Dekorowanie Panny Młodej

Dekorowanie panny młodej
serbski: Kićenje neveste, Кићење невесте
Artysta	Paja Jovanović
Rok	1885–1888
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	96,5 cm × 136 cm (38,0 cala × 54 cale)
Lokalizacja	Muzeum Narodowe Serbii , Belgrad

Zdobienie panny młodej ( serbski : Кићење невесте , Kićenje neveste ) to obraz olejny serbskiej artystki Paji Jovanović . Przedstawia młodą albańską pannę młodą w tradycyjnym stroju, przygotowywaną do zbliżającego się małżeństwa przez kobiety z jej domu. Jest to jedna z dwóch kompozycji, które Jovanović namalował na ten temat; drugi jest uważany za zagubiony.

Obraz powstał w latach 1885-1888, podczas jednej z podróży Jovanovicia przez Bałkany. Został namalowany dla Galerii Francuskiej, z którą Jovanović miał kontrakt, i został dobrze przyjęty przez krytyków sztuki i publiczność. Pozostał w posiadaniu Galerii Francuskiej do 1893 roku, kiedy to został zakupiony przez londyńskiego kupca. W 1935 roku Ministerstwo Spraw Zagranicznych Jugosławii zakupiło dzieło i przekazało je Serbskiemu Muzeum Narodowemu , w którego posiadaniu pozostaje. W 2009 roku rozpoczęto renowację obrazu.

Opis

Zdobienie panny młodej ( serbski : Kićenje neveste ; serbski cyrylica : Кићење невесте ) ma wymiary 96,5 na 136 centymetrów (38,0 cala × 53,5 cala). Obraz rozgrywa się w zubożałej XIX-wiecznej albańskiej . Przedstawia kobiety z rodziny strojne w pannę młodą. Biżuteria, którą panna młoda ma nosić na swoim ślubie, pochodzi ze starej drewnianej skrzyni, którą można zobaczyć w lewym rogu i tymczasowo ustawia się obok niej na miedzianej tacy. Tuż obok skrzyni mała dziewczynka trzyma kolejną miedzianą tacę, która zawiera również kilka elementów biżuterii. Pannie młodej opiekują się dwie starsze kobiety. Po prawej stronie młode dziewczęta układają girlandy ze świeżych kwiatów i radośnie szepczą do siebie. Pomieszczenie, w którym zebrały się kobiety, jest skąpo umeblowane, z niskim sufitem, wytartym dywanem i gładkimi, otynkowanymi ścianami. Panna młoda nosi tradycyjny strój ze złotym naszyjnikiem na szyi i delikatnie haftowanymi pantoflami na stopach. Podpis artysty, zagernizowany jako P. Joanowitch , widoczny w prawym dolnym rogu.

Obraz był również określany jako Nevesta („Panna młoda”), Kite mladu („Panna młoda jest dekorowana”) i Oprema mlade („Trousseau panny młodej”). Artysta nie nadawał swoim pracom tytułów, uważał bowiem, że jeśli obraz jest dobrze skomponowany, widz sam będzie w stanie wydedukować tytuł. W związku z tym większość jego obrazów nosi różne tytuły.

Historia

Paja Jovanović (1859–1957) był jednym z najsłynniejszych serbskich realistów końca XIX wieku. Od 1877 do 1882 uczęszczał do wiedeńskiej Akademii Sztuk Pięknych , studiując między innymi pod kierunkiem Christiana Griepenkerla i Leopolda Müllera . Na początku swojej kariery komponował głównie obrazy orientalistyczne , które były wówczas bardzo poszukiwane. Obrazy powstały na podstawie jego własnych doświadczeń na Bałkanach , Bliskim Wschodzie iw Afryce Północnej i zapewniły mu sławę wśród koneserów sztuki na Zachodzie.

Dekorowanie panny młodej jest jednym z dzieł orientalistycznych Jovanovića, którego godnymi uwagi przykładami są Ranny Czarnogórca (1882), Lekcja szermierki (1883) i Walka kogutów (1897). Obraz nie jest datowany i nie wiadomo dokładnie, kiedy powstał. Petar Petrović, kustosz Muzeum Narodowego Serbii, datuje ją na ok. 1885–86. Historyk sztuki Lilien Filipovitch-Robinson pisze, że został namalowany w 1888 roku. Wiadomo na pewno, że Jovanović namalował go w połowie lat osiemdziesiątych XIX wieku podczas jednej ze swoich podróży po Bałkanach. Jedno ze źródeł twierdzi, że została skomponowana podczas wizyty artysty w mieście Szkodra na terenie dzisiejszej Albanii . Mówi się, że inna wersja obrazu została stworzona przez artystę niedługo po oryginale, ale uważana jest za zaginioną. Artykuł w czasopiśmie z 1891 roku opisuje tę wersję jako przedstawiającą dwie kobiety dekorujące pannę młodą, podczas gdy po jej lewej stronie matka panny młodej składa ręce i płacze z radości. Mówi się, że ta wersja przedstawia dziewczynę na skraju łez, stojącą przy drzwiach po lewej stronie. Po prawej widać było kobietę i młodą dziewczynę ofiarowujące pannie młodej prezenty. Podczas badań konserwatorskich w 2009 roku odkryto, że Zdobienie panny młodej zostało zamalowane na podobnym, wcześniejszym dziele. Wydaje się, że artysta skrócił prawą stronę płótna o około 7 centymetrów (2,8 cala), zmienił wygląd wnętrza i nieznacznie zmodyfikował lewą stronę obrazu. Poza skróconą długością płótna, prawa strona obrazu jest identyczna jak w ostatecznej wersji.

