny ruin z Blitzu. Dziś takie prace są uznawane za ważne przykłady brytyjskiej sztuki wojennej.

Prace artystów spoza oficjalnych programów zamawiania zostały zakupione dla narodu jako zapisy współczesnych konfliktów, a są one szeroko zakrojone i wnikliwe, rzucając światło na szerszy zakres perspektyw, w tym pracowników Służby, którzy tworzą sztukę, oraz emigrantów lub artystów-uchodźców.

Dziś artyści współpracują z brytyjskimi siłami zbrojnymi, aby zapewnić pokrycie współczesnych konfliktów – podtrzymując tradycję zapisu artysty – podczas gdy muzea nadal zarówno zamawiają, jak i kupują sztukę wojenną dla narodu.

Drumcree, The Garvaghy Road, lipiec 1997, David Rowlands, olej na płótnie , 91 cm × 61 cm

Siły Zbrojne i niezależni artyści wojenni

Zobacz też

Dalsza lektura

  • Gallatin, Albert Eugene. Sztuka i Wielka Wojna . (Nowy Jork: EP Dutton, 1919).
  •   Harrington, Piotr. Artyści brytyjscy i wojna: oblicze bitwy w obrazach i grafikach, 1700–1914 . (Londyn: Greenhill, 1993). ISBN 1-85367-157-6
  • Haycocka, Davida Boyda. „Kryzys błyskotliwości: pięciu młodych brytyjskich artystów i wielka wojna”. (Londyn: Old Street Publishing).
  • Hichberger, JWM (1988). Obrazy armii: wojsko w sztuce brytyjskiej 1815–1914 . Manchester: University Press.
  • Knott, Richard, Wojna w szkicowniku . Prasa historyczna, 2013.
  • Sillars, Stuart (1987). Sztuka i przetrwanie w Wielkiej Brytanii podczas pierwszej wojny światowej . Basingstoke: Macmillan.
  • Holme, Karol. Wojna ukazana przez wybitnych artystów brytyjskich ( The Studio Ltd., 1918).

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=British_official_war_artists&oldid=1095455055 ”