Credo w nas

Credo in Us to muzyczna kompozycja amerykańskiego kompozytora muzyki eksperymentalnej , pisarza i artysty wizualnego Johna Cage'a . Został napisany w lipcu 1942 roku i poprawiony w październiku tego roku. W następstwie Pearl Harbor utwór ten unikał populistycznych tendencji ówczesnych amerykańskich kompozytorów, a tytuł utworu ma być wezwaniem do zbiorowej jedności.

Stylizowany na „dramatyczną grę dla dwóch postaci”, Cage opisał Credo in Us jako „apartament o satyrycznym charakterze”. Został skomponowany jako akompaniament do tańca współczesnego w choreografii jego partnera i współpracownika Merce'a Cunninghama oraz choreografa Jeana Erdmana , który wykonał ten utwór podczas jego premiery w Bennington College w stanie Vermont 1 sierpnia 1942 roku.

Oprzyrządowanie

Jeden z wielu utworów perkusyjnych Cage'a, Credo in Us, w niezwykły sposób wykorzystuje próbki dźwiękowe z nagrań innych utworów, fragmenty audycji radiowych, muzykę popularną, puszki i tomy.

W instrumentarium oryginalnego wykonania znalazło się czterech wykonawców: pianista; dwóch perkusistów grających na wyciszonych gongach, blaszanych puszkach, brzęczyku elektrycznym i tom-tomach; oraz czwarty wykonawca obsługujący radio i fonograf . W przypadku fonografu Cage sugeruje użycie czegoś „klasycznego”, takiego jak Dvořák , Beethoven , Sibelius lub Szostakowicz ; aw radiu do korzystania z dowolnej stacji, ale unikania programów informacyjnych w przypadku „stanu zagrożenia narodowego”. Jean Erdman wspomina, że ​​do pierwszego wykonania użyto „tack-pianina” - jednego z preparowanych fortepianów Cage'a , chociaż pianista jest również wezwany do gry na pudle rezonansowym instrumentu jako perkusista.

Struktura

Cztery „Fasady” tutti są oddzielone trzema „Postępami”. Fasady wykorzystują polirytmię, która tworzy gęsty, a zwłaszcza gdy gra fonograf lub radio, kakofoniczny pejzaż dźwiękowy. The First Progression, piosenka kowbojska (i pierwsza z dwóch rozszerzonych solówek na fortepian), była solówką Cunninghama. The Second Progression, solo dla Erdmana, wykorzystuje jako tło „indyjski” rytm tom-tom. The Third Progression, duet dla tancerzy, jest ustawiony na rozszerzone solo fortepianowe „boogie-woogie”. Utwór kończy się tak samo, jak się zaczyna – solo na fonograf/radiofon.

Kontekst historyczny

Patrząc na Credo in Us przez pryzmat historii, możemy spojrzeć na Credo jako swego rodzaju mikrokosmos twórczości Cage'a. W tej pracy można znaleźć wiele typowych aspektów Cagean: użycie fortepianu i perkusji (zarówno instrumentów standardowych, jak i znalezionych) do akompaniamentu do tańca; posługiwanie się dźwiękami radiowymi i elektronicznymi (zapowiedź wielu późniejszych utworów, m.in. Radio Music i Imaginary Landscape No. 4 ); i włączenie przypadkowych wydarzeń (cokolwiek akurat gra w radiu) są reprezentatywne dla estetyki Cage.

Nagrania

  • 1971: Musica Negativa pod dyrekcją Rainera Riehna - Credo in Us (Cortical Foundation 14)
  • 1995: Mainz Percussion Ensemble - Muzyka na kwartet perkusyjny (Col Legno WWE 1CD 20015)
  • 1996: The Eos Ensemble pod dyrekcją Jonathana Sheffera - Music for Merce (Catalyst BMG 09026-68751-2)
  • 2000: Quatuor Helios - Credo in us...: Więcej utworów na perkusję ( WERGO WER 6651 2)
  • 2001: Cikada Duo & Tomas Nilsson - Czy dasz mi ci powiedzieć (Albedo ALBCD021)
  • 2013: Giancarlo Simonacci & Ars Ludi - Muzyka na fortepian i perkusję ( Brilliant Classics 94745)

„Credo w USA (dla 4 perkusistów)” w MusicBrainz (informacje i lista nagrań)

Zobacz też

Linki zewnętrzne


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Credo_in_Us&oldid=1068714688 ”