Utwory na fortepian preparowany Johna Cage'a
Amerykański kompozytor awangardowy John Cage (1912–1992) zaczął komponować utwory na fortepian solo preparowany około 1938–40. Większość wczesnych utworów na ten instrument powstała jako akompaniament do tańców różnych współpracowników Cage'a, najczęściej Merce'a Cunninghama . W odpowiedzi na częstą krytykę preparowanego fortepianu, Cage powołał się na wielu poprzedników (takich jak Henry Cowell ). We wkładce do pierwszego nagrania jego najbardziej cenionego dzieła na fortepian preparowany, sonat i interludiów , Cage napisał: „Komponowanie na fortepian preparowany nie jest krytyką instrumentu. Jestem tylko praktyczny”. Ten artykuł przedstawia pełną listę utworów Cage'a na fortepian preparowany, wraz z komentarzami do każdej kompozycji. Wszystkie nieokreślone utwory Cage'a na nieokreślone siły (seria Variations, Fontana Mix, Cartridge Music itp.) Można również wykonać na preparowanym pianinie lub z nim.
Solo
Bachanale
W wywiadach przeprowadzonych w 1974 i 1982 roku Cage podał, że utwór ten został skomponowany w 1938 roku. Jednak rękopis użyty w wydaniu Bacchanale Edition Petersa podał rok 1940 jako datę i od tego czasu jest używany przez wielu uczonych. O wiele bardziej jasne są okoliczności powstania utworu: powstał on do choreografii amerykańskiej tancerki Syvilli Fort . Cage i Fort pracowali wówczas w Cornish School w Seattle w stanie Waszyngton. Sala, w której miał się odbyć taniec, nie była wystarczająco duża, aby pomieścić perkusję zespół, ale miał wystarczająco dużo miejsca na fortepian . Cage postanowił spróbować umieścić różne przedmioty na strunach instrumentu w celu wydobycia dźwięków perkusyjnych, zainspirowanych eksperymentami Henry'ego Cowella z rozszerzonymi technikami gry na fortepianie . W 1982 roku Cage wspomniał, że cały utwór został ukończony w ciągu zaledwie trzech dni. Przygotowuje się dwanaście notatek, głównie przy użyciu pasków pogodowych . W partyturze, w 11 przypadkach na 12, wykonawca jest poinstruowany, aby „określić położenie i rozmiar tłumików w drodze eksperymentu”.
Przodek totemu
Skomponowany w 1942 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama . Przygotowano jedenaście notatek, z czego osiem za pomocą śrub . To jedyna kolaboracja Cage-Cunningham z lat czterdziestych XX wieku, dla której zachowała się oryginalna choreografia.
I Ziemia Znów Nosi
Skomponowany w 1942 roku do tańca przez Valerie Bettis . Przygotowuje się dziesięć pojedynczych nut, w większości za pomocą małych śrubek, a cały zakres od G1 do C3 przygotowuje się przy użyciu „dwóch grubości wełnianego materiału”. Materiał ten umieszcza się między strunami w następujący sposób: nad pierwszą struną, pod drugą, nad trzecią, pod czwartą itd.
Prymitywny
Skomponowany w 1942 roku do tańca przez Wilsona Williamsa. Przygotowano trzynaście notatek, wszystkie za pomocą śrub lub śrub.
W imię Holokaustu
Skomponowany pod koniec 1942 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama. Tytuł nawiązuje do II wojny światowej (jak w zaginionym preparowanym utworze fortepianowym Lidice (zob. Lidice ) z 1943 r.). Przygotowanie fortepianu obejmuje tylko śruby lub śruby. różne rozszerzone techniki , takie jak wytwarzanie dźwięku przez szarpanie strun. Utwór rozpoczyna się cichymi, wyciszonymi tonami i stopniowo staje się głośniejszy, osiągając punkt kulminacyjny w kilku następujących po sobie dużych skupiskach tonów , wykonywanych całą długością przedramienia.