Prawa reprodukcyjne do obrazu nabył zagrzebski kupiec Petar Nikolić wkrótce po jego stworzeniu, a wkrótce potem opublikowano odbitki litograficzne. Obraz był własnością Galerii Francuskiej do 1893 roku, kiedy to został zakupiony przez londyńskiego kupca. Ministerstwo Spraw Zagranicznych Jugosławii zakupiło dzieło i przekazało je Serbskiemu Muzeum Narodowemu. Obecnie obraz jest własnością muzeum. Jest sklasyfikowany pod numerem inwentarzowym 31–115.

Analiza

W kompozycji dominują ciepłe tonacje, namalowane serią długich i krótkich pociągnięć, z równomiernym rozłożeniem światła. Filipovitch-Robinson zwraca uwagę na intymny charakter obrazu, który przypisuje znajomości Jovanovića z życiem na Bałkanach. „Nie był obcy na scenie” – stwierdza. „Znał swoją obsadę wiejskich postaci, ich interakcje, postawy i wynikające z tego wyrażenia oraz mowę ciała”. Sama kompozycja, kontynuuje, przedstawia zarówno „przygotowanie, jak i świętowanie”. Filipovitch-Robinson zauważa, że ​​złote monety, które nosi panna młoda, są częścią posagu i sygnalizują „rodzinne zobowiązanie i dumę, a także oczekiwania wynikające z umowy, nawet wśród wieśniaków o skromnych dochodach”. Następnie kontrastuje wyszukany strój panny młodej ze zubożałą prostotą otoczenia.

Filipovitch-Robinson twierdzi, że sedno uroku Jovanovicia jako orientalisty leżało w jego „pozytywnej charakterystyce życia na Bałkanach”. Pisze, że współcześni uczeni krytykowali artystę za przeoczenie trudności wiejskiego życia na Bałkanach. Filipovitch-Robinson uważa, że ​​​​taka krytyka jest bezpodstawna i porównuje prace orientalistyczne Jovanovića z pracami współczesnych popularnych realistów we Francji, których prace rzadko miały konotacje polityczne, a jednak nigdy nie były krytykowane za zaniedbywanie kwestii społecznych.

Recepcja i dziedzictwo

Obraz spotkał się z uznaniem krytyków, kolekcjonerów i ogółu społeczeństwa. Jest powszechnie uważany za jedno z najlepszych dzieł Jovanovicia. Według Petrovića i konserwatora dzieł sztuki Sofiji Kajtez jest to również jeden z jego najbardziej znanych. Obaj opisują dekorowanie panny młodej jako „artystycznie doskonałe” i argumentują, że odegrało ono kluczową rolę w rozwoju serbskiego realizmu pod koniec XIX wieku, podobnie jak inne orientalistyczne prace Jovanovicia.

Zobacz też

• Uczta weselna bojarów

Przypisy

końcowe Cytaty

Bibliografia

•   Antić, Radmila (1970). Paja Jovanović . Belgrad, Jugosławia: Muzeum Miejskie w Belgradzie. OCLC 18028481 .
•   Filipowicz-Robinson, Lilien (2002). „Dziewiętnastowieczne malarstwo serbskie: zbieg nacjonalizmu i sekularyzmu” (PDF) . Journal of North American Society for Serbian Studies . Bloomington, Indiana: Wydawcy Slavica. 16 (2): 361–368. ISSN 0742-3330 . Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 22 marca 2016 r . Źródło 10 czerwca 2016 r .
•   Filipowicz-Robinson, Lilien (2008). „Paja Jovanović i wyobrażanie sobie wojny i pokoju” (PDF) . Journal of North American Society for Serbian Studies . Bloomington, Indiana: Wydawcy Slavica. 22 (1): 35–53. ISSN 0742-3330 . Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 8 grudnia 2015 r.
•   Filipowicz-Robinson, Lilien (2014). „Od tradycji do modernizmu: Uroš Predić i Paja Jovanović”. W Bogdanović, Jelena; Filipowicz-Robinson, Lilien; Marjanović, Igor (red.). Na skraju: modernizm i nowoczesność w sztuce i architekturze międzywojennej Serbii (1918–1941) . Leuven, Belgia: Leuven University Press. s. 31–63. ISBN 978-90-5867-993-2 .
•   Hudhri, Ferid (2003). Albania poprzez sztukę . Berat, Albania: Onufri. ISBN 978-99927-53-67-5 .
•   Kusovac, Nikola (2009). Паја Јовановић [ Paja Jovanović ] (po serbsku). Belgrad: Muzeum Narodowe Serbii. ISBN 978-86-80619-55-2 .
•   Petrović, Petar (2012). Паја Јовановић: Систематски каталог дела [ Paja Jovanović: systematyczny katalog jego dzieł ] (po serbsku). Belgrad: Muzeum Narodowe Serbii. ISBN 978-86-7269-130-6 .