Nasza wiosna nadejdzie
Skomponowany w 1943 roku do tańca przez Pearl Primus . Przygotowanie fortepianu obejmuje bambusa , a także śruby i nakrętki. Muzyki i tańcom towarzyszyć miał mówca czytający wiersz Langstona Hughesa o sytuacji Czarnych w Stanach Zjednoczonych .
Pokój
Skomponowany w 1943 roku, pierwotnie pomyślany jako trzecia część She Is Sleep (patrz poniżej). Może być wykonywany z przygotowaniami lub bez, które obejmują 11 nut. Większość ma być przygotowana za pomocą śrub, jeden nowy materiał to grosz . Muzyka zapisana jest na jednej pięciolinii i ma układ 4, 7, 2, 5, 4, 7, 2, 3, 5 (cyfry oznaczają liczbę taktów poświęconych danej części odcinka), powtórzona dwukrotnie.
Rzucony, jak to jest bezproblemowe
Skomponowany w 1944 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama i zadedykowany Valerie Bettis. Pierwotnie zatytułowany Medytacja . Przygotowano tylko osiem notatek, w większości z paskami pogody. Mniej więcej dwie trzecie utworu zapisane jest na jednej pięciolinii; linia melodyczna, która stanowi większość utworu, wykorzystuje zaledwie pięć tonów, wszystkie przygotowane z wykorzystaniem pasków pogodowych. Dwie mocno przygotowane nuty służą jedynie do trylu na samym końcu utworu.
Walentynki poza sezonem
Suita składająca się z trzech utworów, skomponowana w 1944 roku. Choreografia: Merce Cunningham jako Effusions avant l'heure / Games / Trio . Tytuł odnosi się do separacji Cage'a z żoną Xenią, która miała miejsce w 1945 roku.
Preludium do medytacji
Skomponowany w 1944 roku. Bardzo krótki utwór, który wykorzystuje tylko cztery tony.
Korzeń nieostrości
Skomponowany w 1944 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama. Utwór w trzech sekcjach: Sekcja 1 zawiera siedem części po siedem taktów każda; Sekcja 2 zestawia pręty w metrach 4/4 i 3/4 ; Sekcja 3 dzieli 100 półnut na trzy grupy po 23 i kodę. Według Cunninghama tematem pracy jest strach: opisuje „świadomość nieznanego, walkę i ostateczną porażkę”.
Spontaniczna Ziemia
Skomponowany w 1944 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama.
Skomponowany w 1944 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama. Napisany w całości na jednej pięciolinii, głównie punktowany jako pojedyncza linia melodyczna.
Potrójne tempo nr 2
Utwór ten, skomponowany w 1944 roku, jest rewizją utworu fortepianowego z 1943 roku zatytułowanego Triple-Paced . Choreografię do wersji z 1944 roku opracował Merce Cunningham.
Niebezpieczna noc
Skomponowany w 1944. Jest to pierwszy wielkoformatowy utwór Cage'a na fortepian preparowany. Dwadzieścia sześć nut jest przygotowanych z różnych materiałów. Utwór składa się z sześciu odrębnych odcinków o różnej strukturze rytmicznej. Według Cage'a, The Perilous Night wyraża „samotność i przerażenie, które nachodzą człowieka, gdy miłość staje się nieszczęśliwa”. Wszystkie sześć części tego dzieła nie mają tytułu. 38 lat po jego skomponowaniu jego długoletni przyjaciel, artysta Jasper Johns, umieścił sitodruk partytury w dużym mieszanym dyptyku , który również nosi tytuł „Niebezpieczna noc”.
Tajemnicza przygoda
Skomponowany w 1945 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama. To kolejny wielkoformatowy utwór z umiarkowanie skomplikowaną preparacją fortepianową, obejmujący 27 nut. Zawiera pięć sekcji.
Córy Samotnej Wyspy
Skomponowany w 1945 roku do tańca przez Jeana Erdmana . Zawiera dziewiętnaście sekcji. Przygotowano trzydzieści dziewięć notatek.
Muzyka dla Marcela Duchampa
Skomponowany w 1947 roku na potrzeby fragmentu surrealistycznego filmu Hansa Richtera Sny , które można kupić za pieniądze . Film zawiera kilka segmentów zaprojektowanych przez różnych artystów, a muzyka Cage'a została skomponowana dla segmentu zaprojektowanego przez Marcela Duchampa . Segment - marzenie jednej z postaci - nosi tytuł „Dyski” i składa się głównie z roteliefów Duchampa . Są to projekty namalowane na płaskich kartonowych krążkach, które mają być obracane na gramofonie fonograficznym . Praca została później opracowana przez Merce'a Cunninghama. Globalna struktura to 11x11 (jedenaście sekcji po jedenaście taktów każda), proporcja rytmiczna to 2, 1, 1, 3, 1, 2, 1. Podobnie jak w Tossed As It Is Untroubled i The Unavailable Memory of , utwór opiera się głównie na pojedyncza linia melodyczna, w której wykorzystano nuty wyciszone przez elementy pogodowe. Ten utwór jest jednym z pierwszych, który systematycznie bada ideę ciszy: puste takty są zestawione z melodycznymi pasażami w całym utworze.
Sonaty i interludia
Cykl 20 krótkich utworów (16 sonat i 4 interludia) skomponowanych w latach 1946–48. Dedykowany pianiście Maro Ajemianowi . To najsłynniejsze dzieło Cage'a na fortepian preparowany, a zarazem najbardziej złożone: przygotowanie fortepianu trwa około 2–3 godzin i obejmuje czterdzieści pięć nut, a proporcje rządzące strukturą poszczególnych utworów obejmują zarówno ułamki, jak i liczby naturalne . Sonatas and Interludes została zainspirowana zainteresowaniem Cage'a filozofią indyjską i estetyką Rasa , jak wyjaśniono w Ananda K. Coomaraswamy pisma. Utwory wyrażają osiem „stałych” emocji (humor, cudowność, erotyka, bohaterstwo, gniew, strach, wstręt i smutek) oraz ich wspólną tendencję do wyciszenia.
Muzyka do dzieł Caldera
Skomponowany w 1950 roku na potrzeby krótkometrażowego filmu Herberta Mattera o rzeźbiarzu Alexandrze Calderze , Works of Calder . Pomysł na film zasugerował Burgess Meredith , którego Calder poznał wiosną 1948 roku. Decyzja o poproszeniu Mattera o reżyserię należała do Caldera: obaj pracowali ze sobą wcześniej, gdy Matter fotografował prace Caldera. 20-minutowy kolorowy film, wyprodukowany i opowiedziany przez Meredith (narracja: John Latouche ), sfotografowany i wyreżyserowany przez Mattera, został ukończony w 1949 roku, ale ponieważ Matter nalegał, aby poprosić Cage'a o skomponowanie muzyki, zespół musiał czekać około roku, aż Cage wrócił z Europy. Utwór składa się z trzech sekwencji, z których dwie (nr 1 i 3) przeznaczone są na fortepian preparowany, a jedna (nr 2) na taśmę: Cage nagrał dźwięki pracowni Caldera podczas pracy rzeźbiarza — zderzające się ze sobą telefony komórkowe , itd. - następnie zredagował powstałe dwugodzinne nagranie w celu uzyskania pożądanej sekwencji dźwięków.
Dwie pastorałki
Złożony w listopadzie 1951 (pierwszy utwór) i styczniu 1952 (drugi utwór). Oba pastorale operują przypadkowością , stosując wykresy warstw, dźwięków, czasów trwania itp. oraz I Ching , podobnie jak w Music of Changes . Ponieważ liczba warstw była mniejsza niż w tym ostatnim utworze (konkretnie są to tylko dwie warstwy), faktura Two Pastorales jest cieńsza, z długimi przerwami między nutami. Podobnie jak w Music of Changes , notacja jest proporcjonalna, jeden cal to jedna ćwierćnuta . Stosowane są techniki rozszerzone: struny są czasami szarpane palcami lub pałeczkami talerzy lub wyciszone ręcznie.
34'46.776" Dla pianisty
Utwór ten, skomponowany w 1954 roku, należy do tzw. utworów „czasowych”, których tytuł odnosi się do długości utworu. Utwór został skomponowany z wykorzystaniem przypadkowych operacji i zapisany proporcjonalnym zapisem graficznym . Struktura rytmiczna to 3, 7, 2, 5, 11. Preparacja fortepianu jest zdefiniowana jedynie poprzez określenie strun do przygotowania i użytych materiałów, faktyczny wybór przedmiotów i ich położenie na strunach pozostawia się wykonawcy. Ten utwór został skomponowany dla Davida Tudora i jest bardzo trudny do zagrania; towarzyszący mu utwór 31'57.9864 "Dla pianisty". , ma te same techniki, ale jest znacznie łatwiejszy. Oba utwory mogą być wykonywane solo lub razem z innymi kompozycjami „czasowymi”.
31'57.9864" Dla pianisty
Skomponowany w 1954 roku. Utwór towarzyszący 34'46.776" Dla pianisty używa podobnej notacji i technik kompozytorskich, ale jest znacznie łatwiejszy do zagrania. Struktura rytmiczna jest również identyczna z 34'46.776" .
Dwa przygotowane fortepiany
Księga muzyki
Skomponowany w 1944. Podobnie jak późniejszy utwór, Three Dances (1945), A Book of Music został zamówiony przez pianistów Roberta Fizdale'a i Arthura Golda . Była to pierwsza praca Cage'a napisana na zamówienie profesjonalnych wykonawców. Istnieją dwie części, każda podzielona na kilka mniejszych części (cztery w części pierwszej, trzy w drugiej). Muzyka w dużym stopniu wykorzystuje skale i arpeggio i zawiera wiele wirtuozowskich pism. Według Cage'a było to inspirowane jego pomysłami na muzykę Mozarta, która „ściśle przestrzega trzech różnych rodzajów skal: chromatycznej, diatonicznej i składającej się z większych kroków tercji i kwarty”. Technika proporcji rytmicznych jest stosowana w nowy sposób: proporcja dla każdego utworu jest określona dla określonego tempa. Zmiana tempa powoduje zmianę proporcji.
Trzy tańce
Skomponowany w 1945 roku. Utwór ten jest podobny stylem (pismo wirtuozowskie na dużą skalę) i techniką (proporcje rytmiczne zależne od tempa) do A Book of Music i również został zamówiony przez Fitzdale'a i Golda.
Ensemble
Druga konstrukcja
Skomponowany w latach 1939–40. Utwór przeznaczony jest na różne instrumenty perkusyjne i fortepian. Partytura instruuje wykonawcę, aby włożył śrubę i pasek tektury między kilka strun, ale partia fortepianu jest napisana zasadniczo dla techniki fortepianu smyczkowego . Proporcje rytmiczne — 16 grup po 16 taktów podzielonych na 4, 3, 4, 5 — są określone w partyturze, ale muzyka nie zawsze się na nich opiera.
Ona śpi
Niedokończona suita różnych utworów, skomponowana w 1943 roku. Dwie ukończone części to:
- Kwartet na 12 tomów
- Duet na głos i fortepian preparowany
Utwór na fortepian / preparowany fortepian A Room (1943, patrz wyżej) miał być trzecią częścią She Is Sleep . Utwór ten jest jednym z najwcześniejszych przykładów wykorzystania proporcji rytmicznych do kierowania strukturą poszczególnych części i/lub całych utworów. Proporcja wynosi 4, 7, 2, 5; 4, 7, 2, 3, 5 i wpływa tylko na mikrostrukturę kawałków.
miłosne
Skomponowany na początku 1943 roku, po przeprowadzce Cage'a do Nowego Jorku, jako utwór koncertowy. Choreografia Merce Cunningham w 1949 Amores zawiera cztery części:
- Solo na preparowany fortepian
- Trio na 9 tom-tomów i grzechotkę
- Trio na 7 drewnianych klocków
- Solo na preparowany fortepian
Osiemnaście banknotów przygotowuje się za pomocą 9 śrub, 8 śrub, 2 nakrętek i 3 pasków gumy. Podobnie jak w Bacchanale , wykonawca jest poinstruowany w partyturze, aby „określić położenie i rozmiar tłumików w drodze eksperymentu”. To była jedna z najwcześniejszych prac Cage'a wykorzystująca technikę rytmicznych proporcji Cage'a. Na przykład struktura części drugiej opiera się na jednostkach 10-taktowych, z których każda dzieli się na cztery sekcje: 3, 2, 2, 3. Proporcja 3, 3, 2, 2 jest stosowana podobnie w drugim solo na fortepian preparowany.
Cztery tańce
Skomponowany w latach 1943–44 do choreografii Hanyi Holm . Oryginalny tytuł What So Proudly We Hail , znany również jako Suita czterech tańców . Cztery tańce to:
- Taniec nr 1 na perkusję i fortepian
- Taniec nr 2 na solistę tenorowego (bez słów) i fortepian
- Taniec nr 3 na fortepian
- Taniec nr 4 na solistę tenorowego (bez słów), perkusję i fortepian
Koncert na fortepian preparowany
Skomponowany w latach 1950–51. Utwór przeznaczony jest na fortepian preparowany i orkiestrę kameralną i został napisany techniką gamutu Cage'a rozwiniętą w Kwartecie smyczkowym na cztery głosy (1950). Niezależnie tworzone brzmienia (pojedyncze nuty, akordy, agregaty) układają się w prostokątne plansze; muzyka tworzona jest poprzez kreślenie na nich geometrycznych wzorów. Są trzy ruchy. Partia fortepianu rozwija się od swobodnej kompozycji (część 1) do podążania za orkiestrą za pomocą wykresu równoległego (część 2), a następnie do dzielenia tego samego wykresu z orkiestrą (część 3). Przygotowanie fortepianu w Koncercie jest dość złożony i obejmuje między innymi ruchomy plastikowy mostek, który umożliwia efekty mikrotonowe .
Utracone prace
Shimmera
Skomponowany pod koniec 1942 roku do tańca przez Merce'a Cunninghama.
Lidice
Skomponowany w 1943 roku do tańca przez Marie Marchowsky. Tytuł odnosi się do Lidic , czeskiej wsi zniszczonej przez wojska niemieckie w 1942 roku.
Zobacz też
Referencje i dalsze czytanie
- Klatka, John. 1973. Cisza: wykłady i pisma , Wesleyan Paperback (pierwsze wydanie 1961). ISBN 0-8195-6028-6
- Ishii, Reiko. 2005. Rozwój rozszerzonych technik fortepianowych w muzyce amerykańskiej XX wieku , s. 38–41. Uniwersytet Stanowy Florydy, College of Music. Dostępne w Internecie: [3]
- Kostelanetz, Richard. 1974. John Cage , Allen Lane; Uniwersytet Kalifornijski, . Numer ISBN 0713907622
- Kostelanetz, Richard. 2003. Rozmowa z Johnem Cage'em , Routledge. ISBN 0-415-93792-2
- Nicholls, David (red.), 2002. The Cambridge Companion to John Cage . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 0-521-78968-0
- Pritchett, James i Kuhn, Laura. „John Cage”, Grove Music Online , wyd. L. Macy, grovemusic.com (dostęp w ramach subskrypcji).
- Pritchett, James. 1993. Muzyka Johna Cage'a . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 0-521-56544-8
- Revill, Dawid. 2014. Rycząca cisza: John Cage: A Life (wydanie poprawione), Skyhorse Publishing, Inc. ISBN 9781628723960
Notatki
Linki zewnętrzne
- Lista prac Johna Cage'a w John Cage Database
- Kolekcjoner dźwięku - Przygotowany fortepian Johna Cage'a , esej Tima Ovensa (2003)
| Muzyka |
|
|---|---|
| Książki |
|
| Przedstawienia |
|
| Powiązany | |
